23 жыл өміріңізде не істей аласыз? Мария Башкирцеваның тағдыры.

Автопортрет

Эмиль Зола, Анатоль Франс, Ги де Мопассан 20 жасында еуропалық өнер әлеміне тура мағынада енген бұл ғажайып қыз туралы таңданыспен және таңданыспен жазды. Марина Цветаева оған жүрекжарды жолдарын арнады:

«Алла оған тым көп берді!
Және тым аз - ол жіберді.
О, оның жұлдызды жолы!
Менде кенептерге ғана күш болды...».

(әртіс МарияБашкирцева , Роджер-Виоллеттің суреті.)

Өкінішке орай, қамқорлық оған бар болғаны 23 жыл өмір берді және оның қайтыс болғаннан кейін кең халықаралық атақ келді.

Мария Башкирцева 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңындағы Гайворонцы ауылында ауқатты дворян отбасында дүниеге келген. Туылғаннан кейін екі жыл өткен соң ата-анасы ажырасып, ағасы екеуі анасының қамқорлығында қалды, ол әкесінің үйіне көшіп келді. Бала кезінен бойжеткен өзінің табандылығымен, білімге құштарлығымен және таңғажайып талантымен барлығын таң қалдырды. Мұның бәрі оны туғаннан бастап жүретін ауруға қарамастан.

1870 жылы отбасы Ниццаға, ал 1877 жылы Парижге көшті, онда Мария Джулиан көркемсурет мектебі-студиясында оқи бастады. Тәжірибелі мұғалім Джулиан шәкіртінің қабілетіне таң қалды. Студияда бір жыл ғана оқу өтті, ал Марияның студенттік көрмеге қойылған жұмыстары оған алтын медаль әкелді. Сонымен қатар, марапаттау туралы шешімді әйгілі суретшілер: Бугеро, Буланжер, Роберт-Флери, Лефебр қабылдады. Бұл жай ғана жетістік емес, еуропалық кескіндемеде жаңа, ерекше шебердің өсіп келе жатқанының дәлелі болды. 1879 жылдан бастап Мария өз туындыларын үнемі көрсете бастады, бұл әрдайым көрермендердің қызығушылығын тудырды және баспасөзде жақсы пікірлерді тудырды. Мария қаражат тапшылығын сезінбесе де, оның жұмыстары сатып алушыларды таба бастағаны маңызды.

Кескіндеме әлеміндегі танымал билік қыздардың кескіндемедегі жетістігімен ғана емес, оның өнерге деген көзқарасындағы жетілгендігімен де таң қалдырды. Мария кескіндемедегі сәнді авангардтық үрдістерден аулақ болды. Ол Еуропадағы атақты көркем галереялар мен мұражайларды аралау үшін сабақтан үзіліп, күні бойы ескі шеберлердің картиналарының алдында болды. Оның сүйікті суретшілері испан суретшілері Веласкес пен Рибера болды. 12 жасында жүргізе бастаған күнделігіне қыз: «Сізге де Веласкес сияқты ақын сияқты шығарма жасап, зерделі адам сияқты ойлау керек», - деп жазды.

«Бұл жерде вилла болды,қай МарияБашкирцевабастадым күнделік"

Марияның күнделігін мұқият қарап шыққан жөн. Ол қыз қайтыс болғаннан кейін жарияланған кезде ол бірден бестселлерге айналды. Күнделік көптеген тілдерге аударылды және Ресейде бірнеше рет басылды. Бұл ғажайып шығарманы оқығанда, алдына өте биік мақсаттар қойып, соған жетуге табандылықпен ұмтылған науқас қыздың асқан ашықтығына, ойының кемелдігіне, шешімділігі, өзіндік ерекшелігі мен тәуелсіздігіне таң қаласың. .

http://knigosite.ru/library/read/21481 - Күнделік

«Мен оқу уақытын бөлуді қолға алдым: күніне тоғыз сағат жұмыс. Мен он үш жастамын, уақытты босқа өткізсем, менің жағдайым не болмақ?.. Өмірде көп нәрсе бар, ал өмір өте қысқа!» Ал бұл, шын мәнінде, бала жазған!

Ол тек сурет салуда ғана емес, табысқа жетті. Мария мандолинада, арфада, гитарада, фортепианода әдемі ойнады және жақсы ән айтты. Ниццада профессор Фасиодан вокалдан сабақ алды. Ол еуропалық тілдерді білді, француз тілінен басқа ағылшын, неміс, итальян тілдерін жақсы меңгерген, ежелгі грек және латын тілдерін меңгерген. Қыздың жазушы ретінде сөзсіз дарыны болды. Ол өзінің әдеби қабілеттерін Мопассанмен хат алмасуда көрсетті, оған жалған есімдермен 6 хат жазды. Баяндау стилі мен мәнері, әр хатта талқыланған мәселелерге көзқарас жаңа болды. Мопассан бұл әдеби еркелікті мойындамады, өйткені оған жаңа адам хат жазған сайын және оның жауап хаттарында тіпті келесі тілшісінің кім екенін болжауға тырысты.

Бірақ Марияның басты құмарлығы сурет салу болды, ол барлық уақытын дерлік арнады. Ол аз уақыт ішінде қызығушылық қана емес, дау тудырған елеулі туындылар жазды. Тіпті кейбір өнертанушылар оның картиналары өтірік және олардың шынайы авторлары құрметті суретшілер деп күдіктенді. Бір француз газеті Башкирцеваның шығармашылығы туралы жазғандай, Париж түбінің өмірін, «тозған аяқ киім мен жыртылған блузкалардың поэзиясын» оның кенептерінде қажет екенін ешқашан білмейтін сұлу қыз соншалықты сенімді түрде жеткізгеніне сену қиын еді. .

Кездесу (1884)

Париж көшелеріндегі кедейлер мен балалардың өмірі Марияны келесі суретке қызықты тақырып таңдау мүмкіндігінен ғана емес қызықтырды. Ол бұл адамдарға шын жүректен жанашырлық танытып, оларға көмектесуге тырысты. Мен көп қайырымдылық жасадым, бақытымызға орай, оған ақша болды. Бұл тағдырдың қалауымен өмірдегі тұңғиықтың шетіне тап болған адамдарға деген терең ілтипат пен қамқорлық болды, суретші оларды өз полотноларында шынайы түрде бейнелеуге мүмкіндік берді.

Жан мен Жак 1883 ж Өнер мұражайы, Чикаго.

Мәртебелі сыншыларды ең көп шатастырған Париж шетіндегі өмірді түсінудің тереңдігі болды - жиырмадан енді асқан сұлу қыз өзіне жат өмірді соншалықты нәзік сезіне алмады. Ал Башкирцеваның көрмеге қойған жаңа туындылары ғана оларды бұл жолдан тайдырды.

(Днепропетровскідегі Мария Башкирцеваның (1881) студиясында)

Және ол мені көндірді. 1884 жылы Мариямен кездескеннен кейін сыншы Ф.Коппе былай деп жазды: «23 жасында ол әлдеқайда жас көрінді, бойы кішкентай, сымбатты сымбатты, дөңгелек жүзді, кіршіксіз заңдылықпен: алтын шаш, қара көз, оймен жарқыраған, бəрін көрсем, бəрін білсем деген құштарлықтан жанып тұрған еріндер, бір мезетте беріктік, мейірімділік пен арманшылдық танытқан еріндер, жабайы жылқының дірілдеген танаулары. Мадемуазель Башкирцева бір қарағанда ерекше әсер қалдырды: ерік күші нәзіктіктің, жасырын энергия мен рақымдылықтың артында жасырынған. Бұл сүйкімді қыздың барлық нәрсесі жоғары ақылды ашты. Осы әйелдік сүйкімділіктің астында темір, таза еркектік күшті сезінуге болады ».

(Автопортрет)

Өкінішке орай, Марияның дамып келе жатқан ауруға қарсы тұруға күші жетпеді. Ол аурумен ерлікпен күресіп, өмірінің соңғы күніне дейін жұмыс істеді. Мария Башкирцева 1884 жылы 31 қазанда туберкулезден қайтыс болды.

Париждегі Пасси зиратындағы Мария Башкирцеваның (1858 - 1884) бейіті, Франция.

автопортрет

Ол бүгінде Париж, Люксембург, Ницца, Мәскеу және Санкт-Петербург мұражайларының сәнін келтіретін таңғажайып күнделік пен картиналар қалдырды. Бірнеше жұмыс Украинадағы мұражайларда, өйткені суретші қайтыс болғаннан кейін оның картиналарының маңызды бөлігі Полтава облысындағы мүлікке тасымалданды. Өкінішке орай, олардың көпшілігі Азаматтық және Ұлы Отан соғыстары кезінде қаза тапты.

«Иеміз оған көп нәрсе берді!
Ал мен өмірді дәнмен санадым.
О, оның жұлдызды жолы!
Ал өлім – мойындаудың тұғыры!».

