द लास्ट सपर मूळ. लिओनार्डो दा विंचीच्या "द लास्ट सपर" पेंटिंगचे रहस्य. निर्मितीचा इतिहास: ग्राहकाच्या पोर्ट्रेटला स्पर्श करते

"द लास्ट सपर" (इटालियन: Il Cenacolo किंवा L'Ultima Cena) हा लिओनार्डो दा विंचीचा एक फ्रेस्को आहे जो त्याच्या शिष्यांसह ख्रिस्ताच्या शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाचे चित्रण करतो. मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या डोमिनिकन मठात 1495-1498 मध्ये तयार केले गेले.

सामान्य माहिती

प्रतिमेची परिमाणे अंदाजे 450x870 सेमी आहेत, ती मागील भिंतीवर मठाच्या रेफेक्टरीमध्ये स्थित आहे. या प्रकारच्या परिसरासाठी थीम पारंपारिक आहे. रेफॅक्टरीची उलट भिंत दुसर्या मास्टरद्वारे फ्रेस्कोने झाकलेली आहे; लिओनार्डोनेही हात पुढे केला.

लिओनार्दो दा विंची. शेवटचे जेवण, 1495-1498. अंतिम किंमत. 460×880 सेमी. सांता मारिया डेले ग्रेझी, मिलान
फोटो क्लिक करण्यायोग्य

हे चित्र लिओनार्डोने त्याचा संरक्षक ड्यूक लुडोविको स्फोर्झा आणि त्याची पत्नी बीट्रिस डी'एस्टे यांच्याकडून तयार केले होते. फ्रेस्कोच्या वरचे ल्युनेट, तीन कमानी असलेल्या छताने तयार केलेले, स्फोर्झा कोट ऑफ आर्म्सने रंगवलेले आहेत. चित्रकला 1495 मध्ये सुरू झाली आणि 1498 मध्ये पूर्ण झाली; काम मधूनमधून चालू होते. काम सुरू होण्याची तारीख निश्चित नाही, कारण "मठाचे संग्रहण नष्ट झाले होते आणि आमच्याकडे असलेल्या कागदपत्रांचा नगण्य भाग 1497 चा आहे, जेव्हा चित्रकला जवळजवळ पूर्ण झाली होती."

फ्रेस्कोच्या तीन सुरुवातीच्या प्रती अस्तित्वात असल्याचे ज्ञात आहे, बहुधा लिओनार्डोच्या सहाय्यकाने.

चित्रकला पुनर्जागरणाच्या इतिहासात एक मैलाचा दगड बनली: दृष्टीकोनाच्या योग्यरित्या पुनरुत्पादित खोलीने पाश्चात्य चित्रकलेच्या विकासाची दिशा बदलली.

तंत्र

लिओनार्डोने द लास्ट सपर कोरड्या भिंतीवर पेंट केले आहे, ओल्या प्लास्टरवर नाही, म्हणून पेंटिंग शब्दाच्या खर्या अर्थाने फ्रेस्को नाही. कामाच्या दरम्यान फ्रेस्को बदलता येत नाही आणि लिओनार्डोने दगडी भिंत राळ, प्लास्टर आणि मस्तकीच्या थराने झाकण्याचा निर्णय घेतला आणि नंतर या थरावर टेम्पेरा रंगवले. निवडलेल्या पद्धतीमुळे, काम पूर्ण झाल्यानंतर काही वर्षांनी पेंटिंग खराब होऊ लागली.
चित्रण केलेले आकडे

मध्यभागी बसलेल्या ख्रिस्ताच्या आकृतीभोवती असलेल्या तीन गटांमध्ये प्रेषितांचे चित्रण केले आहे. प्रेषितांचे गट, डावीकडून उजवीकडे:

बार्थोलोम्यू, जेकब अल्फीव आणि आंद्रे;
जुडास इस्करियोट (हिरव्या आणि निळ्या कपड्यांमध्ये), पीटर आणि जॉन;
थॉमस, जेम्स झेबेदी आणि फिलिप;
मॅथ्यू, जुडास थॅडियस आणि सायमन.

19व्या शतकात, लिओनार्डो दा विंचीच्या प्रेषितांची नावे असलेली नोटबुक सापडली; पूर्वी फक्त यहूदा, पीटर, जॉन आणि ख्रिस्त यांना निश्चितपणे ओळखले गेले होते.

चित्राचे विश्लेषण

प्रेषितांपैकी एक त्याचा विश्वासघात करेल असे शब्द जेव्हा येशू उच्चारतो तेव्हा फ्रेस्को त्या क्षणाचे चित्रण करते असे मानले जाते ("आणि ते जेवत असताना, तो म्हणाला, "मी तुम्हाला खरे सांगतो, तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल" आणि प्रतिक्रिया त्यांच्यापैकी प्रत्येकाची.

त्यावेळच्या लास्ट सपरच्या इतर चित्रांप्रमाणे, लिओनार्डो टेबलावर बसलेल्यांना एका बाजूला ठेवतो जेणेकरून दर्शक त्यांचे चेहरे पाहू शकतील. या विषयावरील बहुतेक पूर्वीच्या लिखाणांमध्ये ज्यूडास वगळण्यात आले होते, त्याला टेबलच्या विरुद्ध टोकाला एकटे ठेवले होते जेथे इतर अकरा प्रेषित आणि येशू बसले होते, किंवा ज्यूडास वगळता सर्व प्रेषितांना प्रभामंडलाने चित्रित केले होते. ज्यूडास एक लहान थैली पकडतो, कदाचित येशूचा विश्वासघात केल्याबद्दल त्याला मिळालेली चांदी किंवा खजिनदार म्हणून बारा प्रेषितांमध्ये त्याच्या भूमिकेचा संकेत आहे. टेबलावर तो एकटाच होता. पीटरच्या हातातील चाकू, ख्रिस्तापासून दूर दाखवत, कदाचित दर्शकाला ख्रिस्ताच्या अटकेदरम्यान गेथसेमानेच्या बागेतील दृश्याचा संदर्भ देतो.

येशूच्या हावभावाचा दोन प्रकारे अर्थ लावला जाऊ शकतो. बायबलनुसार, येशूने भाकीत केले आहे की त्याचा विश्वासघात करणारा तो त्याच वेळी खाण्यासाठी पोहोचेल. येशू देखील त्याच्याकडे आपला उजवा हात पुढे करत आहे हे लक्षात न घेता, यहूदा ताटासाठी पोहोचतो. त्याच वेळी, येशू ब्रेड आणि वाईनकडे निर्देश करतो, जे अनुक्रमे पापरहित शरीर आणि रक्त सांडण्याचे प्रतीक आहे.

येशूची आकृती अशा प्रकारे स्थित आणि प्रकाशित केली जाते की दर्शकांचे लक्ष प्रामुख्याने त्याच्याकडे वेधले जाते. येशूचे डोके सर्व दृष्टीकोनांसाठी अदृश्य होण्याच्या बिंदूवर आहे.

