บทความนี้จะอธิบายการออกแบบระบบลำโพงขนาดเล็กที่มีจุดประสงค์เพื่อใช้ในพื้นที่สันทนาการห่างไกลจากบ้าน ซึ่งมีคุณภาพในการสร้างเพลงประกอบที่สูงกว่าเครื่องบันทึกเทปแบบพกพาแบบอนุกรมและเครื่องบันทึกเทปวิทยุคุณภาพสูง

วิธีทำระบบลำโพงด้วยมือของคุณเอง

บทความนี้อธิบายโดยย่อเกี่ยวกับวิธีและเหตุผลในการเลือกโซลูชันทางเทคนิคดังกล่าว ลำโพงอะคูสติกเหล่านี้สามารถสร้างขึ้นโดยนักวิทยุสมัครเล่นมือใหม่ เนื่องจากต้องใช้วัสดุจำนวนเล็กน้อย ดังนั้นจึงใช้แรงงานเพียงเล็กน้อยในการผลิตและติดตั้งง่าย เทคโนโลยีในการสร้างระบบเสียงด้วยมือของคุณเองนั้นมีการอธิบายโดยละเอียดสำหรับนักวิทยุสมัครเล่นมือใหม่

การสร้างระบบอะคูสติกขนาดเล็กด้วยมือของตัวเองมีสาเหตุมาจากความจำเป็นในการฟังการบันทึกเพลงที่มีคุณภาพสูงขึ้นในช่วงวันหยุดนอกบ้านมากกว่าเครื่องบันทึกเทปพกพาและเครื่องบันทึกเทปวิทยุระดับไฮเอนด์ เราไม่ได้พูดถึงเสียง Hi-Fi คุณภาพสูง ดังนั้นจึงจำเป็นต้องหาจุดประนีประนอมระหว่างคุณภาพเสียงและระดับเสียงของอุปกรณ์

อะคูสติกสองทาง Melodiya-101-สเตอริโอ

พื้นฐานถูกนำมาใช้เป็นระบบอะคูสติกสองทางของคลาส I radiola "Melody-101-stereo" พร้อมหัวไดนามิกประเภท 10GDN-1 (6GD-6), 6GDV-1 (ZGD-2) และมีขนาดโดยรวม 300x171x168 มม. แต่มีการกำหนดค่าที่แตกต่างกันและปริมาตรของกล่องระบบลำโพงเล็กกว่าเล็กน้อย (รูปถ่ายที่จุดเริ่มต้นของไซต์)

กล่องทำจากไม้อัดเคลือบหนา 12 มม. ผนังด้านข้างและแผงด้านหน้าที่มีรูเจาะสำหรับหัวแบบไดนามิกเชื่อมต่อกันโดยใช้แผ่นไม้ที่มีหน้าตัดขนาด 15x15 มม. กาว PVA และตะปูสั้น

ตะปูควรเข้าไปในไม้อัดที่ความลึกไม่เกิน 8 มม. ในตอนแรกส่วนด้านหลังของผนังด้านข้างถูกปิดด้วยแผ่นที่มีหน้าตัดขนาด 15x15 มม. ตามแนวเส้นรอบวงทั้งหมดที่ระยะห่าง 12 มม. จากขอบเพื่อยึดผนังด้านหลังด้วยสกรู

ในขั้นต้นกล่องระบบลำโพงเป็นแบบปิดประกอบด้วยหัวไฟฟ้าไดนามิกสองตัวประเภท 25GDN-3 (15GD-14) และ 6GDV-1 (ZGD-2) พร้อมตัวกรองแบบง่ายคล้ายกับ "Melody-101-stereo" จากตัวเก็บประจุแยกตัวหนึ่งระหว่างหัวที่มีความจุ 2 µF

วิทยากรเหล่านี้ได้รับเลือกด้วยเหตุผลดังต่อไปนี้:

• ช่วงความถี่ที่สร้างซ้ำของลำโพง 25GDN-3 65-5000 Hz;
• ความถี่เรโซแนนซ์หลัก 55 Hz;
• ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนด 4 โอห์ม;
• ช่วงความถี่ที่สร้างซ้ำของลำโพง 6GDV-1 5,000…18,000 Hz;
• ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนด 8 โอห์ม

ผลลัพธ์คือการจับคู่ช่วงความถี่ที่สร้างขึ้นใหม่ตั้งแต่ 65 ถึง 18,000 Hz โดยสมบูรณ์โดยไม่ต้องใช้ลำโพงเสียงกลาง การทดสอบภาคปฏิบัติของเสียงของระบบอะคูสติกนี้ด้วยหูให้ผลลัพธ์ที่ต่ำกว่าที่คาดไว้ในแง่ของการสร้างความถี่เสียงที่ต่ำกว่า แน่นอนว่าการลดปริมาตรของกล่องก็มีผลเช่นกัน

หลังจากวิเคราะห์วิธีที่เป็นไปได้ทั้งหมดในการปรับปรุงคุณภาพเสียงด้วยขนาดระบบลำโพงที่เท่ากัน จึงตัดสินใจเสริมกล่องด้วย slotted bassสะท้อนที่ด้านหลัง และติดตั้งหัวคู่ของประเภท 25GDN-3 ซึ่ง ปริมาตรที่เท่ากันที่ได้คือครึ่งหนึ่งของปริมาตรหัวเดียวกัน

ปริมาตรของกล่องที่มีอยู่เดิมนั้นเพิ่มขึ้นเกือบสองเท่าสำหรับหัวด้านนอก เนื่องจากหัวด้านในกินพื้นที่ส่วนหนึ่งของปริมาตรที่มีประโยชน์ เป็นผลให้ระดับเสียงของกล่องลดลงเมื่อเทียบกับระบบลำโพงสเตอริโอ Melodia-101 ได้รับการชดเชยด้วยการใช้หัวคู่

ภาพวาดของผู้พูด

การออกแบบระบบเสียงพร้อมลำโพงคู่และระบบสะท้อนเสียงเบสแสดงไว้ในรูปที่ 1 1 โดยที่สิ่งต่อไปนี้ถูกระบุ:

1. แผ่นกั้นสะท้อนเสียงเบส
2. รางนำ
3. รางสำหรับยึดผนังด้านข้าง แผงด้านหน้า และผนังด้านหลัง

หัวคู่ของประเภท "ดิฟฟิวเซอร์ถึงดิฟฟิวเซอร์" สร้างความถี่ที่ต่ำกว่าของช่วงเสียงได้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น (รูปที่ 2) แต่จะครอบงำความถี่กลาง หากคุณต้องการสร้างระบบเสียงขนาดเล็กคุณภาพสูงขึ้น ก็เพียงพอแล้วที่จะเสริมด้วยหัวความถี่กลาง เช่น ประเภท 3GDSH-8 และตัวกรองครอสโอเวอร์ที่คล้ายกับที่ใช้ในระบบเสียง ในกรณีนี้ ความสูงของกล่องอะคูสติก (รูปที่ 1) จะต้องเพิ่มขึ้นตามขนาดของเส้นผ่านศูนย์กลางของหัวเสียงกลางบวก 20 มม.

โดยปกติแล้ว ลำโพงคู่ประเภท "ดิฟฟิวเซอร์-บาย-ดิฟฟิวเซอร์" จะสร้างความถี่ช่วงกลาง เนื่องจากตัวกระจายเสียงของส่วนหัวด้านนอกหันไปทางผู้ฟัง และปรับปรุงการสร้างความถี่ต่ำและการตอบสนองความถี่เมื่อเทียบกับหัวเดียว ลำโพงนี้เป็นลำโพงสองทางซึ่งจำเป็นต้องนำมาพิจารณาด้วย ดังนั้นในกรณีนี้ ตัวเลือกในการเพิ่มหัวเป็นสองเท่าตามประเภท "diffuser by diffuser" จึงเป็นที่ยอมรับมากกว่า ภาพวาดของชุดติดตั้งแบบสองหัวจะแสดงในรูปที่ 3

หากต้องการติดหัวคู่เข้ากับแผงด้านหน้า ให้ตัดไม้อัดหนา 5...6 มม. ออก
วงแหวน 10 ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางด้านใน 110 มม. และเส้นผ่านศูนย์กลางภายนอก 160 มม. ซึ่งวางหัวไว้แบบโคแอกเชียลและรูยึดจะถูกทำเครื่องหมายด้วยดินสอ เจาะรูด้วยสว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.3 มม. วางวงแหวนที่มีรูไว้ที่ตำแหน่งที่ติดหัวสองชั้นไว้ที่ด้านในของแผงด้านหน้า 11 และทำเครื่องหมายตรงกลางช่องสำหรับหัวของสกรูยึด 7 7 สกรู M4 ที่มีหัวกลมและมีความยาว ขันสกรู 25 มม. เข้าไปในรูของแหวนไม้อัด 10

หากไม้อัดมีความหนาแน่นมาก คุณสามารถตัดเกลียวในนั้นล่วงหน้าได้ด้วยการแตะ M4 หลังจากนั้นจะมีการสร้างช่องบนแผงด้านหน้าสำหรับหัวสกรูยึดที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 7 มม. และความลึก 4 มม. การดำเนินการนี้จะต้องดำเนินการอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้เจาะทะลุแผง ขั้นแรกเพื่อให้ติดตั้งสกรูยึดได้อย่างแม่นยำช่องจะทำด้วยสว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 2 มม. จับยึดด้วยมือจับจากนั้นจึงขยายช่องในลักษณะเดียวกันกับสว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 7 มม.

หลังจากนั้น วงแหวนที่ด้านข้างของแผงด้านหน้าและสถานที่ที่ติดตั้งที่ด้านในของแผงนี้จะถูกหล่อลื่นอย่างพอประมาณด้วยกาว PVA หรืออีพอกซีเรซิน รวมถึงช่องสำหรับหัวสกรู ใส่แหวนเข้าที่แล้วกดหรือตอกตะปูด้วยตะปูสั้น กาวส่วนเกินจากด้านหน้าของแผงด้านหน้าจะถูกลบออกทันทีด้วยผ้าเช็ดทำความสะอาดและอีพอกซีเรซินด้วยอะซิโตน วงแหวนจะยังคงอยู่ในสถานะนี้จนกว่ากาวจะเกิดปฏิกิริยาโพลีเมอร์อย่างสมบูรณ์ (เพื่อความน่าเชื่อถือควรรอ 24 ชั่วโมงเนื่องจากความแข็งแรงของการยึดนี้มีความสำคัญมาก)

หากต้องการสร้างหัวไดนามิกสองเท่า จำเป็นต้องใช้กระบอกสูบแยก 4 ซึ่งจะปิดผนึกปริมาตรอากาศระหว่างตัวกระจายอากาศและที่ศีรษะด้านในพักอยู่ ในเวอร์ชันของผู้เขียนกระบอกจะติดกาวเข้าด้วยกันจากเสื่อน้ำมันสองชั้นบนฐานสักหลาดหนา 5 มม. เส้นผ่านศูนย์กลางภายในกระบอกสูบ 114 มม. สูง 60 มม.

ความสูงของกระบอกสูบอาจแตกต่างกันไป ขึ้นอยู่กับการดัดแปลงของหัว แต่ต้องทำให้ช่องว่างระหว่างตัวกระจายลมของหัวด้านในและระบบแม่เหล็กของหัวด้านนอกอย่างน้อย 10... 15 มม. ในการสร้างชั้นแรกของกระบอกสูบให้ติดแถบเสื่อน้ำมันขนาด 358x60 มม. ที่ปลายด้วยกาว "โมเมนต์" โดยมีฐานสักหลาดอยู่ด้านในและยึดด้วยเทปตามพื้นผิวด้านนอก

แถบที่สองซึ่งมีความกว้าง 60 มม. และความยาวที่กำหนดเฉพาะที่ จะติดกาวไว้ที่ชั้นแรกของกระบอกสูบและยึดด้วยเทป ปลายของชั้นที่สองของกระบอกสูบควรต่อเข้ากับด้านตรงข้าม ในผนังด้านข้างของกระบอกสูบที่ทำเสร็จแล้วตรงข้ามขั้วของหัวภายนอกจะมีการเจาะรูตามเส้นผ่านศูนย์กลางของตัวนำยึดซึ่งหัวนี้เชื่อมต่อกับวงจรระบบลำโพง

ในการยึดหัวทั้งสองข้าง (รูปที่ 3) จำเป็นต้องมีบูชสี่อันยาว 6 25...30 มม. โดยมีเส้นผ่านศูนย์กลางภายนอก 8...10 มม. โดยใช้ M4 ผ่านเกลียว และหมุดสี่อันยาว 5 60 มม. พร้อม M4 ด้ายที่ปลายทั้งสองของ 20 มม., 8 น็อต M4, 12 กระดาษแข็งหรือแหวนรอง textolite 2.8 ขั้นแรกให้ติดตั้งหัวไดนามิกภายนอก 9 บนสกรู 7 ของวงแหวนที่ติดกาวและยึดด้วยบูช 6 ผ่านแหวนรอง 8 ตัวนำยึดแบบถอดและหุ้มกระป๋องที่มีความยาวเพียงพอจะถูกแทรกเข้าไปในรูของกระบอกสูบแยก 4 มีการติดตั้งกระบอกสูบบนหัวไดนามิก 9 และตัวนำถูกบัดกรีเข้ากับขั้วต่อ

ขันสตั๊ด 5 เข้ากับบูช 6 โดยขันน็อตรองรับพร้อมแหวนรองและติดตั้งหัวภายใน 3 จนกระทั่งเข้าแนวอย่างแน่นหนากับกระบอกสูบแยก 4 วางแหวนรองกระดาษแข็งหรือ textolite 2 ที่ปลายของสตั๊ด 5 และขันน็อต 1 หัว RF 6GDV-1 พร้อมตัวนำบัดกรีล่วงหน้าจะติดเข้ากับแผงด้านหน้าด้วยวิธีปกติด้วยสกรู ตัวเก็บประจุ C1 และ C2 ติดกาวที่ด้านล่างของระบบลำโพงด้วยกาว Moment ช่องเสียบประเภท “ทิวลิป” ติดอยู่ที่ผนังด้านหลังสำหรับเชื่อมต่อสายเชื่อมต่อระหว่างระบบลำโพงและเครื่องขยายสัญญาณเสียง

หลังจากยึดชิ้นส่วนแล้วให้เชื่อมต่อกันตามแผนภาพวงจรที่แสดงในรูปที่ 4 ตัวเก็บประจุ C1 80 μF ประกอบด้วยตัวมาตรฐานหลายตัวที่เชื่อมต่อแบบขนาน แผนภาพแสดงว่าหัวภายในถูกบายพาสโดยตัวเก็บประจุ C1 เนื่องจากความยาวของคลื่นเสียงในช่วงความถี่กลางจะสมน้ำสมเนื้อกับระยะห่างระหว่างตัวกระจายสัญญาณ สัญญาณเสียงที่ปล่อยออกมาจากส่วนหัวภายในจะมาถึงตัวกระจายสัญญาณของส่วนหัวภายนอกโดยมีการเปลี่ยนเฟสอย่างมาก ส่งผลให้การตอบสนองความถี่ผิดเพี้ยนไป

ตัวอย่างเช่น สัญญาณเสียงที่มีความถี่ 3000 เฮิรตซ์ ซึ่งมีความยาวคลื่น 11.5 ซม. ซึ่งผ่านระยะห่างระหว่างตัวกระจายสัญญาณ 6 ซม. จะเปลี่ยนเฟสไปเกือบตรงกันข้ามและทำให้การแผ่รังสีของความถี่นี้ช้าลงโดย หัวภายนอกเช่น จะสร้างความล้มเหลวในการตอบสนองความถี่ที่ความถี่นี้ ในเวอร์ชันของหัวคู่นี้ ความถี่เสียงกลางจะต้องทำซ้ำโดยส่วนหัวด้านนอกเท่านั้น และความถี่ที่ต่ำกว่า ซึ่งมีความยาวคลื่นมากกว่าระยะห่างระหว่างตัวกระจายสัญญาณอย่างมาก จะถูกสร้างซ้ำโดยทั้งส่วนหัวและทางเดินของอินเวอร์เตอร์เฟส

ความต้านทานของตัวเก็บประจุแบบแบ่งที่ความถี่บนของเสียงกลางควรน้อยกว่าความต้านทานของหัวภายในหลายเท่า ความต้านทานไฟฟ้ารวมของลำโพง 25GDN-3 ที่ความถี่ 1 kHz คือ 4 โอห์ม และที่ความถี่ 5 kHz จะมากกว่าประมาณ 5 เท่า ในกรณีนี้ที่ความถี่ 5 kHz ความต้านทานคือ 0.4 โอห์ม ในระบบเสียงที่คล้ายกัน ขนาดที่ไม่สำคัญ หัวภายในสามารถบายพาสได้ด้วยวงจร LC ซีรีส์ ซึ่งครอบคลุมย่านความถี่ประมาณ 400 เฮิรตซ์...6 กิโลเฮิรตซ์