«Ресей тарихындағы әйелдер» бағдарламасы. Мария Константиновна Башкирцева (француз. Marie Bashkirtseff; 11 қараша 1858 ж., Гавронцы, Полтава уезі, Полтава губерниясы — 31.10. 1884, Париж) — украин текті француз суретшісі, атақты күнделіктің авторы.

СУРЕТТЕР

Мэридің соңғы суреті аяқталмай қалды

жас әйелдің портреті

Жаңбыр қолшатыры 1883 Ресей мұражайы, Санкт-Петербург

Мирра әкелетін әйелдер (қасиетті әйелдер) эскизі 1884 Саратов, мұражай бейнелеу өнеріолар. Радищева

Павел Башкирцев.

М. БашкирцеваГрафиня Дина де Тулуза-Лотректің портреті 1883 ж

Лилак 1880

Джорджетте 1881 ж

қыздың портреті

Қызғылт бантигі бар қалпақ киген ханым.

Әйел портреті.

Шығыс әйелі.

Сарқырамада оқитын қыз (шамамен 1882 ж.)

Түпнұсқа пост және пікірлер мына мекенжайда

Тұқым. Полтава маңында 11 қараша 1860 ж. 1884 жылдың 31 қазаны Оның балалық шағы әдеттен тыс жағдайда өтті: екі жыл үйленгеннен кейін ата-анасы ажырасып, анасы мен қызы әкесі Бабанинмен қоныстанды, өте бай жер иесі, өте білімді адам және ақындық талантсыз емес. 1870 жылы Бабанин қыздары мен немерелерімен бірге бүкіл үй қызметкерлерімен бірге шетелге тұрақты көшіп кетті және Венада, Баден-Баденде және Женевада қысқа уақыт болғаннан кейін тұрақты тұру үшін Ницца қаласын таңдады. Осы жерден бүкіл отбасы Еуропаны жиі аралап, Парижде ұзақ өмір сүрді. Башкирцева ерте фортепиано, орган, арфа, мандолина және гитарада ойнайтын шебер музыкант болды; 1870 жылдан бастап ол Бенцтің жетекшілігімен сурет салуды үйрене бастады, ал 16 жасында «бар болғаны 35 минутта ол әкесі мен ағасының өмірдегі портреттерінің эскиздерін жасады». 1874 жылдың ақпан айынан бастап ол латын тілін, содан кейін грек тілін үйреніп, классиктерді оқып, бітіру емтиханын тапсырғалы жатыр. «Мен суға батып кеттім» деп 1876 жылы байыппен оқып, өзімнің қаншалықты аз білетінімді көремін деп жазады... Менде білім алу қажет, бірақ мені жетелейтін ешкім жоқ... 1876 жылы Башкирцева дауыс, шолу бойынша, Ave. Faccio, «3 октавада минус екі нотада» және қатаң профессор Вартель оның «өзімен жұмыс жасаса, өнердегі табысын» болжайды. Бұл жаңалық Башкирцеваны қуантты, ол өзін «әнші және суретші» болуға қабілетті деп санады, өйткені оның «алып қиялы» бар және оның «кедей жас өмірі асханамен шектеледі» деген оймен келісе алмады. тұрмыстық өсек».

23 жастағы граф Антонеллимен, Пий IX кезіндегі құдіретті кардиналдың жиенімен платоникалық романтикадан кейін Башкирцева 1876 жылдың күзінде Кіші Ресейге барды. Міне, Башкирцева бұл жолы ауылшаруашылығы туралы білімін қызбалықпен кеңейтеді, бірақ «біреуді арпа егу немесе қара бидайдың сапасы туралы әңгімемен, Шекспирдің өлеңі мен Платон философиясының тирадымен таң қалдыру» үшін. 1877 жылдың көктемінде Башкирцева анасымен бірге Италияға сапарға шықты, суретші Гордигианимен кездесті, ол оны кескіндемемен айналысуға шақырды және оның жарқын болашағын болжады. Бірақ бұзылған қыз ештеңеге тыныштала алмайды: "Оқу, сурет салу, музыка қызықсыз! Осы әрекеттер мен ойын-сауықтан басқа, сізде тірі нәрсе болуы керек, бірақ мен жалықтымын." Ол өнерден бас тарта алмайды, өйткені ол кезде. оның өмірі бос болады, ал екінші жағынан, оған өнердің өзі ұсақ-түйек және «даңқ пен табысқа жетудің құралы ғана» болып көрінеді. «Осының бәрі менде болса, мен ештеңе істемес едім». Сөйтіп, ол өзіне тағы бір жыл береді, осы уақыт ішінде ол бұрынғыдан да көп жұмыс істеуді жоспарлап отыр. 1877 жылдың қазан айында ол суретші Родольф Джулианның студиясына кірді, ол әйелдерге арналған ең маңызды мектептің беделіне ие болды.

Джулиан шәкіртінің асқан талантын әу бастан-ақ болжаған. Шынында да, 1879 жылдың қаңтарында мектептегі байқауда Лефевр, Бугер, Буланжер және Роберт Флер Башкирцеваны медальмен марапаттады, ал 1880 жылы ол Мари Константин Рус деген атпен сурет көрмесіне (Салон) портретті ұсынды. «А. Дюманың «Сұрақ devorce» кітабын оқып отырған жас әйел». 1881 жылы «Андрей» деген атпен ол «Джулианның шеберханасы» картинасын қойды; Париж баспасөзі бұл суретті өмірге толы, әдемі жазылған және түсті сәтті жұмыс деп атап өтті. 1883 жылы Башкирцева өзінің атымен көрмеге пастельмен боялған «Париждік әйел» әйел портретімен шықты; Сурет суретшінің жарқын және ерекше даралығын толық көрсетті. Сонымен бірге ол Париждегі екі мектеп оқушысын бейнелейтін «Жан мен Жак» атты майлы бояу жанрлық картинасын көрсетті; Башкирцева бұл сурет үшін мақтауға тұрарлық пікір алды. 1884 жылы наурызда «Union des femmes» әйелдер көркемсурет көрмесінде Башкирцева «Троа рирес» атты картинасын қойды. Өте ақылды жазылған бұл эскиз ерекше бақылау күштерін және түстердің байлығын көрсетті. Дәл осы көрмеде «Күз» атты талғампаз пейзаж көрерменді өзінің жүрекжарды мұңымен баурап алды. Сол пейзажды кейін Башкирцева «Кездесу» жанрымен бірге салонда көрмеге қойды. Бұл картиналар суретшіге француз суретшілерінің әлемінде кең даңқ әкелді, олардың арасында Башкирцева Жюль Бастьен-Лепагтың тұлғасында жалынды жанкүйер тапты. Ол туралы газеттер де айта бастады, алдымен француз, сосын орыс. Бірақ бұл атақ тым жоғары талаптар қойған Башкирцеваны қанағаттандырмады заманауи өнер жалпы және оның жеке шығармашылығына. «Келесі күні біз күнделіктен оқыдық, Тони (Роберт Флери) табиғатты көшіру үшін керемет суретші болу керек, өйткені оны тек ұлы суретші ғана түсініп, жеткізе алады деп менімен келісуге мәжбүр болды. сюжетті таңдауда;орындау надандар натурализм деп атайтын нәрсенің толық мағынасында болуы керек... Мен қиналып жүрмін... мен ештеңе істемеймін.Бұл азап менің болмыс емес екенімді дәлелдейді дейді... өкінішке орай, жоқ. !Олар менің ақылды екенімді,бәрін түсінетінімді дәлелдеп жатыр...Ақымақтар заманауи немесе шынайы болу үшін,бірінші кездескен нәрсені реттемей-ақ жазу жеткілікті деп ойлайды.Жарайды, реттей берме,бірақ таңдап, түсініп ал – бәрі де... Мені суретке тартатыны – өмір, қазіргі заман, сен көріп тұрған дүниелердің ұтқырлығы.Бірақ мен мұның бәрін қалай жеткізе аламын?... Өзін ашқан адам ғана керемет бола алады. жаңа жолға түсіп, оның ерекше әсерлерін, даралығын жеткізе бастайды; менің өнерім әлі жоқ»... «Мен әрқашан форманы жақсы көрдім... мүсінмен салыстырғанда кескіндеме мен үшін аянышты көрінеді... Менің заманымда Мен екі топ және екі-үш бюст жасадым; Мұның бәрі жарты жолда тасталды, өйткені, жалғыз жұмыс істеп, көшбасшысыз, мен өзімді қызықтыратын жалғыз нәрсеге байланып қалуым мүмкін, сонда мен өз өмірімді, жанымды саламын «... Тым қобалжыған және күйзеліске толы өмір Башкирцеваның күшін сарқып жіберді және оның денсаулығына нұқсан келтірді: 1878 жылы ол дауысын жоғалтты, 1880 жылы саңырау және сұр бола бастады, ал 1881 жылы тұтыну тез дами бастады. Ол өзінің жағдайын түсінді және оның жан дүниесінде еріксіз өлімнің жақындығы оянды, осы уақытқа дейін ұйықтап жатқан көңіл-күйлер: «Маған ұнайтындай, - деп жазады ол, - өнерді, музыканы, кескіндемені, кітапты, жарықты және т.б. барлығын ешкім жақсы көрмейді. Маған бәрі өзінің қызықты және әдемі жақтарынан көрінеді: мен барлығын көргенді ұнатамын, бәріне ие боламын, бәрін құшақтаймын, бәрімен қосыламын» - деп ренжіп: «Мен бақыт сыйлайтын, барлық қайғы-қасіретті ұмыттыратын жалғыз нәрсені қолға алмағанымды ақымақтық деп білемін - махаббат». Оның денсаулығы толығымен бұзылған Башкирцева 1884 жылдың күзінде 1885 жылғы көрмеге арналған «Қала маңындағы Париж бульварларындағы орындық» картинасын ойлап тапты және оның эскиздерін жасау кезінде суық тиіп қалады. Ол қайтыс болғаннан кейін, 1885 жылы Француз суретші әйелдер қоғамы оның жұмыстарының көрмесін ұйымдастырды; Мұнда оның бұрыннан белгілі картиналарымен қатар жаңа нәрселер пайда болды: аяқталды - оның жеке шолуы бойынша оның ең маңызды картинасы «Мәсіх жерленгеннен кейінгі қасиетті әйелдер» (бұл картина барлық академиялық дәстүрлерге қайшы келеді) және тағы 150-ге жуық. картиналар, эскиздер, сызбалар және мүсіндік зерттеулер; осының бәрі жұртшылыққа марқұмның жігерлі, батыл дарынымен толық танысуға мүмкіндік берді; оның туындылары байқағыштықпен, терең адамгершілікпен және еркін жеке шығармашылықпен тыныс алады: Башкирцеваның «Кездесу» және «Модель портреті» француз үкіметімен сатып алынып, Люксембург мұражайына қойылды; екі пастел портреттері провинциялық мұражайларда алынды - Аджан мен Неракада. 1887 жылы голланд суретшілерінің бастамасымен және есебінен Амстердамда Башкирцеваның жұмыстарының көрмесі өтті. - Башкирцева Парижде ресейлік суретшілер үйірмесінің (Cercle des artistes russes) мүшесі болды және оның өлімінен кейінгі өсиет бойынша Парижде жыл сайын 500 франк көлеміндегі «Мария Башкирцева атындағы» сыйлық тағайындалды. кескіндеме бөлімі, экспонентке - ер немесе әйел, - лауазымына байланысты жоғарылатуға лайық.

