Тази статия описва дизайна на системи с високоговорители с малък размер, предназначени за използване в зони за отдих далеч от дома, които имат по-високо качество на възпроизвеждане на музикални саундтраци от серийните преносими касетофони и радиомагнетофони от висок клас.

Как да направите система за високоговорители със собствените си ръце

Статията обяснява накратко начините и причините за избора на подобно техническо решение. Тези акустични високоговорители могат да бъдат изградени от начинаещи радиолюбители, тъй като те изискват малко количество материали, следователно малко количество труд за производство и са лесни за настройка. Технологията за производство на акустични системи със собствените си ръце е описана подробно за начинаещи радиолюбители.

Изграждането на акустични системи с малки размери със собствените си ръце е причинено от необходимостта да слушате музикални записи с по-високо качество по време на почивка далеч от дома, отколкото е възможно с преносими магнетофони и радиомагнетофони от висок клас. Не говорим за висококачествен Hi-Fi звук, така че беше необходимо да се намери компромис между качеството на звука и силата на звука на устройството.

Двупосочна акустика Мелодия-101-стерео

За основа е взета двупосочна акустична система от клас I радиола „Мелодия-101-стерео“ с динамични глави от типове 10GDN-1 (6GD-6), 6GDV-1 (ZGD-2) и с габаритни размери 300x171x168 мм, но с различна конфигурация и малко по-малък обем на кутията на системата за високоговорители (снимка в началото на сайта).

Кутиите бяха изработени от ламиниран шперплат с дебелина 12 мм. Страничните стени и предният панел с изрязани отвори за динамични глави са свързани помежду си с помощта на дървени летви с напречно сечение 15x15 mm, PVA лепило и къси пирони.

Гвоздеите трябва да влизат в шперплата на дълбочина не повече от 8 mm. Задната част на страничните стени също първоначално беше покрита с летви с напречно сечение 15x15 mm по целия периметър на разстояние 12 mm от ръба за закрепване на задната стена с винтове.

Първоначално кутията на системата за високоговорители беше от затворен тип, съдържаше две електродинамични глави от типове 25GDN-3 (15GD-14) и 6GDV-1 (ZGD-2) с прост филтър, подобен на „Melody-101-stereo“ , от един изолационен кондензатор между главите с капацитет 2 µF.

Тези лектори бяха избрани поради следните причини:

• възпроизвеждан честотен диапазон на високоговорителя 25GDN-3 65-5000 Hz;
• основна резонансна честота 55 Hz;
• номинално електрическо съпротивление 4 ома;
• честотен диапазон на възпроизвеждане на високоговорителя 6GDV-1 5000…18000 Hz;
• номинално електрическо съпротивление 8 ома.

Резултатът е пълно съвпадение на възпроизвежданите честотни диапазони от 65 до 18 000 Hz без високоговорител със средни честоти. Практическите тестове на звука на тази акустична система на ухо дадоха резултат, който беше по-нисък от очаквания по отношение на възпроизвеждането на по-ниски звукови честоти. Явно намаляването на обема на кутията е оказало влияние.

След като анализира всички възможни начини за подобряване на качеството на звука, със същите размери на системата от високоговорители, беше решено да се допълни кутията с прорезен бас рефлекс от задната страна и да се инсталират двойни глави от тип 25GDN-3, в които получената еквивалентният обем е половината от този на една от същите глави.

Обемът на съществуващата кутия почти се удвоява за външната глава, като се има предвид, че вътрешната глава заема част от полезния обем. В резултат на това намаляването на обема на кутията в сравнение със системата за стерео високоговорители Melodia-101 беше компенсирано от използването на двойни глави.

Чертежи на високоговорители

Дизайнът на акустична система с двойни високоговорители и басрефлекс е показан на фиг. 1, където са посочени:

1. Басрефлексна преграда.
2. Направляваща релса.
3. Релси за закрепване на страничните стени, предния панел и задната стена.

Двойните глави от типа "дифузьор към дифузер" възпроизвеждат по-ефективно по-ниските честоти на аудио диапазона (фиг. 2), но превишават средните честоти. Ако искате да изградите по-висококачествена акустична система с малък размер, достатъчно е да я допълните със средночестотна глава, например тип 3GDSH-8 и кръстосан филтър, подобен на този, използван в акустичната система. В този случай височината на акустичната кутия (фиг. 1) трябва да се увеличи с размера на диаметъра на средночестотната глава плюс 20 mm.

Двойните високоговорители от типа „дифузьор по дифузьор“ обикновено възпроизвеждат честоти от средния диапазон, тъй като дифузьорът на външната глава е обърнат към слушателя и подобряват възпроизвеждането на по-ниски честоти и честотната характеристика в сравнение с единична глава. Този високоговорител е двупосочен високоговорител, което трябва да се вземе предвид, следователно в този случай е по-приемлива опцията за удвояване на главите според типа „дифузор по дифузер“. Чертеж на блока за монтиране на двойна глава е показан на фиг. 3.

За да прикрепите двойни глави към предния панел, изрежете шперплат с дебелина 5...6 мм
пръстен 10 с вътрешен диаметър 110 mm и външен диаметър 160 mm, върху който коаксиално е поставена главата и са отбелязани с молив монтажните отвори. Отворите се пробиват със свредло с диаметър 3,3 мм. Поставен е пръстен с отвори на мястото, където двойните глави са прикрепени към вътрешната страна на предния панел 11 и са маркирани центровете на вдлъбнатините за главите на монтажните винтове 7. 7 Винтове M4 с кръгли глави и дължина от 25 мм се завинтват в отворите на шперплатовия пръстен 10.

Ако шперплатът е много плътен, можете предварително да нарежете резби в него с кран M4. След това на предния панел се правят вдлъбнатини за главите на монтажните винтове с диаметър 7 mm и дълбочина 4 mm. Тази операция трябва да се извърши много внимателно, за да не пробиете панела. Първо, за точно поставяне на монтажните винтове, се правят вдлъбнатини със свредло с диаметър 2 mm, захванато в ръчно менгеме, след което вдлъбнатините се разширяват по същия начин със свредло с диаметър 7 mm.

След това пръстенът отстрани на предния панел и мястото, където е монтиран от вътрешната страна на този панел, се смазват обилно с PVA лепило или епоксидна смола, включително вдлъбнатините за главите на винтовете. Пръстенът се поставя на място и се притиска или заковава с къси пирони. Излишното лепило от лицевата страна на предния панел веднага се отстранява с навлажнен тампон и епоксидна смола с ацетон. Пръстенът остава в това състояние, докато лепилото се полимеризира напълно (за надеждност е по-добре да изчакате 24 часа, тъй като силата на това закрепване е много важна).

За удвояване на динамичните глави е необходим разделителен цилиндър 4, който уплътнява въздушния обем между дифузорите и върху който лежи вътрешната глава. В авторската версия цилиндърът е залепен заедно от два слоя линолеум върху филцова основа с дебелина 5 мм. Вътрешният диаметър на цилиндъра е 114 мм, височина 60 мм.

Височината на цилиндъра може да бъде различна в зависимост от модификацията на главите, но трябва да бъде такава, че разстоянието между дифузора на вътрешната глава и магнитната система на външната глава да е най-малко 10...15 mm. За направата на първия слой на цилиндъра, лента от линолеум 358 × 60 мм е залепена в краищата с лепило "Момент", с филцова основа отвътре и фиксирана с лента по външната повърхност.

Втората лента с ширина 60 mm и дължина, определена на място, се залепва към първия слой на цилиндъра и се закрепва с лента. Краищата на втория слой на цилиндъра трябва да бъдат съединени от противоположната страна. В страничните стени на готовия цилиндър, срещу клемите на външната глава, се пробиват отвори по диаметъра на монтажните проводници, с които тази глава е свързана към веригата на системата на високоговорителите.

За закрепване (фиг. 3) на двете глави е необходимо също да има четири втулки с дължина 6 25...30 mm с външен диаметър 8...10 mm с проходна резба M4, четири шпилки с дължина 5 60 mm с M4 резба в двата края 20 мм, 8 гайки М4, 12 картонени или текстолитни шайби 2.8. Първо, външната динамична глава 9 се монтира върху винтовете 7 на залепения пръстен и се закрепва с втулки 6 през шайби 8. Оголени и калайдисани монтажни проводници с достатъчна дължина се вкарват в отворите на разделителния цилиндър 4. Цилиндърът е монтиран на динамичната глава 9, а проводниците са запоени към неговите клеми.

Шпилки 5 се завинтват във втулките 6, върху които се завинтват опорни гайки с шайби и вътрешната глава 3 се монтира, докато се изравни плътно с разделителния цилиндър 4. Върху краищата на шпилките 5 се поставят картонени или текстолитни шайби 2 и се завинтват гайки 1. ВЧ глава 6GDV-1 с предварително запоени проводници се закрепват към предния панел по обичайния начин с винтове. Кондензаторите C1 и C2 са залепени към дъното на системата от високоговорители с лепило Moment. Към задната стена е прикрепено гнездо тип „лале“ за свързване на свързващия кабел между системата на високоговорителите и усилвателя.

След закрепване на частите те се свързват помежду си съгласно електрическата схема, показана на фиг. 4. Кондензатор C1 80 μF се състои от няколко стандартни, свързани паралелно. Диаграмата показва, че вътрешната глава е прескочена от кондензатор C1. Поради факта, че дължината на звуковите вълни в средночестотния диапазон е съизмерима с разстоянието между дифузорите, звуковите сигнали, излъчвани от вътрешната глава, достигат до дифузора на външната глава със значителни фазови измествания, изкривявайки честотната характеристика.

Например, аудио сигнал с честота 3000 Hz, чиято дължина на вълната е 11,5 cm, преминавайки разстояние между дифузорите от 6 cm, ще промени фазата на почти противоположната и ще забави излъчването на тази честота от външна глава, т.е. ще създаде грешка в честотната характеристика при тази честота. В този вариант на двойни глави, средните честоти трябва да се възпроизвеждат само от външната глава. и по-ниските честоти, чиито дължини на вълните са значително по-големи от разстоянието между дифузорите, се възпроизвеждат от двете глави и фазоинверторния проход.