ในระบบลำโพงสามทาง ไดรเวอร์คู่ทุกประเภทจะทำงานที่ความถี่เสียงต่ำเท่านั้น และความถี่กลางและสูงจะถูกกรองโดยครอสโอเวอร์โลว์พาส ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องบายพาสลำโพงภายในเพิ่มเติม แผงด้านหน้ามีพื้นที่ไม่เพียงพอสำหรับให้ Bass Reflex ลอดผ่านได้ จึงตัดสินใจวางไว้ที่ด้านหลัง ตำแหน่งของช่องสะท้อนเสียงเบสไม่ได้มีบทบาทพิเศษในการทำงานของไดนามิกเฮดในบริเวณที่มีการสั่นพ้องทางกลหลัก ข้อเสียเปรียบประการเดียวของตัวเลือกนี้คือไม่สามารถพิงลำโพงเข้ากับผนังห้องหรือเฟอร์นิเจอร์ได้

เพื่อความสะดวกในการผลิตและการตั้งค่า Bass Reflex ถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของช่องแคบที่เกิดจากผนังด้านบนของกล่องและมีฉากกั้นแบน 1 ตลอดความกว้างทั้งหมด (รูปที่ 1) ฉากกั้น 1 ทำจากไม้อัดหนา 6 มม. และยึดไว้ในร่องที่เกิดจากแผ่นด้านบน 3 เพื่อยึดผนังด้านข้างของกล่องและรางนำ 2 โดยยึดที่ระยะ 6 มม. จากแผ่นด้านบน รางด้านบน 3 สำหรับยึดผนังด้านหลังถูกเลื่อนให้ต่ำลงเหลือระยะห่าง 21 มม. จากผนังด้านบน ผนังด้านหลังถูกตัดออกที่ด้านบน 21 มม. และยึดด้วยสกรู

ในตอนแรก พาร์ติชั่นที่ 1 มีพื้นที่ประมาณเท่ากับผนังด้านบน และมีความสามารถในการเคลื่อนตัวเข้าไปในร่องเพื่อปรับเสียงเบสรีเฟล็กซ์ การปรับเสียงสะท้อนเสียงเบสประกอบด้วยการบรรลุแรงดันไฟฟ้าขั้นต่ำบนหัวคู่ที่ความถี่เรโซแนนซ์หลักที่ 55 Hz โดยการเปลี่ยนความยาวของข้อความโดยการย้ายพาร์ติชัน การตั้งค่าเสียงเบสสะท้อนมีอธิบายรายละเอียดเพิ่มเติมใน (4) และ (5) หลังจากปรับการสะท้อนเสียงเบสแล้ว ให้ทำเครื่องหมายเส้นที่พาร์ติชันบรรจบกับผนังด้านหลังด้วยดินสอ พาร์ติชันจะถูกลบออก ส่วนที่เกินของพาร์ติชันจะถูกตัดออก และส่วนท้ายของพาร์ติชันจะถูกเคลือบด้วยผ้าทราย

หลังจากการดำเนินการเหล่านี้ ผนังด้านหลังจะถูกลบออก และร่อง คานประตู และขอบของพาร์ติชันจะถูกหล่อลื่นด้วยกาว PVA พาร์ติชันถูกแทรกเข้าไปในร่องในตำแหน่งและส่วนที่บีบออกของกาวจะถูกกระจายเท่า ๆ กันด้วยแปรงแคบ ๆ ตามแนวข้อต่อของพาร์ติชันด้วยแผ่น หลังจากโพลีเมอไรเซชันของกาวเสร็จสมบูรณ์แล้ว จะมีการตรวจสอบความแข็งแรงของพาร์ติชันเพื่อให้แน่ใจว่าไม่มีการเคลื่อนที่ในแนวตั้งในร่องเพื่อป้องกันการสั่น หากพบช่องว่างระหว่างฉากกั้นและรางนำ ให้เติมกาว PVA ในช่องว่าง

หลังจากนั้นจึงติดผนังด้านหลัง - และระบบลำโพงก็พร้อมใช้งาน ก่อนที่จะติดตั้งผนังด้านหลัง จะมีการใช้ชั้นพลาสติกหนาประมาณ 1 มม. บนรางยึดเพื่อปิดผนึกโครงสร้างระบบลำโพง โดยสรุปควรสังเกตว่าการปรับปรุงระบบเสียงให้ทันสมัยข้างต้นให้ผลลัพธ์ที่เป็นบวกและประสบความสำเร็จในการใช้งานมาหลายปีแล้ว

24 ตุลาคม 2017

ฉันอุทิศเอกสารนี้ให้กับผู้ที่ลงมือทำด้วยตัวเองและขอให้พวกเขาโชคดีในการทำงาน

เริ่ม

เพื่อน ๆ ที่รัก ให้ฉันแนะนำตัวเอง ฉันชื่อยูริ เขาได้รับชื่อเพื่อเป็นเกียรติแก่ยูริ Alekseevich Gagarin เช่นเดียวกับเด็กผู้ชายหลายคนในช่วงเวลานั้น มันดังมากตอนที่ฉันเกิด เห็นได้ชัดว่าพลังงานในยุคนั้นและชื่อของนักบินอวกาศคนแรกส่งต่อมาให้ฉันในระดับหนึ่งและกลายเป็นส่วนหนึ่งของจิตวิญญาณโดยต้องมีกิจกรรม ในช่วงปีการศึกษา กิจกรรมมีหลายทิศทางแต่ไม่รวมการศึกษา สิ่งนี้ไม่ได้กลายเป็นอุปสรรคในชีวิต สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเทคนิคเกียรตินิยม ฉันไม่ได้เปลี่ยนอาชีพของฉัน เลือกโดยพิจารณาจากความซับซ้อนสูงสุดของสาขาวิชาเฉพาะทางที่เปิดสอนโดยมหาวิทยาลัยที่ฉันเข้าเรียน และฉันยังคงได้รับเงินจากอาชีพนั้น พวกเขาฝึกให้ฉันเป็นผู้ออกแบบเครื่องจักรไฮดรอลิกและอุปกรณ์อัตโนมัติ

ในเวลาว่างจากการทำงาน งานอดิเรกทุกประเภทก็ดำเนินต่อไป ในอีกอารมณ์หนึ่งซึ่งเกิดขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ ฉันค้นพบร้าน Audiomania ที่ยอดเยี่ยม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วน "Do it Yourself" สิ่งที่ฉันเห็นเมื่อมาเยือนครั้งแรกคือความฝันในวัยเยาว์ จริงอยู่ที่ในสมัยนั้นเป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงเรื่องเช่นนี้ การเลือกสรรของร้านนี้เปิดประตูให้ฉันเข้าสู่โลกแห่งการตระหนักถึงแนวคิดต่างๆ ฉันคิดว่าก็เหมือนกับคนอื่นๆ อีกหลายคนที่หมกมุ่นอยู่กับความคิด

นอกจากความหลงใหลในเทคโนโลยีเสียงซึ่งติดตัวฉันมาตลอดชีวิตแล้ว ฉันยังรักการถ่ายภาพ อ่านนิยายวิทยาศาสตร์ (เกี่ยวกับการเดินทางในอวกาศอย่างแน่นอน - พลังงานแบบเดียวกันนั้นได้ผล) และงานอดิเรกอีกอย่างหนึ่ง - ฉันทำเฟอร์นิเจอร์ไม้มาเกือบสิบปีแล้ว ทุกวันนี้เรามีประสบการณ์อย่างจริงจังในฐานะช่างทำตู้ซึ่งทำให้เราทำเฟอร์นิเจอร์ได้อย่างมืออาชีพ

การสร้างเสียงซึ่งจะมีการพูดคุยกันคือหนึ่งในงานอดิเรกที่มีมายาวนานของฉัน แต่ประสบการณ์ที่สั่งสมมา โอกาสในปัจจุบัน และความปรารถนาใหม่ๆ ทำให้เรากำหนดงานที่ยากลำบากได้ - เพื่อสร้างระบบเสียงสำหรับบ้านที่ถ่ายทอดไดนามิก ขนาด และอารมณ์ความรู้สึกของการแสดงดนตรีในคอนเสิร์ต

ถึงผู้อ่านทุกคน - ความรักอันยิ่งใหญ่และความปรารถนาดีของฉัน

ยูริ คอบซาร์

ฉันเป็นมือสมัครเล่น ฉันจะพยายามเขียนเฉพาะเกี่ยวกับข้อมูลเฉพาะเท่านั้น ฉันจะแบ่งปันประสบการณ์จริงของฉันในการสร้างระบบเสียงระดับสูง ฉันแจ้งข้อมูลนี้กับเพื่อนแฟนๆ ที่ชื่นชอบเสียงคุณภาพสูง ที่ไม่ได้เพลิดเพลินจากพื้นหลัง แต่ได้รับจากการฟังเพลง ผู้ที่อยู่ในโลกแห่งเสียงมีความชอบและแผ่นเสียงที่ชื่นชอบ

ในฤดูใบไม้ผลิปี 2560 มีบางอย่างเกิดขึ้นกับฉัน ในตอนเย็นบนระเบียงเสียงนกร้องดังมาถึงหูของฉันความอบอุ่นที่แท้จริงแล่นผ่านบางแห่งเปลี่ยนเป็นสีเขียวกลิ่นหอมของพืชพรรณชนิดแรกมาถึงฉันอยากจิบไวน์และฟังเพลง โดยไม่ต้องวิเคราะห์ (ทุกอย่างเป็นผลมาจากความผันผวนของจิตวิญญาณ) ฉันรู้สึกถึงความจำเป็นและฉันมีความคิดที่จะได้เสียงที่ดีสำหรับบ้าน นอกจากนี้ยังมี "ดนตรี" ในบ้านอีกด้วย แต่ในขณะนั้นคำว่าเสียงดีกลับมีความหมายที่แตกต่างออกไป ความทรงจำของการฟังเพลงแบบสุ่มในร้าน (ในห้องระดับไฮเอนด์) ซึ่งเป็นโอกาสอันดีที่จะได้สัมผัสกับเสียงคุณภาพสูงสุดจากเพื่อนหลายคนเข้ามาในใจของฉัน ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเมื่อหลายปีก่อน แต่ความต้องการเสียงที่ดีเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในฤดูใบไม้ผลิปี 17 แม้ว่าทัศนคติที่เคารพต่อดนตรี "ดี" จะติดตามฉันมาตลอดชีวิตและฉันเกือบจะมีโอกาสฟังเสียงที่มีคุณภาพดีเสมอไป แต่ทันใดนั้นมันก็ชัดเจน: เพลงที่ส่งเสียงจากอะคูสติกไม่ควรสะอาดเท่านั้น รายละเอียด ทรงพลัง ล้ำลึก เป็นธรรมชาติ น่าหลงใหล หรือแม้แต่น่าทึ่ง (เนื้อหาที่มีระดับเสียงสูงเป็นเรื่องตลก) เสียงที่สร้างจากอะคูสติกจะต้องถ่ายทอดอารมณ์ของศิลปินเดี่ยวและนักดนตรี และทุกคนที่เตรียมบันทึกเสียงสำหรับเราซึ่งเป็นผู้ฟัง

ตามการประมาณการเบื้องต้นซึ่งอาจประเมินสูงเกินไปพบว่าการซื้ออุปกรณ์ดังกล่าวมีราคาไม่สูง ฉันไม่อยากเสียเงินไปกับของดีที่มีอยู่ ดังนั้นงานจึงเกิดขึ้นเพื่อสร้างระบบเสียงระดับสูงสุดที่บ้าน หากไม่มีห้องปฏิบัติการ การวัดที่มีความแม่นยำสูง แต่ไม่อาจปฏิเสธสายพันธุ์ ความแข็งแกร่ง และความยอดเยี่ยมของเสียงได้ เพื่อสร้างความประทับใจจากการฟัง

เป็นการพูดนอกเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ควรกล่าวว่าแนวคิดนี้มีพื้นฐาน ฉันมีทักษะบางอย่างให้เลือกใช้: ในวัยเยาว์ฉันสร้างระบบเสียงใน "กล่องปิด" ฉันมีความสุขกับเสียงของมัน แอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์หลายตัวถูกบัดกรีเข้าด้วยกัน รุ่นหนึ่งมีคุณภาพสูงมาก ตอนนี้นอกเหนือจากความรู้ทักษะและประสบการณ์ที่ลืมไปครึ่งหนึ่งก่อนหน้านี้แล้ว ฉันยังได้เพิ่มความรักในการทำเฟอร์นิเจอร์จากไม้และชุดเครื่องมือช่างไม้อีกด้วย นอกจากนี้ ฉันต้องการซื้อแอมพลิฟายเออร์หลอดคุณภาพสูง เพื่อให้การดำเนินการตามแผนสั้นลง ฉันเสนอการมีส่วนร่วมให้กับเพื่อนผู้กระตือรือร้นและผู้ลงมือทำด้วยตัวเองซึ่งมีฐานของแผนกวิทยุของ UPI (Ural State Technical University) มีการตกลงกันว่าเสียง (การเลือก การคำนวณ และการนำไปใช้) จะเป็นงานของฉัน และช่างทำหลอดไฟจะเป็นส่วนหนึ่งของงานดังกล่าว

จากตำแหน่งนี้พวกเขาเริ่ม "เขย่าวันเก่า"

ทางเลือก

ประเด็นของการสร้าง AS เริ่มต้นด้วยการศึกษาทฤษฎีและวัสดุที่เกี่ยวข้อง เช่นเดียวกับผู้สร้างระบบเสียงของตัวเองหลายคน ต้องเผชิญกับคำถามในการเลือกการออกแบบระบบเสียง ความรู้ ข้อมูล ความคิดเห็นเริ่มสะสมและจัดระบบ แต่คำตอบสำหรับคำถามเกี่ยวกับประเภทของการออกแบบเสียงของลำโพงยังคงเปิดอยู่ ในเวลานี้ คู่หูของฉันมีหัวบรอดแบนด์ 75GDSh3-1 สามตัวให้เลือกใช้งาน ศูนย์วัฒนธรรมท้องถิ่นตัดสินใจทิ้งซับวูฟเฟอร์สองตัวที่ทำงานมานานกว่า 30 ปี แต่ละคนมีวิทยากรสองคน หนึ่งในนั้นผู้พูดล้มเหลวจึงตัดสินใจทิ้งมันไป การฟังลำโพง "บนพื้น" เป็นการยืนยันว่า "ไม่มีเสียง" การฟังในกล่องซับวูฟเฟอร์แบบเดิมไม่ได้เปลี่ยนเรตติ้ง แทบไม่มีความกระตือรือร้นเลยฉันเริ่มค้นหาทางอินเทอร์เน็ตในหัวข้อการใช้ลำโพงประเภทที่มีอยู่ในลำโพง พบวัสดุจากสหายที่สร้างลำโพงตามลำโพงเหล่านี้แล้วอย่างรวดเร็ว ฉันชอบตัวเลือกที่มีไปป์ "tekuvete" (tqwt) Voight - ฉันกำลังแนบเนื้อหา ยังไม่ได้สร้างการประพันธ์ ดูลิงก์) ฉันชอบตัวเลือกนี้เหนือสิ่งอื่นใดเพราะ "ตัวเปิด" ซึ่งบางคนชอบมันอยู่แล้ว เหตุผล: ไม่มีหรือลดเสียงลำโพงให้น้อยที่สุดตามความจำเป็น กล่าวอีกนัยหนึ่งไม่มีสิ่งกีดขวางที่สร้างขึ้นสำหรับไดนามิกเฮดระหว่างการทำงานและตามที่ฉันเข้าใจหมายถึงเงื่อนไขขั้นต่ำสำหรับการสร้างความต้านทานภายนอกและผลที่ตามมาคือการบิดเบือน นอกจากนี้ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงในตัวเครื่องและท่อก็ไม่เปลี่ยนแปลง ในทางกลับกัน ควรรับประกันการสร้างส่วนประกอบเสียงเบสที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น ซึ่งเป็นพื้นฐานของจังหวะ ให้เสียงที่มีปริมาตร และเพิ่มการรับรู้ทางอารมณ์และจิตใจของรายการดนตรี ด้วยความต้านทานภายใน (หลังจากฟังผู้พูด) ด้วยความกลัวว่าจะได้ผลลัพธ์ที่อ่อนแอและด้วยความหวังฉันจึงซื้อไม้อัดก่อสร้างขนาด 12 มม. สามแผ่นเพื่อทำซ้ำการออกแบบที่เสนอในวัสดุ การปรับเปลี่ยนประกอบด้วยการใช้การเปลี่ยนรัศมีในแต่ละมุม (เป็นครั้งแรกที่ฉันงอไม้อัด) การติดตั้งซี่โครงที่ทำให้แข็งภายใน (โดยคำนึงถึงขนาดและความหนาของวัสดุ) และติดตั้งผนังด้านหลังแบบถอดได้ที่แข็งแรงเพื่อความสะดวกในภายหลัง ทำให้หมาด ๆ