Башкирцева «қызықты адам құжатының» маңыздылығын түсіндіретін кең өмірбаянын қалдырды, бірақ жазушы оның мойындауы «дәл, абсолютті, қатаң шындық» деп сендірсе де, ол, мүмкін, бейсаналық түрде көрсетуге қарсы емес. өшірулі, және оның күнделіктері ерте ме, кеш пе жұртшылық алдында пайда болады ойға жат емес. Андре Терьер өзінің көптеген дәптерлерінен таңдау жасады, ол «Journal de Marie Baschkirtseff» деген атпен 1887 жылы Парижде Шарпентье библиотекасында француз тілінде (2 томда) жарық көрді, содан кейін солтүстік тілде орысша аудармасында пайда болды. Хабаршы»; Көп ұзамай «Күнделік» неміс және ағылшын тілдерінде жеке басылым болып шықты. Күнделіктің ең жақсы беттері - өлімнің жақындағанын білетін Башкирцева қарапайым және шынайы жазатын және оқырманға керемет әсер қалдыратын соңғы бөлім. «Башкирцеваның күнделігі» еуропалық және американдық баспасөзде бірқатар қызу пікірлер тудырды, ал Гладстоун мақаласында (1890 жылы қыста «Он тоғызыншы ғасыр» журналында жарияланған) орыс суретшісінің жұмысын ең танымал шығармалардың бірі деп таниды. бүкіл ғасырдың тамаша кітаптары - шынайылық, көркемдік бақылау және суретшінің зайырлы бос әурешілік азғыруларымен күресі бейнесінің дөңестігінде.

Ларусса, гр. dictionnaire universel, II қосымша б. 485. - М.Бащкирцефи, «Журнал». - Брокгауз және Эфрон, Энциклопедиялық сөздік.

(Половцов)

Башкирцева, Мария Константиновна

Әртіс. Тұқым. 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңында, бай дворян отбасында. Б. алғашқы жылдарын Харьков губерниясында, анасының үйінде өткізді. 1870 жылы мамырда Башкирцевтер шетелге кетіп, Австрия, Германия және Швейцарияда болып, Ниццаға қоныстанды. Бала кезінен жан-жақты таланты мен қызық білуге ​​құмарлығын танытқан болашақ суретшінің жастық шағы осында өтті. Он үш жасында Б.-ның өзі оқу бағдарламасына математика, физика және химия және екі көне тілдерді қамтитын бағдарлама құрастырды; Ол бала кезінен неміс, ағылшын және итальян тілінде сөйледі, ал француз тілі оның ана тілі болды, ол күнделігін ойлап, жазды. Сонымен бірге музыкаға ынтасымен берілген Б. Алайда, Б.-ның білімі, жан-жақтылығына қарамастан, өте жүйесіз және үзік-үзік болды: Б.-ның тәрбиесіне жауаптылар қызды әлеуметтік ләззат пен саяхат үшін оқудан алудан тартынбады. Кескіндемеге келетін болсақ, ол Б.-ның тәрбиесінде ең соңғы орында тұрды, бірақ оның бойында осы өнерге деген сүйіспеншілік пен ерекше нәзік көркемдік талғам бала кезінен-ақ қалыптасады. ерте жылдар. 1877 жылы Б. Парижге көшіп, Рудольф Джулианның жеке академиясына оқуға түседі, онда ол профессор Роберт-Флеридің жетекшілігімен өзін толығымен сурет салуға арнады. Он бір ай жұмыс істегеннен кейін ол шеберхананың жалпы конкурсында бірінші алтын медаль алды, оған суретшілер Роберт-Флери, Бугер, Лефевр және басқалар бірауыздан марапаттады.1880 жылы Б.Салонға өзінің алғашқы картинасын қойды: «А. Александрдың Дюманың ажырасу мәселесін оқып жатқан жас әйел. 1881 жылғы салонда қол қойылған экспонаттар Б Андрей«Джулианның шеберханасы» картинасы париждік мөрмен өмірге толы, біртұтас өрнегі мен жылы бояуы бар туынды ретінде атап өтілді. 1883 жылы Б. пастел портретін және өз атымен үлкен кескіндемені көрсетті » Жан және Жак", Париж халқының кедей тобынан шыққан екі кішкентай мектеп оқушысын бейнелейді. Бұл сурет баршаның назарын аударып, баспасөзде жақсы пікірлер тудырды: суретшінің күшті, батыл, шынайы таланты бұл картинада айтарлықтай дамуға жетеді. Содан кейін Б. «Үш күлкі» түпнұсқа эскизі және «Кездесу» деп аталатын шеңберге жиналған мектеп оқушылары бейнеленген үлкен картина. Кескіндеме өзінің керемет орындалуы үшін, бет-әлпет пен фигуралардың ерекше типтілігі үшін, бөлшектердің нәзіктігі мен шынайылығы үшін алды. 1884 ж. салонында жетекші орын алып, орыс суретшісіне француз суретшілерінің әлеміндегі ең мақтанарлық атақ әкелді.«Париждік бульвардағы орындық» картинасында жұмыс істеп жатқанда, Б. ол бірнеше жыл бойы дамып, нашарлап, оны бейітке апарды.Б. 1884 жылы 31 қазанда, шамамен 24 жаста қайтыс болды. Ол қайтыс болғаннан кейін француз суретші әйелдер қоғамы Б.-ның барлық жұмыстарының көрмесін ұйымдастырды. жұртшылық оның талантының ерекше әртүрлілігі мен өнімділігін көре алатын жерде; Б. 150-ге жуық картиналар, эскиздер мен сызбалар, сонымен қатар бірнеше мүсіндік эскиздер қалдырып, оның осы бағыттағы үлкен талантын ашты. Осы көрмеден кейін француз баспасөзі бірауыздан Б.-ны бірінші дәрежелі талант ретінде, бірқатар тамаша туындыларды уәде еткен суретші ретінде айтты. Шынында да, Б.-ның көптеген эскиздері әдеттен тыс нәрсені көрсетеді адамгершілікжәне оның жігерлі, батыл талантының тереңдігі. Карта басталды. «Мәсіх жерленгеннен кейінгі қасиетті әйелдер» бұл пікірді әдеттегі академиялық үлгіге қайшы келетін дизайнының өзіндік ерекшелігімен растайды. Б.-ның ең жақсы картиналарын Франция үкіметі ұлттық мұражайларға сатып алды. " Кездесу» және пастель «Модель портреті» Люксембург мұражайында. 1887 жылы қаңтарда Амстердамда Б.-ның картиналарының көрмесі өтті – Амстердам суретшілер қоғамының бастамасымен және қаражаты есебінен. Голландиялық өнертану Француз баспасөзінің шолуларын толығымен растады.Сол жылы Шарпентьенің «Башкиртсефф күнделігі» (Journal de Marie Bashkirtseff) жарық көрді.Бұл екі томдық басылым суретшінің қалдырған орасан зор қолжазба материалдарының азайғанын білдіреді.Бұл қысқарту, Әйгілі жазушы Андре Терьер жасаған туындыны ерекше сәтті деп атауға болмайды.Бірақ бұл пішінде де «Күнделік» Б.-ның бүкіл өмірі мен оның күресін толық шынайылықпен және таза көркемдік бақылаумен бейнелейтін тамаша туынды болып табылады. «Күнделік» жұртшылық пен баспасөздің үлкен қызығушылығын тудырып, аз уақыт ішінде бірнеше басылымнан өтті.Соңғы жылдары «Күнделік» неміс және ағылшын тілдеріне аударылды. еуропалық және американдық баспасөзде жаңа ынталы шолулар сериясын тудырды. 1890 жылдың қысында ХІХ ғасырда Гладстонның күнделікке арналған мақаласы пайда болды, онда әйгілі мемлекет қайраткері орыс суретшісінің күнделігін біздің ғасырдағы ең көрнекті кітаптардың бірі деп атайды. «Күнделіктің» кейбір беттері ғана орыс тілінде өте шағын кітап болып шықты.