Съпротивлението на шунтиращия кондензатор при горната честота на средния диапазон трябва да бъде няколко пъти по-малко от съпротивлението на вътрешната глава. Общото електрическо съпротивление на високоговорител 25GDN-3 при честота 1 kHz е 4 ома, а при честота 5 kHz е приблизително 5 пъти по-голямо. В този случай при честота 5 kHz съпротивлението е 0,4 ома. В подобни акустични системи, чиито размери не са критични, вътрешната глава може да бъде прескочена с последователна LC верига, покриваща честотна лента от приблизително 400 Hz...6 kHz.

В системите с трилентови високоговорители двойните драйвери от всякакъв тип работят само на по-ниските аудио честоти, а средните и високите честоти се потискат от нискочестотния кросоувър филтър, така че не е необходимо допълнително байпасиране на вътрешния високоговорител. На предния панел няма достатъчно място за преминаване на басрефлекса, затова беше решено да бъде поставен отзад. Местоположението на прохода на басрефлекса не играе специална роля в работата на динамичните глави в областта на основния им механичен резонанс. Единственият недостатък на тази опция е, че такъв високоговорител не може да се облегне на стените на стаите или мебелите.

За по-лесно производство и настройка басрефлексът е направен под формата на тесен процеп, образуван от горната стена на кутията и плоска преграда 1 по цялата й ширина (фиг. 1). Преградата 1 е изработена от шперплат с дебелина 6 mm и е закрепена в жлебовете, образувани от горните ламели 3 за закрепване на страничните стени на кутията и водещите релси 2, закрепени на разстояние 6 mm от горните странични ламели. Горната релса 3 за закрепване на задната стена се премества надолу на разстояние 21 mm от горната стена. Задната стена се отрязва отгоре с 21 mm и се закрепва с винтове.

Първоначално преграда 1 има площ приблизително равна на горната стена и възможност за движение в жлебовете за регулиране на басрефлекса. Настройката на басрефлекса се състои в постигане на минимално напрежение на двойните глави при основната резонансна честота от 55 Hz чрез промяна на дължината на преминаване чрез преместване на преградата. Настройката на басрефлекса е описана по-подробно в (4) и (5). След като регулирате басрефлекса, маркирайте с молив линията, където преградата среща задната стена. Преградата се отстранява, излишната част от преградата се отрязва и краят й се обработва с шкурка.

След тези операции задната стена се отстранява, а жлебовете, напречната греда и ръбовете на преградата се смазват с PVA лепило. Преградата се вкарва в жлебовете на мястото й, а изстисканите части от лепилото се разпределят равномерно с тясна четка по фугите на преградата с ламелите. След пълна полимеризация на лепилото се проверява здравината на преградата, за да се гарантира, че няма вертикално движение в жлебовете, за да се предотврати тракане. Ако се открият празнини между преградата и водещите релси, запълнете празнините с PVA лепило.

След това задната стена е прикрепена - и системата от високоговорители е готова за употреба. Преди да монтирате задната стена, върху монтажните релси се нанася слой пластилин с дебелина около 1 мм, за да се уплътни корпусът на високоговорителната система. В заключение трябва да се отбележи, че описаната по-горе модернизация на акустичната система даде положителни резултати и се използва успешно от няколко години.

24 октомври 2017 г

Посвещавам този материал на всички домашни майстори и им желая успех в работата.

Започнете

Скъпи приятели, позволете ми да се представя. Казвам се Юрий. Той получи името си в чест на Юрий Алексеевич Гагарин, както много момчета от този период. Беше толкова популярно, когато се родих. Явно тогавашната енергия и името на първия космонавт до известна степен се предаде на мен и стана част от душата, изискваща дейност. През учебните години дейността беше многопосочна, но не включваше обучение. Това не се превърна в пречка в живота. Завършва Технически университет с отличие. Не съм сменяла професията си, избрана въз основа на максималната сложност на специалностите, предлагани от университета, в който влязох, и все още печеля пари от това. Те ме обучиха за конструктор на хидравлични машини и средствата за тяхната автоматизация.

В свободното си време от работа продължават всякакви хобита. В друг емоционален изблик, който се случи съвсем наскоро, открих прекрасен магазин Audiomania, по-специално неговия раздел „Направи си сам“. Това, което видях там при първото си посещение, беше младежка мечта. Вярно, в онези дни беше невъзможно да си представим подобно нещо. Асортиментът на този магазин ми отвори вратата към света на реализираните идеи. Мисля, че както при много други хора, обсебени от идеи.

В допълнение към страстта ми към аудио технологиите, която ме съпътства през целия живот, обичам да снимам, чета научна фантастика (определено за пътуване в космоса - същата енергия работи). И още едно хоби - правя дървени мебели от почти десетина години. В днешно време вече имаме сериозен опит като мебелисти, което ни позволява да изработваме мебели професионално.

Създаването на акустика, за която ще стане дума, е едно от моите дългогодишни хобита. Но натрупаният опит, днешните възможности и новите желания ни позволиха да си поставим трудна задача - да създадем акустика за дома, която да предава динамиката, мащаба и емоционалността на концертното музикално изпълнение.

На всички читатели - моята огромна обич и най-добри пожелания.

Юрий Кобзар

Аз съм аматьор. Ще се опитам да пиша само за конкретика. Ще споделя своя практически опит в създаването на акустични системи от високо ниво. Отправям тази информация към колегите фенове, които харесват висококачествен звук, които получават удоволствие не от фона, а от слушането на музика. Хората, които са в света на звуците, имат предпочитания и любими записи.

През пролетта на 2017 г. нещо ми се случи. Вечерта, на верандата, чуруликането на птиците достигна до ушите ми, истинска топлина лъхна, някъде се раззелени, пристигна първият растителен аромат, исках да пия от вино и да слушам музика. Без да анализирам (всичко може да се отдаде на колебанията на душата), почувствах нуждата и имах идеята да придобия добър звук за дома. Освен това в къщата има „музика“. Но в този момент терминът добър звук изведнъж придоби различно значение. В главата ми изникнаха спомени за произволно слушане на музика в магазин (в стаята от висок клас), страхотна възможност да изпитам най-висококачествен звук от няколко приятели. Всичко това се случи преди години, но нуждата от добър звук се оформи през пролетта на 17-та. Въпреки факта, че благоговейното отношение към „добрата“ музика ме придружава през целия ми живот и почти винаги имах възможност да слушам звук с прилично качество, изведнъж стана ясно: музиката, звучаща от акустиката, не трябва да бъде просто чиста, а подробен, мощен, дълбок, естествен, омагьосващ или дори невероятен (тялото при висока сила на звука е шега). Звукът, възпроизведен от акустиката, трябва да предава емоциите на солистите и музикантите, както и на всички, които подготвят записа за нас, слушателите.

По предварителни оценки, вероятно надценени, се оказа непосилно закупуването на такова оборудване. Не исках да пилея пари за нещо добро, което беше налично. Така възникна задачата да се изгради най-висок клас акустика, наличен у дома. Без лаборатории, високопрецизни измервания, но така, че породата, солидността и елитността на звука да са неоспорими. Да създавам точно такова впечатление от слушане.

Като малко отклонение трябва да се каже, че идеята имаше основа. Имах определени умения на мое разположение: в младостта си изградих акустика в „затворена кутия“. Бях доволен от звука му. Запоени са различни транзисторни усилватели, единия модел е изключително качествен. Сега, в допълнение към предишните полузабравени знания, умения и опит, добавих любов към изработката на мебели от дърво и определен набор от дърводелски инструменти. Освен това исках да се сдобия с висококачествен лампов усилвател. За да съкратя изпълнението на плана, предложих участие на моя ентусиазиран приятел и майстор „направи си сам“, който има базата на радио отдела на UPI (Уралски държавен технически университет). Разбрахме се акустиката (подбор, изчисления и реализация) да е моя задача, а лампадията - част от нея.

От тази позиция те започнаха да „разклащат старите дни“.

Избор

Въпросът за изграждането на АС започна с изучаването на теорията и свързаните с нея материали. Аз, като много строители на собствени акустични системи, се изправих пред въпроса за избора на акустичен дизайн. Знанията, информацията, мненията започнаха да се натрупват и систематизират, но отговорът на въпроса за вида на акустичния дизайн на високоговорителите остава открит. По това време три широколентови глави 75GDSh3-1 станаха достъпни за моя партньор. Местният културен център реши да изхвърли два сценични субуфера, които са работили повече от 30 години. Всеки имаше двама говорители. При един от тях високоговорителят се провали, оттам и решението да бъде изхвърлен. Слушането на високоговорителите "на пода" потвърди очакването за "без звук". Слушането в оригиналната кутия на субуфера не промени оценките. Почти без ентусиазъм започнах да копая в интернет по темата за използването на високоговорители от съществуващия тип в високоговорителите. Бързо бяха намерени материали от другари, които вече бяха изградили високоговорители на базата на тези високоговорители. Хареса ми опцията с “tekuvete” (tqwt) Voight pipe - прилагам материала, авторството не е установено, вижте връзката). Хареса ми тази опция, наред с други неща, заради „отвореното тяло“, за което някои хора вече го харесаха. Защо: Никакво или минимално затихване на високоговорителя, ако е необходимо. С други думи, няма пречки, създадени за динамичната глава по време на работа, и това, както разбирам, означава минимум условия за създаване на външно съпротивление и в резултат на това изкривяване. Също така резонансната честота на високоговорителя в корпуса с тръбата не се променя. Това от своя страна трябва да осигури възпроизвеждането на по-богат басов компонент, който е в основата на ритъма, осигурявайки обемен звук и засилвайки психо-емоционалното възприемане на музикалната програма. С вътрешно съпротивление (след слушане на високоговорителите), със страх да не получа слаб резултат и въпреки това с надежда, купих три листа строителен шперплат от 12 мм, за да възпроизведа предложения дизайн в материала. Модификацията се състоеше в използване на радиални преходи във всеки ъгъл (за първи път огънах шперплат), монтиране на усилващо ребро вътре (като се вземат предвид размерите и дебелината на материала) и монтиране на твърда подвижна задна стена за удобство на последващи възможни затихване.