पेंटिंगमध्ये तीन क्रमांकाचे वारंवार संदर्भ आहेत:

प्रेषित तीन गटात बसतात;
येशूच्या मागे तीन खिडक्या आहेत;
ख्रिस्ताच्या आकृतीचे आकृतिबंध त्रिकोणासारखे दिसतात.

संपूर्ण दृश्य प्रकाशित करणारा प्रकाश मागे रंगवलेल्या खिडक्यांमधून येत नाही, तर डावीकडून येतो, जसे की डाव्या भिंतीवरील खिडकीतून खरा प्रकाश.

अनेक ठिकाणी चित्र पास होते सोनेरी प्रमाण, उदाहरणार्थ, जिथे येशू आणि जॉन, जो त्याच्या उजवीकडे आहे, त्यांचे हात ठेवले, कॅनव्हास या प्रमाणात विभागलेला आहे.

नुकसान आणि जीर्णोद्धार

आधीच 1517 मध्ये, पेंटिंगचे पेंट ओलावामुळे सोलण्यास सुरवात झाली. 1556 मध्ये, चरित्रकार लिओनार्डो वसारी यांनी पेंटिंगचे वाईटरित्या नुकसान झाल्याचे वर्णन केले आणि इतके खराब झाले की आकृत्या जवळजवळ ओळखता येत नाहीत. 1652 मध्ये, पेंटिंगद्वारे एक दरवाजा बनविला गेला, नंतर विटांनी अवरोधित केला; ते अजूनही पेंटिंगच्या पायाच्या मध्यभागी पाहिले जाऊ शकते. सुरुवातीच्या प्रतींवरून असे सूचित होते की येशूचे पाय त्याच्या येऊ घातलेल्या वधस्तंभावर जाण्याचे प्रतीक असलेल्या स्थितीत होते. 1668 मध्ये, संरक्षणासाठी पेंटिंगवर पडदा टांगण्यात आला होता; त्याऐवजी, त्याने पृष्ठभागावरील ओलावाचे बाष्पीभवन अवरोधित केले आणि जेव्हा पडदा मागे खेचला गेला तेव्हा तो सोलणारा पेंट स्क्रॅच करतो.

प्रथम जीर्णोद्धार 1726 मध्ये मायकेलएंजेलो बेलोटी यांनी केला होता, ज्याने हरवलेल्या भागात ऑइल पेंटने भरले आणि नंतर फ्रेस्कोला वार्निश केले. ही जीर्णोद्धार फार काळ टिकली नाही आणि 1770 मध्ये ज्युसेप्पे माझ्झाने दुसरे काम हाती घेतले. माझ्झाने बेलोटीच्या कामाची साफसफाई केली आणि नंतर विस्तृतपणे भित्तीचित्र पुन्हा लिहिले: त्याने तीन चेहऱ्यांव्यतिरिक्त सर्व पुन्हा लिहिले आणि नंतर लोकांच्या संतापामुळे काम थांबवण्यास भाग पाडले गेले. 1796 मध्ये, फ्रेंच सैन्याने रेफॅक्टरीचा शस्त्रागार म्हणून वापर केला; त्यांनी चित्रांवर दगडफेक केली आणि प्रेषितांचे डोळे खाजवण्यासाठी शिडीवर चढले. रिफेक्टरी नंतर तुरुंग म्हणून वापरण्यात आली. 1821 मध्ये स्टेफानो बेरेझी, अत्यंत काळजी घेऊन भिंतींवरील फ्रेस्को काढण्याच्या त्याच्या क्षमतेसाठी ओळखले जाते, त्यांना पेंटिंग सुरक्षित ठिकाणी हलविण्यासाठी आमंत्रित केले गेले; लिओनार्डोचे काम फ्रेस्को नाही हे समजण्यापूर्वी त्याने मध्यवर्ती भागाचे गंभीर नुकसान केले. बरेझीने नुकसान झालेल्या भागांना गोंदाने पुन्हा जोडण्याचा प्रयत्न केला. 1901 ते 1908 पर्यंत, लुईगी कॅव्हेनाघी यांनी पेंटिंगच्या संरचनेचा प्रथम सखोल अभ्यास केला आणि नंतर कॅवेनाघी यांनी ते साफ करण्यास सुरुवात केली. 1924 मध्ये, ओरेस्टे सिल्वेस्ट्रीने आणखी क्लिअरिंग केले आणि काही भाग प्लास्टरने स्थिर केले.

दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, १५ ऑगस्ट १९४३ रोजी रिफॅक्टरीवर बॉम्बफेक करण्यात आली. वाळूच्या पिशव्यांमुळे बॉम्बचे तुकडे पेंटिंगमध्ये येण्यापासून रोखले गेले, परंतु कंपनाचा हानिकारक परिणाम होऊ शकतो.

1951-1954 मध्ये, मौरो पेलिकोलीने क्लिअरिंग आणि स्थिरीकरणासह आणखी एक जीर्णोद्धार केला.

मुख्य जीर्णोद्धार

1970 च्या दशकात, फ्रेस्को खराब झालेले दिसले. 1978 ते 1999 पर्यंत, पिनिन ब्रॅम्बिला बार्सिलॉनच्या नेतृत्वाखाली, मोठ्या प्रमाणात पुनर्संचयित प्रकल्प चालविला गेला, ज्याचे उद्दिष्ट पेंटिंगला कायमस्वरूपी स्थिर करणे आणि 18 व्या वर्षी घाण, प्रदूषण आणि अयोग्य पुनर्संचयनामुळे झालेल्या नुकसानापासून मुक्त होणे हे होते. आणि 19 व्या शतकात. पेंटिंगला शांत वातावरणात हलवणे अव्यवहार्य असल्याने, रिफॅक्टरी स्वतःच अशा सीलबंद, हवामान-नियंत्रित वातावरणात रूपांतरित झाली, ज्यासाठी खिडक्या विटांनी बांधणे आवश्यक होते. त्यानंतर विंडसर कॅसलच्या रॉयल लायब्ररीतील इन्फ्रारेड रिफ्लेक्टोस्कोपी आणि कोर नमुन्यांची तपासणी तसेच मूळ कार्टन्स वापरून पेंटिंगचे मूळ स्वरूप निश्चित करण्यासाठी तपशीलवार संशोधन केले गेले. काही भाग दुरुस्तीच्या पलीकडे मानले गेले. दर्शकांचे लक्ष विचलित न करता, ते मूळ काम नव्हते हे दाखवण्यासाठी ते निःशब्द जलरंगात पुन्हा रंगवले गेले.

जीर्णोद्धार 21 वर्षे झाली. 28 मे 1999 रोजी हे चित्र पाहण्यासाठी खुले करण्यात आले. अभ्यागतांनी आगाऊ तिकिटे बुक करणे आवश्यक आहे आणि तेथे फक्त 15 मिनिटे घालवू शकतात. जेव्हा फ्रेस्कोचे अनावरण केले गेले, तेव्हा रंग, टोन आणि अनेक आकृत्यांच्या चेहऱ्याच्या अंडाकृतींमध्ये नाट्यमय बदलांवर जोरदार वादविवाद सुरू झाला. कोलंबिया विद्यापीठातील कला इतिहासाचे प्राध्यापक आणि आर्टवॉच इंटरनॅशनलचे संस्थापक जेम्स बेक यांनी या कामाचे विशेषतः कठोर मूल्यांकन केले होते.