(Брокгауз)

Башкирцева, Мария Константиновна

(1860-1884) - атақты «Күнделіктің» авторы, орыс суретшісі. Б.-ның туып-өскен ақсүйектер ортасы өзінің кертартпалығымен және зайырлы, бытыраңқы өмірімен Б.-ның қабілетінің толыққанды дамуына мүмкіндік бермеді.«Күнделікте» өзімен-өзі жалғыз қалған Б. өзі туралы бар шындық - оның бос сөз, барлық жерде бірінші болу ниеті, шытырман жоспарлар, ақырында, өмірдің бостығы туралы, ол басқалардан мұқият жасыратын ауыр ауру туралы. Бұл «күнделік» белгілі бір тапты сипаттайтын тамаша «адам құжаты». Ол әлі толық жарияланған жоқ. Конн мен Гладстонның мақалалары бар толық емес мәтін француз тілінде 1887 жылы 2 томда жарық көрді. Орыс және неміс тілдеріне аудармалары бар. және ағылшын тіл Суретші ретінде жеткіліксіз тыңғылықты дайындықтан өткен Б. Ол алғаш рет 1880 жылы Парижде, салонда («Дюманы оқитын жас әйел») өнер көрсетті. Негізгі шығармалары «Кездесу», «Жан мен Жак» (Париж, Люксембург мұражайы). Жаңа сын Башкирцеваның көркем туындыларын техникалық жағынан өте әлсіз деп санай отырып, жоғары бағаламайды.

Ред. Б.-ның «Күнделігі»: «Башкирцева күнделігінен», Өнер қосымшасымен. Fr. Coppe және француз тіліндегі шолулар. баспа, К.Плавинский аударған, Петербург, 1889; Башкирцеваның жарияланбаған күнделігі және Ги де Мопассанмен хат алмасуы, М.Гелроттың редакциясымен, Ялта, 1904 ж.; Башкирцеваның күнделігі, ред. Вольф, Санкт-Петербург, 1910 ж.

Үлкен өмірбаяндық энциклопедия. 2009 .

Басқа сөздіктерде «Башкирцева, Мария Константиновна» не екенін қараңыз:

Мария Башкирцева ... Википедия

- (1860 84), орыс суретшісі. Шығармашылық мұра (150-ден астам картиналар, сызбалар, акварельдер, мүсіндер), сондай-ақ «Күнделік» (француз тілінде; 1892 жылы орыс тіліндегі аудармасында басылған) соңғысының менталитеті мен эстетикалық бағытын көрсетті... ... энциклопедиялық сөздік

- (1860 84) орыс суретшісі. Шығармашылық мұра (150-ден астам картиналар, сызбалар, акварельдер, мүсіндер), сондай-ақ «Күнделік» (француз тілінде; 1892 жылы орыс тіліндегі аудармасында басылған) соңғы тоқсандағы менталитет пен эстетикалық үрдістерді көрсетті... ... Үлкен энциклопедиялық сөздік

Башкирцева (Мария Константиновна) суретші. 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңында ауқатты дворян отбасында дүниеге келген. Б. алғашқы жылдарын Харьков губерниясында, анасының жерінде өткізді. 1870 жылы мамырда Башкирцевтер шетелге кетіп, қонаққа барды ... ... Өмірбаяндық сөздік

INПариждегі Люксембург мұражайында бұрыннан бар ереже бар: мұражай суретшілер өлгеннен кейін он жыл бойы олардың туындыларын сақтайды, содан кейін ең жақсыларын Луврға өткізеді. Бұл Мария Башкирцеваның (1860–1884) «Кездесу», «Модельдің портреті», «Жан мен Жак» картиналарымен болды, олар суретшінің қайтыс болғаннан кейінгі көрмесінде алынған, содан кейін Луврға кірді. Айта кетейік, бұл Луврға ресейлік суретшінің картиналары алғаш рет кіруі еді.

Сонымен бірге, 1885 жылы атақты жазушы және драматург Франсуа Коппе «Мария Башкирцева туралы» очеркін жариялады.

«Мен оны бір рет көрдім, мен оны бір сағат көрдім - мен оны ешқашан ұмытпаймын», - деп мойындады жазушы. – Жиырма үш жаста ол ешкіммен салыстыруға келмейтіндей жас көрінетін. Бойы кішкентай дерлік, пропорционалды, домалақ жүзі әдемі, ақшыл ақшыл шашы бар, көздері ойдан өртеніп кеткендей, бәрін көрсем, бәрін білсем деген құштарлық оты өртеніп тұрған, жабайы жылқы сияқты дірілдеген танаулары - Башкирцева бір қарағанда сирек кездесетін әсер қалдырды: күшті ерік-жігердің жұмсақтықпен және сүйкімді келбеті бар энергияның үйлесімі. Бұл тәтті бала туралы бәрі керемет ақылды ашты. Әйелдік сүйкімділіктің астында адам темір күшті сезінеді, таза еркектік».

М.Башкирцева. 1876 ​​жылғы сурет

Ф.Коппе жас суретшінің шеберханасына барған кездегі әсерлерін суреттейді, ол жерде ол қараңғы бұрышта «жұмыс үстелінде шашыраңқы сөрелерде ретсіз орналасқан көптеген том кітаптарды анық емес көрді. Мен барып, тақырыптарды қарай бастадым. Бұл адам данышпанының ең жақсы туындылары болды. Мұнда олардың барлығы ана тілінде - француз, итальян, ағылшын, сондай-ақ латын және тіпті грек тілдерінде жинақталған және бұл мүлдем «кітапхана кітаптары» емес, жиһазға арналған кітаптар, бірақ нақты, пайдаланылған кітаптар, оқылған және қайта оқылған. . Үстелдің үстінде ең керемет беттердің бірінде ашылған Платон жатты».

Орыс ақыны және аудармашысы, беделді Пушкин сыйлығының лауреаты Ольга Чюмина 1889 жылы Башкирцеваның естелігіне сонет арнады, онда ақынның Париждегі суретшінің шеберханасында көрген картиналары сипатталады:

Кедейлердің өмірінің ұсақ драмаларынан,
жазылған және өмірден алынған,
бәрі өмір сүретін жерде: беттер де, фигуралар да,
және сөзден гөрі шешен сөйлейді,
Ізгі хабар аңыздарының тамаша көріністеріне
Рим мен Грецияның өлім эпопеясы:
оның туындыларының бүкіл циклі -
бәрі шындыққа толы.
«Қасиетті әйелдер», «Цезарь», «Наузица»...
Әр жерде ой, әр жерде тірі жан.

Суретші туралы бірнеше роман жазылған. Марина Цветаева «Кешкі альбом» атты алғашқы өлеңдер жинағын «Мария Башкирцеваның құтты естелігіне» арнады.

М.Башкирцева 150-ден астам картина, 200 сурет, бірнеше мүсін қалдырды. Суреттердің көпшілігі Парижде француз суретшілер қоғамы ұйымдастырған екі көрмеден кейін Франция мен Америкадағы мұражайларға сатып алынды. Ницца мұражайында Башкирцеваға арналған бөлек бөлме бар. Оның суреттері Ресей мұражайында, Третьяков галереясында, Днепропетровск, Саратов, Харьков мұражайларында сақтаулы.

МАрия Константиновна Башкирцева Полтаваға жақын жердегі Гайворонцы ауылында бай, асыл тұқымды дворян отбасында дүниеге келген. Үйлену тойынан екі жыл өткен соң, Башкирцеваның анасы күйеуінен бөлініп, екі баласымен ата-анасының үйіне көшті. 1870 жылы Башкирцевтер – анасы, апасы, атасы, ағасы, немере ағасы – жанұялық дәрігердің сүйемелдеуімен шетелге кетіп, Ниццаға қоныстанды. 1877 жылы бүкіл отбасы Марияның талап етуімен Парижге көшті. Сол жылы Мария Ф.Джулианның атақты студиясына түседі. Студияда он бір ай жұмыс істегеннен кейін атақты суретшілерден (Роберт-Флери, Бугер, Буланжер, Лефебр) тұратын Академияның қазылар алқасы оны алтын медальмен марапаттады.