Не давам технологията на производство. Отворете и него. Имайки предвид моя опит в работата с дърво, смятам, че всеки майстор, който се заеме с изработката на такава конструкция, ще има своя специфична работа по проектиране и изработка. Спецификата е свързана с условията, уменията и набора от инструменти. Свикнах да работя с лепило, отказвайки метални крепежни елементи (с изключение на подвижната задна стена). Това гарантира липсата на технологични стелажи, които отнемат обем, придават допълнителна геометрия в звуковия канал, което от моя гледна точка - дипломиран хидравличен специалист, не е добре за движението на звукова вълна по канала. И задачата, между другото, е да се създадат условия за неговото плавно, ламинарно (има термин, означаващ липса на турбулентност) движение по канала. Това намалява вероятността от обертонове, които са ненужни за висококачествен звук.

Звукът на вградения високоговорител ме изненада веднага. Мощни, ярки, красиви и различни от моите фирмени трилентови басрефлексни (FI) колони на английската марка. Значително отлично. С акцент върху думата „отличен“. Изненадата беше засилена от факта, че имаше Англия, интелигентността на инженерите и мащабното производство, а тук имаше 35-годишно чудо в кутия от шперплат. След като първият прилив на емоции утихна, стана ясно, че един говорител не е достатъчен за този говорител. Не стигат горнища и...долнища. Басът е нисък, красив, с много нюанси (което не се чува на FI) и в същото време слаб. Можете да се убедите в такъв звук, но недостатъкът е забележим.

Имайки съмнения относно способността на този високоговорител да възпроизвежда бас в широколентова система от високоговорители, изградих стесняващ се лабиринт - предавателна вълнова линия (TVL). Според прегледите в интернет това е точно това, което е необходимо. Описвам без подробности или аргументи в полза на такова решение. Не предоставям препоръки и зависимости за конструиране на TVL. Всичко е в интернет. Направих този дизайн по-технологично: с крака, без закръгляния. Трябва да се отбележи, че високоговорителят се оказа по-компактен по размер. Ето нейната част.

Много автори в мрежата споменават важността на правилно направените изчисления на канала на предавателната вълна, липсата на фундаментални грешки, сложността на дизайна и необходимостта от точното му повторение по време на производството. В същото време, освен геометрията и правилата за избор на високоговорители, всъщност няма нищо в техния подход. Когато рисувах дизайна на високоговорители с TVL, бях придружен от усещане за дълбоко разбиране на механиката, но не и на акустиката. Правех всичко на вяра. В крайна сметка много хора вече споделиха практически опит, постигнати резултати и снимки. Мнозина бяха доволни от получения звук. Това е сериозен аргумент.

Отново взех строителен шперплат. Този път два листа, като се вземат предвид останките от предишната версия. Направи го бързо и точно. Трябва да се подчертае, че телата на такива конструкции са прекалено твърди, дори когато се използва 12 мм шперплат.

Така че изживяването при слушане е много добро. Недостатъците са същите. Ако липсата на високи честоти е дизайн на високоговорителя, тогава липсата на бас е въпрос на корпуса. Трябва да се каже, че басът е станал по-изразителен и подчертан. Това беше отбелязано независимо от всички участници в прослушването. Изненадата беше следната. Първоначално слушахме всеки говорител поотделно. Исках да чуя възможностите му и да го сравня с друг вариант. Освен това, първият експеримент за повторение на дизайна даде само една колона. След това те бяха свързани заедно. Ефектът беше невероятен. Появи се не само панорама от звук, но и сцена. Първо, самият звук се промени. Неговата сила, откритост и лекота ме зашеметиха! Да, по-късно, докато слушах неравностойна двойка колони, трябваше да вдигна HF и LF на усилвателя. Но звукът не беше просто красив. Той държеше, дръпна към себе си. Любимите ми парчета звучаха така, сякаш ги слушах за първи път. На много започнаха да се чуват нюанси на бас и средни честоти, за чието съществуване дори не бях подозирал преди с английските подови високоговорители. Приятелката на съпругата, която присъстваше с нея в къщата в съседната стая, докато тестваха чифт високоговорители с различни обеми и стилове: камерна музика, джаз, електроника, си тръгна и каза, че е била на Филхармония или на концерт. Тази фраза не беше деликатност към собствениците, а подобна на истината. Разпространението на звука в съседните стаи беше приятна изненада. Това ще бъде важен момент при приемане на гости, за да създадете лек, ненатрапчив музикален съпровод в няколко зони наведнъж. Започва да включва техниката при всяко минаване. И в крайна сметка, след три дни, той най-накрая се отказа и помоли бъдещия собственик да вземе тази тестова версия на акустиката вкъщи, за да я слуша, докато дойде времето за производство на колони с церемониален вид.

Изводът беше следният: ако бях избрал високоговорителите в магазина, звукът на получените високоговорители (разбира се, не външния вид на шперплата) щеше да ме устройва напълно. Полученият звук се казва скромно. Звукът е страхотен. Когато свирят чифт високоговорители, високите честоти са почти достатъчни. Това не е пясък, високоговорителят не може да го възпроизведе. Но това, което възпроизвежда, вече отговаряше на изискванията ни. Полученият звук беше шокиращ, преобръщаше нещо в мен, причинявайки буци в гърлото ми. Без преувеличение. Остана само един „трън“ - басът на усилвателя беше увеличен до максимум. Въпреки това собственикът на високоговорителя също хареса звука. По-късно дори беше решено да се направи окончателната версия на базата на TVL: размерите и звукът на баса преобладават.

изпитания

Междувременно въпросът за създаването на високоговорители за „собствена употреба“ стана спешен. Има голяма вероятност след високоговорителите на високоговорителите 75GDSh3-1 търсенето на добър звук да е приключило. Стана доста бързо и почти уцели целта. За щастие или за съжаление нямаше втора двойка 75GDSh3-1 или 3-3 глави. Докато пълзя в световната мрежа, събирам и анализирам информация, продължавам обучението си, започнах да проучвам внимателно акустиката на английската компания Tannoy. Идеалният високоговорител е устройство, способно да възпроизвежда линейно целия спектър от звук от една точка. А животът се състои от компромиси. Създаването на акустика е търсене на оптимума сред много компромиси. Всяка версия на високоговорителя решава своите собствени проблеми и се превръща в инструмент в ръцете на маркетинга: успешна комбинация от високоговорители в системата на високоговорителите, красиво (правилно) разделяне на честотите, изпъкнал бас, щракащ пищялка, уникален дизайн, използването на ценна дървесина в кутията или просто известна марка. Всичко заедно или поотделно е предназначено да убеди купувача в правилния избор. По-старата акустика на Tannoy (Westminster и Canterbury) ме интересуваше на външен вид и те са изградени само на един високоговорител. Звук от една точка! Древната, добре позната компания, която и до днес запазва лидерската си позиция, има своите почитатели. Скоро научих, че акустиката на Tannoy все още е двупосочна, но LF/MF и HF говорителите са коаксиални. От инженерна гледна точка това решение се оказа много привлекателно. Страхотно решение. В същата мрежа прочетох похвалите на някои и разочарованието на други от собствениците на тази акустика, след като я преместиха от салона в дома си. Спомних си, че аз самият оцених звука на Tannoy преди няколко години в стаята за слушане на магазин. Тогава повече ми хареса корнуолската версия на американския Klipsch. И дойде друго разбиране - добрата акустика не винаги звучи добре (на различен музикален материал и в различни стаи) и този факт трябваше по някакъв начин да се вземе предвид при проектирането на вашите собствени високоговорители. Например, Tannoy е оборудван с два контрола за регулиране на средните и високите честоти.

Като се има предвид необходимостта от приемане на компромиси, намерението беше да се създаде нещо подобно на Tannoy Westminster или Canterbury. Оказа се, че можете да поръчате пълни копия на високоговорители Canterbury на „достъпни“ цени в Китай. Те дори предлагат свои собствени високоговорители. Нямаше отзиви за качеството на системата и звука. Реших да не рискувам. След като анализирах натрупаната информация, започнах да търся дизайна на акустиката на Tannoy. Намерих нещо за говорители на Westminster и в един полски чат - 150 снимки от процеса на правене на копие на тази акустика. Решението за повторение почти се случи. Спря да планира мястото за инсталиране. Все пак Уестминстър е проектиран за голямо пространство. Разбира се, възможно е да ги инсталирате в стая в обикновен апартамент, но несъответствието между размерите на жилищното пространство и двата огромни високоговорителя е поразително. Имам частна къща и има свободно пространство за настаняване. Тази опция обаче (с трудности) беше отхвърлена от изпълнение. Заради размера и недостъпността на носителите на Tannoev (както и високата им цена). В допълнение, дизайнът ще бъде до голяма степен догадки (не са налични точни чертежи). В този случай не можете да очаквате високо качество на звука. Исках да имам контролиран процес. Проучването на въпроса продължи, но коаксиалният високоговорител Tannoy не даде почивка. Честно казано, продължих да търся разумни възможности за закупуване на глави Tannoy, докато не попаднах на испанската Beyma. Този производител предлага коаксиален двулентов високоговорител, който ме заинтересува. Ето снимка на коаксиално монтиран пищялка в центъра на високоговорителя.

Характеристиките на възпроизвежданата честотна лента не бяха толкова „шикозни“ като тези на Tannoy. Но си спомням, когато в моята младост моите приятели и аз свързахме различни глави към генератор на звукови честоти, бяхме изненадани от ограничения диапазон от звукови честоти. Ефектът при ниските честоти беше особено интересен: визуално се наблюдават значителни движения на конуса на високоговорителя и в същото време практически няма звук. Ето защо, след като имах някои съмнения, избрах високоговорителя 15XA38Nd от испанската Beyma с неодимов магнит. Разбира се, бях объркан от липсата на следи в интернет за използването на този високоговорител за домашна акустика: както на руски, така и на западни ресурси. Мощността на високоговорителя беше объркваща: 350 W за ниски честоти и плюс 90 W за високи честоти. Размерът на главата беше 15 инча. Редовете, които прочетох от някой онлайн, останаха в главата ми: „...предаването на грандиозния характер на концертния звук се постига с глави 12 инча и по-високи.“ В сърцето си се съгласих с това твърдение. И параметрите на Уестминстър и Кентърбъри потвърдиха правилността на тази фраза. Също така беше ясно, че размерите на акустиката с тези глави ще бъдат значителни. Но характеристиките на високоговорителите, тяхната декларирана чувствителност от -99 dB, отхвърлиха последните съмнения. Решението да поемем риска беше взето. За тези, които се интересуват, можете да намерите характеристиките на главата онлайн или на уебсайта на Audiomania.