सांता मारिया डेले ग्रेझी

15 ऑक्टोबर ते रविवार 3 डिसेंबर 2017 पर्यंत 8 रविवारी तुम्ही लिओनार्डो दा विंचीची उत्कृष्ट नमुना "द लास्ट सपर" पाहू शकता 22.00 पर्यंत.
संग्रहालय उघडण्याच्या विस्तारित तासांमुळे अभ्यागतांची संख्या 3,000 लोकांनी वाढेल. संग्रहालय 22.00 पर्यंत खुले असेल (21.45 वाजता शेवटचे उघडणे):
15 ऑक्टोबर
22 ऑक्टोबर
29 ऑक्टोबर
नोव्हेंबर 5 (उना डोमेनिका अल म्युसेओ उपक्रमाच्या सन्मानार्थ विनामूल्य प्रवेश)
12 नोव्हेंबर
१९ नोव्हेंबर
२६ नोव्हेंबर
३ डिसेंबर (उना डोमेनिका अल म्युसेओ उपक्रमाच्या सन्मानार्थ मोफत प्रवेश)
02 92800360 या फोनद्वारे तिकिटांचा फक्त काही भाग प्री-बुक करता येईल, उर्वरित तिकिटे संग्रहालयाला भेट दिल्याच्या दिवशी 14.00 पासून संग्रहालय बॉक्स ऑफिसवर विकली जातील.

"द लास्ट सपर" ("सेनाकोलो विन्सियानो")

मिलानच्या हृदयात सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या चर्चमध्येलिओनार्डो दा विंचीचे जागतिक कलेचे महान कार्य आहे "द लास्ट सपर" ("सेनाकोलो विन्सियानो"इटालियन मध्ये ) . मी हे लक्षात घेऊ इच्छितो की हे काम पेंटिंग नाही, परंतु फ्रेस्को, जे एका प्रतिभावान कलाकाराने रंगवले मठ रिफेक्टरीच्या भिंतीवर.

त्याच्या शिष्यांसह ख्रिस्ताच्या शेवटच्या जेवणाचे दृश्य दर्शविणारा फ्रेस्को ड्यूक ऑफ मिलान, लुडोविको मारिया स्फोर्झो यांनी नियुक्त केला होता. पेंटिंगची सुरुवात लिओनार्डोने केली होती 1495 मध्येआणि मध्ये पूर्ण केले 1498; काम मधूनमधून चालू होते.
फ्रेस्कोची अंदाजे परिमाणे 880 बाय 460 सेमी आहेत. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की कलाकाराने हे काम ओल्या प्लास्टरवर नाही तर कोरड्या प्लास्टरवर केले आहे, जेणेकरून ते अनेक वेळा संपादित करू शकतील. कलाकाराने भिंतीवर अंड्याच्या टेम्प्राचा जाड थर लावला, ज्यामुळे फ्रेस्को पेंट केल्याच्या 20 वर्षांनंतर नष्ट झाला.

फ्रेस्को "द लास्ट सपर":

या फ्रेस्कोमध्ये विश्वासघाताची सर्वात भयंकर कथा आणि सर्वात निस्वार्थ प्रेमाचे प्रकटीकरण चित्रित केले आहे. मुख्य पात्र शिक्षक आणि विद्यार्थी आहेत ज्यांनी त्याचा विश्वासघात केला. दोघांनाही माहित आहे की काय होईल आणि दोघेही काहीही बदलण्याचा प्रयत्न करणार नाहीत.

प्रेषितांसह येशूच्या शेवटच्या जेवणाचे चित्र अनेक चित्रकारांनी पुन्हा तयार केले होते, परंतु लिओनार्डो दा विंचीच्या आधी किंवा नंतर कोणीही, नवीन कराराच्या कथेचे नाटक इतक्या अभिव्यक्तीसह व्यक्त करू शकले नाही. इतर कलाकारांप्रमाणे, लिओनार्डोने चिन्ह रंगवले नाही; त्याला चर्च नसलेल्या मतांमध्ये रस होता, परंतु तारणहार आणि त्याच्या शिष्यांच्या मानवी भावना. मास्टरने वापरलेल्या तंत्राबद्दल धन्यवाद, निरीक्षक स्वत:ला फ्रेस्कोमध्ये शोधत असल्याचे दिसते. लास्ट सपरच्या थीमवरील इतर कोणत्याही पेंटिंगची तुलना होऊ शकत नाही रचना आणि तपशीलांचे रेखाचित्र वेगळेपणालिओनार्डोची उत्कृष्ट नमुना.

प्रेषितांपैकी एक त्याला धरून देईल असे शब्द जेव्हा येशू उच्चारतो तेव्हा हे काम त्या क्षणाचे चित्रण करते असे मानले जाते ("आणि ते जेवत असताना, तो म्हणाला, "मी तुम्हाला खरे सांगतो, तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल"), आणि त्या प्रत्येकाची प्रतिक्रिया.
त्या काळातील शेवटच्या जेवणाच्या इतर चित्रांप्रमाणे, लिओनार्डो टेबलावर बसलेल्यांना एका बाजूला ठेवतो जेणेकरून दर्शक त्यांचे चेहरे पाहू शकतील. या विषयावरील बहुतेक पूर्वीच्या लिखाणांमध्ये ज्यूडास वगळण्यात आले होते, त्याला टेबलच्या विरुद्ध टोकाला एकटे ठेवले होते जेथे इतर अकरा प्रेषित आणि येशू बसले होते, किंवा ज्यूडास वगळता सर्व प्रेषितांना प्रभामंडलाने चित्रित केले होते. जुडासएक लहान थैली पकडतो, कदाचित येशूचा विश्वासघात केल्याबद्दल त्याला मिळालेल्या चांदीचे प्रतिनिधित्व करते किंवा खजिनदार म्हणून बारा प्रेषितांमध्ये त्याची भूमिका दर्शवते. टेबलावर तो एकटाच होता. हातात चाकू पेट्रा, ख्रिस्तापासून दूर इंगित करून, कदाचित दर्शकाला ख्रिस्ताच्या अटकेदरम्यान गेथसेमानेच्या बागेतील दृश्याकडे संदर्भित करते.

येशूचा हावभावदोन प्रकारे अर्थ लावला जाऊ शकतो. बायबलनुसार, येशूने भाकीत केले आहे की त्याचा विश्वासघात करणारा तो त्याच वेळी खाण्यासाठी पोहोचेल. येशू देखील त्याच्याकडे आपला उजवा हात पुढे करत आहे हे लक्षात न घेता, यहूदा ताटासाठी पोहोचतो. त्याच वेळी, येशू ब्रेड आणि वाईनकडे निर्देश करतो, जे अनुक्रमे पापरहित शरीर आणि रक्त सांडण्याचे प्रतीक आहे.
येशूची आकृती अशा प्रकारे स्थित आणि प्रकाशित केली जाते की दर्शकांचे लक्ष प्रामुख्याने त्याच्याकडे वेधले जाते. येशूचे डोके सर्व दृष्टीकोनांसाठी अदृश्य होण्याच्या बिंदूवर आहे.