Күз. 1884. Люксембург мұражайы

Ол тынымсыз, тынымсыз еңбек етіп, өзінің ерекше қабілеттері мен жан-жақты таланттарын дамыта түсті. Ол пианинода, арфада және гитарада ойнады. Көрнекті, сирек дауысты және айқын драмалық таланты бар ол әншілік өнерді үйренді. Француз тілін жетік меңгерген ол ағылшын, неміс, итальян, ежелгі грек және латын тілдерін де меңгерген. Ниццада он екі жасар Мария күнделік жаза бастады. Алғаш рет 1887 жылы француз тілінде жарық көрген, содан кейін барлық дерлік еуропалық тілдерге, соның ішінде орыс тіліне аударылған күнделік оның есімін әйгілі етті. 1990 жылдардан бері Ресейде үш рет басылып шықты.

«Бұл өте қызықты адам құжаты», - деп жазады он екі жасар қыз өзімен әңгімесін бастап. Бірақ сонымен бірге ол болашақ оқырман туралы ойлана бастайды. Оған мына сөздер айтылады: «Егер бұл кітап дәл, абсолютті қатал шындықты білдірмесе, оның мағынасы болмас еді. Бірақ адамның өмірі, қандай болса да, ешбір бетпердесіз немесе әшекейсіз, әрқашан үлкен және қызықты нәрсе ».

«Күнделікті» оқығанда пайда болатын бірінші сезім - автордың ойларының ерекше жетілгендігіне таңдану. Үнемі, әр қадам сайын Башкирцева өзінің талантын барлық жағынан сынап, сынап отырады. Оның керемет қабілеттері 1884 жылы Мопассанмен хат алмасу арқылы жақсы суреттелген.

«Мен бір тамаша таңертең ояндым, - деп жазады Мария өзінің «Күнделігінде», - шын білгірі мен айта алатын барлық әдемі және ақылды нәрсені бағалауға шақыру ниетімен. Мен оны іздеп, таңдадым».

Мопассанның атына әртүрлі жалған есімдермен қол қойылған алты хат жазылды. Әр әріптің басқаларынан өзгеше стильде жазылғаны сонша, тіпті Мопассан сияқты шебердің өзі де осы әдеби мистификацияға бой алдырған. Сөйтіп, бір хатында өзін таныстырғандай жас келіншек емес, жоғары оқу орнының қарт оқытушысы деп күдіктенсе, енді бірінде тілшінің жеңіл ізгілік ару екенін аңғартады. Ол шын мәнінде кіммен хат алысып тұрғанын ешқашан білмеді.

Мария Башкирцеваның Мопассанға жазған хаттарынан үзінді.

«Мен саған неге жаздым? Бір тамаша таңертең сіз оянып, ақымақтармен қоршалған сирек жаратылыс екеніңізді білесіз. Шошқаның алдына осыншама інжу-маржан шашып жатырсың деп жаныңды ауыртады. Атақты адамға, мені түсінуге лайық адамға хат жазсам ше? Бұл сүйкімді, романтикалық және - кім біледі? - бәлкім, бірнеше хаттардан кейін ол сенің досыңа айналады және оған қоса, өте ерекше жағдайларда жеңеді. Сондықтан сіз өзіңізге сұрақ қойыңыз: кімге жазуым керек? Ал таңдау сіздің қолыңызда».

Ралли. 1884. Орсей мұражайы, Париж

Көріп отырғаныңыздай, күнделік пен хаттағы бұл мәселе бойынша жазбалар айтарлықтай ерекшеленеді. Нағыз Башкирцева қайда? Әрине, оқырмандарға арналған «Күнделікте»: отбасы, достар. Ал жазу – тамаша болса да, «әдебиет».

Л«Күнделіктің» әдеби еңбегі даусыз. Әйтсе де оның әрбір жолы автордың ең алдымен суреткер екенін айғақтайды. Табиғаттың нәзік, жанға толы нобайлары, оның көңіл-күйлері, мүсіншінің қолымен мүсіндегендей керемет адамдар портреттері. Ол тіпті сыртқы келбетін өнер туындысы ретінде қарастырады: «Менің киімім мен шаш үлгісім мені қатты өзгертті. Мен картинаға ұқсадым». Башкирцева жазған барлық нәрседе ізденуші жанның мазасыздығы, жанды, жалынды қиял көрінеді: «Біз не істейміз? Ақырында, керек пе? Барлығын шындықта сезінудің жолы болмағандықтан, арманда өмір сүріп, жанды және терең сезіну ғана қалады». Ол Джулианның студиясына кірген кезде, Мария жалғыз құмарлық - сурет салуға деген құмарлыққа ие болды. «Мен сурет салу үшін бәрін тастағым келеді», - деп жазады ол өзінің күнделігінде. «Біз мұны мықтап есте сақтауымыз керек және бұл біздің бүкіл өміріміз болады».

Бірте-бірте оның бойында әлемдік көркем мәдениетпен қандас байланыс сезімі пайда болады: «Мен өзімді батылдықпен барлық кейіпкерлермен, әлемнің барлық жауһарларымен туыспын деп санаймын! Үлгілі шығармалардағы кейіпкерлерді барлығымен байланыстыратын сол жұмбақ байланыс тақырыбына қызықты диссертация жазуға болады. ойлайтын адамдар!»

Жас әйелдің портреті. 1881. Мемлекеттік орыс мұражайы, Петербург

Өнерде ол «ең шыншыл, табиғатқа ең жақын нәрсенің бәрін ұнатады. Бұл сурет салудың мақсаты табиғатқа еліктеу емес пе?» Оның сүйікті суретшілері ескі испан шеберлері: «Веласкеспен ештеңе салыстыруға болмайды. Ал Рибера? Одан да шыншыл, илаһи және шынайы шындықты көру мүмкін бе? Бізге рух пен дененің арасындағы байланыс қажет. Сізге де Веласкес сияқты ақын сияқты шығарма жасап, зиялы адам сияқты ойлау керек».

Оның сұлулыққа да, қасіретке де жауап беретін сезімтал жүрегі болды. Башкирцева қайырымдылықпен айналысты, кедей адамдарға деген жанашырлық оның картиналарындағы басты кейіпкерлерді таңдауынан көрінді. Бұл Париждің шетіндегі балалар, мектеп оқушылары, көшедегі кедейлер, олардың тағдырын сурет арқылы шынайы және нанымды жеткізе алды.

ТУРАЛЫБұл әсіресе суретшінің ең жақсы картиналарының бірі «Кездесуде» айқын көрінді. Көптеген шеберлер бұл жұмысты жас, дерлік жаңадан бастаған суретші жасағанын мойындағысы келмеді. Бұл күнделікке келесі жазбаны енгізуге түрткі болды: «Алты жыл бойы, менің өмірімнің ең жақсы алты жылы, мен сотталушы болып жұмыс істедім; Мен ешкімді көрмеймін, өмірімде ештеңе қолданбаймын. Алты жылдан кейін мен жақсы нәрсе жасаймын, олар маған көмектесті деп айтуға батылы барады! Мұндай еңбектің сыйы қорқынышты жалаға айналады!

«Ралли» картинасына қарап, суретшінің «Мен мүсінші болып тудым, пішінді сүйетіндей жақсы көремін. Түстер ешқашан пішін сияқты күшке ие бола алмайды, бірақ мен бояуларға ессізмін. Бірақ пішін! Керемет қозғалыс, тамаша поза! Сіз бұрылыңыз - силуэт өзінің барлық мағынасын сақтай отырып өзгереді!

Жаңбырға арналған қолшатыр. 1883. Мемлекеттік орыс мұражайы, Петербург

Мектеп оқушыларының тобы ескі, бірақ әлі де күшті қоршау сияқты сенімді түрде «тоқылған», оған қарсы әрекет өтеді. Алдыңғы жағынан бір баланың беті ғана көрінеді, қалғандары көрінбейді немесе толық көрінбейді. Бірақ әр кейіпкердің силуэттері, позалары, аяқтары, тіпті аяқ киімдері мәнерлілікке толы және өте жеке. Барлық бөлшектер әдемі сызылған, әсіресе балалардың қолдары.

«Кездесу» картинасы Мария Башкирцеваның: «Бір кенепте үш жүз бет болуы мүмкін» деген афоризмі жүзеге асатын сияқты. Мұнда бәрі кемел шеберлікпен, тамаша талантпен және өмір шындығымен сусындаған.

Марияға ол тек нағыз жұмыс қарсаңында тұрғандай көрінді. «Тіпті Флери және басқалары «өте жақсы» деп айтса да, ол 1883 жылы «Күнделіктің» беттерінің бірінде: «Оның өзінде мен өзімді бақытты сезінбес едім, өйткені бұл менің қолымнан келгеннің максимумы емес. Мен өзіме өте риза емеспін, мен жақсырақ, көбірек қалаймын! Бұл данышпанның азапты наразылығы деп ойламаңыз, бұл... жақсы, мен оның не екенін білмеймін!»