ฉันไม่ให้เทคโนโลยีการผลิต เปิดมันด้วย เมื่อพิจารณาจากประสบการณ์ของฉันในการทำงานกับไม้ ฉันเชื่อว่าช่างฝีมือแต่ละคนที่ทำการผลิตโครงสร้างดังกล่าวจะมีงานออกแบบและการผลิตเฉพาะของตนเอง ข้อมูลเฉพาะเกี่ยวข้องกับเงื่อนไข ทักษะ และชุดเครื่องมือ ฉันคุ้นเคยกับการใช้กาวโดยปฏิเสธตัวยึดโลหะ (ยกเว้นผนังด้านหลังแบบถอดได้) สิ่งนี้ทำให้มั่นใจได้ว่าจะไม่มีชั้นวางเทคโนโลยีที่ช่วยลดระดับเสียง ทำให้มีรูปทรงเพิ่มเติมในช่องเสียง ซึ่งจากมุมมองของฉัน ซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านระบบไฮดรอลิกที่ได้รับการรับรอง นั้นไม่ดีต่อการเคลื่อนที่ของคลื่นเสียงไปตามช่องสัญญาณ และงานคือการสร้างเงื่อนไขสำหรับการเคลื่อนไหวที่ราบเรียบและราบเรียบ (มีคำที่หมายถึงไม่มีความปั่นป่วน) ไปตามช่องทาง ซึ่งจะช่วยลดโอกาสที่จะเกิดเสียงโอเวอร์โทนที่ไม่จำเป็นสำหรับเสียงคุณภาพสูง

เสียงของลำโพงในตัวทำให้ฉันประหลาดใจทันที ทรงพลัง สดใส สวยงาม และแตกต่างจากลำโพงสะท้อนเสียงเบสสามทาง (FI) อันเป็นเอกลักษณ์ของฉันของแบรนด์อังกฤษ ได้อย่างดีเยี่ยม. โดยเน้นคำว่า “ดีเยี่ยม” ความประหลาดใจทวีความรุนแรงมากขึ้นจากการที่อังกฤษมีความฉลาดของวิศวกรและการผลิตขนาดใหญ่ และนี่คือปาฏิหาริย์อายุ 35 ปีในกล่องไม้อัด หลังจากอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นครั้งแรกบรรเทาลง ก็เห็นได้ชัดว่าผู้พูดเพียงคนเดียวไม่เพียงพอสำหรับผู้พูดคนนี้ บนและล่างมีไม่เพียงพอ เสียงเบสต่ำสวยงามมีหลายเฉดสี (ซึ่ง FI ไม่ได้ยิน) และในขณะเดียวกันก็เบา คุณสามารถพูดกับตัวเองด้วยเสียงดังกล่าวได้ แต่ข้อเสียเปรียบที่เห็นได้ชัดเจน

ด้วยความสงสัยเกี่ยวกับความสามารถของลำโพงนี้ในการเล่นเบสในระบบลำโพงย่านความถี่กว้าง ฉันจึงสร้างเขาวงกตแบบเรียวเล็ก ซึ่งเป็นสายคลื่นส่งสัญญาณ (TVL) ตามรีวิวออนไลน์นี่คือสิ่งที่จำเป็นจริงๆ ฉันอธิบายโดยไม่มีรายละเอียดหรือข้อโต้แย้งเพื่อสนับสนุนการตัดสินใจดังกล่าว ฉันไม่ได้ให้คำแนะนำและการพึ่งพาสำหรับการสร้าง TVL ทุกอย่างอยู่บนอินเทอร์เน็ต ฉันทำให้การออกแบบนี้มีความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีมากขึ้น: มีขาและไม่มีส่วนโค้งมน ควรสังเกตว่าลำโพงมีขนาดกะทัดรัดกว่า นี่คือการตัดของเธอ

ผู้เขียนหลายคนในเครือข่ายกล่าวถึงความสำคัญของการคำนวณช่องสัญญาณส่งคลื่นอย่างถูกต้อง การไม่มีข้อผิดพลาดพื้นฐาน ความซับซ้อนของการออกแบบ และความจำเป็นในการทำซ้ำอย่างแม่นยำในระหว่างการผลิต ในขณะเดียวกัน นอกเหนือจากรูปทรงเรขาคณิตและกฎเกณฑ์ในการเลือกวิทยากรแล้ว จริงๆ แล้วไม่มีอะไรอยู่ในแนวทางของพวกเขาเลย เมื่อวาดการออกแบบลำโพงด้วย TVL ฉันรู้สึกเข้าใจกลไกอย่างลึกซึ้ง แต่ไม่ใช่เกี่ยวกับเสียง ฉันทำทุกอย่างด้วยศรัทธา ท้ายที่สุดแล้ว หลายๆ คนได้แบ่งปันประสบการณ์เชิงปฏิบัติ บรรลุผลสำเร็จ และรูปถ่ายแล้ว หลายคนพอใจกับเสียงที่ได้ นี่เป็นข้อโต้แย้งที่มีน้ำหนัก

ฉันเอาไม้อัดก่อสร้างอีกครั้ง คราวนี้มีสองแผ่นโดยคำนึงถึงส่วนที่เหลือจากเวอร์ชันก่อนหน้า ทำมันได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำ ควรเน้นย้ำว่าตัวโครงสร้างดังกล่าวมีความแข็งมากเกินไปแม้ว่าจะใช้ไม้อัดขนาด 12 มม. ก็ตาม

ดังนั้นประสบการณ์การฟังจึงดีมาก ข้อเสียก็เหมือนกัน หากการขาดเสียงสูงเกิดจากการออกแบบลำโพง การขาดเสียงเบสก็เป็นเรื่องของตู้ ควรจะกล่าวว่าเสียงเบสมีความชัดเจนและเน้นย้ำมากขึ้น สิ่งนี้ถูกสังเกตอย่างเป็นอิสระจากผู้เข้าร่วมออดิชั่นทุกคน มีเซอร์ไพรส์ดังนี้ ตอนแรกเราฟังผู้พูดแต่ละคนแยกกัน ฉันต้องการฟังความสามารถของมันและเปรียบเทียบกับตัวเลือกอื่น ยิ่งกว่านั้น การทดลองครั้งแรกซ้ำการออกแบบให้ผลเพียงคอลัมน์เดียว จากนั้นพวกเขาก็เชื่อมต่อเข้าด้วยกัน ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าทึ่งมาก ไม่เพียงแต่ภาพพาโนรามาของเสียงเท่านั้น เวทีก็ปรากฏขึ้น ก่อนอื่นเสียงก็เปลี่ยนไป พลัง ความเปิดกว้าง และความเบาของมันทำให้ฉันตะลึง! ใช่ ต่อมาในขณะที่ฟังลำโพงคู่ที่ไม่เท่ากัน ฉันต้องเพิ่ม HF และ LF บนแอมพลิฟายเออร์ แต่เสียงไม่ได้มีแค่ความสวยงามเท่านั้น เขาจับดึงเข้าหาตัวเอง เพลงโปรดของฉันฟังดูราวกับว่าฉันกำลังฟังมันเป็นครั้งแรก ในหลาย ๆ คนเริ่มได้ยินเสียงเบสและความถี่กลางซึ่งฉันไม่เคยสงสัยมาก่อนด้วยลำโพงตั้งพื้นภาษาอังกฤษ เพื่อนของภรรยาซึ่งอยู่กับเธอในบ้านในห้องถัดไปขณะทดสอบลำโพงหลายตัวในระดับเสียงและสไตล์ต่างๆ ทั้งแชมเบอร์มิวสิค แจ๊ส อิเล็กทรอนิกส์ จากไปแล้วบอกว่าเธอเคยไปชมวงดนตรีฟิลฮาร์โมนิกหรือคอนเสิร์ต วลีนี้ไม่ใช่ความละเอียดอ่อนต่อเจ้าของ แต่คล้ายกับความจริง การแพร่กระจายของเสียงข้ามห้องที่อยู่ติดกันเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจ นี่จะเป็นจุดสำคัญในการรับแขกเพื่อสร้างเสียงดนตรีที่เบาและไม่เกะกะในหลายพื้นที่พร้อมกัน เขาเริ่มเปิดอุปกรณ์ทุกครั้งที่เดินผ่าน และในท้ายที่สุด หลังจากผ่านไปสามวัน ในที่สุดเขาก็ยอมแพ้และขอให้เจ้าของในอนาคตนำอะคูสติกเวอร์ชันทดสอบนี้กลับบ้านไปฟังจนกว่าจะถึงเวลาสำหรับการผลิตลำโพงที่ดูเป็นพิธีการ

ข้อสรุปคือ: หากฉันเลือกลำโพงในร้าน เสียงของลำโพงที่ได้ (แน่นอนว่าไม่ใช่แบบไม้อัด) จะเหมาะกับฉันโดยสิ้นเชิง เสียงที่ได้ก็พูดออกมาอย่างสุภาพ เสียงดีมาก เมื่อเล่นลำโพงคู่หนึ่ง ความถี่สูงก็เกือบจะเพียงพอแล้ว นี่ไม่ใช่ทราย ผู้พูดไม่สามารถทำซ้ำได้ แต่สิ่งที่มันทำซ้ำนั้นตอบสนองความต้องการของเราแล้ว เสียงที่เกิดขึ้นนั้นน่าตกใจ เปลี่ยนบางสิ่งในตัวฉัน ทำให้เกิดก้อนในลำคอ ไม่มีการพูดเกินจริง เหลือ "หนาม" เพียงอันเดียว - เสียงเบสของแอมพลิฟายเออร์ถูกปรับให้สูงสุด อย่างไรก็ตามเจ้าของลำโพงก็ชอบเสียงนี้เช่นกัน ต่อมามีการตัดสินใจที่จะสร้างเวอร์ชันสุดท้ายโดยใช้ TVL: ขนาดและเสียงเบสมีชัย

การทดสอบ

ขณะเดียวกันประเด็นการสร้างวิทยากรเพื่อ “ใช้เอง” กลายเป็นเรื่องเร่งด่วน มีความเป็นไปได้สูงที่หลังจากลำโพงของลำโพง 75GDSh3-1 การค้นหาเสียงที่ดีคงจะสิ้นสุดลง มันเกิดขึ้นเร็วมาก และเกือบจะถึงจุดหมายแล้ว โชคดีหรือน่าเสียดายที่ไม่มีหัว 75GDSh3-1 หรือ 3-3 คู่ที่สอง ในขณะที่คลานบนเวิลด์ไวด์เว็บ รวบรวมและวิเคราะห์ข้อมูล ศึกษาต่อ ฉันเริ่มตรวจสอบเสียงของบริษัท Tannoy ในอังกฤษอย่างใกล้ชิด ลำโพงในอุดมคติคืออุปกรณ์ที่สามารถสร้างสเปกตรัมเสียงทั้งหมดเป็นเส้นตรงจากจุดเดียว และชีวิตประกอบด้วยการประนีประนอม การสร้างระบบเสียงคือการค้นหาสิ่งที่ดีที่สุดท่ามกลางข้อจำกัดหลายประการ ลำโพงแต่ละรุ่นแก้ปัญหาของตัวเองและกลายเป็นเครื่องมือในมือของการตลาด: การผสมผสานลำโพงในระบบลำโพงที่ประสบความสำเร็จ, การแยกความถี่ที่สวยงาม (ถูกต้อง), เสียงเบสที่ยื่นออกมา, ทวีตเตอร์แบบคลิก, การออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์, การใช้ ไม้อันมีค่าในกล่องหรือเพียงแค่แบรนด์ที่มีชื่อเสียง ทั้งหมดรวมกันหรือแยกกันได้รับการออกแบบมาเพื่อโน้มน้าวผู้ซื้อในตัวเลือกที่ถูกต้อง อะคูสติก Tannoy รุ่นเก่า (เวสต์มินสเตอร์และแคนเทอร์เบอรี) ทำให้ฉันสนใจรูปลักษณ์ภายนอก และสร้างขึ้นจากลำโพงเพียงตัวเดียว เสียงจากจุดหนึ่ง! บริษัทเก่าแก่ที่มีชื่อเสียงซึ่งยังคงรักษาตำแหน่งผู้นำมาจนถึงทุกวันนี้มีผู้ชื่นชม ไม่นานฉันก็ได้เรียนรู้ว่าอะคูสติก Tannoy ยังคงเป็นแบบสองทาง แต่ลำโพง LF/MF และ HF เป็นแบบโคแอกเชียล จากมุมมองทางวิศวกรรม โซลูชันนี้ดูน่าสนใจมาก ทางออกที่ดี ในเครือข่ายเดียวกันฉันอ่านคำชมของบางคนและความผิดหวังของเจ้าของอะคูสติกนี้หลังจากย้ายจากร้านเสริมสวยไปที่บ้าน ฉันจำได้ว่าฉันเองชื่นชมเสียงของ Tannoy เมื่อหลายปีก่อนในห้องฟังของร้านค้าแห่งหนึ่ง จากนั้นฉันก็ชอบ American Klipsch เวอร์ชัน Cornwall มากกว่า และความเข้าใจอีกอย่างหนึ่งก็เกิดขึ้น - เสียงที่ดีไม่ได้ฟังดูดีเสมอไป (ในวัสดุดนตรีที่แตกต่างกันและในห้องต่างๆ) และต้องคำนึงถึงข้อเท็จจริงนี้เมื่อออกแบบลำโพงของคุณเอง ตัวอย่างเช่น Tannoy มีตัวควบคุมสองตัวสำหรับปรับระดับเสียงกลางและเสียงแหลม

เนื่องจากจำเป็นต้องยอมรับการประนีประนอม จึงมีความตั้งใจที่จะสร้างสิ่งที่คล้ายกับ Tannoy Westminster หรือ Canterbury ปรากฎว่าคุณสามารถสั่งซื้อสำเนาลำโพง Canterbury ฉบับสมบูรณ์ได้ในราคาที่ "ไม่แพง" ในประเทศจีน พวกเขายังมีวิทยากรของตัวเองด้วย ไม่มีการรีวิวเกี่ยวกับคุณภาพของระบบและเสียง ฉันตัดสินใจที่จะไม่เสี่ยงมัน หลังจากวิเคราะห์ข้อมูลที่สะสมมา ผมก็เริ่มค้นหาการออกแบบอะคูสติกของ Tannoy ฉันพบบางอย่างสำหรับผู้พูดในเวสต์มินสเตอร์และในการแชทโปแลนด์ครั้งหนึ่ง - ภาพถ่าย 150 รูปของกระบวนการทำสำเนาอะคูสติกนี้ การตัดสินใจทำซ้ำเกือบจะเกิดขึ้นแล้ว หยุดการวางแผนสถานที่ติดตั้ง อย่างไรก็ตาม เวสต์มินสเตอร์ได้รับการออกแบบสำหรับพื้นที่ขนาดใหญ่ แน่นอนว่าสามารถติดตั้งในห้องในอพาร์ทเมนต์ธรรมดาได้ แต่ความแตกต่างระหว่างขนาดของพื้นที่ใช้สอยกับลำโพงขนาดใหญ่สองตัวนั้นน่าทึ่ง ฉันมีบ้านส่วนตัวและมีพื้นที่ว่างสำหรับอยู่อาศัย อย่างไรก็ตาม ตัวเลือกนี้ (ด้วยความยากลำบาก) ถูกปฏิเสธจากการใช้งาน เนื่องจากขนาดและความไม่พร้อมใช้งานของเจ้าของภาษา Tannoev (รวมถึงราคาที่สูงด้วย) นอกจากนี้ การออกแบบจะเป็นการคาดเดาเป็นส่วนใหญ่ (ไม่มีแบบร่างที่แม่นยำ) ในกรณีนี้ คุณไม่สามารถคาดหวังคุณภาพเสียงที่สูงได้ ฉันต้องการที่จะมีกระบวนการควบคุม การศึกษาประเด็นนี้ยังคงดำเนินต่อไป แต่ผู้พูดโคแอกเชียล Tannoy ไม่ได้พัก จริงๆ แล้วฉันยังคงมองหาโอกาสที่เหมาะสมในการซื้อหัว Tannoy จนกระทั่งมาเจอกับ Beyma ชาวสเปน ผู้ผลิตรายนี้เสนอการออกแบบลำโพงโคแอกเซียลสองทางที่ฉันสนใจ นี่คือรูปถ่ายของทวีตเตอร์ที่ติดตั้งแบบโคแอกเชียลตรงกลางวูฟเฟอร์

คุณลักษณะของย่านความถี่ที่สร้างซ้ำนั้นไม่ "เก๋ไก๋" เหมือนของ Tannoy แต่ฉันจำได้ว่าเมื่อสมัยเป็นวัยรุ่น ฉันกับเพื่อนเชื่อมต่อหัวต่างๆ เข้ากับเครื่องกำเนิดความถี่เสียง เรารู้สึกประหลาดใจกับช่วงความถี่เสียงที่จำกัด เอฟเฟกต์ที่ความถี่ต่ำนั้นน่าสนใจเป็นพิเศษ: สังเกตการเคลื่อนไหวที่สำคัญของกรวยลำโพงด้วยสายตาและในขณะเดียวกันก็ไม่มีเสียงเลย ดังนั้นฉันจึงเลือกลำโพง 15XA38Nd จาก Spanish Beyma ที่มีแม่เหล็กนีโอไดเมียม แน่นอนฉันรู้สึกสับสนกับการไม่มีร่องรอยบนอินเทอร์เน็ตในการใช้ลำโพงนี้สำหรับอะคูสติกภายในบ้าน: ทั้งจากแหล่งข้อมูลของรัสเซียและตะวันตก อัตรากำลังของลำโพงทำให้เกิดความสับสน: 350 W สำหรับความถี่ต่ำและบวก 90 W สำหรับความถี่สูง ขนาดศีรษะคือ 15 นิ้ว ข้อความที่ฉันอ่านจากใครบางคนทางออนไลน์ยังคงอยู่ในหัวของฉัน: “...การถ่ายทอดลักษณะอันยิ่งใหญ่ของเสียงระดับคอนเสิร์ตทำได้โดยใช้หัวลำโพงขนาด 12 นิ้วขึ้นไป” ฉันเห็นด้วยกับข้อความนี้ในใจ และพารามิเตอร์ของเวสต์มินสเตอร์และแคนเทอร์เบอรียืนยันความถูกต้องของวลีนี้ เป็นที่ชัดเจนว่ามิติของเสียงที่มีหัวเหล่านี้มีความสำคัญมาก แต่คุณสมบัติของลำโพงซึ่งความไวที่ประกาศไว้ที่ -99 เดซิเบลได้ขจัดข้อสงสัยสุดท้ายออกไป การตัดสินใจรับความเสี่ยงได้เกิดขึ้นแล้ว สำหรับผู้ที่สนใจ สามารถดูลักษณะของศีรษะได้ทางออนไลน์หรือที่เว็บไซต์ Audiomania