पेंटिंगमध्ये तीन क्रमांकाचे वारंवार संदर्भ आहेत:

प्रेषित तीन गटात बसतात;
येशूच्या मागे तीन खिडक्या आहेत;
ख्रिस्ताच्या आकृतीचे आकृतिबंध त्रिकोणासारखे दिसतात.
संपूर्ण दृश्य प्रकाशित करणारा प्रकाश मागे रंगवलेल्या खिडक्यांमधून येत नाही, तर डावीकडून येतो, जसे की डाव्या भिंतीवरील खिडकीतून खरा प्रकाश.
चित्रात अनेक ठिकाणी सोनेरी गुणोत्तर आहे; उदाहरणार्थ, जिथे येशू आणि जॉन, त्याच्या उजवीकडे आहेत, त्यांचे हात ठेवले, कॅनव्हास या प्रमाणात विभागलेला आहे.

मिलानमधील लिओनार्डो दा विंचीच्या लास्ट सपर फ्रेस्कोला कसे भेट द्यायची:

फ्रेस्को पाहणे चालते 30 लोकांपर्यंतचे गट. तुमचे तिकीट आगाऊ बुक केल्याची खात्री करा, आणि आरक्षण ताबडतोब अदा करणे आवश्यक आहे. अत्याधिक किमतीत तिकिटे विकणाऱ्या अनेक वेबसाइट्स आहेत, परंतु खरेदी करणे अधिक फायदेशीर आणि विश्वासार्ह आहे इटालियन संस्कृती मंत्रालयाच्या अधिकृत वेबसाइटवर www.vivaticket.it.
तिकिटे ऑनलाइन खरेदी केली जाऊ शकतात, परंतु पर्यटनाच्या शिखर हंगामात हे खूप कठीण आणि जवळजवळ अशक्य आहे, म्हणून आपल्या सहलीच्या अगोदर तिकिटे खरेदी करण्याची काळजी घेणे उचित आहे.
शोच्या 20 मिनिटे आधी, चर्चच्या डावीकडे असलेल्या इमारतीमध्ये, तुम्हाला तिकिटांसाठी तुमच्या आरक्षण स्लिप्सची देवाणघेवाण करावी लागेल. "लास्ट सपर" चे प्रवेशद्वार देखील तेथे आहे.

तिकीट दर:

प्रौढ तिकिटाची किंमत 10 युरो + 2 युरो बुकिंग फी आहे.

फोनद्वारे बुक करा: +39 02 92800360
तिकीट विक्री:
मार्च महिन्यासाठी 13 डिसेंबरपासून तिकीट विक्री
12 जानेवारीपासून एप्रिल महिन्यासाठी तिकीट विक्री
8 फेब्रुवारीपासून मे महिन्यासाठी तिकीट विक्री
8 मार्चपासून जून महिन्यासाठी तिकीट विक्री

चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझी उघडण्याचे तास:

8.15 -19.00, 12.00 ते 15.00 पर्यंत ब्रेक.
पूर्व-सुट्टी आणि सुट्टीच्या दिवशी चर्च 11.30 ते 18.30 पर्यंत खुले असते. बंद: 1 जानेवारी, 1 मे, 25 डिसेंबर.

सांता मारिया डेले ग्रेझीला कसे जायचे:

ट्रामने 18 किरमिजी दिशेने, सांता मारिया डेले ग्रेझी थांबवा
मेट्रोओळ M2, Conciliazione किंवा Cadorna थांबवा

प्लॉट

शेवटचे जेवण हे येशू ख्रिस्ताचे त्याच्या १२ शिष्यांसह शेवटचे जेवण आहे. त्या संध्याकाळी, येशूने युकेरिस्टच्या संस्काराची स्थापना केली, ज्यामध्ये ब्रेड आणि द्राक्षारस यांचा समावेश होता आणि नम्रता आणि प्रेमाचा उपदेश केला. संध्याकाळची मुख्य घटना म्हणजे विद्यार्थ्यांपैकी एकाच्या विश्वासघाताची भविष्यवाणी.

"द लास्ट सपर". (wikimedia.org)

येशूचे सर्वात जवळचे सहकारी - तेच प्रेषित - मध्यभागी बसलेले, ख्रिस्ताभोवती गटांमध्ये चित्रित केले आहेत. बार्थोलोम्यू, जेकब अल्फीव आणि आंद्रे; मग यहूदा इस्करियोट, पीटर आणि जॉन; नंतर थॉमस, जेम्स झेबेदी आणि फिलिप; आणि शेवटचे तीन मॅथ्यू, जुडास थॅडियस आणि सायमन आहेत.

एका आवृत्तीनुसार, ख्रिस्ताच्या उजव्या हाताची सर्वात जवळची व्यक्ती जॉन नसून मेरी मॅग्डालीन आहे. जर आपण या गृहितकाचे पालन केले तर तिची स्थिती ख्रिस्ताबरोबर विवाहाकडे निर्देश करते. मेरी मॅग्डालीनने ख्रिस्ताचे पाय धुतले आणि केसांनी ते वाळवले या वस्तुस्थितीचे समर्थन केले जाते. हे फक्त कायदेशीर पत्नीच करू शकते.

निकोलाई गे "द लास्ट सपर", 1863. (wikimedia.org)

दा विंचीला संध्याकाळचा नेमका कोणता क्षण चित्रित करायचा होता हे माहीत नाही. कदाचित शिष्यांपैकी एकाच्या आसन्न विश्वासघाताबद्दल येशूच्या शब्दांवर प्रेषितांची प्रतिक्रिया. युक्तिवाद हा ख्रिस्ताचा हावभाव आहे: भविष्यवाणीनुसार, देशद्रोही देवाच्या पुत्राप्रमाणेच अन्नाकडे हात पसरवेल आणि फक्त "उमेदवार" यहूडा आहे.

लिओनार्डोसाठी इतरांपेक्षा येशू आणि यहूदाच्या प्रतिमा अधिक कठीण होत्या. कलाकाराला योग्य मॉडेल सापडले नाहीत. परिणामी, त्याने ख्रिस्ताला चर्चमधील गायकावर आणि जुडासला मद्यधुंद ट्रॅम्पवर आधारित केले, जो भूतकाळात देखील गायक होता. अशी एक आवृत्ती आहे की येशू आणि यहूदा त्याच्या जीवनाच्या वेगवेगळ्या काळात एकाच व्यक्तीवर आधारित होते.