Жюль Бастьен-Лепажмен танысу, оның «поэтикалық реализм» идеясымен қаныққан жұмысы Башкирцеваның өнерін одан да талғампаз және терең етті. Оның көптеген портреттері өздерінің кемелдігімен, саналы және әрең ұсталған түс сараңдығымен, ым-ишараның шыншылдығымен және бейнеленген тұлғаның болмысының мәнін аша білуімен таң қалдырады. «Сирень гүл шоғы бар жас әйел» (1881) тамаша портреті осындай.

Әйелдің әдемі, анық мүсінделген шиеленісті, құмарлы жүзі, оның ұзын саусақтары бар жұқа қолы және жұпаргүлдің нәзік шоғы - бәрі талғампаздық қосады және кешегі әйелдің романтикалық бейнесін жасайды.

«Күз» картинасы (1884) 19 ғасырдың ең жақсы пейзаждарының бірі болып табылады, мұнда қарапайым күзгі мотив терең символға айналады. Мына суретке қарап, жас Мария Башкирцеваның қандай ұлы шебер болғанын және ұзақ өмір сүргенде қандай биіктерге жететінін түсінесіз.

Мария Башкирцева 24 жасында тұтынудан қайтыс болды.

Лилак гүл шоғы бар жас әйел. 1881.
Мемлекеттік орыс мұражайы, Санкт-Петербург

1884 жылдың қыркүйегінде, қайтыс болуынан бір ай бұрын, ол «Күнделігіне» былай деп жазады: «Менде жаңа сурет салу идеясы болды... Мен көптеген жалаңаш фигуралар бар жаңа талғамдағы сюжетке қатты тартылдым; кенеп тым үлкен болмауы керек. Иә, мен мұны міндетті түрде жасаймын. Бұл жәрмеңкедегі балуандар, айналада адамдар бар... Бұл өте қиын болады, бірақ мені баурап алғандықтан, басқа ештеңе талап етілмейді: мас болу, болды!»

Ал тамаша, ерекше Мария Константиновна Башкирцева өмір үшін, адам үшін, нағыз өнер үшін соңына дейін осындай күрескер болып қала берді.

Мария Башкирцеваны бірдей ресейлік, француздық және украиндық суретші деп санауға болады. Ол Полтава облысында дүниеге келген және оның балалық шағы өтті, қыздың жастық шағы Еуропа бойынша отбасылық сапарларда өтті, ал оның қысқа мерзімді көркемдік қызметі негізінен Парижде шоғырланған. Башкирцева бірінші әйел ғана емес, сонымен қатар Лувр туындыларын сатып алған алғашқы ресейлік суретші болды. Алайда, бұл ерекше тұлғаның әйгілі болуына Мария он екі жасынан бастап күнделіктерінің қайтыс болғаннан кейін жариялануы болды. Олардың әртүрлі тілдердегі бірнеше басылымдары 19-20 ғасырдың басындағы бестселлерге айналды. Оның жарияланған жазбалары сол кезеңдегі танымал шығармашылық адамдарына терең әсер қалдырды және біздің замандастарымызды шабыттандырады.

Мақалада суретші Мария Башкирцеваның қысқа, бірақ ерекше өмірі, оның дарындары, таланттары мен шығармашылығы, одан үзінділермен әйгілі күнделігі туралы айтылады.

Балалық және ерте жастық шақ

Мария Константиновна Башкирцеваның жасы оның күнделіктерінің қайтыс болғаннан кейінгі басылымында аздап өзгертілді. Францияның Ұлттық кітапханасынан табылған жазбаларға сәйкес, оның туған күні 1858 жыл, 24 қараша. Әкесі Константин Башкирцев, нақты мемлекеттік кеңесші және жергілікті дворяндардың жетекшісі Марияның туған жері Полтава губерниясындағы Гавронцы иелігінде болды. Бірақ қыз өзінің алғашқы балалық жылдарын Гоголь дәріптеген Диканкадан алыс емес, полковник Черняктың иелігіндегі Черняковкада өткізді. Оның ата-анасы ажырасып кетті, ал анасы Бабанин үйленгенге дейін Харьков губерниясында орналасқан әкесінің үйіне көшті.

1870 жылдың мамыр айынан бастап он жасар Муся, оны үйде еркелетіп атайтын, анасымен, атасымен және тәтесімен бірге Еуропаға сапар шегеді. Екі жыл бойы отбасы Австрия мен Швейцарияны аралап, Вена, Баден-Баден, Женева қалаларында аялдап, Францияда саяхатын аяқтайды, Парижге барғаннан кейін олар Ниццаға орналасады. Мұнда Мария Башкирцева өзінің тағдырлы күнделігін француз тілінде жүргізе бастайды, оның алғашқы жазбалары 1870 жылдан басталады. Оның саяхаты мұнымен бітпейді, ол отбасымен бірге Италияға, Украинаға әкесіне бару үшін, Санкт-Петербург пен Мәскеуге жиі баратын.

Білім

Мусиге губернаторлар мен мұғалімдер алынды. Бұл сол кездегі он үш жасар қыз үшін ең жақсы білім болды. Ол пәндерді өзі таңдады және Марияның қызығушылықтары өте кең болды. Міндетті би, бейнелеу өнері, вокал және музыкадан басқа, ол тілдерді, тарихты, әдебиетті және философияны көбірек қызықтырды. Өмірінің қысқа кезеңін болжағандай, уақыттың өтпелілігіне алаңдайды. Қыз күн сайын тоғыз сағатын оқуға арнауды шешеді. Оның мүмкіндігінше және тез білуге ​​деген құштарлығы өшпес құмарлыққа тең.

«Мен Тит Ливиді аяқтаған кезде, мен Мишельдің Франция тарихын бастаймын. Мен Аристофанды, Плутархты, Геродотты, ішінара Ксенофонтты білемін... Сондай-ақ Эпиктет, бірақ, шын мәнінде, мұның бәрі жеткіліксіз. Сосын Гомер – мен оны өте жақсы білемін; Платоннан аздап».

Өзіне де, ұстаздарына да тым талапшыл. Ұстазды күтіп, кешігіп қалғанына ашуланған Мария күнделігіне былай деп жазады:

«Мен мұғалімді бір жарым сағат күттім; ол әдеттегідей кешікті. Мен өзімді ренжітіп, ызаланып қалдым. Ол менің уақытымды босқа өткізуге мәжбүр етеді. Өйткені, мен 13 жастамын, егер мен уақытты босқа өткізсем, менің жағдайым не болмақ?.. Өмірде көп нәрсе бар, ал өмір өте қысқа!»

Оның балалық амбициясы, ұмтылысы мен амбициясы керемет көрінеді. 1873 жылдың бес айының ішінде ол лицейдің үш жылдық оқу курсын бітірді. Орыс және украин тілдерінен басқа, ол бірнеше еуропалық тілдерді, сонымен қатар негізінен ғылыми және философиялық еңбектер жарияланған латын және ежелгі грек тілдерін жақсы меңгерген. Мария барлық авторларды түпнұсқадан оқығанды ​​жөн көрді. Кейінірек Париждегі суретші Мария Башкирцеваның студиясында болған атақты француз драматургі, ақын және прозашы Франсуа Коппе өзінің алған әсерін былайша сипаттады:

«...қараңғы бұрышта сөрелерде ретсіз орналасқан, жұмыс үстелінде шашылып жатқан көптеген том кітаптар анық көрінеді. Мен барып, тақырыптарды қарай бастадым. Бұл адам данышпанының ең жақсы туындылары болды. Мұнда олардың барлығы ана тілінде - француз, итальян, ағылшын, сондай-ақ латын және тіпті грек тілдерінде жинақталған және бұл мүлдем «кітапхана кітаптары» емес, жиһазға арналған кітаптар, бірақ нақты, пайдаланылған кітаптар, оқылған және қайта оқылған. . Үстелдің үстінде ең керемет беттердің бірінде ашылған Платон жатты».

Музыкалық және вокалдық талант

Бейнелеу өнеріндегі ерекше қабілеттерінен басқа, қызға керемет есту қабілеті, сондай-ақ кең диапазондағы күшті және айқын меццо-сопрано дауысы берілді. Ол фортепианода, арфада, гитарада және мандолинде ойнауды өте жақсы меңгерген. Мария көп уақытын вокал және музыка сабақтарына арнады. Атақ-даңққа ұмтылу және маңызды адам болуды қалауымен ол опера әншісі ретінде ерекше жетістікке жетуді жоспарлады. Оның сирек талантына тәнті болған барлық отбасы мүшелері мен таныстары оның бұл мансабын болжаған. Ал жас Мадемуазель Башкирцева өзінің үміті туралы былай деп жазды:

«Мен жеңіс пен күшті сезім үшін жаратылғанмын, сондықтан мен жасай алатын ең жақсы нәрсе - әнші болу...»