Поръчах високоговорителите и трябваше да чакам почти три месеца за доставка. По това време въпросът за акустичния дизайн се върна отново. Без отклонение ще кажа, че материалът „Лабиринтът на Рогожин“ сериозно ми помогна да потвърдя избора си. Лесно може да се намери в интернет. Не давам линк, тъй като авторът иска предварително одобрение (въпреки че материалът е достъпен безплатно). Но там, благодарение на Рогожин, са дадени както обосновки, така и практически препоръки. Бих си позволил да кажа: това е единственият материал без вода, до момента, с пълен набор от препоръки за практически резултати. Оттук и популярността му.

След този етап изпитанието за вземане на решение беше изоставено. Предстояха приятните трудности на нощните акустични изчисления и дизайна на корпуса на високоговорителите.

Малко "из храста"

Всичко казано по-горе представя накратко изминатия път. Описах го за тези, които се интересуват от създаването на висококачествена система от високоговорители със собствените си ръце и които са изправени пред подобни въпроси. Тук е описан процесът на разработване на високоговорителя от нулата, като пътят е изминат напълно до създаването на прототип. Всеки, който желае, може да измине и цялата пътека, по-съзнателно. Ще има възможност някой да го режат.

Няколко думи за лабиринта на Рогожин. Привлекателността на този дизайн се състои не само във възможността за получаване на отлични акустични звукови резултати (казвам това с разбиране), но също така отваря възможността за проектиране на външния вид и вътрешната архитектура в най-широк диапазон. В крайна сметка тази технология ви позволява да създавате високоговорители „за себе си“. Някакво шиене по поръчка. Той е изключително удобен и атрактивен. Вероятно всеки разбира разликата между закупен готов шкаф и вграден или оформен по конкретни изисквания. Функционалността и адаптивността на втория вариант са по-високи. Ако вземете предвид възможността за създаване на външен вид според вашите изисквания, свързване на външния вид на високоговорителите, цвят с интериора в зоната за поставяне, стойността на опцията допълнително се увеличава.

Няма да крия, че разбирането на целта по време на акустичните изчисления според препоръките на Рогожин трябва да е ясно. На първия етап това се постига чрез следване на инструкциите, дадени в материала, а на втория етап - ... натрупан опит. За да постигна желания резултат, трябваше да направя много акустични изчисления, за да получа оптимума и да изградя шест експериментални варианта, за да стигна до седмия - окончателния. Чрез сравняване на резултатите, получени в материала и звука, можете да изясните извършените изчисления и да направите правилния избор на опция, като я коригирате според вашите предпочитания, осигурявайки отличен звук на високоговорителя.

За тези, които не са уморени

Доста практична страна. И така, изборът на динамични глави е зад гърба ни, изборът на дизайн (лабиринтен канал) също е зад гърба ни. По препоръка на Рогожин инсталирах програмата Hornresp от австралийски разработчик. След като следвах инструкциите стъпка по стъпка, получих първия резултат. Ще кажа това, почти на сляпо трябваше да направя поне сто изчисления, за да отговоря на всички изисквания. Към какво трябва да се стремите - инструкциите са дадени от Рогожин. След това споделям собствения си опит.

Първо, снимка на направените опити за намиране на желания звук:

Ето пет варианта на корпус за един тип високоговорител. Всички опции, с изключение на последната (това е шестата опция, получена чрез промяна на петата), са направени с размер 1520 mm височина (височината на шперплатовия лист). Ширината и дълбочината на корпусите са различни и зависят от проектното сечение на канала. Вътрешната архитектура също е различна. Първият вариант (дясното тяло на първата снимка) е изработен от 15 мм шперплат. Телесно тегло - около 70 кг (без довършване). Всички следващи са 12 мм шперплат и тежат от 35 до 55 кг. Леки вибрации на незначителни повърхности върху корпуси на високоговорители с дебелина 12 mm има при захранване от 100 W. Честно казано, развитото звуково налягане при такава мощност в ограничено пространство не може да се поддържа дълго. Добре е, че зад стената няма съседи.

Така при комфортно ниво на силата на звука не се забелязват вибрации и обертонове на корпуса. Между другото, обертонове не бяха отбелязани при нито едно ниво на звука.

Беше забелязано, че обемът на камерата за охлаждане на третия режим (CMQC е моят термин), който се намира в зоната на канала S1-S2, влияе пряко върху качеството на охлаждане на този режим. Ние намаляваме обема на CGTM, като същевременно запазваме дължината на участъка на канала, обхватът на режима се увеличава (на фигурата по-горе неговият скок съответства на честота малко над 100 Hz) и, напротив, с увеличаване на обема на CGTM, вълната на режима намалява. Промяната в обема на CGTM се извършва чрез промяна на площта на напречното сечение S1.

Отстраняване на грешки при кросоувър

Подходите и характеристиките на създаването на акустичен дизайн за високоговорители бяха описани по-горе. Трябва да се отбележи, че размерите и теглото на високоговорителите са впечатляващи, мощността на използвания високоговорител е висока. Когато акустичните системи бяха замислени, имаше убеждение, че те трябва да се слушат с входна мощност от 0,5 вата. Това обстоятелство беше едно от ограниченията при избора на високоговорител. Имаше съмнение, че един мощен високоговорител ще осигури ефективна работа с ниска входна мощност. Въпреки наличния резерв на мощност, изградените прототипи на високоговорителите изпълняват тази функция, осигурявайки отличен звук с минимална мощност. Освен това, без да отнема от величието на звука.

В момента получените високоговорители са свързани към усилвател на Sony, чието ниво на звука е калибрирано в децибели. Късно вечер, когато няма външни звуци, акустиката звучи страхотно и ярко при сила на звука от минус 66 dB. Бих искал също да отбележа, че резервът на мощност на високоговорителите гарантира работа на високоговорителите с минимално линейно изкривяване при всякаква сила на звука на удобно ниво.

И така, отстраняване на грешки в звука в кросоувъра.

Първоначално бях разочарован от комплекта високоговорители, които получих, и кросоувърите FD-2XA, които поръчах от производителя (Beyma, Испания) за тези конкретни високоговорители. Първото включване на ниска сила на звука доведе до пълно недоумение. Звукът беше просто ужасен. При ниска сила на звука почти нямаше бас. С увеличаването на силата на звука те се превърнаха в нещо напълно абсурдно, издавайки невероятно мърморене. Нямаше музика като такава.

След 3-4 часа работа на висока сила на звука (70-90 W) колоните заработиха (загряха). Недоволството от звука обаче не изчезна. Без душевност, без великолепие на баса, без желани емоции. Единствено похвален звуков детайл.

Както споменах по-рано, развитието на звука се проведе в две посоки: търсене на оптимални параметри на лабиринта и работа с кросоувър. Работата по лабиринта е дадена по-горе. Кросоувърът също даде своите уроци. Диаграмата му беше намерена в интернет. Състои се от филтри от първи ред със съгласувателна верига за входния комплексен импеданс на нискочестотен високоговорител. Честотата на кросоувъра, според уебсайта на Beyma, е 1800 Hz.

Разбира се, бих могъл да опиша подробно всички търсения и настройки на получените филтри, но нещо ми подсказва, че подобно представяне би било скучно и неинформативно. Ще го изложа в резюмето.

1. Оказа се, че след изключване на кондензатора от 15 микрофарада възпроизвеждането на басите става по-приятно.
2. Тестовете показват, че акустиката създава звуково изкривяване на някои музикални композиции. Беше възможно да се установи, че изкривяването е причинено от високочестотната част на високоговорителя. Изкривяването изчезва, когато граничната честота на високочестотния филтър се измести до 2500 Hz и по-висока.
3. За да намалите яркостта, дори може да се каже, „силата на звука“ на високоговорителите в средния диапазон, вместо капацитет от 2,2 µF, по-добре е да използвате капацитет от 0,68 µF.

След такива промени звукът стана много добър, но все още не напълно задоволителен. Опитът да се остави високоговорителят без индуктивност L1 не подобри допълнително звука на високоговорителите. Неравномерната честотна характеристика на високоговорителя обаче трябва да бъде компенсирана. Индуктивността на производителя беше запазена на мястото си. Влиянието му се усеща добре.

И така, след дълъг период на слушане на различни жанрове, след като се опитах да променя стойностите на останалите филтърни елементи точно по време на слушане, "в движение", така да се каже, изключих веригата за съвпадение на RC (8,2 Ohm и 8,25 uF - посочени на диаграмата). Ефектът беше невероятен. Усещането за въздишащ високоговорител, намерил свобода, държана преди това от някаква примка. Предишният звук избухна, полетя, стана лек и благороден. Невъзможно е да се предаде с думи новооткритата лекота и виртуозност на актуализирания звук. Появява се точно онзи звук, от който възниква вътрешен отговор, тръпки преминават по тялото, а леещата се музика изпълва всички клетки на мозъка.

Трябва също да се отбележи, че кръстосаните индуктори Beyma не са сериозни. Навити са с медна тел 1мм. За високоговорителя параметрите на индуктивност са 1 Ohm и 1,44 mH. При високи мощности загубата на басова енергия е гарантирана. Съобразявайки се с параметрите на индуктивността на нискочестотния филтър, получени чрез измерване, поръчах индуктивности за нискочестотните и капацитети за високочестотните секции от по-висок клас.