संदर्भ

15 व्या शतकाच्या अखेरीस, जेव्हा फ्रेस्को तयार केला गेला तेव्हा दृष्टीकोनाची पुनरुत्पादित खोली ही एक क्रांती होती ज्याने पाश्चात्य चित्रकलेच्या विकासाची दिशा बदलली. तंतोतंत सांगायचे तर, “द लास्ट सपर” हे फ्रेस्को नसून एक पेंटिंग आहे. वस्तुस्थिती अशी आहे की तांत्रिकदृष्ट्या ते कोरड्या भिंतीवर बनवले गेले होते, ओल्या प्लास्टरवर नाही, जसे फ्रेस्कोच्या बाबतीत आहे. लिओनार्डोने हे केले जेणेकरून प्रतिमा दुरुस्त करता येतील. फ्रेस्को तंत्र लेखकाला चुका करण्याचा अधिकार देत नाही.

दा विंचीला त्याचा नियमित क्लायंट ड्यूक लोडोविको स्फोर्झा यांच्याकडून ऑर्डर मिळाली. नंतरची पत्नी, बीट्रिस डी’एस्टे, जिने धीराने आपल्या पतीचे स्वातंत्र्यावरचे अखंड प्रेम सहन केले, शेवटी अचानक मरण पावले. द लास्ट सपर ही मृत व्यक्तीची एक प्रकारची शेवटची इच्छा होती.

लोडोविको स्फोर्झा. (wikimedia.org)

फ्रेस्कोच्या निर्मितीच्या 20 वर्षांनंतर, दा विंचीचे काम आर्द्रतेमुळे कोसळू लागले. आणखी 40 वर्षांनंतर आकडे ओळखणे जवळजवळ अशक्य होते. वरवर पाहता, समकालीन लोकांना कामाच्या नशिबाची विशेष काळजी नव्हती. उलटपक्षी, त्यांनी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने, जाणूनबुजून किंवा नकळत, केवळ त्याची स्थिती बिघडवली. म्हणून, 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी, जेव्हा चर्चवाल्यांना भिंतीमध्ये रस्ता आवश्यक होता, तेव्हा त्यांनी ते अशा प्रकारे बनवले की येशूचे पाय गमावले. नंतर, ओपनिंग विटांनी अवरोधित केले, परंतु पाय पूर्ववत होऊ शकले नाहीत.

फ्रेंच राजा फ्रान्सिस पहिला या कामाने इतका प्रभावित झाला की त्याने ते आपल्या घरी नेण्याचा गंभीरपणे विचार केला. आणि दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, फ्रेस्को चमत्कारिकरित्या वाचला - चर्चच्या इमारतीवर आदळलेल्या एका शेलने दा विंचीच्या कामासह भिंतीशिवाय सर्व काही नष्ट केले.

सांता मारिया डेले ग्रेझी. (wikimedia.org)

"द लास्ट सपर" वारंवार पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला गेला, जरी विशेषतः यशस्वी झाला नाही. परिणामी, 1970 पर्यंत हे स्पष्ट झाले की निर्णायकपणे कार्य करण्याची वेळ आली आहे, अन्यथा उत्कृष्ट नमुना गमावला जाईल. 21 वर्षांपासून प्रचंड काम केले जात आहे. आज, रिफेक्टरीला भेट देणाऱ्यांकडे मास्टरपीसचा विचार करण्यासाठी फक्त 15 मिनिटे आहेत आणि तिकिटे, अर्थातच, आगाऊ खरेदी करणे आवश्यक आहे.

पुनर्जागरणाच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेपैकी एक, एक सार्वभौमिक मनुष्य, फ्लॉरेन्सजवळ जन्मला - एक असे स्थान जेथे, 15 व्या आणि 16 व्या शतकाच्या शेवटी, सांस्कृतिक, राजकीय आणि आर्थिक जीवन अत्यंत समृद्ध होते. संरक्षकांच्या कुटुंबांचे आभार (जसे की स्फोर्झा आणि मेडिसी), ज्यांनी कलेसाठी उदारपणे पैसे दिले, लिओनार्डो मुक्तपणे तयार करण्यास सक्षम होते.

फ्लॉरेन्समधील दा विंचीचा पुतळा. (wikimedia.org)

दा विंची हा उच्चशिक्षित नव्हता. परंतु त्याच्या नोटबुक आपल्याला त्याच्याबद्दल एक प्रतिभावान म्हणून बोलण्याची परवानगी देतात, ज्यांच्या स्वारस्यांची श्रेणी खूप विस्तृत आहे. चित्रकला, शिल्पकला, वास्तुकला, अभियांत्रिकी, शरीरशास्त्र, तत्वज्ञान. आणि अशीच आणि पुढे. आणि येथे सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे छंदांची संख्या नाही, परंतु त्यांच्यातील सहभागाची डिग्री. दा विंची एक नवोदित होता. त्यांच्या पुरोगामी विचाराने त्यांच्या समकालीनांच्या विचारांना उलथवून टाकले आणि संस्कृतीच्या विकासासाठी एक नवीन वेक्टर सेट केले.

शेवटचे जेवणलिओनार्डो दा विंचीची पेंटिंग इतकी मोठी आणि रहस्यमय आहे की शतकानुशतके त्याकडे कोणत्या कोनातून पहावे याबद्दल सल्ले आणि टिपा दिल्या जात आहेत जेणेकरून एकही तपशील चुकू नये. असे मानले जाते की आपल्याला कॅनव्हासपासून नऊ मीटर दूर जाणे आणि 3.5 मीटर वर जाणे आवश्यक आहे. पेंटिंगचे प्रचंड परिमाण - 460 बाय 880 सेमी लक्षात येईपर्यंत असे अंतर खूप मोठे दिसते.

लिओनार्डो हे नाव अनेक रहस्यांमध्ये दडलेले आहे. शतकानुशतके, मानवजातीची सर्वोत्कृष्ट मने त्याच्या निर्मितीचे छुपे हेतू उलगडण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, परंतु त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची संपूर्ण खोली पूर्णपणे समजून घेणे कधीही शक्य होणार नाही. तथापि, असे तथ्य आहेत ज्याबद्दल कला समीक्षकांना शंका नाही. म्हणून, त्यांना खात्री आहे की पेंटिंग 1495-1498 मध्ये लिओनार्डोचे संरक्षक ड्यूक लुडोविको स्फोर्झा यांच्या आदेशानुसार तयार केले गेले होते, ज्यांना त्याची नम्र पत्नी बीट्रिस डी'एस्टे यांनी हे करण्याचा सल्ला दिला होता. फ्रेस्को मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या मठात आहे. येथेच बिनशर्त सत्यांचा अंत होतो आणि वादविवाद, मते आणि चिंतनासाठी जागा सुरू होते.

द लास्ट सपर तयार करताना दा विंचीने वापरलेल्या पेंटिंग तंत्राच्या व्याख्येतही संदिग्धता आहे. सवयीप्रमाणे, मी याला फ्रेस्को म्हणू इच्छितो, परंतु हे तसे नाही. फ्रेस्को ओल्या प्लॅस्टरवर पेंटिंग करत आहे आणि भविष्यात त्यात बदल आणि जोडणी करण्यास सक्षम होण्यासाठी कलाकाराने कोरड्या भिंतीवर चित्र रंगवले.