Алайда, 16 жасында қызға тұтыну диагнозы қойылды, өйткені бір кездері туберкулез деп аталады. Асқыну тамаққа тарады, бұл ән айтудың жоғалуына және бірте-бірте өсетін кереңдіктің пайда болуына әкелді. Егер бұл өкінішті жағдай болмаса, Мария Константиновна Башкирцеваның өмірбаяны мүлдем басқаша болар еді. Ол өзін кескіндемеге емес, опера сахнасына арнап, ұзақ өмір сүре алар еді; оның күнделігі мүлдем басқа мазмұнға ие болды және, мүмкін, ешқашан жарияланбайтын еді.

Өнер тәрбиесі

1876 ​​жылы ауруға байланысты Италияның курорттарында болған Мария Башкирцева өзінің суретшілік қабілетін арттырып, бейнелеу өнері саласында тамаша табыстарға жетуге шешім қабылдады. 1877 жылы оның отбасы Парижге көшті, онда Мария алдымен көрнекті мұғалім Роберт-Флеридің шеберханасында кескіндемені оқыды, содан кейін Париж бейнелеу өнері мектебіне лайықты бәсекелес болған жеке Джулиан академиясына оқуға түсті.

«Сурет мені үмітсіз етеді! Өйткені менің ғажайыптар жасай алатын қабілетім бар, бірақ білім тұрғысынан алғанда, мен бірінші кездескен қабілеттері байқалып, мектепке жіберілген көше қызынан елеусізмін».

«Алты апталық оқудан кейін шебер сияқты сурет салуға ұмтылу өте қорқынышты».

Родольфо Джулиан институты сол кезде әйелдерді қабылдайтын жалғыз өнер академиясы болды. Сондықтан Америкадан, Бразилиядан, Канададан және көптеген Еуропа елдерінен студенттер көп болды. Олардың ішінде екі болашақ атақты суретшілер, Польшадан келген Анна Билинская-Богданович пен швейцариялық Луиза Бреслауды оқыды, оларды Башкирцева күнделігінде атап өткендей, өзінің жалғыз нағыз қарсыластары деп санайды. Оның оқу кезеңіндегі жазбалары да академия, оқытушылар мен студенттер туралы көптеген естеліктерді қалдырды. Мария шығармашылық пен өзін-өзі растауға уақыт аз екенін түсінеді, сондықтан ол Джулианның институты үйрете алатын барлық көркемдік ғылымды игеруге тезірек асығады.

«Цехта бәрі жоғалады; мұнда сіздің атыңыз да, тегіңіз де жоқ; мұнда сен анаңның қызы болудан қалдың, мұнда әркім өз алдына, әр адамның алдында өнер бар, одан басқа ештеңе жоқ».

«Мен алда ештеңе көрмеймін... сурет салудан басқа ештеңе жоқ. Егер мен ұлы суретші болсам, бұл мен үшін бәрін алмастырар еді, сонда мен (өзіме) сезімдерге, сенімдерге ие болар едім, мен өзімді менсінбес едім, барлық уайымдарымды осында жазамын».

Ол көптеген сағаттарды шеберханаларда, бұрын-соңды болмаған жұмыс қабілетімен таңғажайып мұғалімдерде өткізеді. Екі жыл ішінде Башкирцева жеті жылдық академиялық оқу курсын аяқтады, бірақ ол Джулианның әйелдер студиясына барып, оның студенттерімен қарым-қатынасты жалғастырды. 1881 жылғы тақырыптық картиналардың бірінде қыз кенептің алдыңғы жағында студия атмосферасын, өмірден сурет салып жатқан студенттерді және өзін ортада отырғанын бейнелеген.

Бейнелеу өнері

1880 жылдан бастап қайтыс болғанға дейін Мария Башкирцева Париж салонындағы ең беделді өнер көрмесінің тұрақты көрмелеріне қатысты. Жалғыз ерекшелік 1883 жыл болды. Суретшінің 1882 жылы көрмеге қойған «Салон Джулиан» картинасы екінші орынға, «Кездесу» картинасы мен 1984 жылы оның немере ағасының пастелді портреті қазылар алқасының құрметті бағасына ие болды.

Мария Башкирцеваның ең жүректен шыққан картиналары «Жаңбырлы қолшатыр», «Жан мен Жак» картиналары болып саналады, ал ең танымал картиналары - Париж қараңғы аудандарының балаларын бейнелейтін «Кездесу» және «Студияда» картиналары.

Саябақ пейзаждары мен қала көріністерінен басқа, суретшінің басты тақырыбы әйелдер мен балалардың портреттері болды, онда ол өз модельдерінің көңіл-күйін, мінезін және терең эмоционалды күйін шебер жеткізеді. Бірқатар автопортреттерінде суретші өзінің табиғатының жандылығы мен талғампаздығын фотосуреттер бейнелегеннен гөрі жақсырақ атап көрсетті, ол назарын ізденгіш, терең көзқарасқа немесе өткінші және мағыналы күлкіге шоғырландырады.

«Менің фотосуреттерім мені ешқашан жеткізе алмайды, оларда түстер жоқ, ал менің балғындығым, теңдесі жоқ ақтығым менің басты сұлулығымды құрайды».

Башкирцева тым қарқынды жұмыс істеп, мүмкіндігінше көп жұмысты артқа қалдыруға асықты. Кейде өзіне белгіленген қарқынды сақтай алмай, күнделігінің беттерінен шаршағанын білдіретін.

«Мен Италияға бару үшін - күн, музыка және махаббатпен өмір сүру үшін осы ой еңбегімен, атақ-даңқпен және кескіндемемен тозаққа айтуға дайын болатын сәттер бар».

«Мен қандаймын? Ештеңе. Мен қандай болғым келеді? Барлығы. Шексізге деген осы импульстардан шаршаған санама тыныштық берейік».

Мария Константиновна Башкирцеваның картиналары реализм және натурализм стилінде жазылған, суретшінің сүйікті ұстазы және досы Жюль Бастьен-Лепаждың стилін еске түсіреді, оны таң қалдырады. Дегенмен, Лепаж табиғат пен ауыл пейзаждарынан шабыт алса, Башкирцева қалалық көріністерге жүгініп, ол туралы былай деп жазды:

«Мен егістіктер туралы ештеңе айтпаймын, өйткені Бастьен-Лепаж оларға егемен ретінде билік етеді, бірақ көшелерде оның қылқаламдарының күші әлі жоқ».

Өкінішке орай, екі суретші де өлімге әкелетін дертке шалдыққандықтан, ұстаз шәкіртінен бір ай ғана өмір сүрді. Мария Башкирцева 1884 жылы 12 қарашада қайтыс болды. Бірнеше күннен кейін ол 26 жасқа толар еді.

Башкирцеваның көркем шығармаларының мұрасы

Суретшінің бүкіл шығармашылық мансабы, оның ішінде академиядағы оқу мерзімі жеті жылға созылғанына қарамастан, ол өте өнімді болды. Мария Башкирцеваның барлық картиналарының ішінде 150 кенеп пен пастель, 200-ге жуық сурет, эскиз және акварель, сондай-ақ бір мүсін бар екені белгілі. Тағы да көп шығармалар болды, бірақ олар каталогталмаған, көбінің аты да жоқ еді. Башкирцеваның картиналарының көпшілігі жоғалып кетті, сондықтан суретшінің түпнұсқа туындылары қазір өте сирек кездеседі, бүгінде олардың шамамен 60-ы бүкіл әлемде қалды.

1885 жылы Францияның суретші әйелдер қоғамы Башкирцеваның жұмыстарының көрмесін ұйымдастырды, онда он кенеп, бірнеше акварель, суреттер және мүсіндік эскиздер қойылды. Олардың барлығы қазір Франциядағы мұражайларда.

20 ғасырдың басында Башкирцеваның анасы коллекцияны Ресей Александр III мұражайына сыйға тартты. өнер туындысықызына. Жинаққа сызбалар, эскиздер, майлы бояулар және пастельдер кірді. Орыс мұражайында суретшінің он үш суреті мен сегіз картинасы қойылған. 1930 жылдардың басында бірнеше жұмыс Красноярск мұражайына және екі полотно Днепропетровск мұражайына берілді. Башкирцеваның 127 жұмысы Украина мұражайларына берілді, олардың үш картинасы қазір елде қалды, қалғаны Ұлы Отан соғысы кезінде жоғалып кетті. Отан соғысы. Эвакуация кезінде Харьков галереясынан 66 картина жоғалып кетті, қалған жұмыстардың тағдыры белгісіз. Сондай-ақ, Башкирцеваның көптеген жұмыстары Гавронцыда сақталған, олар бомбалау кезінде жойылған.

Суретшінің ең танымал жұмыстары Париждегі Орсай мұражайының коллекциясында және Башкирцеваның кесене-студиясында ұсынылған. Оның кейбір жұмыстары дүние жүзіндегі мұражайлар мен жеке коллекцияларда сақталған.

Жалғыз мүсін

Егер тағдыр Мария Башкирцеваға ұзағырақ өмір сүруге мүмкіндік берсе, суретші кескіндемеден гөрі мүсін саласында танымал болар еді.