Обща сума:

Извършената работа направи възможно адаптирането на параметрите на резонансния канал към избрания високоговорител и гарантира, че високоговорителите не звучат по-ниско от очакванията, начертани от съзнанието. Ще пиша за звука по-долу. Цялата работа отне около пет месеца (почивни дни и вечери, като се вземе предвид наличието на предпазител, време за слушане и анализ, за ​​следващите изчисления и т.н.) и изискваше определени разходи. С увереност мога да кажа, че нивото на звука съответства на акустиката в ценовия диапазон от два милиона рубли. Действителните разходи, особено като се има предвид съществуващото оборудване, са непропорционално по-ниски. Изминатият път не беше лесен. Създаденият високоговорител прозвуча не само благодарение на точното или успешно изчисляване на резонансния канал, интуитивно, до известна степен, избрания високоговорител и неговия подход към моделирането и производството на тялото. Напомням, че изградената акустична система е двупосочна, наличието на кросоувър е задължително. Работата с кросоувъра също ми позволи да допринеса за крайния звук и да натрупам полезен опит. Демпфирането не е използвано в дизайна на високоговорителя. Може би ще направя опит да оценя ефекта от затихването в конкретен случай. Мога да кажа, че натрупаният опит даде възможност да се оценят двете опции, споменати в началото на произведените високоговорители за високоговорителите 75GDSh3-1, да се видят недостатъците на настройките на баса и да се направят корекции.

В момента няма готова опция за преден високоговорител за високоговорител 15XA38Nd. Има проект. Направено е ново изчисление за високоговорители с високоговорител 75GDSh3-1 с повишен бас. Новият вариант ще бъде оборудван с пищялка BC25SC06-04. Като се има предвид съществуващото натоварване и доставката на допълнително поръчани компоненти, тези проекти ще бъдат изпълнени не по-рано от октомври-ноември тази година. Резултатите ще бъдат представени. Част от дизайна на корпуса на високоговорителя за главата 15XA38Nd е показана по-долу:

Звук

Възможно е да съм развил сантименталност. Постигнатото звучене на двупосочни високоговорители на една или друга песен водеше до душевни и сърдечни трепети, до затаяване на дъха и провокираше многократно слушане на харесваните композиции. Правилният или неправилният звук не се обсъжда. Ако звучащият високоговорител предизвиква у слушателя убеждението за реалност от чутата музика, вокали, звуци и обертонове, целта вече е постигната. Ако отделни ходове на музикална програма могат да изсушат гърлото и да намокрят очите, значи задачата е изпълнена максимално. Склонен съм да вярвам, че построените прототипи на бъдещи високоговорители са близо до желания максимум.

Честно казано, ако не бях получил такъв резултат, нямаше да си позволя да споделя открито работата си. Може би някой ще каже, че начинаещите са късметлии. Имах двоен късмет. Два чифта великолепни високоговорители, базирани на високоговорители 75GDSh3-1, произведени в съветско време, които издържаха 35 години сценичен живот, и чифт нови, базирани на високоговорители 15XA38Nd от испанската Beyma. Нека има късмет, но за тези, които считат за възможно да направят такива високоговорители, като вземат предвид допълнителните препоръки, предоставени в материала, резултатът е гарантиран. За такива хора пиша.

Напоследък акустичните системи с отворен акустичен дизайн - щитове или плитки отворени кутии - получиха признание сред някои радиолюбители. С помощта на този дизайн е произведена дори индустриална акустика, която е високо оценена от експертите. На снимката е известен Система Jamo R909.
Някои от проблемите с това решение са описани в статията, чийто превод е даден по-долу.

Предговор

В началото на своето развитие акустичните системи (АС) са били само от отворен тип. След това постепенно, но почти напълно, имаше преход към затворен дизайн. Ще разгледаме басрефлексите, лентовите пропуски и други опции като затворени високоговорители, т.е. дизайни, при които предната страна на дифузора директно излъчва високоговорителя в стаята, а задната в затворения обем на кутията или в стаята, но през резонатори или други структури, които пречат на движението на въздуха.

Затворените дизайни позволяват рязко намаляване на силата на звука на високоговорителите и радикално разширяване на честотния диапазон надолу. Индустрията почти напълно премина към производство на високоговорители специално за затворени конструкции. Израснаха цели поколения, които не са чували нищо друго освен ZY. Много хора обаче смятат, че „изхвърлиха бебето с водата за баня“, защото смятат, че звукът на средните честоти, основните за възприемане на честотите, се е влошил.

Следователно сред радиолюбителите и някои производители на акустика отново се появи интерес към отворени акустични дизайни (по-нататък за простота ще ги наричаме OY). Проблемът е, че днес те практически не произвеждат специални високоговорители за OY, защото те са в слабо търсене, малките компании могат да ги произвеждат за аматьори, но поради малкия тираж те ще бъдат скъпи.

Бих искал да предложа на вашето внимание безплатния ми превод на статията на Мартин Дж. Кинг „Проектиране на пасивна двупосочна отворена система за високоговорители“. Мисля, че повдигнатите проблеми и техните решения ще бъдат интересни.

--
Благодаря за вниманието!
Игор Котов, главен редактор на списание Datagor

Сайт-източник (En): от Мартин Дж. Кинг

Моят коментар към статията

Разбира се, мнението на автора на статията не е неизменна истина и не претендира за окончателно и пълно решение на проблема, но представлява интерес за любителите, интересуващи се от акустика. Не гарантирам пълната точност на превода, но се надявам, че съм представил правилно основните положения.

Липсата на измервания с микрофон и по-специално у дома предизвиква скептицизъм. Би било интересно да се знаят впечатленията на независими слушатели-експерти, които не са „обработили” конструкциите на автора. Но това са само моите мечти.

Читателски вот

Статията беше одобрена от 47 читатели.

За да участвате в гласуването, се регистрирайте и влезте в сайта с вашето потребителско име и парола.

Основната резонансна честота е честотата, при която общото електрическо съпротивление на бобината нараства до своя пиков максимум;

Качествен фактор на електромеханичната озвучителна система. Това е много важна характеристика. Показва степента на инерция на системата – както механична, така и електрическа, и определя степента на затихване на свободните трептения на монитора;

Номинален честотен диапазон, т.е. честотен диапазон, в който високоговорителят работи по стандарта;

Средното звуково налягане е налягането, развивано в определен честотен диапазон и в определена точка от звуковото поле, когато се подава определена електрическа мощност;

Характерна чувствителност;

Неравномерността на честотната характеристика е разликата между максималното и минималното налягане в номиналния (или, ако е необходимо, във всеки друг) честотен диапазон. За добри високоговорители не надвишава 3-4 dB;

Честотна характеристика - графично представяне на предходния параметър;

Насоченост - промяна в налягането при отклонение от работната ос под определен ъгъл на постоянно разстояние от центъра;

Хармонично изкривяване (обикновено 3-ти хармоник и по-високо) - нивото на хармониците, изразено като процент, което се появява, когато към високоговорителя се подаде чист синусоидален сигнал, в който няма хармоници;

Коефициент на интермодулационно изкривяване. Трябва да кажем повече за този параметър. Да предположим, че сигнал, съдържащ две честоти, 100 и 1000 Hz, е приложен към високоговорител. В резултат на взаимодействието на тези честоти възникват комбинирани честоти (понякога неправилно наричани комбинирани хармоници) с честоти, съответстващи на разликата или сумата на горната честота и кратната на долната честота - в нашия случай 800, 1200, 600, 1400 Hz и др. Колкото по-ниско е общото ниво на тези честоти, толкова по-добре. Идеалният високоговорител изобщо не трябва да генерира тези честоти или други, които не присъстват в оригиналния сигнал.

От няколко параметъра на мощността най-важните са следните:

Номинална мощност - мощност, при която нелинейните изкривявания не надвишават определена граница;

„музикална мощност“, наричана още „табелка“, „максимален шум“, „непрекъснато“ и т.н. - мощност в определен честотен диапазон, който високоговорителят може да издържи на реален или широколентов шумов сигнал без повреда за известно време;

Пикова (максимална краткотрайна) мощност - мощността, която високоговорителят може да издържи на шумов сигнал за кратък импулс (от 0,01 до 1n) без повреда;

Излъчватели на клаксон.Основният недостатък на високоговорителите с директно излъчване е тяхната изключително ниска ефективност. Причината за това е несъответствието между съпротивленията на механичната система и околната среда. За да се увеличи устойчивостта на излъчване, е необходимо да се увеличи размерът на излъчвателя, но това ще доведе до увеличаване на механичната устойчивост на масата на излъчвателя и няма да осигури печалба в ефективността. Тъй като дифузьорът изпълнява две функции: преобразуване на механични вибрации в акустични и излъчване на тези вибрации в околната среда, такова противоречие може да бъде разрешено само чрез разделяне на тези функции, което се извършва в рупорните високоговорители.Клаксонът също така служи за съпоставяне на съпротивлението на механичната система и околната среда. Рогът е тръба с променливо напречно сечение. Входът на излъчващия рог (гърлото) е по-малък от изхода (устата). Изходният отвор е емитерът, а входният отвор е натоварването за механичната система. По този начин емитерът може да бъде направен толкова голям, колкото желаете, а механичната система може да бъде направена малка и следователно лека.

Видове рога: а - двоен; b - секциониран.

Рогата се използват с различни закони за промяна на напречното сечение. Най-често срещаните рога са експоненциални; Коничните се използват по-рядко, тъй като имат много по-малко равномерна амплитудно-честотна характеристика. За рязка насоченост и долна граница на предавания честотен диапазон, изходната апертура на сирена трябва да се увеличи и да се избере рупор с по-голяма дължина. За да се увеличи дължината, рогът често се навива или сгъва. Подобни явления срещаме и при духовите музикални инструменти: колкото по-нисък е регистърът на инструмента, толкова по-дълъг е неговият рог.

За концентриране или дистанциране на звукови вълни се използват акустични лещи, базирани на пречупването на звуковите лъчи при преминаване от една среда в друга с различни скорости на разпространение (например скоростта на разпространение на звуковите вълни в порести материали или в решетки и жалузи на плочи се различава от скоростта на разпространение в открито пространство) . Недостатъците на клаксона включват нелинейни изкривявания, причинени от голямата величина и рязка промяна в амплитудата на звуковото налягане в рамките на една дължина на вълната в гърлото на клаксона, както и честотни изкривявания в коничните рогове. Ролковите електродинамични високоговорители имат два варианта на дизайн: тясно гърло и широко гърло. Площта на входа на клаксона в високоговорителите с тясно гърло е няколко пъти по-малка от площта на диафрагмата на буталото; в високоговорителите с широко гърло тези зони са еднакви или близки една до друга.