हे काम मठाच्या रिफेक्टरीच्या मागील भिंतीवर आहे. ही व्यवस्था विचित्र किंवा अपघाती नाही: चित्राची थीम येशू ख्रिस्ताचे त्याच्या शिष्यांसह आणि प्रेषितांसोबतचे शेवटचे इस्टर डिनर आहे. सर्व चित्रित आकृत्या टेबलच्या एका बाजूला स्थित आहेत जेणेकरून दर्शक त्या प्रत्येकाचा चेहरा पाहू शकेल. प्रेषितांना तीन गटांमध्ये गटबद्ध केले आहे, आणि तिघांचे हे चिन्ह चित्राच्या इतर घटकांमध्ये आढळते: स्वतःच रेषांमधून तयार झालेल्या त्रिकोणांमध्ये, येशूच्या मागे असलेल्या खिडक्यांच्या संख्येत. लिओनार्डो दा विंचीचे कार्य या विषयावरील अनेक चित्रांपेक्षा वेगळे आहे कारण त्यांनी चित्रित केलेल्या कोणत्याही पात्रांवर कोणताही प्रभामंडल नाही; दर्शकांना विशेषत: घटना पाहण्यासाठी आमंत्रित केले जाते. मानवी बिंदूदृष्टी

प्रत्येक प्रेषिताच्या भावना अद्वितीय आहेत आणि कृतीतील इतर सहभागींद्वारे पुनरावृत्ती होत नाहीत. दर्शकांना हे पाहण्याची संधी आहे की ते सर्व येशू ख्रिस्ताच्या शब्दांवर त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने प्रतिक्रिया देतात, ज्याने म्हटले:

"...मी तुम्हाला खरे सांगतो, तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल."

लिओनार्डो दा विंचीने ख्रिस्त आणि यहूदाच्या प्रतिमांवर अत्यंत काळजीपूर्वक काम केले. एक मनोरंजक आख्यायिका आहे की ते एकाच व्यक्तीने लिहिले होते. ते म्हणतात की लिओनार्डोने चर्चमधील गायकातील एका तरुण गायकामध्ये येशूचा नमुना पाहिला. तीन वर्षे उलटली, आणि कलाकार एक पूर्णपणे निकृष्ट माणसाला भेटला, ज्याच्याकडून त्याने जुडास रंगवला. मॉडेलचा कबुलीजबाब धक्कादायक ठरला: तो तोच तरुण गायक होता, परंतु काही वर्षांत तो चांगुलपणा आणि शुद्धतेपासून भ्रष्टता आणि अंधाराकडे जाण्यात यशस्वी झाला.

आपल्या जगात चांगले आणि वाईट एकत्र राहतात ही कल्पना पेंटिंगच्या रंगसंगतीमध्ये देखील दिसून येते: कलाकाराने विरोधाभासांवर आधारित तंत्रे वापरली.

द लास्ट सपर संदर्भात अनेक प्रश्न अनुत्तरीत आहेत, परंतु एक गोष्ट निश्चित आहे - ही निर्मिती 15 व्या-16 व्या शतकातील चित्रकलेच्या विकासातील एक महत्त्वाचा टप्पा आहे. अशा प्रकारे, दृष्टीकोनाची खोली एका नवीन स्तरावर आणणे आणि व्हॉल्यूमची भावना निर्माण करणे शक्य झाले, जे आपल्या काळातील स्टिरिओ सिनेमा देखील हेवा करू शकते.

जर आपण जागतिक महत्त्व असलेल्या कला आणि संस्कृतीच्या स्मारकांबद्दल बोललो, तर आपण लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांचा उल्लेख करू शकत नाही. आणि, निःसंशयपणे, सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे त्याचे काम "द लास्ट सपर" आहे. काहींचा असा दावा आहे की मास्टरला हे लिहिण्याची प्रेरणा देवाच्या एका ठिणगीने मिळाली होती, तर काहीजण असा दावा करतात की अशा प्रभुत्वासाठी त्याने आपला आत्मा सैतानाला विकला. परंतु एक गोष्ट निर्विवाद आहे - कलाकाराने गॉस्पेलमधील दृश्यातील सर्व बारकावे ज्या कौशल्याने आणि काळजीने पुन्हा तयार केल्या ते अजूनही बहुतेक चित्रकारांसाठी एक अप्राप्य स्वप्न आहे.

तर, ही प्रतिमा कोणती रहस्ये लपवते? वाचा आणि शोधा!

ख्रिस्ताचे त्याच्या शिष्यांसह शेवटचे जेवणाचे दृश्य

चित्रकलेचा इतिहास

लिओनार्डो दा विंचीला त्याच्या संरक्षक, ड्यूक ऑफ मिलान लुडोविको स्फोर्झा यांच्याकडून "द लास्ट सपर" लिहिण्याची ऑर्डर मिळाली. हे 1495 मध्ये घडले आणि त्याचे कारण म्हणजे शासकाची पत्नी, विनम्र आणि धार्मिक बीट्रिस डी'एस्टेचा मृत्यू. तिच्या हयातीत, सुप्रसिद्ध वुमनलायझर स्फोर्झाने मित्रांसह मनोरंजनासाठी आपल्या पत्नीशी संप्रेषणाकडे दुर्लक्ष केले, परंतु तरीही तिच्यावर स्वतःच्या मार्गाने प्रेम केले. इतिहासात नोंद आहे की त्याच्या बाईच्या मृत्यूनंतर, त्याने पंधरा दिवसांचा शोक जाहीर केला, त्याच्या चेंबरमध्ये प्रार्थना केली आणि त्यांना एका मिनिटासाठी सोडले नाही. आणि हा कालावधी संपल्यानंतर, त्याने मृताच्या स्मरणार्थ कोर्ट कलाकार (त्या वेळी लिओनार्डो होता) कडून एक पेंटिंग ऑर्डर केली.

फ्रेस्को डोमिनिकन चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझीमध्ये स्थित आहे.त्याचे पेंटिंग पूर्ण तीन वर्षे चालले (जेव्हा साधारणपणे असे पेंटिंग पूर्ण करण्यासाठी सुमारे तीन महिने लागतात) आणि ते केवळ 1498 मध्ये पूर्ण झाले. याचे कारण म्हणजे कामाचा असामान्यपणे मोठा आकार (460x880 सेमी) आणि वापरण्यात आलेले नाविन्यपूर्ण तंत्र. मास्टर.

सांता मारिया डेले ग्रेझीचे चर्च. मिलन

लिओनार्डो दा विंचीने ओल्या प्लॅस्टरवर पेंट केले नाही, तर कोरड्या प्लास्टरवर, जेणेकरून त्याला रंग आणि तपशील दिसू शकतील. याव्यतिरिक्त, त्याने केवळ तेल पेंटच वापरले नाही तर टेम्पेरा - रंगद्रव्य आणि अंड्याचा पांढरा यांचे मिश्रण - ज्यामुळे काम वेगाने बिघडले. कलाकाराने शेवटचा स्ट्रोक केल्यानंतर वीस वर्षांनी पेंटिंग कोसळू लागली.आता, ते वंशजांसाठी जतन करण्यासाठी, विशेष कार्यक्रमांची संपूर्ण श्रेणी केली जात आहे. हे पूर्ण न केल्यास, 60 वर्षांच्या आत फ्रेस्को पूर्णपणे अदृश्य होईल.