ฉันสั่งลำโพงและต้องรอเกือบสามเดือนในการจัดส่ง ช่วงนี้ปัญหาการออกแบบอะคูสติกกลับมาอีกครั้ง ฉันจะบอกว่าเนื้อหา "เขาวงกตของ Rogozhin" ช่วยให้ฉันยืนยันการเลือกของฉันได้อย่างจริงจัง สามารถพบได้ง่ายบนอินเทอร์เน็ต ฉันไม่ได้ให้ลิงก์ เนื่องจากผู้เขียนขออนุมัติล่วงหน้า (แม้ว่าเนื้อหาจะสามารถใช้ได้ฟรีก็ตาม) แต่ต้องขอบคุณ Rogozhin ที่ให้ทั้งการให้เหตุผลและคำแนะนำเชิงปฏิบัติ ฉันอยากจะกล้าพูด: นี่เป็นวัสดุชนิดเดียวที่ไม่มีน้ำ พร้อมด้วยคำแนะนำที่ครบถ้วนเพื่อผลลัพธ์ในทางปฏิบัติ จึงได้รับความนิยม

หลังจากขั้นตอนนี้ ความเจ็บปวดในการตัดสินใจก็ถูกทิ้งไว้ข้างหลัง ข้างหน้าคือความยากลำบากที่น่ายินดีของการคำนวณเสียงตอนกลางคืนและการออกแบบตู้ลำโพง

เล็กน้อย "รอบพุ่มไม้"

ทุกสิ่งที่กล่าวไว้ข้างต้นโดยย่อแสดงถึงเส้นทางที่เดินทาง ฉันอธิบายไว้สำหรับผู้ที่สนใจสร้างระบบลำโพงคุณภาพสูงด้วยมือของตนเองและผู้ที่ต้องเผชิญกับคำถามที่คล้ายกัน มีการอธิบายกระบวนการพัฒนาลำโพงตั้งแต่เริ่มต้นที่นี่ และเส้นทางก็เสร็จสมบูรณ์จนกระทั่งมีการสร้างต้นแบบ ใครก็ตามที่ปรารถนาก็สามารถเดินได้ตลอดเส้นทางอย่างมีสติมากขึ้น จะมีใครมาหักมุมกับมันได้

คำไม่กี่คำเกี่ยวกับเขาวงกตของ Rogozhin ความน่าสนใจของการออกแบบนี้ไม่เพียงแต่อยู่ที่โอกาสในการได้รับผลลัพธ์เสียงอะคูสติกที่ยอดเยี่ยม (ฉันพูดแบบนี้ด้วยความเข้าใจ) แต่ยังเปิดความเป็นไปได้ในการออกแบบรูปลักษณ์และสถาปัตยกรรมภายในในช่วงที่กว้างที่สุดอีกด้วย ในที่สุด เทคโนโลยีนี้จะช่วยให้คุณสร้างวิทยากร “เพื่อตัวคุณเอง” ได้ การตัดเย็บแบบพิเศษบางอย่าง สะดวกและน่าดึงดูดใจเป็นอย่างยิ่ง ทุกคนคงเข้าใจถึงความแตกต่างระหว่างตู้สำเร็จรูปที่ซื้อมากับตู้บิวท์อินหรือตู้ที่สร้างขึ้นตามความต้องการเฉพาะ ฟังก์ชั่นและความสามารถในการปรับตัวของตัวเลือกที่สองนั้นสูงกว่า หากคุณคำนึงถึงความเป็นไปได้ในการสร้างรูปลักษณ์ตามความต้องการของคุณ การเชื่อมต่อรูปลักษณ์ของลำโพง สีกับการตกแต่งภายในในพื้นที่ตำแหน่ง ค่าของตัวเลือกจะเพิ่มขึ้นอีก

ฉันจะไม่ปิดบังว่าความเข้าใจในเป้าหมายระหว่างการคำนวณทางเสียงตามคำแนะนำของ Rogozhin ควรมีความชัดเจน ในขั้นตอนแรก สามารถทำได้โดยทำตามคำแนะนำที่ให้ไว้ในเนื้อหา และในขั้นตอนที่สอง ... ได้รับประสบการณ์ เพื่อให้บรรลุผลตามที่ต้องการ ฉันต้องทำการคำนวณทางเสียงหลายครั้งเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่เหมาะสมที่สุด และสร้างตัวเลือกการทดลองหกตัวเลือกเพื่อไปถึงตัวเลือกที่เจ็ด - ตัวเลือกสุดท้าย ด้วยการเปรียบเทียบผลลัพธ์ที่ได้รับในด้านวัสดุและเสียง คุณสามารถชี้แจงการคำนวณที่ดำเนินการและเลือกตัวเลือกที่ถูกต้อง ปรับให้เข้ากับความต้องการของคุณ เพื่อให้มั่นใจว่าเสียงของลำโพงที่ยอดเยี่ยม

สำหรับผู้ที่ไม่เหนื่อย

ค่อนข้างใช้งานได้จริง ดังนั้นตัวเลือกของหัวไดนามิกจึงอยู่ข้างหลังเรา และตัวเลือกของการออกแบบ (ช่องเขาวงกต) ก็อยู่ข้างหลังเราเช่นกัน ตามคำแนะนำของ Rogozhin ฉันติดตั้งโปรแกรม Hornresp จากนักพัฒนาชาวออสเตรเลีย หลังจากทำตามคำแนะนำทีละขั้นตอน ฉันได้ผลลัพธ์แรก ฉันจะพูดแบบนี้เกือบสุ่มสี่สุ่มห้าฉันต้องทำการคำนวณอย่างน้อยร้อยครั้งเพื่อให้ตรงตามข้อกำหนดทั้งหมด สิ่งที่คุณต้องต่อสู้เพื่อ - Rogozhin ได้รับคำแนะนำ ต่อไปฉันจะแบ่งปันประสบการณ์ของตัวเอง

ก่อนอื่นภาพถ่ายของความพยายามในการค้นหาเสียงที่ต้องการ:

ต่อไปนี้คือตัวเลือกโครงสร้างห้าแบบสำหรับลำโพงหนึ่งประเภท ตัวเลือกทั้งหมดยกเว้นอันสุดท้าย (นี่คือตัวเลือกที่หกซึ่งได้จากการเปลี่ยนตัวเลือกที่ห้า) มีขนาดความสูง 1,520 มม. (ความสูงของแผ่นไม้อัด) ความกว้างและความลึกของตัวเรือนจะแตกต่างกันและขึ้นอยู่กับการออกแบบหน้าตัดของช่อง สถาปัตยกรรมภายในก็แตกต่างกันเช่นกัน ตัวเลือกแรก (ตัวด้านขวาในรูปแรก) ทำจากไม้อัดขนาด 15 มม. น้ำหนักตัว - ประมาณ 70 กก. (ไม่มีการตกแต่ง) ต่อมาทั้งหมดเป็นไม้อัดขนาด 12 มม. และมีน้ำหนักตั้งแต่ 35 ถึง 55 กก. การสั่นเล็กน้อยของพื้นที่ผิวเล็กๆ บนตู้ลำโพงหนา 12 มม. เกิดขึ้นที่แหล่งจ่ายไฟ 100 W พูดตามตรง แรงดันเสียงที่พัฒนาแล้วที่กำลังดังดังกล่าวในพื้นที่จำกัดไม่สามารถคงอยู่ได้นาน ดีที่ไม่มีเพื่อนบ้านหลังกำแพง

ดังนั้นในระดับเสียงที่สบาย การสั่นสะเทือนของตู้และโอเวอร์โทนจะไม่ถูกบันทึกไว้ อย่างไรก็ตาม ไม่มีการบันทึกเสียงหวือหวาในระดับเสียงใดๆ

สังเกตว่าปริมาตรของห้องดับโหมดที่สาม (CMQC คือคำศัพท์ของฉัน) ซึ่งตั้งอยู่ในพื้นที่ช่องสัญญาณ S1-S2 ส่งผลโดยตรงต่อคุณภาพของการดับของโหมดนี้ เราลดระดับเสียงของ CGTM ในขณะที่ยังคงความยาวของส่วนช่องสัญญาณไว้ ช่วงของโหมดจะเพิ่มขึ้น (ในรูปด้านบน ไฟกระชากของมันสอดคล้องกับความถี่ที่สูงกว่า 100 Hz เล็กน้อย) และในทางกลับกันเมื่อเพิ่มระดับเสียงของ CGTM การกระชากของโหมดลดลง การเปลี่ยนแปลงปริมาตรของ CGTM ดำเนินการโดยการเปลี่ยนพื้นที่หน้าตัด S1

การดีบักแบบครอสโอเวอร์

แนวทางและคุณลักษณะของการสร้างการออกแบบเสียงสำหรับลำโพงได้อธิบายไว้ข้างต้น ควรสังเกตว่าขนาดและน้ำหนักของลำโพงนั้นน่าประทับใจพลังของลำโพงที่ใช้นั้นสูง เมื่อระบบอะคูสติกเกิดขึ้น มีความเชื่อว่าควรฟังด้วยกำลังไฟฟ้าเข้า 0.5 วัตต์ กรณีนี้เป็นหนึ่งในข้อจำกัดในการเลือกลำโพง มีข้อสงสัยว่าลำโพงที่ทรงพลังจะให้การทำงานที่มีประสิทธิภาพโดยใช้พลังงานต่ำ แม้ว่าจะมีพลังงานสำรองอยู่ก็ตาม ลำโพงต้นแบบที่สร้างขึ้นก็ทำหน้าที่นี้ได้ โดยให้เสียงที่ยอดเยี่ยมโดยใช้กำลังไฟน้อยที่สุด ยิ่งกว่านั้นโดยไม่เบี่ยงเบนไปจากความยิ่งใหญ่ของเสียง

ปัจจุบัน ลำโพงที่ได้จะเชื่อมต่อกับแอมพลิฟายเออร์ของ Sony ซึ่งมีการปรับระดับเสียงเป็นเดซิเบล ในช่วงเย็น เมื่อไม่มีเสียงภายนอก เสียงจะดังและสดใสที่ระดับเสียงลบ 66 เดซิเบล ฉันอยากจะทราบด้วยว่าการสำรองพลังงานของลำโพงรับประกันการทำงานของลำโพงโดยมีการบิดเบือนเชิงเส้นน้อยที่สุดในทุกระดับเสียงในระดับที่สะดวกสบาย

ดังนั้นการดีบักเสียงในครอสโอเวอร์

ตอนแรกฉันรู้สึกผิดหวังกับชุดลำโพงที่ฉันได้รับและครอสโอเวอร์ FD-2XA ที่ฉันสั่งจากผู้ผลิต (Beyma, สเปน) สำหรับลำโพงเฉพาะเหล่านี้ การเปิดครั้งแรกด้วยระดับเสียงต่ำทำให้เกิดความสับสนโดยสิ้นเชิง เสียงนั้นแย่มาก เมื่อเปิดเสียงต่ำก็แทบจะไม่มีเสียงเบสเลย เมื่อระดับเสียงเพิ่มขึ้น พวกมันก็กลายเป็นสิ่งที่ไร้สาระโดยสิ้นเชิง และเปล่งเสียงพึมพำอย่างไม่น่าเชื่อ ไม่มีดนตรีเช่นนั้น

หลังจากใช้งานระดับเสียงสูง (70-90 วัตต์) เป็นเวลา 3-4 ชั่วโมง ลำโพงก็เริ่มทำงาน (อุ่นเครื่อง) อย่างไรก็ตาม ความไม่พอใจกับเสียงก็ไม่ได้หายไป ไม่มีจิตวิญญาณ ไม่มีเสียงเบสที่สง่างาม ไม่มีอารมณ์ที่ต้องการ รายละเอียดเสียงที่น่ายกย่องเท่านั้น

ดังที่ฉันได้กล่าวไปแล้ว การพัฒนาเสียงดำเนินการในสองทิศทาง: การค้นหาพารามิเตอร์เขาวงกตที่เหมาะสมและการทำงานกับครอสโอเวอร์ งานเขาวงกตได้รับข้างต้น ครอสโอเวอร์ยังสอนบทเรียนด้วย พบแผนภาพของเขาบนอินเทอร์เน็ต ประกอบด้วยตัวกรองลำดับแรกที่มีวงจรจับคู่สำหรับอิมพีแดนซ์อินพุตที่ซับซ้อนของลำโพงความถี่ต่ำ ความถี่ครอสโอเวอร์ตามเว็บไซต์ Beyma คือ 1800 Hz

แน่นอนฉันสามารถอธิบายรายละเอียดการค้นหาและการปรับตัวกรองผลลัพธ์ทั้งหมดได้ แต่มีบางอย่างบอกฉันว่าการนำเสนอดังกล่าวน่าเบื่อและขาดความรู้ ฉันจะระบุมันไว้ในบทคัดย่อ

1. ปรากฎว่าหลังจากปิดตัวเก็บประจุขนาด 15 ไมโครฟารัด การสร้างเสียงเบสก็น่าพอใจมากขึ้น
2. การทดสอบพบว่าเสียงทำให้เกิดความผิดเพี้ยนของเสียงในการประพันธ์ดนตรีบางเพลง สามารถระบุได้ว่าการบิดเบือนนั้นเกิดจากส่วนความถี่สูงของลำโพง ความบิดเบี้ยวจะหายไปเมื่อความถี่คัตออฟของตัวกรองความถี่สูงผ่านถูกเลื่อนไปที่ 2500 Hz และสูงกว่า
3. เพื่อลดความสว่าง อาจมีคนพูดว่า "ความดัง" ของลำโพงในช่วงกลาง แทนที่จะใช้ความจุ 2.2 µF ควรใช้ความจุ 0.68 µF

หลังจากการเปลี่ยนแปลงดังกล่าว เสียงก็ดีขึ้นมากแต่ก็ยังไม่น่าพอใจทั้งหมด ความพยายามที่จะทิ้งวูฟเฟอร์ไว้โดยไม่มีตัวเหนี่ยวนำ L1 ไม่ได้ช่วยปรับปรุงเสียงของลำโพงอีกต่อไป อย่างไรก็ตาม จำเป็นต้องชดเชยการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอของลำโพง ความเหนี่ยวนำของผู้ผลิตถูกคงไว้ที่เดิม อิทธิพลของมันรู้สึกได้ดี

ดังนั้นหลังจากการฟังแนวต่าง ๆ เป็นเวลานานหลังจากพยายามเปลี่ยนค่าขององค์ประกอบตัวกรองที่เหลือในขณะที่ฟัง "ทันที" พูดได้เลยว่าฉันปิดวงจรจับคู่ RC (8.2 โอห์ม) และ 8.25 uF - ระบุไว้ในแผนภาพ) ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าทึ่งมาก ความรู้สึกของผู้พูดถอนหายใจเมื่อพบอิสรภาพซึ่งก่อนหน้านี้ถูกบ่วงบางอย่างยึดไว้ เสียงที่ดังขึ้นก่อนหน้านี้ดังขึ้น บิน กลายเป็นเบาและมีเกียรติ เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดด้วยคำพูดถึงความเบาและความเก่งกาจของเสียงที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ ทันใดนั้นเสียงนั้นก็ปรากฏขึ้นซึ่งการตอบสนองภายในเกิดขึ้น ความหนาวเย็นแล่นไปทั่วร่างกาย และเสียงดนตรีที่หลั่งไหลเข้ามาเติมเต็มเซลล์ทั้งหมดของสมอง

ควรสังเกตว่าตัวเหนี่ยวนำครอสโอเวอร์ของ Beyma นั้นไม่ร้ายแรง พันด้วยลวดทองแดงขนาด 1 มม. สำหรับวูฟเฟอร์ พารามิเตอร์ตัวเหนี่ยวนำคือ 1 โอห์ม และ 1.44 mH เมื่อใช้กำลังสูง รับประกันการสูญเสียพลังงานเสียงเบส เมื่อพิจารณาถึงพารามิเตอร์ตัวเหนี่ยวนำของตัวกรองความถี่ต่ำผ่านที่ได้จากการวัด ฉันจึงสั่งตัวเหนี่ยวนำสำหรับความถี่ต่ำผ่านและความจุสำหรับส่วนความถี่สูงของคลาสที่สูงกว่า

ทั้งหมด:

งานที่ทำทำให้สามารถปรับพารามิเตอร์ของช่องสัญญาณเรโซแนนซ์ให้เหมาะกับลำโพงที่เลือกได้ และรับประกันว่าลำโพงจะให้เสียงไม่ต่ำกว่าความคาดหวังที่เกิดจากจิตสำนึก ฉันจะเขียนเกี่ยวกับเสียงด้านล่าง งานทั้งหมดใช้เวลาประมาณห้าเดือน (วันหยุดสุดสัปดาห์และช่วงเย็น โดยคำนึงถึงการมีอยู่ของฟิวส์ เวลาในการฟังและการวิเคราะห์ สำหรับการคำนวณต่อไปนี้ ฯลฯ) และจำเป็นต้องมีค่าใช้จ่ายบางอย่าง ฉันสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าระดับเสียงสอดคล้องกับอะคูสติกในช่วงราคาสองล้านรูเบิล ต้นทุนจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคำนึงถึงอุปกรณ์ที่มีอยู่นั้นต่ำกว่าอย่างไม่เป็นสัดส่วน เส้นทางที่เดินทางนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย ลำโพงที่สร้างขึ้นไม่เพียงฟังดูต้องขอบคุณการคำนวณช่องสัญญาณเรโซแนนซ์ที่แม่นยำหรือประสบความสำเร็จเท่านั้นโดยสังหรณ์ใจในระดับหนึ่งกับลำโพงที่เลือกวิธีการในการสร้างแบบจำลองและการผลิตร่างกาย ฉันขอเตือนคุณว่าระบบเสียงที่สร้างขึ้นเป็นระบบสองทางจำเป็นต้องมีครอสโอเวอร์ การทำงานกับครอสโอเวอร์ยังทำให้ฉันมีส่วนร่วมในเสียงสุดท้ายและได้รับประสบการณ์ที่เป็นประโยชน์ การออกแบบลำโพงไม่ได้ใช้การหน่วง บางทีฉันอาจจะพยายามประเมินผลของการทำให้หมาด ๆ ในบางกรณี ฉันสามารถพูดได้ว่าประสบการณ์ที่สะสมมาทำให้สามารถประเมินลำโพงที่ผลิตทั้งสองเวอร์ชันสำหรับลำโพง 75GDSh3-1 ที่กล่าวถึงในตอนต้น เพื่อดูข้อบกพร่องของการปรับเสียงเบสและทำการปรับเปลี่ยนได้

ขณะนี้ไม่มีตัวเลือกลำโพงหน้าสำเร็จรูปสำหรับลำโพง 15XA38Nd มีโครงการ. มีการคำนวณใหม่สำหรับลำโพงที่มีลำโพง 75GDSh3-1 พร้อมเอาต์พุตเสียงเบสที่เพิ่มขึ้น รุ่นใหม่จะติดตั้งทวีตเตอร์ BC25SC06-04 เมื่อคำนึงถึงปริมาณงานที่มีอยู่และการส่งมอบส่วนประกอบที่สั่งซื้อเพิ่มเติม โครงการเหล่านี้จะดำเนินการไม่ช้ากว่าเดือนตุลาคม-พฤศจิกายนของปีนี้ จะนำผลงานมานำเสนอ ส่วนหนึ่งของการออกแบบตู้ลำโพงสำหรับหัว 15XA38Nd มีดังต่อไปนี้:

เสียง

เป็นไปได้ว่าฉันได้พัฒนาความรู้สึกนึกคิด เสียงที่ได้รับจากลำโพงสองทางในแทร็กเดียวทำให้จิตใจและหัวใจสั่นไหว กลั้นหายใจ และกระตุ้นให้ฟังบทเพลงที่คุณชอบซ้ำแล้วซ้ำอีก ไม่มีการกล่าวถึงเสียงที่ถูกต้องหรือไม่ถูกต้อง หากผู้พูดกระตุ้นผู้ฟังให้เกิดความเชื่อมั่นในความเป็นจริงจากดนตรี เสียงร้อง เสียงและโทนเสียงที่ได้ยิน นั่นก็บรรลุเป้าหมายแล้ว หากแต่ละรอบของรายการดนตรีสามารถทำให้คอแห้งและทำให้ตาเปียกได้ แสดงว่างานนั้นเสร็จสมบูรณ์แล้ว ฉันมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าต้นแบบของผู้พูดในอนาคตที่สร้างขึ้นนั้นใกล้เคียงกับค่าสูงสุดที่เป็นที่ต้องการ

พูดตรงๆ ถ้าฉันไม่ได้รับผลดังกล่าว ฉันคงไม่ยอมให้ตัวเองเปิดเผยผลงานของฉันอย่างเปิดเผย บางทีบางคนอาจพูดว่า ผู้เริ่มต้นโชคดี ฉันโชคดีเป็นสองเท่า ลำโพงอันงดงามสองคู่ที่ใช้ลำโพง 75GDSh3-1 เปิดตัวในสมัยโซเวียตซึ่งมีอายุการแสดงบนเวทียาวนานถึง 35 ปีและลำโพงใหม่คู่หนึ่งที่ใช้ลำโพง 15XA38Nd จาก Spanish Beyma ให้เขาโชคดี แต่สำหรับผู้ที่คิดว่าเป็นไปได้ที่จะสร้างวิทยากรดังกล่าวโดยคำนึงถึงคำแนะนำเพิ่มเติมที่ให้ไว้ในเนื้อหารับประกันผลลัพธ์ มันมีไว้สำหรับคนที่ฉันเขียน

เมื่อเร็ว ๆ นี้ ระบบอะคูสติกที่มีการออกแบบอะคูสติกแบบเปิด - โล่หรือกล่องเปิดแบบตื้น - ได้รับการยอมรับในหมู่นักวิทยุสมัครเล่นบางคน แม้แต่อะคูสติกระดับอุตสาหกรรมก็ยังผลิตขึ้นโดยใช้การออกแบบนี้ ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างสูงจากผู้เชี่ยวชาญ ภาพถ่ายแสดงให้เห็นชื่อเสียง ระบบจาโมR909.
ปัญหาบางประการเกี่ยวกับวิธีแก้ปัญหานี้ได้อธิบายไว้ในบทความ ซึ่งคำแปลของฉันแสดงไว้ด้านล่างนี้

คำนำ

ในช่วงเริ่มต้นของวิวัฒนาการ ระบบเสียง (AS) เป็นเพียงระบบเปิดเท่านั้น จากนั้นค่อย ๆ แต่เกือบทั้งหมดมีการเปลี่ยนแปลงไปสู่การออกแบบแบบปิด เราจะพิจารณาการตอบสนองของเสียงเบส แบนด์พาส และตัวเลือกอื่นๆ ว่าเป็นลำโพงแบบปิด เช่น การออกแบบที่ด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์จะแผ่ลำโพงเข้าไปในห้องโดยตรง และด้านหลังเข้าไปในระดับเสียงปิดของกล่องหรือเข้าไปในห้อง แต่ผ่านตัวสะท้อนเสียง หรือโครงสร้างอื่นที่ขัดขวางการเคลื่อนที่ของอากาศ

การออกแบบแบบปิดทำให้สามารถลดระดับเสียงของลำโพงลงได้อย่างมากและขยายช่วงความถี่ลงอย่างมาก อุตสาหกรรมได้เปลี่ยนไปเกือบทั้งหมดเพื่อผลิตลำโพงสำหรับการออกแบบแบบปิดโดยเฉพาะ คนรุ่นทั้งหมดเติบโตขึ้นมาโดยไม่ได้ยินอะไรเลยนอกจาก ZY อย่างไรก็ตาม หลายคนคิดว่า “พวกเขาโยนทารกออกไปพร้อมน้ำอาบ” เพราะพวกเขาเชื่อว่าเสียงความถี่กลางซึ่งเป็นความถี่หลักในการรับรู้ความถี่นั้นเสื่อมลง

ดังนั้นในหมู่นักวิทยุสมัครเล่นและผู้ผลิตอะคูสติกบางรายความสนใจในการออกแบบอะคูสติกแบบเปิดจึงปรากฏขึ้นอีกครั้ง (ต่อไปนี้เราจะเรียกพวกเขาว่า OY เพื่อความเรียบง่าย) ปัญหาคือในปัจจุบันพวกเขาไม่ได้ผลิตวิทยากรพิเศษสำหรับ OY เนื่องจากมีความต้องการน้อย บริษัท ขนาดเล็กจึงสามารถผลิตลำโพงสำหรับมือสมัครเล่นได้ แต่เนื่องจากการหมุนเวียนน้อยจึงมีราคาแพง

ฉันอยากจะแจ้งให้คุณทราบถึงการแปลบทความฟรีของฉันโดย Martin J. King เรื่อง "การออกแบบระบบลำโพงแบบ Open Baffle แบบพาสซีฟสองทาง" ฉันคิดว่าปัญหาที่เกิดขึ้นและแนวทางแก้ไขจะน่าสนใจ

--
ขอขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณ!
อิกอร์ โคตอฟ บรรณาธิการบริหารนิตยสาร Datagor

แหล่งที่มาของไซต์ (En): โดย Martin J. King

ความคิดเห็นของฉันต่อบทความ

แน่นอนว่าความคิดเห็นของผู้เขียนบทความไม่ใช่ความจริงที่ไม่เปลี่ยนรูปและไม่ได้อ้างว่าเป็นวิธีแก้ปัญหาขั้นสุดท้ายและสมบูรณ์อย่างไรก็ตามเป็นที่สนใจของมือสมัครเล่นที่สนใจเรื่องอะคูสติก ฉันไม่รับประกันความถูกต้องสมบูรณ์ของการแปล แต่ฉันหวังว่าฉันได้นำเสนอบทบัญญัติหลักอย่างถูกต้อง

การขาดการวัดโดยใช้ไมโครโฟนและโดยเฉพาะที่บ้านทำให้เกิดความสงสัย เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะทราบถึงความประทับใจของผู้ฟังและผู้เชี่ยวชาญอิสระที่ไม่ได้ "ประมวลผล" โครงสร้างโดยผู้เขียน แต่นี่เป็นเพียงความฝันของฉัน

โหวตผู้อ่านครับ

บทความนี้ได้รับการอนุมัติจากผู้อ่าน 47 คน

หากต้องการมีส่วนร่วมในการลงคะแนน ให้ลงทะเบียนและเข้าสู่เว็บไซต์ด้วยชื่อผู้ใช้และรหัสผ่านของคุณ

ความถี่เรโซแนนซ์หลักคือความถี่ที่ความต้านทานไฟฟ้ารวมของขดลวดเพิ่มขึ้นถึงจุดสูงสุด

ปัจจัยด้านคุณภาพของระบบลำโพงระบบเครื่องกลไฟฟ้า นี่เป็นลักษณะที่สำคัญมาก มันแสดงระดับความเฉื่อยของระบบ - ทั้งทางกลและไฟฟ้า และกำหนดอัตราการลดทอนของการแกว่งอิสระของจอภาพ

ช่วงความถี่ที่กำหนด เช่น ขอบเขตความถี่ที่ลำโพงทำงานตามมาตรฐาน

ความดันเสียงเฉลี่ยคือความดันที่เกิดขึ้นในช่วงความถี่หนึ่งและที่จุดหนึ่งในสนามเสียงเมื่อมีการจ่ายพลังงานไฟฟ้าบางอย่าง

ลักษณะความไว;

การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอคือความแตกต่างระหว่างแรงดันสูงสุดและต่ำสุดในช่วงความถี่ที่กำหนด (หรือหากจำเป็น ในช่วงความถี่อื่น) สำหรับลำโพงที่ดีจะต้องไม่เกิน 3-4 เดซิเบล

การตอบสนองความถี่ - การแสดงกราฟิกของพารามิเตอร์ก่อนหน้า

ทิศทาง - การเปลี่ยนแปลงของความดันเมื่อเบี่ยงเบนไปจากแกนการทำงานในมุมหนึ่งที่ระยะคงที่จากศูนย์กลาง

ความบิดเบี้ยวของฮาร์มอนิก (โดยปกติจะเป็นฮาร์มอนิกที่ 3 ขึ้นไป) - ระดับของฮาร์โมนิคที่แสดงเป็นเปอร์เซ็นต์ ที่ปรากฏขึ้นเมื่อมีการป้อนสัญญาณไซน์ซอยด์บริสุทธิ์ไปยังลำโพง ซึ่งไม่มีฮาร์โมนิค

ปัจจัยการบิดเบือนระหว่างการปรับ เราต้องพูดเพิ่มเติมเกี่ยวกับพารามิเตอร์นี้ สมมติว่าสัญญาณที่มีสองความถี่ คือ 100 และ 1,000 เฮิรตซ์ ถูกจ่ายให้กับลำโพง อันเป็นผลมาจากปฏิสัมพันธ์ของความถี่เหล่านี้ ความถี่รวมเกิดขึ้น (บางครั้งเรียกว่าฮาร์โมนิกรวมกันอย่างไม่ถูกต้อง) โดยมีความถี่ที่สอดคล้องกับความแตกต่างหรือผลรวมของความถี่บนและความถี่ต่ำกว่าหลายเท่า - ในกรณีของเรา 800, 1200, 600 1400 เฮิรตซ์ เป็นต้น ยิ่งระดับโดยรวมของความถี่เหล่านี้ต่ำลงเท่าใดก็ยิ่งดีเท่านั้น ลำโพงในอุดมคติไม่ควรสร้างความถี่เหล่านี้เลย หรือความถี่อื่นๆ ที่ไม่มีอยู่ในสัญญาณดั้งเดิม

จากพารามิเตอร์กำลังหลายประการ พารามิเตอร์ที่สำคัญที่สุดมีดังต่อไปนี้:

กำลังไฟพิกัด - กำลังไฟฟ้าที่ความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นไม่เกินขีด จำกัด ที่ระบุ

“พลังดนตรี” หรือที่เรียกว่า “แผ่นป้าย” “เสียงรบกวนสูงสุด” “ต่อเนื่อง” ฯลฯ - กำลังไฟในช่วงความถี่ที่กำหนดซึ่งลำโพงสามารถทนต่อสัญญาณเสียงจริงหรือสัญญาณรบกวนบรอดแบนด์ได้โดยไม่เกิดความเสียหายในระยะเวลาหนึ่ง

กำลังไฟฟ้าสูงสุด (ระยะสั้นสูงสุด) - กำลังที่ลำโพงสามารถทนต่อสัญญาณเสียงสำหรับพัลส์สั้น ๆ (ตั้งแต่ 0.01 ถึง 1n) โดยไม่มีความเสียหาย

ตัวส่งเสียงแตรข้อเสียเปรียบหลักของลำโพงแบบกระจายเสียงโดยตรงคือประสิทธิภาพที่ต่ำมาก เหตุผลก็คือความไม่ตรงกันระหว่างความต้านทานของระบบกลไกและสภาพแวดล้อม ในการเพิ่มความต้านทานการแผ่รังสีจำเป็นต้องเพิ่มขนาดของตัวปล่อย แต่จะทำให้ความต้านทานเชิงกลของมวลตัวปล่อยเพิ่มขึ้นและจะไม่ทำให้ประสิทธิภาพเพิ่มขึ้น เนื่องจากดิฟฟิวเซอร์ทำหน้าที่สองอย่าง: แปลงการสั่นสะเทือนทางกลให้เป็นแบบอะคูสติกและแผ่การสั่นสะเทือนเหล่านี้ออกสู่สิ่งแวดล้อม ความขัดแย้งดังกล่าวจึงสามารถแก้ไขได้โดยการแยกฟังก์ชันเหล่านี้ออกซึ่งดำเนินการในลำโพงแบบ Horn นอกจากนี้ แตรยังทำหน้าที่จับคู่ความต้านทานของ ระบบเครื่องกลและสิ่งแวดล้อม แตรคือท่อที่มีหน้าตัดแปรผัน ทางเข้าของแตรที่แผ่รังสี (คอ) มีขนาดเล็กกว่าทางออก (ปาก) รูเอาท์พุตคือตัวปล่อย และรูอินพุตคือโหลดสำหรับระบบกลไก ดังนั้นตัวปล่อยจึงสามารถทำให้มีขนาดใหญ่ได้ตามต้องการ และระบบกลไกก็สามารถทำให้มีขนาดเล็กและมีน้ำหนักเบาได้

ประเภทของเขา: a - dual; ข - แบ่งส่วน

เขาถูกนำมาใช้กับกฎการเปลี่ยนแปลงในหน้าตัดที่แตกต่างกัน เขาที่พบมากที่สุดเป็นแบบเอ็กซ์โปเนนเชียล กรวยทรงกรวยถูกใช้ไม่บ่อยนัก เนื่องจากมีการตอบสนองความถี่แอมพลิจูดที่สม่ำเสมอน้อยกว่ามาก สำหรับทิศทางที่คมชัดและขีดจำกัดล่างของช่วงความถี่ที่ส่ง ควรเพิ่มช่องรับแสงเอาต์พุตของแตร และเลือกแตรที่มีความยาวมากขึ้น เพื่อเพิ่มความยาว เขามักจะม้วนหรือพับ เราพบปรากฏการณ์ที่คล้ายกันในเครื่องดนตรีประเภทลม ยิ่งทะเบียนเครื่องดนตรีต่ำ แตรก็จะยิ่งยาวขึ้น