Това са основните технически параметри на високоговорителите. Трябва да се отбележи, че с паспортните данни трябва да се работи внимателно. Някои производители понякога назовават, например, обхвата на възпроизвежданите честоти, без да посочват неравномерността на характеристиките; в този случай може да се окаже, че декларираният долен праг от 25-30 Hz се осигурява само когато налягането падне с 10 dB или повече, което всъщност е фалшификация.

Бих искал да отбележа, че през 80-те години от изобретяването на динамиката, задачата за предаване на звука на симфоничен оркестър, ансамбъл, глас и т.н., човек може само да бъде изненадан и да се възхищава на гения на дизайна на високоговорителя Сама по себе си аудио технологията е изминала дълъг път: от фонографа до DVD - и високоговорителят е структурно фундаментален, не се е променил. Само технологията на неговото производство и материалите са се променили радикално. Като се има предвид, че такъв прост дизайн (състоящ се само от няколко елемента: диафрагма, намотка и магнитна верига) е изправен пред огромен масово произвеждан акустичен продукт, милиарди от които се използват по целия свят.

Акустични системи

От характеристиките на високоговорителите, нека да преминем към акустичните системи, съставени от тях. За съжаление местната терминология все още не е установена и не съответства на чуждите. Така че всъщност „високоговорителите“ в нашата терминология, особено в старите GOST, се наричат ​​„глави“, а акустичните системи се наричат ​​„високоговорители“. В съвременната професионална и търговска среда се използва терминът „акустична система“, като битовите акустични системи обикновено се наричат ​​„говорители“, а професионалните студийни акустични системи „монитори“. Някои, объркани, просто преминаха към транслитерация от английски - „говорител“, в устата им изобщо не беше председателят на Думата, а говорителят „като цяло“. В същото време нискочестотният „високоговорител“ е „басов високоговорител“ или „субуфер“, средночестотният е „драйвер“, а високочестотният е „туитър“, но има и Руска дефиниция за него: „пищялка“ (между другото, точният превод на думата пищялка).

Идеалната система от високоговорители трябва да има само един високоговорител с пълен обхват, който възпроизвежда пълния честотен диапазон от 20-20 000 Hz. Въпреки това, тъй като към един високоговорител се поставят различни и често взаимно изключващи се изисквания, когато работи в различни честотни ленти, е почти невъзможно да се направи такъв идеален високоговорител, поне на достъпна цена. Следователно по-голямата част от съвременните акустични системи имат две или повече глави, работещи в различни честотни ленти. Нискочестотният високоговорител винаги е дифузен високоговорител, средночестотният също, но понякога има и средночестотен тип клаксон. Високочестотните високоговорители се произвеждат като дифузьор, рупор и купол (купол, куршум). Двупосочната система обикновено се използва за така наречените „монитори в близко поле“, т.е. разположен точно до главата на звуковия инженер. Един високоговорител в такава система възпроизвежда ниски и средни честоти, другият - високи честоти. За разделяне на честотите в корпуса има разделителен филтър (по чужда терминология кросоувър). В този случай честотата на разделяне на входния електрически сигнал за подаване към нискочестотните и високочестотните високоговорители се избира малко по-висока от долната граница на обхвата на високочестотния високоговорител. Номиналната мощност на радиочестотния високоговорител също се взема предвид. 3-лентовите системи, състоящи се от нискочестотен високоговорител (нискочестотен високоговорител), средночестотен (среден говорител) и високочестотен (пищялка), възпроизвеждат звуковия честотен диапазон много по-добре. Работата в ограничен диапазон от „собствени“ честоти подобрява звука на ниско- и средночестотните високоговорители и намалява изкривяването, т.к. Хармониците от висок ред, генерирани от тези високоговорители, са по-високи от граничната честота на филтъра и съответно се потискат.

Акустичен дизайн

П
Предната и задната повърхност на осцилиращото бутало излъчват трептения в противофаза: когато предната повърхност в момент t 1 създава компресия на средата, тогава противоположната повърхност на буталото, в същия момент t 1, създава вакуум.

Компресията и разреждането се разпространяват в различни посоки (фиг. 18.6). При определени условия, огъвайки се около буталото, вълните се намесват в колебания, възникващи от противоположната страна (фаза) и тяхната сума клони към нула. Това явление се нарича акустично късо ч късо съединение (AKZ). Появата на късо съединение намалява изхода на акустичната мощност на излъчвателя (буталото) в областта на тези честоти, при които излъчваната дължина на вълната е голяма в сравнение с размера на буталото (условия на дифракция). Това явление възниква при ниски честоти на LF звукови вълни.

з За да избегнете AKZ при ниски честоти, е необходимо да инсталирате екран, така че вибрациите от зоната на компресия да не се огъват около буталото и да елиминират явлението на смущения. Екранът е инсталиран в комбинация с излъчвателя. Тази техника се нарича акустичен дизайн на екрана (дизайн). Най-простият тип дизайн е щит (фиг. 18.7). За пълно елиминиране на късото съединение е необходимо да се монтира екран, чиито линейни размери на равнината са по-големи от половината от дължината на LF звуковата вълна λ:

d > λ/2;( 6.1.1)

Стандартният акустичен екран съгласно GOST 16122-84 има размери 1350 x 1650 m.

Затворената кутия (CL, Closed Box) е дизайн от втори ред (фиг. 6.1.3 A и фиг. 6.1.4). В сравнение с други видове натоварен дизайн, той е по-малко чувствителен към отклонения в характеристиките. Неговите основни предимства: отлична импулсна характеристика.Това теоретично ви позволява да получите равна честотна характеристика. Недостатък = ниска ефективност, която изисква повишена мощност на усилвателя и повишено ниво на равномерни хармоници поради асиметричното натоварване на дифузора.

A – затворена кутия, B – басрефлекс, C – пасивен радиатор

з
Резонансната честота и общият качествен фактор на главата, когато са монтирани в затворена кутия с обем Vc, съизмерим с еквивалентния Vas, се увеличават. Така при инсталиране на глава в клетка с обем, равен на еквивалентен, нейната резонансна честота и коефициент на качество се увеличават с 1,41 пъти, в кутия с обем 0,5Vas = с 1,73 пъти и т.н.

Следващият най-често срещан тип акустичен дизайн е бас рефлекс. Високоговорители с Fs/Qts стойност от 90 или повече са подходящи за използване в басрефлекс. От всички възможни дизайни на системи с двойно действие, басрефлексът е най-широко използваният (FI, Vented Box, Ported Box, Bass Reflex). Това е резонансна система. Масата на въздуха, съдържаща се във FI при неговата честота на настройка, се държи като дифузьор, като източник на звукови вибрации. Пасивният радиатор е вид FI, при който масата на въздуха в тунела се заменя с масата на движещата се система на пасивния радиатор.Конвенционалната динамична глава най-често се използва като пасивен радиатор, понякога с дистанционна магнитна система .

Структурно е направен под формата на затворена кутия с два отвора

Емитерът (буталото) е поставен в единия отвор, другият отвор е свободен и има конструкция под формата на малка тръба с обем V. Честотата на басрефлекса е ƒ f, (фиг. 18.10).

С бавни трептения (8Hz - 10Hz) пружина C в (фиг. 18.10). свързващ двете маси m няма време да се деформира, тъй като има голямо еластично съпротивление z:

z=1/(ω·С в) ; (18.1)

В резултат на това и двете маси m p и m b се движат с една и съща фаза. В този случай вълната, излъчвана от отвора, е изместена с 180 o във фаза в сравнение с вълната, излъчвана от буталото. Увеличаването на честотата води до намаляване на еластичното съпротивление на въздуха в кутията и пружината C in започва да се деформира. В резултат на това възниква фазово изместване между трептенията на двете маси m p и m b, което нараства с увеличаване на честотата и достига 180 o при резонансната честота на кутията. Така въздухът в отвора и буталото трептят в противофаза, а излъчваните от тях вълни ще бъдат във фаза и взаимно се намесват и подсилват. Резонансната честота на басрефлекса ƒ f по правило се избира равна на резонансната честота ƒ 0 на главата (буталото), т.е. в нискочестотния работен диапазон (фиг. 18.10). С по-нататъшно увеличаване на честотата, излъчването на звук от отвора не се появява, тъй като инерционното съпротивление на въздуха в отвора ω·m става изключително голямо. При тези честоти басрефлексът е подобен на затворена кутия. Вътрешните повърхности на басрефлекса, както и кутията, са покрити със звукопоглъщащ материал.

Фигура 18.11

На диаграмата фиг. 18.11 усилвател на мощност, който е източник на сигнал за високоговорител, с напрежение на отворена верига и изходното съпротивление се преобразува в генератор на напрежение, който симулира генератор с изходна стойност на акустично налягане, след генератора има общо съпротивление, което е сумата от активното съпротивление на гласовата намотка и изходното съпротивление на усилвателя . M as е акустичната маса на движещата се система, прикрепената въздушна маса от предната и задната страна на диафрагмата. C a s - акустична гъвкавост на окачванията. R as - акустично съпротивление на подвижната система. M av е акустичната маса на въздуха във фазово обърнатата тръба.

Акустично натоварване. Дифузьорът на динамична глава в затворен дизайн изпитва значително различно съпротивление при движение напред и назад. Асиметрията на товара е потенциален източник на нелинейно изкривяване. Следователно, още в средата на 70-те години, се появиха акустични системи, в дизайна на които този недостатък беше елиминиран чрез въвеждане на допълнително акустично натоварване върху предната повърхност на дифузора. Подобни решения могат да се използват за ограничаване на амплитудата на трептенията на дифузора в системи с двойно действие. Няма надеждни методи за изчисляване на акустичното натоварване, необходимо е експериментиране.