मास्टरची योजना

लिओनार्डो दा विंचीच्या द लास्ट सपर चित्रात गॉस्पेलमधील सर्वात प्रसिद्ध आणि हलणाऱ्या भागांपैकी एक चित्रण आहे. धर्मशास्त्रीय गणनेनुसार, तिनेच वधस्तंभावर प्रभुचा मार्ग उघडला, वाईट आणि मृत्यूशी अंतिम लढाई म्हणून. या क्षणी, मानवतेसाठी ख्रिस्ताचे प्रेम स्पष्टपणे आणि दृश्यमानपणे प्रकट झाले - त्याने मृत्यू आणि अंधारात जाण्यासाठी दैवी प्रकाशाचा त्याग केला. शिष्यांसोबत भाकर वाटून, प्रभुने आपल्यापैकी प्रत्येकाला सामील केले आणि आपला करार सोडला. परंतु त्याच वेळी, कोणीतरी ही शक्यता नाकारू शकते - शेवटी, देव केवळ प्रेमच नाही तर स्वातंत्र्य देखील आहे आणि हे आम्हाला यहूदाच्या कृतीद्वारे प्रदर्शित केले आहे.

पेंटमधील हे खोल आणि अर्थपूर्ण दृश्य पुरेसे व्यक्त करण्यासाठी, लिओनार्डोने महत्त्वपूर्ण तयारीचे काम केले. त्याच्या समकालीनांच्या नोट्समध्ये दर्शविल्याप्रमाणे, तो मॉडेलच्या शोधात मिलानच्या रस्त्यावर फिरला. मास्टरने त्यांना हसवले, त्यांना अस्वस्थ केले आणि आश्चर्यचकित केले, लोक कसे भांडतात आणि शांतता करतात हे पाहिले, त्यांच्या प्रेमाची कबुली दिली आणि वेगळे झाले - जेणेकरून तो नंतर त्याच्या कामात हे प्रतिबिंबित करू शकेल. त्यामुळेच फ्रेस्कोमधील लास्ट सपरमधील सर्व सहभागी व्यक्तिमत्व, त्यांची स्वतःची अभिव्यक्ती, पोझ आणि मूड यांनी संपन्न आहेत.

लास्ट सपरचे पहिले स्केचेस. व्हेनेशियन अकादमी मध्ये स्थित

याव्यतिरिक्त, चित्रकाराने वास्तववादी आणि नैसर्गिक प्रतिमेच्या बाजूने पारंपारिक आयकॉन पेंटिंग कॅनन्स सोडले. त्या वेळी, येशू आणि प्रेषितांना नेहमीच्या मुकुट, हॅलोस आणि मंडोर्लाशिवाय (संपूर्ण आकृतीभोवती सोनेरी तेज) चित्रित करणे ही एक धाडसी कल्पना होती, ज्यावर काही याजकांनी टीका देखील केली होती. पण काम संपल्यानंतर सर्वांनी एकमताने कबूल केले की, दैवी भोजन अधिक चांगल्या प्रकारे सांगता आले नाही.

लिओनार्डो दा विंचीच्या द लास्ट सपर या पेंटिंगचे रहस्य

हे ज्ञात आहे की दा विंची केवळ एक प्रसिद्ध कलाकारच नाही तर एक शोधक, अभियंता, शरीरशास्त्रज्ञ, शास्त्रज्ञ देखील होता आणि काहींनी त्याला विविध गूढ समाजांशी जोडले होते, ज्यापैकी 15 व्या शतकात युरोपमध्ये बरेच काही होते. . म्हणूनच, त्यांच्या निर्मात्याच्या कौशल्याबद्दल धन्यवाद, लिओनार्डो दा विंचीच्या कृतींमध्ये देखील गूढ आणि गूढतेचा विशिष्ट स्पर्श आहे. आणि "लास्ट सपर" च्या आसपास असे बरेच पूर्वग्रह आणि लबाडी आहेत. तर, निर्मात्याने कोणती रहस्ये एन्क्रिप्ट केली?

पुनर्जागरणाच्या सर्जनशील वारशाचा अभ्यास करणार्या इतिहासकारांच्या मते, मास्टरसाठी सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे येशू आणि यहूदा इस्करियोट लिहिणे. प्रभु दयाळूपणा, प्रेम आणि धार्मिकतेचे मूर्त रूप म्हणून प्रेक्षकांसमोर येणार होता, तर ज्यूडास त्याच्या विरुद्ध, एक गडद विरोधी बनणार होता. दा विंचीला योग्य सिटर्स सापडले नाहीत हे आश्चर्यकारक नाही. परंतु एके दिवशी एका सेवेदरम्यान, त्याने चर्चमधील गायक गायनात एक तरुण गायक पाहिला - त्याचा तरुण चेहरा इतका आध्यात्मिक आणि निर्दोष होता की चित्रकाराला लगेच समजले की ही विशिष्ट व्यक्ती ख्रिस्ताचा नमुना बनू शकते. परंतु त्याची आकृती रंगवल्यानंतरही, कलाकाराने परिपूर्णता मिळविण्याचा प्रयत्न करून ते समायोजित आणि दुरुस्त करण्यात बराच वेळ घालवला.

लिओनार्डोने नकळत एका सिटरकडून जुडास आणि येशूचे प्रोटोटाइप काढले

जे काही उरले ते इस्करिओटचे चित्रण करण्यासाठी होते - आणि पुन्हा लिओनार्डो सापडला नाही योग्य व्यक्ती. तो मिलानच्या सर्वात घाणेरड्या आणि दुर्लक्षित भागात गेला, हलक्या दर्जाच्या टॅव्हर्न आणि बंदरांमधून तासनतास भटकत होता, कोणाचा चेहरा योग्य मॉडेल म्हणून काम करेल असा शोधण्याचा प्रयत्न करत होता. आणि शेवटी, नशीब त्याच्याकडे हसले - रस्त्याच्या कडेला असलेल्या खड्ड्यात त्याने एक मद्यधुंद माणूस पाहिला. कलाकाराने त्याला चर्चमध्ये नेण्याचा आदेश दिला आणि त्याला त्याच्या नशेतून उठू न देता, प्रतिमा कॅप्चर करण्यास सुरुवात केली. काम पूर्ण केल्यावर, दारुड्याने सांगितले की त्याने ते आधीच एकदा पाहिले आहे, आणि त्यात भागही घेतला होता - तेव्हाच त्यांनी ख्रिस्ताला त्याच्याकडून रंगवले... समकालीनांच्या मते, हे सिद्ध झाले की समृद्ध जीवन आणि पडझड यामधील रेषा किती पातळ आहे - आणि ते ओलांडणे किती सोपे आहे!