เพื่อรวมหรือแยกคลื่นเสียง มีการใช้เลนส์อะคูสติก โดยขึ้นอยู่กับการหักเหของรังสีเสียงเมื่อส่งผ่านจากสื่อหนึ่งไปยังอีกสื่อหนึ่งด้วยความเร็วการแพร่กระจายที่แตกต่างกัน (ตัวอย่างเช่น ความเร็วของการแพร่กระจายของคลื่นเสียงในวัสดุที่มีรูพรุนหรือในตะแกรงและบานเกล็ดของ จานแตกต่างจากความเร็วของการแพร่กระจายในพื้นที่เปิดโล่ง) ข้อเสียของแตรรวมถึงการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นที่เกิดจากขนาดขนาดใหญ่และการเปลี่ยนแปลงแอมพลิจูดของความดันเสียงอย่างกะทันหันภายในช่วงความยาวคลื่นเดียวในลำคอของเขา เช่นเดียวกับการบิดเบือนความถี่ในแตรทรงกรวย ลำโพงแบบอิเล็กโทรไดนามิกแบบ Horn มีสองตัวเลือกการออกแบบ: แบบคอแคบและคอกว้าง พื้นที่ทางเข้าของฮอร์นในลำโพงคอแคบนั้นเล็กกว่าพื้นที่ของไดอะแฟรมลูกสูบหลายเท่า ในลำโพงคอกว้าง พื้นที่เหล่านี้จะเท่ากันหรือใกล้กัน

เหล่านี้เป็นพารามิเตอร์ทางเทคนิคหลักของลำโพง ควรสังเกตว่าข้อมูลหนังสือเดินทางควรได้รับการจัดการด้วยความระมัดระวัง ผู้ผลิตบางรายบางครั้งตั้งชื่อ เช่น ช่วงของความถี่ที่สร้างซ้ำโดยไม่ระบุถึงความไม่สม่ำเสมอของคุณลักษณะ ในกรณีนี้อาจกลายเป็นว่าเกณฑ์ขั้นต่ำที่ประกาศไว้คือ 25-30 Hz จะมั่นใจได้ก็ต่อเมื่อความดันลดลง 10 dB หรือมากกว่าซึ่งแท้จริงแล้วเป็นการปลอมแปลง

ฉันอยากจะทราบว่าในช่วง 80 ปีนับตั้งแต่การประดิษฐ์ไดนามิก งานถ่ายทอดเสียงของวงซิมโฟนีออร์เคสตรา วงดนตรี เสียง ฯลฯ มีเพียงความประหลาดใจและชื่นชมความอัจฉริยะของการออกแบบลำโพงเท่านั้น เทคโนโลยีเสียงได้พัฒนาไปไกลมากตั้งแต่แผ่นเสียงไปจนถึงดีวีดีและลำโพงก็ไม่เปลี่ยนแปลงในเชิงโครงสร้าง เฉพาะเทคโนโลยีการผลิตและวัสดุเท่านั้นที่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรง เมื่อพิจารณาว่าการออกแบบที่เรียบง่าย (ประกอบด้วยองค์ประกอบเพียงไม่กี่อย่าง ได้แก่ ไดอะแฟรม คอยล์ และวงจรแม่เหล็ก) ต้องเผชิญกับผลิตภัณฑ์อะคูสติกที่ผลิตจำนวนมาก ซึ่งมีการใช้งานหลายพันล้านชิ้นทั่วโลก

ระบบอะคูสติก

จากลักษณะของลำโพง มาดูระบบเสียงที่ประกอบด้วยลำโพงกันดีกว่า น่าเสียดายที่ยังไม่มีการกำหนดคำศัพท์เฉพาะในประเทศและไม่สอดคล้องกับคำศัพท์ต่างประเทศ ดังนั้นในความเป็นจริงแล้ว "ลำโพง" ในคำศัพท์ของเราโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน GOST เก่าเรียกว่า "หัว" และระบบเสียงเรียกว่า "ลำโพง" ในสภาพแวดล้อมระดับมืออาชีพและเชิงพาณิชย์สมัยใหม่ คำว่า "ระบบอะคูสติก" ถูกนำมาใช้ และระบบเสียงในครัวเรือนมักเรียกว่า "ลำโพง" และระบบเสียงในสตูดิโอระดับมืออาชีพ "จอภาพ" บางคนสับสนเพียงเปลี่ยนมาใช้การทับศัพท์จากภาษาอังกฤษ - "ผู้พูด" ในปากของพวกเขาไม่ใช่ประธานของดูมาเลย แต่เป็นผู้พูด "โดยทั่วไป" ในเวลาเดียวกัน "ลำโพง" ความถี่ต่ำคือ "วูฟเฟอร์" หรือ "ซับวูฟเฟอร์" ลำโพงความถี่กลางคือ "ไดรเวอร์" และความถี่สูงคือ "ทวิตเตอร์" แต่ก็มี คำจำกัดความของรัสเซีย: "ทวีตเตอร์" (โดยวิธีการแปลที่แน่นอนของคำว่าทวีตเตอร์)

ระบบลำโพงในอุดมคติควรมีลำโพงฟูลเรนจ์เพียงตัวเดียวที่สร้างช่วงความถี่เต็ม 20-20,000 Hz อย่างไรก็ตาม เนื่องจากมีการกำหนดข้อกำหนดที่แตกต่างกันและมักจะแยกจากกันบนลำโพงเมื่อใช้งานในย่านความถี่ที่แตกต่างกัน จึงแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างลำโพงในอุดมคติดังกล่าว อย่างน้อยก็ในราคาที่เอื้อมถึงได้ ดังนั้น ระบบเสียงสมัยใหม่ส่วนใหญ่จึงมีหัวตั้งแต่ 2 หัวขึ้นไปที่ทำงานในย่านความถี่ที่ต่างกัน ลำโพงความถี่ต่ำมักจะเป็นลำโพงดิฟฟิวเซอร์เสมอ และเป็นลำโพงความถี่กลางด้วย แต่บางครั้งก็มีลำโพงประเภทแตรความถี่กลางด้วย ลำโพงความถี่สูงถูกผลิตขึ้นเป็นดิฟฟิวเซอร์ ฮอร์น และโดม (โดม, กระสุน) โดยปกติแล้วระบบสองทางจะใช้สำหรับสิ่งที่เรียกว่า "จอภาพระยะใกล้" เช่น ตั้งอยู่ใกล้กับหัวของวิศวกรเสียงโดยตรง ลำโพงตัวหนึ่งในระบบดังกล่าวสร้างความถี่ต่ำและปานกลาง ส่วนอีกตัว - ความถี่สูง ในการแยกความถี่ จะมีตัวกรองแยกอยู่ภายในตัวเครื่อง (ในศัพท์ภาษาต่างประเทศ ครอสโอเวอร์) ในกรณีนี้ ความถี่ของการแยกสัญญาณไฟฟ้าอินพุตเพื่อจ่ายให้กับลำโพงความถี่ต่ำและความถี่สูงจะถูกเลือกให้สูงกว่าขีดจำกัดล่างของช่วงของลำโพงความถี่สูงเล็กน้อย อัตรากำลังของลำโพง RF ยังถูกนำมาพิจารณาด้วย ระบบ 3 แบนด์ที่ประกอบด้วยลำโพงความถี่ต่ำ (วูฟเฟอร์) ความถี่กลาง (ตัวขับเสียงกลาง) และความถี่สูง (ทวีตเตอร์) สร้างช่วงความถี่ที่ได้ยินได้ดีกว่ามาก การทำงานในช่วงความถี่ “ของตัวเอง” ที่จำกัดจะปรับปรุงเสียงของลำโพงความถี่ต่ำและกลาง และลดการบิดเบือน เนื่องจาก ฮาร์โมนิคลำดับสูงที่สร้างโดยลำโพงเหล่านี้จะสูงกว่าความถี่คัตออฟของฟิลเตอร์ และจะถูกระงับตามลำดับ

การออกแบบเสียง

ป
พื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของลูกสูบสั่นปล่อยการสั่นในแอนติเฟส: เมื่อพื้นผิวด้านหน้า ณ เวลา t 1 สร้างแรงอัดของตัวกลาง จากนั้นพื้นผิวด้านตรงข้ามของลูกสูบในขณะเดียวกัน t 1 จะสร้างสุญญากาศ

การบีบอัดและการทำให้บริสุทธิ์กระจายไปในทิศทางที่ต่างกัน (รูปที่ 18.6) ภายใต้เงื่อนไขบางประการ การโค้งงอรอบลูกสูบ คลื่นจะรบกวนการแกว่งที่เกิดจากด้านตรงข้าม (เฟส) และผลรวมของคลื่นมีแนวโน้มเป็นศูนย์ ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าอะคูสติกสั้น ชม. ไฟฟ้าลัดวงจร (AKZ) การเกิดขึ้นของการลัดวงจรจะลดเอาท์พุตของกำลังเสียงของตัวปล่อย (ลูกสูบ) ในบริเวณความถี่ที่ความยาวคลื่นที่ปล่อยออกมามีขนาดใหญ่เมื่อเทียบกับขนาดของลูกสูบ (เงื่อนไขการเลี้ยวเบน) ปรากฏการณ์นี้เกิดขึ้นที่ความถี่ต่ำของคลื่นเสียง LF

ชม เพื่อหลีกเลี่ยง AKZ ที่ความถี่ต่ำจำเป็นต้องติดตั้งตะแกรงเพื่อให้การสั่นสะเทือนจากบริเวณกำลังอัดไม่โค้งงอรอบลูกสูบและกำจัดปรากฏการณ์การรบกวน หน้าจอได้รับการติดตั้งร่วมกับตัวส่งสัญญาณ เทคนิคนี้เรียกว่าการออกแบบหน้าจออะคูสติก (การออกแบบ) การออกแบบที่ง่ายที่สุดคือเกราะ (รูปที่ 18.7) เพื่อกำจัดไฟฟ้าลัดวงจรโดยสมบูรณ์จำเป็นต้องติดตั้งโล่ที่มีขนาดเชิงเส้นของระนาบมากกว่าครึ่งหนึ่งของความยาวของคลื่นเสียง LF แล:

ง > แล/2;( 6.1.1)

หน้าจออะคูสติกมาตรฐานตาม GOST 16122-84 มีขนาด 1350 x 1650 ม.

กล่องปิด (CL, กล่องปิด) เป็นการออกแบบลำดับที่สอง (รูปที่ 6.1.3 A และรูปที่ 6.1.4) เมื่อเปรียบเทียบกับการออกแบบโหลดประเภทอื่น มีความไวต่อการเบี่ยงเบนในลักษณะน้อยกว่า ข้อดีหลักๆ คือ การตอบสนองแบบอิมพัลส์ที่ดีเยี่ยม ตามทฤษฎี วิธีนี้ช่วยให้คุณได้รับการตอบสนองความถี่แบบคงที่ ข้อเสีย = ประสิทธิภาพต่ำ ซึ่งต้องใช้กำลังแอมพลิฟายเออร์เพิ่มขึ้น และเพิ่มระดับฮาร์โมนิคที่สม่ำเสมอเนื่องจากโหลดดิฟฟิวเซอร์ไม่สมมาตร

A – กล่องปิด, B – แบบสะท้อนเสียงเบส, C – พาสซีฟเรดิเอเตอร์

ชม
ความถี่เรโซแนนซ์และปัจจัยด้านคุณภาพรวมของส่วนหัวเมื่อติดตั้งในกล่องปิดที่มีปริมาตร Vc ซึ่งเทียบเท่ากับการเพิ่มขึ้นของ Vas ที่เท่ากัน ดังนั้น เมื่อติดตั้งส่วนหัวในเซลล์ที่มีปริมาตรเท่ากับปริมาตรที่เท่ากัน ความถี่เรโซแนนซ์และปัจจัยด้านคุณภาพจะเพิ่มขึ้น 1.41 เท่า ในกล่องที่มีปริมาตร 0.5Vas = 1.73 เท่า เป็นต้น

การออกแบบอะคูสติกประเภทถัดไปที่พบบ่อยที่สุดคือเสียงสะท้อนเสียงเบส ลำโพงที่มีค่า Fs/Qts 90 ขึ้นไป เหมาะสำหรับใช้ในการสะท้อนเสียงเบส ในบรรดาการออกแบบระบบดับเบิ้ลแอคชั่นที่เป็นไปได้ทั้งหมด Bass Reflex เป็นวิธีที่ใช้กันอย่างแพร่หลายมากที่สุด (FI, Vented Box, Ported Box, Bass Reflex) นี่คือระบบเรโซแนนซ์ มวลอากาศที่มีอยู่ใน FI ที่ความถี่ในการจูนของมันจะมีพฤติกรรมเหมือนตัวกระจายอากาศ ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดของการสั่นสะเทือนของเสียง พาสซีฟเรดิเอเตอร์คือประเภทของ FI ซึ่งมวลอากาศในอุโมงค์ถูกแทนที่ด้วยมวลของระบบเคลื่อนที่ของพาสซีฟเรดิเอเตอร์ หัวไดนามิกแบบธรรมดามักถูกใช้เป็นพาสซีฟเรดิเอเตอร์ บางครั้งมีระบบแม่เหล็กระยะไกล .

โครงสร้างทำเป็นรูปกล่องปิดสองรู

ตัวปล่อย (ลูกสูบ) วางอยู่ในรูหนึ่ง อีกรูว่าง และมีการออกแบบเป็นท่อขนาดเล็กที่มีปริมาตร V ความถี่สะท้อนเสียงเบสคือ ƒ f (รูปที่ 18.10)

ด้วยการสั่นช้า (8Hz - 10Hz) สปริง C นิ้ว (รูปที่ 18.10) การเชื่อมต่อทั้งสองมวล m ไม่มีเวลาเปลี่ยนรูปเนื่องจากมีความต้านทานยืดหยุ่นสูง z:

z=1/(ω·С นิ้ว) ; (18.1)

เป็นผลให้ทั้งมวล m p และ m b เคลื่อนที่ในเฟสเดียวกัน ในกรณีนี้ คลื่นที่ปล่อยออกมาจากรูจะเลื่อนไป 180 o ในเฟส เมื่อเทียบกับคลื่นที่ปล่อยออกมาจากลูกสูบ การเพิ่มความถี่ทำให้ความต้านทานยืดหยุ่นของอากาศในกล่องลดลงและสปริง C เริ่มเปลี่ยนรูป ผลที่ได้คือ การเปลี่ยนเฟสเกิดขึ้นระหว่างการแกว่งของมวล mp และ m b เพิ่มขึ้นตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น และถึง 180 o ที่ความถี่เรโซแนนซ์ของกล่อง ดังนั้นอากาศในรูและลูกสูบจะแกว่งไปมาในแอนติเฟส และคลื่นที่ปล่อยออกมาจะอยู่ในเฟสและ ขัดขวางและเสริมสร้างซึ่งกันและกัน ตามกฎแล้วความถี่เรโซแนนซ์แบบสะท้อนเสียงเบส f f จะถูกเลือกเท่ากับความถี่เรโซแนนซ์ ƒ 0 ของส่วนหัว (ลูกสูบ) เช่น ในช่วงการทำงานความถี่ต่ำ (รูปที่ 18.10) เมื่อความถี่เพิ่มขึ้นอีก เสียงที่ปล่อยออกมาจากรูจะไม่เกิดขึ้น เนื่องจากความต้านทานเฉื่อยของอากาศในรู ω·m in จะมีขนาดใหญ่มาก ที่ความถี่เหล่านี้ การสะท้อนเสียงเบสจะคล้ายกับกล่องปิด พื้นผิวภายในของตัวสะท้อนเสียงเบสและกล่องหุ้มด้วยวัสดุดูดซับเสียง

รูปที่ 18.11

ในแผนภาพแผนภาพ เครื่องขยายสัญญาณเสียง 18.11 ซึ่งเป็นแหล่งสัญญาณสำหรับลำโพงที่มีแรงดันไฟฟ้าวงจรเปิด และความต้านทานเอาต์พุตจะถูกแปลงเป็นเครื่องกำเนิดแรงดันไฟฟ้าที่จำลองเครื่องกำเนิดไฟฟ้าที่มีค่าเอาต์พุตเป็นความดันเสียง หลังจากที่เครื่องกำเนิดไฟฟ้ามีความต้านทานรวมซึ่งเป็นผลรวมของความต้านทานแอ็กทีฟของคอยล์เสียงและความต้านทานเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียง . M เช่นเดียวกับมวลเสียงของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ มวลอากาศที่เกาะติดจากด้านหน้าและด้านหลังของไดอะแฟรม C a s - ความยืดหยุ่นทางเสียงของระบบกันสะเทือน R as - ความต้านทานเสียงของระบบเคลื่อนที่ M av คือมวลเสียงของอากาศในท่อกลับเฟส

โหลดเสียง หัวกระจายลมแบบไดนามิกในการออกแบบปิดมีแรงต้านที่แตกต่างกันอย่างมากเมื่อเคลื่อนที่ไปข้างหน้าและข้างหลัง ความไม่สมดุลของโหลดเป็นสาเหตุของการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นที่อาจเกิดขึ้นได้ ดังนั้น ย้อนกลับไปในช่วงกลางทศวรรษที่ 70 ระบบเสียงจึงปรากฏในการออกแบบ ซึ่งข้อเสียเปรียบนี้ถูกกำจัดออกไปโดยการเพิ่มภาระเสียงเพิ่มเติมบนพื้นผิวด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์ โซลูชันที่คล้ายกันสามารถใช้เพื่อจำกัดแอมพลิจูดของการสั่นของดิฟฟิวเซอร์ในระบบแบบดับเบิ้ลแอคติ้งได้ ไม่มีวิธีการที่เชื่อถือได้ในการคำนวณโหลดเสียง จำเป็นต้องมีการทดลอง