Фигура 18.12

Акустичното натоварване може да се реализира по различни начини. В най-простия случай (фиг. 18.12 A), отразяваща повърхност (Reflex Body) се поставя пред дифузора. Това решение обаче влошава чувствителността на високоговорителя и неговата честотна характеристика при средни честоти. В някои съвременни дизайни се използва лещовидно тяло на въртене за подобряване на честотната характеристика и модела на насоченост (фиг. 18.12 B). За същата цел можете да използвате отразяваща повърхност, разположена под ъгъл (фиг. 18.12 B). Клиновият товар отчасти действа като къс рупор, което допринася за акустичното усилване на определен честотен диапазон. Като по-нататъшно развитие на тази идея се появяват акустични системи с резонатор (фиг. 18.12 D). След това оставаше само една стъпка, която трябваше да се направи в дизайна на лентовите високоговорители.

П
гласови високоговорители. Обща характеристика на всички дизайни на лентови високоговорители е наличието на една или повече резонансни камери и инсталирането на динамична глава вътре в корпуса. Тъй като тези системи вече не са системи с директно излъчване, тяхното проектиране и производство са много сложни. Поради това са широко разпространени предимно дизайни от четвърти ред (фиг. 18.13 A). По-рядко се срещат лентови високоговорители от шести (фиг. 18.13.B, C) и осми (фиг. 18.13.D, E) ред.

Фигура 18.13

Лентови високоговорители: A – резонатор със затворена кутия, B – двойнодействащ басрефлекс, C – последователен басрефлекс, D – последователен двойнодействащ басрефлекс, D – последователен двойнодействащ басрефлекс

Bandpass акустичният дизайн се използва изключително за субуфери. Предимството на лентовия високоговорител е неговата висока ефективност, но импулсните и фазовите характеристики са много посредствени и се влошават с нарастване на реда. За всички конструкции, с изключение на затворена резонаторна кутия, е желателно да се използва инфра-нискочестотен филтър (както за класически бас рефлекс).

В допълнение към разгледаните конструкции на лентови високоговорители с една динамична глава са известни и високоговорители с две глави. Дизайнът се получава чрез комбиниране на две еднакви лентови системи. Една от камерите става обща, обемът й се удвоява. (Фиг. 18.14 A, B) показва две опции за проектиране от четвъртия ред, а фиг. 18.14 B - шестият.

ОТНОСНО
Едно от предимствата на такива конструкции е, че те не изискват специален монофоничен канал за усилване: всяка глава може да бъде свързана към собствен канал на стерео UMZCH.

Фигура 18.14

Двойни глави. В почти всички разглеждани конструкции могат да се използват двойни динамични глави. За да направите това, главите от същия тип се монтират по един от методите, показани на фиг. 18.15. Полученият дизайн може да се разглежда като нова нискочестотна динамична глава с напълно различни свойства. Теоретичните стойности на общия коефициент на качество и честотата на основния механичен резонанс на получената система се изчисляват като средна геометрична стойност на съответните стойности на оригиналните глави. Тъй като при дублирането обикновено се използват глави от същия тип с доста сходни параметри, можем да предположим, че тези параметри ще останат практически непроменени. Въпреки това, свързаният обем въздух, затворен между дифузорите на главите, увеличава ефективната маса на движещата се система, намалявайки честотата на основния механичен резонанс на големите глави до 80% от оригинала.

Фигура 18.15 Монтаж на двойни глави: A - лице в лице, B - гръб към гръб, C - в задната част на главата, D - със съответния обем

Досега дървото остава основният материал за производството на шкафове за високоговорители. Има се предвид, че дървото има свои собствени акустични свойства и въвеждането на собствени обертонове от тялото е нежелателно. С тях се борим както със специални амортизиращи структури, така и с помощта на ПДЧ (ПДЧ), които толкова не харесваме в мебелите, вместо масивно „чисто“ дърво. ПДЧ няма никаква структура (което е линейните влакна на дървото), поради което е по-малко податливо на резонанси. Външната страна на ПДЧ е покрита с различни покрития, включително имитиращи дърво (фурнир), но това покритие е чисто декоративно.

Наред с традиционното използване на дърво продължават опитите за използване на други материали – пластмаса, метал, камък. Има доста голям брой пластмасови акустични системи, обикновено малки по размер (близко поле), които звучат доста приемливо и са евтини поради технологичността на корпусите. Опитите за създаване на пластмасови кутии за големи системи от високоговорители обаче все още не са успешни (разбира се, от гледна точка на акустиката, а не на „конструкцията на кутията“). Факт е, че голям корпус трябва да има и голяма маса, в противен случай такива резонанси започват да „ходят“ в него, че тяхното потискане е много по-скъпо, отколкото например в дървен корпус.

Металните кутии за високоговорители са доста ефективни и станаха популярни напоследък. Това се дължи по-специално на широкото използване в студийната практика на компютри с традиционни монитори с електроннолъчева тръба, които се влияят неблагоприятно от магнитите на високоговорителите, ако са твърде близо. Металният корпус на високоговорителната система в този случай е екран. В допълнение, металът е лесен за производство и осигурява необходимата твърдост за акустичните изисквания.

Използването на камък също дава интересни резултати. За технологичността на корпусите не е необходимо да се говори, но акустичните резултати са отлични. Проблемът обаче се решава с компромис - използването на синтетичен материал, което позволява да се комбинира лекотата на производство на тялото с масивността и твърдостта на камъка.

Но въпреки активното търсене на нови материали, „доброто старо“ дърво остава основното.

От дълго време традиционното разположение на високоговорителите на предната стена на кутията под формата на „снежен човек“ (нискочестотен високоговорител отдолу, средночестотен високоговорител в средата и високочестотен високоговорител отгоре ) подходящи потребители. Забелязано е обаче, че разстоянието от центровете на различните високоговорители до слушателя често е различно и звуците от тях не достигат до слушателя строго във фаза. Степента на несинхронизация е изключително малка, но проблемът съществува. Решението е намерено в различни видове така наречени коаксиални високоговорители. В най-простите случаи високочестотният високоговорител беше фиксиран пред центъра на конуса на нискочестотния дифузьор, но естествено без физически контакт с него. Друг, по-сложен, но и по-елегантен начин за създаване на точков излъчвател беше предложен от известната английска компания Tannoy. В тяхната вече класическа система диафрагмата на високоговорителя се намира зад магнита на високоговорителя. В сърцевината на нискочестотния високоговорител има канали, през които преминава въздушно налягане от високочестотната мембрана по посока на излъчване на нискочестотния дифузьор, който е и рупор за високи честоти. По този начин се постига идеално точно излъчване.

По-рано беше споменато, че при високи честоти дифузорите, особено големите, вибрират главно в централната част, съседна на намотката. Това свойство е използвано за създаване на широколентови високоговорители, популярни в професионалното оборудване преди две или три десетилетия и все още съществуващи днес. При тези високоговорители в централната част на дифузера беше залепен допълнителен микродифузьор, който работеше като коаксиален високочестотен високоговорител. Разбира се, резултатът беше далеч от качеството на реалните коаксиални системи, но високочестотната характеристика на тези високоговорители с пълен обхват се подобри значително.

Съвременното производство е изключително стандартизирано. Появиха се стандарти и за размерите на високоговорителите - от малки до големи. Съвременните високоговорители обикновено се измерват в инчове и това е удобно: дава не само размера, но и, така да се каже, „номера на продукта“.

Дори за мощна акустика не се използват високоговорители, по-големи от 21", а осемнадесетинчовите не се срещат често. Следващи по ред са 15", 12", 10" и 8".

Средночестотни - 8", 6.5" и 5". Високочестотни - 4", 2.5" и 1.5". Размерите на дифузора обаче са важни най-вече за нискочестотните високоговорители, пряко влияят върху долната граница на диапазона и нивото на звуковото налягане.

Истинската звукова картина може да бъде представена само от големи акустични системи (контролни монитори) на „далечното поле“, звучащи равномерно в целия честотен диапазон и без претоварване при препоръчителното ниво на слушане (около 90 dB).

Характеристики на насоченост

Както следва от теорията на акустиката, идеалният източник на звук е "точков" излъчвател, т.е. излъчвател, чиито размери в сравнение с дължината на излъчваната от него звукова вълна могат да бъдат пренебрегнати. За съжаление, реалните акустични системи са много далеч от такъв идеален излъчвател и освен това имат различни модели на излъчване за различните честоти на звуковия сигнал. Ширината на диаграмата на излъчване на високоговорителя се определя от съотношението на дължината на вълната на излъчвания от него звуков сигнал и геометричния размер (диаметър) на конуса на високоговорителя. В допълнение, моделът на излъчване в областта на съвместното действие на излъчване от два високоговорителя зависи от взаимното фазово изместване на техните сигнали, определено от веригата на разделителния филтър на системата от високоговорители.

Днес в „изграждането на високоговорители“ има два подхода, свързани с насочеността на акустичните системи. Привържениците на първия от тях твърдят: системата трябва да бъде силно насочена, за да елиминира вредните звукови отражения. Според тази логика високо насочените високоговорители трябва да доставят звукова информация точно до зоната за слушане без нежелани „примеси“ под формата на отражения от стени и различни предмети. Добре известни примери са високоговорители, изградени на силно насочени коаксиални драйвери (Tannoy, KEF). Коаксиалните двупосочни радиатори са средночестотни и високочестотни високоговорители, събрани на една магнитна система. Куполният „пищялка“ е монтиран върху вътрешното ядро ​​на магнитната система и се намира вътре в конусния дифузьор на средночестотния високоговорител, който е един вид рупор-звуковод за звуковите вълни, излъчвани от „пищялката“. Такива радиатори имат редица уникални характеристики, които значително ги отличават от масата на другите високоговорители. Първо, благодарение на използвания дизайн, емисионните центрове на високочестотните и средночестотните високоговорители са разположени практически в една и съща точка, което елиминира появата на фазови и времеви изкривявания на излъчваните от тях сигнали. Второ, тъй като излъчването на средни и високи честоти се осъществява физически от една точка в пространството (условно), емитерите тип Uni-Q имат добър модел на излъчване при тези честоти поради тези сериозни предимства, звукът на системите с високоговорители с коаксиални емитери се характеризира с отлично локализиране на източниците на звук в пространството. В европейските високоговорители има схеми на D "Appolito, при които високочестотният високоговорител е разположен между две еднакви нискочестотни/средночестотни глави - това изостря насочеността на редица честоти, намалявайки броя на звуковите отражения от пода и тавана , В скъпите високоговорители понякога има цели гирлянди от пищялки, предназначени за ювелирно фокусиране на високи честоти.