हे देखील मनोरंजक आहे की ज्या चर्चमध्ये फ्रेस्को स्थित होता त्या चर्चच्या रेक्टरने अनेकदा लिओनार्डो दा विंचीचे लक्ष विचलित केले, त्यांनी असे सूचित केले की त्याने कठोर परिश्रम केले पाहिजे आणि प्रतिमेसमोर तासनतास उभे राहू नये - आणि निश्चितपणे शहराभोवती फिरू नये. सिटर्स शेवटी, चित्रकार या गोष्टीचा इतका कंटाळा आला की एके दिवशी त्याने मठाधिपतीला वचन दिले की त्याने ताबडतोब आज्ञा देणे आणि इशारा करणे थांबवले नाही तर तो ज्यूडास त्याच्या चेहऱ्याने रंगवेल!

शिष्य किंवा मेरी मॅग्डालीन?

लिओनार्डो दा विंचीने तारणहाराच्या डाव्या हाताला चित्रात कोणाचे चित्रण केले याबद्दल अजूनही चर्चा आहेत. काही कला समीक्षकांच्या मते, या पात्राचा कोमल, मोहक चेहरा फक्त पुरुषाचा असू शकत नाही, याचा अर्थ कलाकाराने मेरी मॅग्डालीनची कथानकात ओळख करून दिली, ती मेंढपाळाच्या मागे आलेल्या स्त्रियांपैकी एक. ती येशू ख्रिस्ताची कायदेशीर पत्नी होती असे सुचवून काहीजण आणखी पुढे जातात. याची पुष्टी फ्रेस्कोवरील आकृत्यांच्या व्यवस्थेमध्ये आढळते - एकमेकांकडे झुकलेले, ते एक शैलीकृत अक्षर "एम" बनवतात, ज्याचा अर्थ "मॅट्रिमोनियो" - विवाह. इतर संशोधक याशी सहमत नाहीत, असे आश्वासन देऊन की शरीराची रूपरेषा केवळ "V" - दा विंचीच्या आद्याक्षरांमध्ये जोडली जाऊ शकते.

लास्ट सपर फ्रेस्कोवर येशू आणि मेरी मॅग्डालीन

परंतु मॅग्डालीन ही ख्रिस्ताची पत्नी होती याचे इतर पुरावे आहेत. अशाप्रकारे, गॉस्पेलमध्ये आपण त्याचे पाय गंधरसाने कसे धुतले आणि केसांनी वाळवले याचे संदर्भ पाहू शकता (जॉन 12:3), आणि हे केवळ पुरुषाशी कायदेशीररित्या विवाहित स्त्रीच करू शकते. याव्यतिरिक्त, काही अपोक्रिफा असा दावा करतात की कॅल्व्हरीवर प्रभुच्या वधस्तंभावर खिळल्याच्या वेळी, मेरी गर्भवती होती आणि तिच्यापासून जन्मलेली मुलगी सारा फ्रेंच शाही मेरोव्हिंगियन राजवंशाची पूर्वज बनली.

आकृत्या आणि वस्तूंचे स्थान

लिओनार्डो दा विंचीचे शेवटचे जेवण केवळ मानवी आकृत्यांच्या वास्तववाद आणि जिवंतपणानेच ओळखले जात नाही - मास्टरने त्यांच्या सभोवतालची जागा, कटलरी आणि अगदी लँडस्केप देखील काळजीपूर्वक तयार केले. कामाच्या प्रत्येक वैशिष्ट्यामध्ये एक कोड केलेला संदेश असतो.

उदाहरणार्थ, शास्त्रज्ञांना असे आढळून आले आहे की प्रेषितांच्या आकृत्या ज्या क्रमाने फ्रेस्कोवर स्थित आहेत ते अजिबात यादृच्छिक नाहीत - ते राशिचक्र वर्तुळाच्या अनुक्रमांशी संबंधित आहेत. म्हणून, जर तुम्ही या पॅटर्नचे पालन केले तर तुम्ही पाहू शकता की येशू ख्रिस्त मकर होता - पुढे जाण्याचे, नवीन उंची आणि यश आणि आध्यात्मिक विकासाचे प्रतीक. हे चिन्ह शनिशी ओळखले जाते - वेळ, भाग्य आणि सुसंवादाची देवता.

परंतु तारणकर्त्याच्या पुढील रहस्यमय आकृती, ज्याचा वर आधीच उल्लेख केला गेला आहे, कन्याच्या चिन्हाखाली स्थित आहे. मास्टरने मेरी मॅग्डालीनला चित्रात दाखवले या वस्तुस्थितीच्या बाजूने हा आणखी एक पुरावा आहे.

लिओनार्डो दा विंचीचे अंबर चिन्ह “द लास्ट सपर”

टेबलवरील वस्तूंच्या व्यवस्थेचा अभ्यास करणे देखील मनोरंजक आहे. विशेषतः, जुडासच्या हाताजवळ आपण एक उलटा-खालील मीठ शेकर पाहू शकता (ज्याला त्या दिवसात आधीच त्रासाचे लक्षण मानले जात होते), आणि त्याव्यतिरिक्त, त्याची प्लेट रिकामी आहे. हे लक्षण आहे की तो प्रभूच्या येण्याने दिलेली कृपा स्वीकारण्यास असमर्थ होता आणि त्याने त्याची देणगी नाकारली.

जेवणासाठी दिले जाणारे मासे देखील वादाचे कारण आहे. लिओनार्डोने नेमके काय चित्रित केले यावर कला समीक्षकांनी दीर्घकाळ चर्चा केली आहे. काहीजण म्हणतात की हे हेरिंग आहे - त्याचे इटालियन नाव, "अरिंगा", "अरिंगरे" - शिकवणे, उपदेश करणे, सूचना असे व्यंजन आहे. परंतु इतरांच्या मते, हे एक ईल आहे - पूर्व इटलीच्या बोलीभाषेत याला "अँगुइला" म्हणतात, जे इटालियन लोकांसाठी "धर्म नाकारणार्‍या" सारखे वाटते.

त्याच्या अस्तित्वादरम्यान, फ्रेस्को वारंवार नाश होण्याचा धोका होता. तर, दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, चर्चच्या खिडकीत उडून गेलेल्या तोफखान्याने सर्व भिंती विस्कळीत आणि अंशतः नष्ट केल्या - जिथे काम लिहिले होते ते वगळता!

प्रसिद्ध चित्रकला अजूनही अस्तित्वात आहे - आणि आपल्यासाठी अधिकाधिक रहस्ये प्रकट करते, ज्याचे निराकरण अद्याप बाकी आहे. यादरम्यान, आपण विविध प्रकारच्या सामग्रीपासून बनवलेल्या असंख्य प्रती आणि पुनरुत्पादनांची प्रशंसा करू शकता. उदाहरणार्थ, अंबरने बनवलेले लास्ट सपर, अर्ध-मौल्यवान तुकड्यांपासून ओतलेले आणि मोठ्या दगडांनी घातलेले, फक्त आश्चर्यकारक आहे - यात उत्कृष्ट अंमलबजावणी आणि मूळचे रहस्य एकत्र केले आहे!