รูปที่ 18.12

การโหลดเสียงสามารถทำได้หลายวิธี ในกรณีที่ง่ายที่สุด (รูปที่ 18.12 A) จะมีการวางพื้นผิวสะท้อนแสง (ตัวสะท้อนแสง) ไว้ที่ด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์ อย่างไรก็ตาม วิธีแก้ปัญหานี้จะทำให้ความไวของลำโพงและการตอบสนองความถี่ที่ความถี่กลางแย่ลง ในการออกแบบสมัยใหม่บางแบบ มีการใช้ตัวการหมุนที่มีรูปทรงแม่และเด็กเพื่อปรับปรุงรูปแบบการตอบสนองความถี่และทิศทาง (รูปที่ 18.12 B) เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน คุณสามารถใช้พื้นผิวสะท้อนแสงที่อยู่ในมุมหนึ่งได้ (รูปที่ 18.12 B) โหลดลิ่มบางส่วนทำหน้าที่เป็นแตรสั้น ซึ่งมีส่วนช่วยในการขยายเสียงในช่วงความถี่ที่กำหนด จากการพัฒนาแนวคิดนี้ต่อไป ระบบเสียงพร้อมตัวสะท้อนเสียงก็ปรากฏขึ้น (รูปที่ 18.12 D) หลังจากนี้ เหลือเพียงขั้นตอนเดียวในการออกแบบลำโพง bandpass

ป
ลำโพงเสียง คุณลักษณะทั่วไปของการออกแบบลำโพงแบนด์พาสทั้งหมดคือการมีห้องเรโซแนนซ์หนึ่งห้องหรือมากกว่านั้น และการติดตั้งหัวไดนามิกภายในตัวเครื่อง เนื่องจากระบบเหล่านี้ไม่ใช่ระบบการแผ่รังสีโดยตรงอีกต่อไป การออกแบบและการผลิตจึงซับซ้อนมาก ดังนั้นการออกแบบลำดับที่สี่ส่วนใหญ่จึงแพร่หลาย (รูปที่ 18.13 A) ลำโพง Bandpass ของลำดับที่หก (รูปที่ 18.13.B, C) และลำดับที่แปด (รูปที่ 18.13.D, E) นั้นพบได้น้อยกว่า

รูปที่ 18.13

ลำโพง Bandpass: A – รีโซเนเตอร์แบบกล่องปิด, B – รีเฟล็กซ์เบสแบบดับเบิ้ลแอคติ้ง, C – รีเฟล็กซ์เบสแบบซีเควนเชียล, D – รีเฟล็กซ์เบสแบบซีเควนเชียลดับเบิ้ลแอคติ้ง, D – รีเฟล็กซ์เบสแบบซีเควนเชียลดับเบิลแอคติ้ง

การออกแบบเสียง Bandpass ใช้สำหรับซับวูฟเฟอร์โดยเฉพาะ ข้อดีของลำโพง bandpass คือประสิทธิภาพสูง แต่ลักษณะของพัลส์และเฟสจะปานกลางมากและแย่ลงตามลำดับที่เพิ่มขึ้น สำหรับการออกแบบทั้งหมด ยกเว้นกล่องรีโซเนเตอร์แบบปิด ขอแนะนำให้ใช้ตัวกรองอินฟราโลว์พาส (สำหรับเบสรีเฟล็กซ์แบบคลาสสิก)

นอกจากการพิจารณาการออกแบบลำโพง bandpass ที่มีหัวไดนามิกเดียวแล้ว ยังเป็นที่รู้จักอีกด้วยว่าลำโพงที่มีสองหัว การออกแบบได้มาจากการรวมระบบแถบที่เหมือนกันสองระบบเข้าด้วยกัน ห้องใดห้องหนึ่งกลายเป็นเรื่องธรรมดาโดยปริมาตรเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า (รูปที่ 18.14 A, B) แสดงสองตัวเลือกการออกแบบของลำดับที่สี่และรูปที่ 18.14 B - ที่หก

เกี่ยวกับ
ข้อดีประการหนึ่งของการออกแบบดังกล่าวคือไม่ต้องการช่องขยายเสียงโมโนโฟนิกพิเศษ: แต่ละหัวสามารถเชื่อมต่อกับช่องสัญญาณสเตอริโอ UMZCH ของตัวเองได้

รูปที่ 18.14

หัวแฝด. ในการออกแบบเกือบทั้งหมดที่พิจารณา สามารถใช้หัวไดนามิกคู่ได้ ในการทำเช่นนี้ให้ติดตั้งหัวประเภทเดียวกันโดยใช้วิธีใดวิธีหนึ่งที่แสดงในรูปที่ 18.15 การออกแบบที่ได้ถือได้ว่าเป็นหัวไดนามิกความถี่ต่ำใหม่ที่มีคุณสมบัติแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ค่าทางทฤษฎีของปัจจัยด้านคุณภาพรวมและความถี่ของการสั่นพ้องทางกลหลักของระบบผลลัพธ์จะถูกคำนวณเป็นค่าเฉลี่ยทางเรขาคณิตของค่าที่สอดคล้องกันของหัวดั้งเดิม เนื่องจากเมื่อเพิ่มเป็นสองเท่า โดยปกติจะใช้หัวประเภทเดียวกันที่มีพารามิเตอร์ค่อนข้างคล้ายกัน เราจึงสามารถสรุปได้ว่าพารามิเตอร์เหล่านี้จะยังคงไม่เปลี่ยนแปลงเลย อย่างไรก็ตาม ปริมาตรอากาศที่ถูกผูกไว้ระหว่างตัวกระจายอากาศของส่วนหัวจะเพิ่มมวลประสิทธิผลของระบบที่กำลังเคลื่อนที่ โดยลดความถี่ของการสั่นพ้องทางกลหลักของส่วนหัวขนาดใหญ่ลงเหลือ 80% ของต้นฉบับ

รูปที่ 18.15 การติดตั้งหัวเตียงคู่: A - ตัวต่อตัว, B - หลังชนหลัง, C - ที่ด้านหลังศีรษะ, D - พร้อมปริมาตรที่เกี่ยวข้อง

จนถึงขณะนี้ไม้ยังคงเป็นวัสดุหลักในการผลิตตู้ลำโพง คำนึงถึงว่าไม้มีคุณสมบัติทางเสียงในตัวเองและการนำเสียงหวือหวาของตัวเองมาใช้ในร่างกายนั้นไม่เป็นที่พึงปรารถนา พวกมันถูกต่อสู้ด้วยโครงสร้างกันสะเทือนแบบพิเศษและโดยการใช้แผ่นไม้อัด Chipboard (แผ่นไม้อัด Chipboard) ซึ่งเราไม่ชอบในเฟอร์นิเจอร์เลย แทนที่จะเป็นไม้ที่ "สะอาด" ที่เป็นของแข็ง ชิปบอร์ดไม่มีโครงสร้างใดๆ (ซึ่งเป็นเส้นใยเชิงเส้นของไม้) ดังนั้นจึงไวต่อเสียงสะท้อนน้อยกว่า ด้านนอกของแผ่นไม้อัดเคลือบด้วยสารเคลือบต่างๆ รวมถึงการเลียนแบบไม้ (แผ่นไม้อัด) แต่การตกแต่งนี้เป็นการตกแต่งเพียงอย่างเดียว

นอกเหนือจากการใช้ไม้แบบดั้งเดิมแล้ว ความพยายามที่จะใช้วัสดุอื่นๆ เช่น พลาสติก โลหะ หิน ยังคงดำเนินต่อไป มีระบบเสียงพลาสติกจำนวนมาก ซึ่งมักจะมีขนาดเล็ก (ใกล้สนาม) ซึ่งฟังดูค่อนข้างยอมรับได้และมีราคาถูกเนื่องจากความสามารถในการผลิตของตัวเสื้อ อย่างไรก็ตาม ความพยายามในการสร้างตัวเรือนพลาสติกขนาดใหญ่สำหรับระบบลำโพงยังไม่ประสบความสำเร็จ (จากมุมมองของอะคูสติก ไม่ใช่ "การสร้างกล่อง") ความจริงก็คือกรณีขนาดใหญ่จะต้องมีมวลมากเช่นกัน มิฉะนั้นเสียงสะท้อนดังกล่าวจะเริ่ม "เดิน" ในนั้นซึ่งการปราบปรามมีราคาแพงกว่าเช่นในกรณีไม้มาก

ตู้ลำโพงแบบโลหะค่อนข้างมีประสิทธิภาพและได้รับความนิยมในช่วงนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องมาจากการใช้งานคอมพิวเตอร์ที่ใช้จอภาพหลอดภาพรังสีแคโทดแบบเดิมในสตูดิโออย่างกว้างขวาง ซึ่งจะได้รับผลกระทบในทางลบจากแม่เหล็กของลำโพงหากอยู่ใกล้เกินไป โครงสร้างโลหะของระบบลำโพงในกรณีนี้คือหน้าจอ นอกจากนี้ โลหะยังผลิตได้ง่ายและให้ความแข็งแกร่งที่จำเป็นสำหรับข้อกำหนดด้านเสียง

การใช้หินยังให้ผลลัพธ์ที่น่าสนใจอีกด้วย ไม่จำเป็นต้องพูดถึงความสามารถในการผลิตของตู้ แต่ผลลัพธ์ทางเสียงก็ยอดเยี่ยม อย่างไรก็ตามปัญหาได้รับการแก้ไขด้วยการประนีประนอม - การใช้วัสดุสังเคราะห์ซึ่งทำให้สามารถรวมความสะดวกในการผลิตของร่างกายเข้ากับความหนาแน่นและความแข็งแกร่งของหิน

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีการค้นหาวัสดุใหม่อย่างแข็งขัน แต่ไม้ที่ "เก่าดี" ยังคงเป็นไม้หลัก

เป็นเวลานานแล้วที่การจัดวางลำโพงแบบเดิมๆ ที่ผนังด้านหน้าของเคสเป็นรูป “มนุษย์หิมะ” (ลำโพงความถี่ต่ำอยู่ด้านล่าง ลำโพงความถี่กลางอยู่ตรงกลาง และลำโพงความถี่สูงอยู่ด้านบน ) ผู้ใช้ที่เหมาะสม อย่างไรก็ตาม มีการตั้งข้อสังเกตว่าระยะห่างจากศูนย์กลางของลำโพงต่างๆ ไปยังผู้ฟังมักจะแตกต่างกัน และเสียงจากลำโพงเหล่านั้นไปไม่ถึงผู้ฟังอย่างเคร่งครัดในเฟส ปริมาณของการไม่ซิงโครไนซ์มีน้อยมาก แต่ปัญหายังคงอยู่ วิธีการแก้ปัญหานี้พบได้ในลำโพงโคแอกเชียลประเภทต่างๆ ในกรณีที่ง่ายที่สุด ลำโพงความถี่สูงได้รับการแก้ไขที่ด้านหน้าตรงกลางของกรวยของตัวกระจายเสียงความถี่ต่ำ แต่โดยธรรมชาติแล้วจะไม่มีการสัมผัสกับลำโพงโดยตรง อีกวิธีหนึ่งที่ซับซ้อนกว่า แต่ยังสง่างามกว่าในการสร้างตัวปล่อยจุดถูกเสนอโดย Tannoy บริษัท ชื่อดังในอังกฤษ ในระบบคลาสสิกในปัจจุบัน ไดอะแฟรมทวีตเตอร์ตั้งอยู่ด้านหลังแม่เหล็กวูฟเฟอร์ แกนกลางของลำโพงความถี่ต่ำมีช่องที่แรงดันอากาศจากเมมเบรนความถี่สูงผ่านไปในทิศทางของการแผ่รังสีจากตัวกระจายความถี่ต่ำ ซึ่งเป็นแตรสำหรับความถี่สูงด้วย ด้วยวิธีนี้ จึงสามารถบรรลุการแผ่รังสีระบุตำแหน่งในอุดมคติได้

ก่อนหน้านี้มีการกล่าวไว้ว่าที่ตัวกระจายความถี่สูง โดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวกระจายขนาดใหญ่ ส่วนใหญ่จะสั่นสะเทือนที่ส่วนกลางที่อยู่ติดกับคอยล์ คุณสมบัตินี้ถูกใช้เพื่อสร้างลำโพงแบบความถี่กว้าง ซึ่งเป็นที่นิยมในอุปกรณ์ระดับมืออาชีพเมื่อสองหรือสามทศวรรษที่แล้วและยังคงพบอยู่ในปัจจุบัน ในลำโพงเหล่านี้ มีการติดไมโครดิฟฟิวเซอร์เพิ่มเติมไว้ที่ส่วนกลางของดิฟฟิวเซอร์ ซึ่งทำหน้าที่เป็นลำโพงโคแอกเชียลความถี่สูง แน่นอนว่าผลลัพธ์ที่ได้นั้นยังห่างไกลจากคุณภาพของระบบโคแอกเซียลจริง แต่การตอบสนองความถี่สูงของลำโพงฟูลเรนจ์เหล่านี้ได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ

การผลิตที่ทันสมัยมีมาตรฐานอย่างยิ่ง ขนาดของลำโพงก็มีมาตรฐานเช่นกัน ตั้งแต่เล็กไปจนถึงใหญ่ ลำโพงสมัยใหม่มักวัดเป็นนิ้วและสะดวก: ไม่เพียงแต่ให้ขนาดเท่านั้น แต่ยังให้ "หมายเลขผลิตภัณฑ์" เหมือนเดิมด้วย

แม้สำหรับอะคูสติกที่ทรงพลัง แต่ก็ไม่ได้ใช้ลำโพงที่มีขนาดใหญ่กว่า 21 นิ้วและมักไม่ค่อยเห็นลำโพงขนาด 18 นิ้ว ลำดับถัดไปคือ 15 ", 12", 10 "และ 8"

ความถี่กลาง - 8", 6.5" และ 5" ความถี่สูง - 4", 2.5" และ 1.5" อย่างไรก็ตาม ขนาดของดิฟฟิวเซอร์มีความสำคัญต่อลำโพงความถี่ต่ำเป็นหลัก ซึ่งส่งผลโดยตรงต่อขีดจำกัดล่างของช่วงและระดับความดันเสียง

ภาพเสียงจริงสามารถนำเสนอได้โดยระบบเสียงขนาดใหญ่ (จอภาพควบคุม) ของ "สนามไกล" เท่านั้น ซึ่งให้เสียงที่สม่ำเสมอตลอดช่วงความถี่ทั้งหมด และไม่เกินระดับการฟังที่แนะนำ (ประมาณ 90 เดซิเบล)

ลักษณะทิศทาง

ตามทฤษฎีอะคูสติกแหล่งกำเนิดเสียงในอุดมคติคือตัวปล่อย "จุด" นั่นคือตัวส่งสัญญาณที่สามารถละเลยขนาดเมื่อเปรียบเทียบกับความยาวของคลื่นเสียงที่ปล่อยออกมาได้ น่าเสียดายที่ระบบเสียงที่แท้จริงอยู่ไกลจากตัวส่งสัญญาณในอุดมคติดังกล่าวมากและยิ่งไปกว่านั้นยังมีรูปแบบการแผ่รังสีที่แตกต่างกันสำหรับความถี่ที่แตกต่างกันของสัญญาณเสียง ความกว้างของรูปแบบการแผ่รังสีของลำโพงถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของความยาวคลื่นของสัญญาณเสียงที่ปล่อยออกมาและขนาดทางเรขาคณิต (เส้นผ่านศูนย์กลาง) ของกรวยลำโพง นอกจากนี้ รูปแบบการแผ่รังสีในพื้นที่ของการกระทำร่วมของการแผ่รังสีจากลำโพงสองตัวยังขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนเฟสร่วมกันของสัญญาณ ซึ่งกำหนดโดยวงจรตัวกรองแยกของระบบลำโพง