Акустичните системи (AS) с двойни глави по едно време привлякоха интереса на много радиолюбители. Много от тях избраха тези високоговорители и, съдейки по рецензиите, са доволни от звука им. Някои чуждестранни компании също са проявили интерес към двойни глави. Например, през 1985 г. компанията Jarho рекламира редица нови високоговорители, като в рекламната брошура твърди, че тяхната висока мощност и висока точност при относително малки размери са постигнати чрез използването на двойни глави. Въпреки това, липсата на задълбочен анализ и, най-важното, практически препоръки за проектиране на високоговорители с такива глави, както и появата в продажба на модерни нискочестотни компресионни излъчватели, донякъде намалиха интереса на радиолюбителите към двойните динамични глави. Изследванията през последните години разкриха нови предимства на този тип излъчвател. Между другото, оказа се, че оптималният му дизайн е този, при който главите са една срещу друга с дифузори, така че в бъдеще ще говорим само за този вариант. Основните предимства на двойната глава (в сравнение с единичната) са по-гладка честотна характеристика, по-малко нелинейно изкривяване и по-малък необходим обем на кутията за акустичен дизайн. Честотната характеристика се изглажда поради взаимното затихване на главите, които съставляват двойната. Всяка отделна глава, в границите на допустимите отклонения, има своя собствена неравномерна честотна характеристика поради технологията на производство, така че честотите на пикове и спадове в тяхната честотна характеристика не съвпадат. В двойна глава някои от тези пикове и спадове са взаимно компенсирани Нелинейните изкривявания са намалени поради факта, че двойната глава (за разлика от единичната глава) е симетрична електромеханоакустична система. Поради тази причина съпротивлението на въздуха от двете страни е почти еднакво; поради конструктивните характеристики и свойствата на материала, няма разлика в гъвкавостта на окачването за някои видове глави, когато дифузьорът се движи напред и назад. И накрая, асиметрията на разпределението на магнитната индукция в пролуката на магнитната система, която влияе отрицателно на нивото на втория хармоник, не се появява в двойната глава.

Фиг. 1. Двойно разположение на главата

Разбира се, има и други начини за намаляване на нелинейното изкривяване на високоговорителя. За да намали четните хармоници, шведската компания Audio-Pro, например, инсталира две (от четири) нискочестотни глави с магнитни системи, обърнати навън, в нискочестотния модул AC B4-2000. Въпреки това, дисперсията на излъчвателите генерира смущения на звукови вълни и стеснява диаграмата на насоченост на високоговорителите. Jamo намери по-модерно решение. В нискочестотната част тя използва една мощна двойна глава, поставяйки я върху хоризонтална дъска (виж фиг. 1, а), под която има клаксон, който насочва звука към слушателя и отговаря на механичното съпротивление на движещия се глава система с въздушна среда. Що се отнася до обема на кутията, той е намален поради факта, че получената гъвкавост на окачването на двойна глава в сравнение с единична глава е наполовина. Масата на подвижната система на двойната глава се увеличава със същото количество, така че честотата на главния механичен резонанс не се променя.

За поддържане на изчислената резонансна честота на двойна глава в акустичен дизайн е необходима кутия с обем, наполовина по-малък от този на единична глава от същия тип, както може да се види от следните зависимости: f i / f r = \/?c g / c i + 1; c i = 1.14V / D 4 eff, където: f i и f r са съответно резонансните честоти на главата в кутията и откритото пространство, c g и c i са гъвкавостта на окачването на главата и въздуха в кутията, V е обемът на кутията, D 4 eff е ефективният диаметър на дифузора. Тъй като стойността на D 4 eff на двойна глава е същата като тази на единична глава, за да се изпълнят горните отношения при намаляване на гъвкавостта c r с 2 пъти, е необходимо да се намали гъвкавостта c i и следователно обемът V с същото количество (в сравнение с две глави, инсталирани отделно, обемът ще намалее 4 пъти).

Изглежда, че чрез увеличаване на броя на главите, работещи на отвор на високоговорителя, е възможно допълнително да се намалят неговите размери. На практика обаче главите не могат да бъдат събрани толкова близо, че техните геометрични размери да не влияят на фазовите отмествания на звуковите вълни, излъчвани от най-външните глави.В този случай дължината на пътя на разпространение на звуковите вълни от най-вътрешната глава до най-външният става съизмерим с дължините на излъчваните вълни, което в крайна сметка води до изваждане и изкривяване на аудио сигналите (поради което не можете да удвоите средно- и високочестотни глави). В допълнение, намаляването на ефективността в този случай ще стане забележимо.

Представеният на нашите читатели говорител е басрефлексен високоговорител с полезен вътрешен обем от 50 литра. Двойна глава, съставена от 6GD-2, беше използвана като нискочестотен излъчвател, а 15GD-11 и 6GD-13 бяха използвани съответно като средно- и високочестотен излъчвател. Двойната глава е монтирана върху наклонена дъска (виж фиг. 1, б), която заедно със страничните и долните стени на кутията образува рог, който според автора е по-успешно насочен към слушателя, отколкото в високоговорители от компанията Jamo (фиг. 1, а). В допълнение, с това разположение на дъската с двойна глава, обемът на кутията се използва по-ефективно, което направи възможно намаляването на размерите и теглото на високоговорителите.

Основни технически характеристики на високоговорителите:

Номинална мощност, W……………………………………… 12

Номинална мощност, W, не по-малко от …………………………. тридесет

Номинално електрическо съпротивление, Ohm……….. 4

Номинален честотен диапазон, Hz……………………….30…18000

Благодарение на използването на високоефективни нискочестотни драйвери 6GD-2, обемът на звука при относително ниска номинална мощност (12 W) не е по-нисък от индустриалните високоговорители от типа S-90 с мощност, подадена към тях от 30 W. Що се отнася до качеството на звука, повечето слушатели предпочитат високоговорителите, описани по-долу.

Схемата на веригата на системата от високоговорители (базирана на разделителния филтър, описан в) е показана на фиг. 2, дизайнът е показан на фиг. 3. Касата АС 3 е изработена от ПДЧ с дебелина 20 мм, облепена с хартия, имитираща ценни дървесни видове. Двойната глава 17 е фиксирана върху платката 10, средночестотната (12) и високочестотната (16) глава са на предната стена 4. Задната стена 15 е подвижна. Средночестотната глава е изолирана от останалата част на кутията с кутия 13, изработена от шперплат с дебелина 10 mm и закрепена към стена 4 с помощта на ъгли 11 и винтове. Басрефлексният тунел 14 с вътрешен диаметър 50 и дължина 100 mm е залепен заедно от четири слоя електрокартон с дебелина 0,5 mm. Закрепва се в отвора на предната стена 4 с лепило. Изходният отвор на клаксона на двойната глава 17 е затворен от решетка (части 1, 2), отворите срещу средно- и високочестотните глави са покрити съответно с изпъкнали метални решетки 6 и 8 с пръстеновидни декоративни рамки 5 и 7. Рамка 1 е огъната от лента с напречно сечение 5X20 mm, изработена от алуминиева сплав, 2 пръта с диаметър 4 mm са изработени от неръждаема стомана и са залепени в отвори, пробити на стъпки от 20 mm в горната част и долните страни на рамката. Пръстеновите рамки на отворите за останалите глави, както и отворите за басрефлексния тунел, са огънати от лента с напречно сечение 5X10 mm, изработена от същия материал. За закрепване на рамката на средночестотната глава 5 са ​​осигурени четири шпилка с резба M3, поставени с лепило в отвори с диаметър 3,2 и дълбочина 7 mm, пробити в края на пръстена на страничния панел 4 , Преди да изрежете отвор за главата 12 в предната стена по протежение на външната С диаметър на рамката 5, като използвате кръгъл нож с нож и длето, трябва да изберете жлеб с ширина 20 mm и 2...3 mm Дълбок. По време на сглобяването първо се закрепва главата 12, след това мрежата 6 се закрепва с помощта на телени скоби или гвоздеи и накрая рамката 5 се монтира на място, което допълнително притиска мрежата към панела 4. Рамката 7 на високочестотния глава 16 е закрепена в жлеба на предния панел с лепило. За да се придаде подходящ външен вид на високоговорителите, външните краища на рамка 1 и рамки 5, 7 и 9 трябва да бъдат полирани до огледално покритие, а техните странични повърхности (вътрешни и външни) трябва да бъдат боядисани с черна боя. Същият цвят трябва да се използва за боядисване на металните решетки 6 и 8, вътрешните повърхности на басрефлексния тунел, клаксона на двойната глава и цялата площ на кръга под решетката 6, държача на дифузора на долния глава 6GD-2, частта от държача на дифузора на главата 12, обърната към слушателя, и главите на винтовете, които го закрепват.

ЛИТЕРАТУРА:

1. Журенков А. Двойни динамични глави - Радио, 1979, № 5, с. 48.

2. Проспект на фирма “Джамо”. Цюрих, 1985 г.,

3. Алдошина И. А., Войшвило А. Г. Висококачествени акустични системи и излъчватели - М: Радио и комуникации, 1985 г.

4. Ephrussi M. M. Високоговорители и тяхното приложение. Изд. 2-ро, преработено и допълнителни - М.: Енергия, 1976.

5. Жбанов В. Начини за намаляване на размера на акустичните системи.- Радио, 1987, бр.?, с. 29-31.

6. Райкин Л. Първо, извадете нискочестотните високоговорители - Изобретател и новатор, 1985, № 7, стр. 40.

7. Райкин Л. И колелото, и кръговият нож - Изобретател и новатор, 1986, № 2, стр. 29.

А. ЖУРЕНКОВ, Запорожие