ปัจจุบัน “การสร้างลำโพง” มีสองแนวทางที่เกี่ยวข้องกับทิศทางของระบบเสียง ผู้ที่นับถือกลุ่มแรกโต้แย้ง: ระบบต้องมีทิศทางสูงเพื่อกำจัดเสียงสะท้อนที่เป็นอันตราย ตามตรรกะนี้ ลำโพงที่มีทิศทางสูงจะต้องส่งข้อมูลเสียงไปยังพื้นที่การฟังอย่างแม่นยำ โดยไม่มี "สิ่งเจือปน" ที่ไม่ต้องการในรูปแบบของการสะท้อนจากผนังและวัตถุต่างๆ ตัวอย่างที่รู้จักกันดีคือลำโพงที่สร้างขึ้นจากไดรเวอร์โคแอกเชียลที่มีทิศทางสูง (Tannoy, KEF) ตัวกระจายสัญญาณแบบโคแอกเซียลสองทางคือลำโพงความถี่กลางและความถี่สูงที่ประกอบอยู่บนระบบแม่เหล็กตัวเดียว “ทวีตเตอร์” แบบโดมประกอบอยู่บนแกนภายในของระบบแม่เหล็ก และตั้งอยู่ภายในตัวกระจายเสียงทรงกรวยของลำโพงความถี่กลาง ซึ่งเป็นตัวนำเสียงแตรชนิดหนึ่งสำหรับคลื่นเสียงที่ปล่อยออกมาจาก “ทวีตเตอร์” ตัวกระจายสัญญาณดังกล่าวมีคุณสมบัติพิเศษหลายประการที่ทำให้แตกต่างจากลำโพงอื่นๆ จำนวนมาก ประการแรก ด้วยการออกแบบที่ใช้ ศูนย์กระจายเสียงของ HF และลำโพงเสียงกลางจึงอยู่ในตำแหน่งเดียวกัน ซึ่งช่วยลดการเกิดความผิดเพี้ยนของเฟสและเวลาของสัญญาณที่ปล่อยออกมา ประการที่สองเนื่องจากการแผ่รังสีของความถี่กลางและความถี่สูงนั้นดำเนินการทางกายภาพจากจุดหนึ่งในอวกาศ (ตามเงื่อนไข) ตัวส่งสัญญาณประเภท Uni-Q จึงมีรูปแบบการแผ่รังสีที่ดีที่ความถี่เหล่านี้เนื่องจากข้อได้เปรียบที่ร้ายแรงเหล่านี้เสียงของระบบลำโพงที่มีตัวส่งสัญญาณโคแอกเซียล โดดเด่นด้วยการแปลแหล่งกำเนิดเสียงในอวกาศได้อย่างดีเยี่ยม สำหรับผู้พูดชาวยุโรป มีรูปแบบ D "Appolito ซึ่งทวีตเตอร์อยู่ระหว่างหัวความถี่ต่ำ/ช่วงกลางที่เหมือนกันสองตัว - สิ่งนี้ทำให้ทิศทางคมชัดขึ้นที่ความถี่จำนวนหนึ่ง ลดจำนวนการสะท้อนของเสียงจากพื้นและเพดาน . ในลำโพงราคาแพงบางครั้งมีทวีตเตอร์มาลัยทั้งหมดที่ออกแบบมาเพื่อเครื่องประดับที่เน้นความถี่สูงวิธีการตรงข้ามแบบ diametrically คือลำโพงแบบรอบทิศทางหรือลำโพงแบบรอบทิศทางลำโพงดังกล่าวโดยอาศัยการออกแบบอย่างสมบูรณ์

ระบบเสียง (AS) ที่มีหัวคู่ในคราวเดียวดึงดูดความสนใจของนักวิทยุสมัครเล่นจำนวนมาก หลายคนเลือกลำโพงเหล่านี้และเมื่อพิจารณาจากบทวิจารณ์แล้วพอใจกับเสียงของพวกเขา บริษัทต่างชาติบางแห่งก็แสดงความสนใจเรื่อง dual head เช่นกัน ตัวอย่างเช่น ในปี 1985 บริษัท Jarho โฆษณาวิทยากรใหม่จำนวนหนึ่ง โดยอ้างว่าในโบรชัวร์โฆษณาว่าพลังสูงและความเที่ยงตรงสูงในขนาดที่ค่อนข้างเล็กนั้นทำได้โดยการใช้หัวคู่ อย่างไรก็ตามการขาดการวิเคราะห์เชิงลึกและที่สำคัญที่สุดคือคำแนะนำเชิงปฏิบัติสำหรับการออกแบบลำโพงที่มีหัวดังกล่าวตลอดจนรูปลักษณ์การขายตัวปล่อยการบีบอัดความถี่ต่ำสมัยใหม่ได้ลดความสนใจของนักวิทยุสมัครเล่นในรูปแบบคู่ลงบ้าง หัวไดนามิก การวิจัยในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาได้เปิดเผยข้อดีใหม่ของตัวปล่อยประเภทนี้ อย่างไรก็ตามปรากฎว่าการออกแบบที่เหมาะสมที่สุดคือการออกแบบที่ศีรษะหันหน้าเข้าหากันด้วยตัวกระจายสัญญาณดังนั้นในอนาคตเราจะพูดถึงตัวเลือกนี้เท่านั้น ข้อได้เปรียบหลักของหัวคู่ (เมื่อเทียบกับหัวเดียว) คือการตอบสนองความถี่ที่นุ่มนวลกว่า การบิดเบือนแบบไม่เป็นเชิงเส้นน้อยลง และปริมาณการออกแบบกล่องเสียงที่ต้องการน้อยกว่า การตอบสนองความถี่จะราบรื่นขึ้นเนื่องจากการหน่วงของหัวลำโพงที่ประกอบเป็นลำโพงคู่ หัวเดี่ยวแต่ละอันภายในขีดจำกัดของการเบี่ยงเบนที่อนุญาต มีการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอของตัวเองเนื่องจากเทคโนโลยีการผลิต ดังนั้นความถี่ของจุดสูงสุดและการลดลงในการตอบสนองความถี่จึงไม่ตรงกัน ในหัวคู่ ยอดเขาและจุดตกเหล่านี้บางส่วนได้รับการชดเชยร่วมกัน การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นจะลดลงเนื่องจากหัวคู่ (ไม่เหมือนกับหัวเดียว) เป็นระบบไฟฟ้า-กลไกอะคูสติกแบบสมมาตร ด้วยเหตุนี้ แรงต้านอากาศทั้งสองด้านจึงเกือบจะเท่ากัน เนื่องจากคุณสมบัติการออกแบบและคุณสมบัติของวัสดุ ทำให้ความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของหัวบางประเภทไม่แตกต่างกันเมื่อดิฟฟิวเซอร์เคลื่อนไปข้างหน้าและข้างหลัง ในที่สุดความไม่สมดุลของการกระจายตัวเหนี่ยวนำแม่เหล็กในช่องว่างของระบบแม่เหล็กซึ่งส่งผลเสียต่อระดับฮาร์มอนิกที่สองจะไม่ปรากฏในหัวคู่

รูปที่ 1. ตำแหน่งหัวคู่

แน่นอนว่ายังมีวิธีอื่นในการลดความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นของลำโพงอีกด้วย เพื่อลดฮาร์โมนิคที่เป็นเลขคู่ บริษัท Audio-Pro ของสวีเดนได้ติดตั้งหัวความถี่ต่ำสอง (ในสี่) โดยที่ระบบแม่เหล็กหันออกไปด้านนอกในหน่วยความถี่ต่ำ AC B4-2000 อย่างไรก็ตาม การกระจายตัวของตัวส่งสัญญาณทำให้เกิดการรบกวนของคลื่นเสียง และทำให้รูปแบบทิศทางของลำโพงแคบลง Jamo ได้ค้นพบวิธีแก้ปัญหาขั้นสูงกว่านี้แล้ว ในส่วนความถี่ต่ำ เธอใช้หัวคู่อันทรงพลังอันหนึ่งโดยวางไว้บนกระดานแนวนอน (ดูรูปที่ 1, a) โดยมีแตรที่ควบคุมเสียงไปยังผู้ฟังและตรงกับความต้านทานทางกลของการเคลื่อนที่ ระบบศีรษะพร้อมสภาพแวดล้อมทางอากาศ สำหรับปริมาตรของกล่องนั้นจะลดลงเนื่องจากความยืดหยุ่นที่เกิดขึ้นของระบบกันสะเทือนของหัวคู่เมื่อเทียบกับหัวเดียวลดลงครึ่งหนึ่ง มวลของระบบที่เคลื่อนย้ายได้ของหัวคู่จะเพิ่มขึ้นด้วยปริมาณที่เท่ากัน ดังนั้นความถี่ของการสั่นพ้องทางกลหลักจึงไม่เปลี่ยนแปลง

เพื่อรักษาความถี่เรโซแนนซ์ที่คำนวณได้ของหัวคู่ในการออกแบบอะคูสติก จำเป็นต้องมีกล่องที่มีปริมาตรครึ่งหนึ่งของหัวเดียวที่เป็นประเภทเดียวกัน ดังที่เห็นได้จากความสัมพันธ์ต่อไปนี้: f i / f r = \/?c g / c ฉัน + 1; c i = 1.14V / D 4 eff โดยที่ f i และ f r คือความถี่เรโซแนนซ์ของส่วนหัวในกล่องและพื้นที่เปิดโล่ง ตามลำดับ c g และ c i คือความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนของศีรษะและอากาศในกล่อง V คือปริมาตรของกล่อง D 4 eff คือเส้นผ่านศูนย์กลางที่มีประสิทธิภาพของดิฟฟิวเซอร์ เนื่องจากค่าของ D 4 eff ของหัวคู่นั้นเหมือนกับค่าของหัวเดียวเพื่อที่จะบรรลุความสัมพันธ์ข้างต้นเมื่อลดความยืดหยุ่น c r ลง 2 เท่าจึงจำเป็นต้องลดความยืดหยุ่น c i และดังนั้นปริมาตร V ด้วย ปริมาณเท่ากัน (เทียบกับ 2 หัวที่ติดตั้งแยกกัน ระดับเสียงจะลดลง 4 เท่า)

ดูเหมือนว่าการเพิ่มจำนวนหัวต่อรูของลำโพงจะทำให้สามารถลดขนาดลงได้อีก อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ หัวไม่สามารถนำมาชิดกันจนขนาดทางเรขาคณิตไม่ส่งผลต่อการเปลี่ยนเฟสของคลื่นเสียงที่ปล่อยออกมาจากหัวด้านนอกสุด ในกรณีนี้ ความยาวของเส้นทางการแพร่กระจายของคลื่นเสียงจากหัวในสุดถึง ส่วนด้านนอกสุดจะสมส่วนกับความยาวของคลื่นที่ปล่อยออกมา ซึ่งท้ายที่สุดแล้วการนับจะนำไปสู่การลบและการบิดเบือนของสัญญาณเสียง (ซึ่งเป็นสาเหตุที่คุณไม่สามารถเพิ่มเฮดความถี่กลางและความถี่สูงเป็นสองเท่าได้) นอกจากนี้ประสิทธิภาพที่ลดลงในกรณีนี้จะเห็นได้ชัดเจน

ลำโพงที่นำเสนอต่อผู้อ่านของเราคือลำโพงแบบสะท้อนเสียงเบสที่มีปริมาตรภายในที่มีประโยชน์ 50 ลิตร หัวคู่ที่ประกอบด้วย 6GD-2 ถูกใช้เป็นตัวปล่อยความถี่ต่ำ และ 15GD-11 และ 6GD-13 ถูกใช้เป็นตัวปล่อยความถี่กลางและสูง ตามลำดับ หัวคู่ถูกติดตั้งบนกระดานเอียง (ดูรูปที่ 1, b) ซึ่งเมื่อรวมกับผนังด้านข้างและด้านล่างของกล่องจะก่อให้เกิดแตรซึ่งตามความเห็นของผู้เขียนนั้นมุ่งตรงไปที่ผู้ฟังได้สำเร็จมากกว่า ในวิทยากรจากบริษัท Jamo (รูปที่ 1, a ) นอกจากนี้ ด้วยการจัดเรียงบอร์ดแบบสองหัวเช่นนี้ ระดับเสียงของกล่องจึงถูกใช้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น ซึ่งทำให้สามารถลดขนาดและน้ำหนักของลำโพงลงได้

ลักษณะทางเทคนิคหลักของวิทยากร:

กำลังไฟพิกัด W……………………………… 12

กำลังไฟพิกัด W ไม่น้อยกว่า………………. สามสิบ

ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนด, โอห์ม…….. 4

ช่วงความถี่ที่กำหนด Hz……………………….30…18000

ด้วยการใช้ไดรเวอร์ความถี่ต่ำ 6GD-2 ที่มีประสิทธิภาพสูง ระดับเสียงที่กำลังไฟพิกัดค่อนข้างต่ำ (12 W) จึงไม่ด้อยไปกว่าลำโพงอุตสาหกรรมประเภท S-90 ที่มีกำลังไฟ 30 W ในด้านคุณภาพเสียง ผู้ฟังส่วนใหญ่ชอบลำโพงที่อธิบายไว้ด้านล่าง

แผนภาพวงจรของระบบลำโพง (ตามตัวกรองการแยกที่อธิบายไว้ใน) แสดงในรูปที่ 1 2. การออกแบบจะแสดงในรูป. 3. กล่อง AC 3 ทำจากไม้ปาร์ติเกิลหนา 20 มม. หุ้มด้วยกระดาษเลียนแบบพันธุ์ไม้อันทรงคุณค่า หัวคู่ 17 ได้รับการแก้ไขบนบอร์ด 10 หัวความถี่กลาง (12) และความถี่สูง (16) อยู่บนผนังด้านหน้า 4 ผนังด้านหลัง 15 สามารถถอดออกได้ หัวความถี่กลางแยกออกจากส่วนที่เหลือของกล่องด้วยกล่อง 13 ทำจากไม้อัดหนา 10 มม. และยึดเข้ากับผนัง 4 โดยใช้มุม 11 และสกรู อุโมงค์สะท้อนเสียงเบส 14 ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางภายใน 50 และความยาว 100 มม. ติดกาวเข้าด้วยกันจากกระดาษแข็งไฟฟ้าสี่ชั้นหนา 0.5 มม. ยึดเข้ากับรูที่ผนังด้านหน้า 4 ด้วยกาว ช่องเอาท์พุตของฮอร์นของหัวคู่ 17 ปิดด้วยตะแกรง (ตอนที่ 1, 2) รูที่อยู่ตรงข้ามกับหัวความถี่กลางและสูงถูกปิดตามลำดับด้วยตะแกรงโลหะนูน 6 และ 8 พร้อมกรอบตกแต่งวงแหวน 5 และ 7 เฟรม 1 งอจากแถบที่มีหน้าตัด 5X20 มม. ทำจากอลูมิเนียมอัลลอยด์ 2 แท่งที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 4 มม. ทำจากสแตนเลสและติดกาวเข้าไปในรูที่เจาะโดยเพิ่มทีละ 20 มม. ที่ด้านบนและ ด้านล่างของกรอบ กรอบวงแหวนของรูสำหรับหัวที่เหลือตลอดจนรูสำหรับอุโมงค์สะท้อนเสียงเบสนั้นโค้งงอจากแถบที่มีหน้าตัดขนาด 5X10 มม. ที่ทำจากวัสดุชนิดเดียวกัน ในการยึดเฟรมของหัวความถี่กลาง 5 นั้นมีการจัดหาสตั๊ดสี่อันที่มีเกลียว M3 โดยสอดกาวเข้าไปในรูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.2 และความลึก 7 มม. เจาะที่ส่วนท้ายของวงแหวนบนแผงหันหน้าด้านข้าง 4 ก่อนเจาะรูสำหรับหัว 12 ที่ผนังด้านหน้าตามแนวด้านนอกด้วยเส้นผ่านศูนย์กลางโครง 5 ใช้คัตเตอร์กลมพร้อมคัตเตอร์และสิ่วต้องเลือกร่องกว้าง 20 มม. และ 2...3 มม. ลึก. ในระหว่างการประกอบ หัว 12 จะถูกยึดไว้ก่อน จากนั้นตาข่าย 6 จะถูกยึดโดยใช้ขายึดลวดหรือตะปู และสุดท้ายก็ติดตั้งเฟรม 5 เข้าที่ ซึ่งจะกดตาข่ายเข้ากับแผง 4 เพิ่มเติม เฟรม 7 ของความถี่สูง หัว 16 ติดอยู่ในร่องของแผงด้านหน้าด้วยกาว เพื่อให้ลำโพงมีรูปลักษณ์ที่เหมาะสม ปลายด้านนอกของเฟรม 1 และเฟรม 5, 7 และ 9 จะต้องขัดเงาให้เป็นกระจก และพื้นผิวด้านข้าง (ทั้งภายในและภายนอก) จะต้องทาสีด้วยสีดำ ควรใช้สีเดียวกันในการทาสีตะแกรงโลหะ 6 และ 8 พื้นผิวภายในของอุโมงค์สะท้อนเสียงเบส เขาของหัวคู่ และพื้นที่ทั้งหมดของวงกลมใต้ตาราง 6 ที่ยึดดิฟฟิวเซอร์ด้านล่าง หัว 6GD-2 ส่วนของที่ยึดดิฟฟิวเซอร์ของหัว 12 หันหน้าไปทางผู้ฟังและหัวของสกรูที่ยึดไว้

วรรณกรรม:

1. Zhurenkov A. หัวไดนามิกคู่ - วิทยุ, 2522, ลำดับ 5, น. 48.

2. หนังสือชี้ชวนของบริษัท “จาโม” ซูริก, 1985,

3. Aldoshina I. A., Voishvillo A. G. ระบบเสียงและตัวส่งสัญญาณคุณภาพสูง - M: วิทยุและการสื่อสาร, 1985

4. Ephrussi M. M. ลำโพงและการใช้งาน เอ็ด ครั้งที่ 2 แก้ไขแล้ว และเพิ่มเติม - อ.: พลังงาน, 2519

5. Zhbanov V. วิธีลดขนาดระบบเสียง - Radio, 1987, No.?, p. 29-31.

6. Raikin L. ก่อนอื่น ให้นำลำโพงความถี่ต่ำออกมา - นักประดิษฐ์และผู้ริเริ่ม พ.ศ. 2528 หมายเลข 7 หน้า 40.

7. Raikin L. ทั้งล้อและเครื่องตัดวงกลม - นักประดิษฐ์และผู้ริเริ่ม พ.ศ. 2529 หมายเลข 2 หน้า 29

A. ZHURENKOV, Zaporozhye