«Мен мүсінші болып тудым; Мен пішінді табынатындай жақсы көремін. Түстер ешқашан пішін сияқты күшке ие бола алмайды, бірақ мен бояуларға ессізмін. Бірақ пішін! Керемет қозғалыс, тамаша поза. Айналсаң – сұлба өзгеріп, бар мәнін сақтайды!.. О, бақыт, бақыт! Менің мүсінімде басын қолына алып жылап тұрған әйел бейнеленген. Сіз олар жылағанда иық қозғалысын білесіз ».

Башкирцева бес мүсіннің эскиздерімен жұмыс істеді, бірақ ол бір ғана «Наусиканың қайғысы» мүсінін жасады, оны суретші екі жыл жұмыс істеп, қайтыс болған жылы аяқтады. Мүсін кескіндемеге қарағанда реализм идеяларын кейінірек қабылдады, сондықтан Башкирцеваның жұмысы сол кездегі мүсіншілер үшін әдеттен тыс, ол Родиннің кейінгі жұмыстарын еске түсіреді. Қазір «Наусиканың қайғысы» Орсай мұражайындағы экспонат болып табылады және Мария Башкирцеваның талантының қаншалықты көп қырлы болғанын көрсетеді.

Күнделік тарихы

Мария Башкирцеваның өмірбаяны оның негізгі жұмысынан, күнделігінен ажырағысыз, оның жазбалары туыстарына да, достарына да құпия болмады. Кейбір жақындарының айтуына қарағанда, Мария көзі тірісінде 105 дәптеріне баспагер іздеген. Ол анасына күнделікті қайтыс болғаннан кейін жариялау туралы ауызша нұсқау берген болуы мүмкін, бірақ Башкирцевтің жазбаларында ол өз ниетін бірнеше рет білдіреді.

«Неге өтірік айту керек? Әрине, мен осы жер бетінде қалуды қалаймын және үміттенемін. Егер мен жас өлмесем, мен ұлы суретші болып қала беремін деп үміттенемін; Егер мен жас өлсем, күнделік қалдырғым келеді және оны басып шығаруға рұқсат етемін: бұл қызық болмайды ».

«Ал мен өлгеннен кейін олар менің жәшіктерімді ақтарады, мына күнделікті тауып алады, менің отбасым оны оқиды, содан кейін оны жойып жібереді, және көп ұзамай меннен ештеңе қалмайды, ештеңе де, ештеңе де, ештеңе де қалмайды! Бұл мені әрқашан қорқытатын! Өмір сүру, осындай амбицияға ие болу, азап шегу, жылау, күресу және ең соңында ұмыту... ұмыту, мен ешқашан болмағандай...».

Мария қайтыс болғаннан кейін, сәулетші және суретші Эмиль Бастьен-Лепаг, Башкирцеваның мұғалімінің інісі, оны күнделікті өңдеумен айналысқан жазушы анасы Андре Терьермен таныстырды. Жариялауға дайындалған мәтін толық емес еді, онда Марияның тым ашық айтқан көптеген отбасылық оқиғалары, сондай-ақ сол кездегі қоғам үшін қабылданбайтын үзінділер алынып тасталды. Мария Башкирцеваның анасы қызының құпия жазбаларды көпшілікке жария ету ниетін айыптады, бірақ оның өлетін өсиетіне бағынғысы келмеді. Күнделіктің Mon журналы деп аталатын бірінші басылымы 1887 ж. Ағылшынша аудармасыекі жылдан кейін «1860-1884 жж. жас суретшінің күнделігі» деген атпен шықты. Бірте-бірте бірнеше басқа тілдердегі басылымдар бүкіл Еуропада көптеп сатылды.

1980 жылдардың ортасында Францияның Ұлттық кітапханасында Башкирцева күнделігінің түпнұсқа мәтіндері табылды. Оларды француздың әртүрлі баспалары бөлшектеп басып шығарды. 2005 жылы Мария Башкирцеваның толық көлемді қолжазбасының түпнұсқасы негізінде күнделіктің 16 томдық нұсқасы жарық көрді. Ағылшын тілі«Мен бәрінен де қызықты кітаппын» деп аталатын бірінші бөлім жарық көрді.

Мария Башкирцеваның күнделігі - бұл жас, дарынды ақыл-ойдың таңқаларлық заманауи психологиялық автопортреті. Оның кейде диалогқа айналатын әдеби прозасы қазіргі оқырман үшін де өте тартымды болып қала береді. Қыздың керемет әдеби қабілеті болғаны сөзсіз. Оның қолжазбаларының негізгі тақырыбы - Башкирцеваның өзі, оның үміті, атаққа жетуге деген терең ұмтылысы, аурудың мезгіл-мезгіл өршуі өлімге әкелетін ауруға айналуы мүмкін және оның өмірде өзін түсінуге уақыты болмайды деген қорқыныш.

«Көп ұмтылыстар, көптеген тілектер, көптеген жобалар, соншалықты көп ... 24 жаста бәрінің алдында өлу үшін!»

«...Мен тезірек, тезірек, тезірек өмір сүргім келеді... («Мен мұндай күйбең тірлікті бұрын-соңды көрген емеспін», - деді Д. маған қарап.) Рас, мен тек осы құштарлықтан қорқамын. толық жылдамдықпен өмір сүру - нәзіктіктің белгісі. Кім біледі?»

«Маған кем дегенде он жылдан аспауға рұқсат етіңіз, бірақ осы он жылда - даңқ пен махаббат, мен отызда қанағаттанамын. Егер біреу болса, мен шарт қояр едім: отызда өлу керек, бірақ тірі болғаннан кейін ғана».

«Маған өлу керек сияқты, мен өмір сүре алмаймын: мен әдеттен тыс жаратылғанмын, менде қажетсіз нәрселердің тұңғиығы бар және көп нәрсе жетіспейді; мұндай мінез ұзаққа созыла алмайды».

Қыздың өткір ойы екіжүзділіктен ада, күнделікте оның отбасының көреген тарихы ғана емес, 19 ғасырдағы буржуазиялық қоғамның жаңашылдығы да бар. Башкирцеваның қолжазбасында ағымдағы оқиғалар туралы жазбалардан басқа, негізінен адами қасиеттер, сезімдер, іс-әрекеттер, оның жеке эмоциялары мен тәжірибесі, әртүрлі әлеуметтік салалар мен құбылыстарға көзқарасы туралы бақылаулар мен мәлімдемелер бар. Мария он үш жасынан бастап өзінің жеке басына және оның назарындағы басқа адамдарға аяусыз психоанализ жүргізді.

«Мені жақсы көретін, түсінетін, аяйтын, өмірін мені бақытты етуге арнайтын, мен үшін бәрін жасауға дайын және бұрын мені алдаса да ешқашан алдамайтын адамды білемін. Ал бұл адам менмін».

Күнделіктен дәйексөздер

Оның жазбаларынан көптеген үзінділер танымал болды, әсіресе нәзік философиялық тұжырымдар немесе дерлік дедуктивті, психологиялық бақылаулар.

«Олар, шын мәнінде, олардың биіктігіне сенімді болған кезде ғана өздерін ауызша қорлайды».

«Нағыз эгоисттер тек жақсылық жасауы керек: зұлымдық жасау арқылы сіз өзіңіз тым бақытсыз боласыз».

«Адамдардан ештеңе күтпейік, олардан біз тек түңілген үміт пен қайғы аламыз».

«Пинприктер сізді жынды етеді, бірақ сіз сойылдан күшті соққыға төтеп бере аласыз. Бұл шындық».

«Абициясы барлар бақытты, сол асыл құмарлық; Менмендік пен атаққұмарлықтан сіз басқалардың алдында бір минут болса да мейірімді болуға тырысасыз және бұл ешқашан мейірімді болмағаннан жақсы».

«Мен анамның құшағында бір рет жыладым, бұл ортақ азап мені бірнеше ай бойы сондай қатыгез қорлау сезімімен қалдырды, мен енді ешқашан ешкімнің алдында қайғыдан жыламаймын. Көңілсізденіп немесе Гамбеттаның өліміне кез келген адамның алдында жылай аласыз, бірақ ешқашан өз әлсіздігіңізді, қасіретіңізді, елеусіздігіңізді, басқалардың алдында қорлығыңызды төгіп тастамаңыз! Егер бұл сізді бір минутқа жақсы сезінсе, онда сіз бұл қажетсіз мойындау сияқты өкінесіз ».

«Өмір қысқа, мүмкіндігінше күлу керек. Көз жасын болдырмау мүмкін емес, олар өздігінен келеді. Алдын ала алмайтын қайғылар бар: өлім мен ажырасу, бірақ кездесуге үміт бар болса, соңғысы да рахатсыз емес. Бірақ ешқашан кішкентай нәрселермен өміріңді құртпа!»

«Біз ешқашан өз жанымызға, тіпті бізді жақсы көретіндерге де қарауға жол бермеуіміз керек. Сіз ортасында қалуыңыз керек, ал кетерде өкініш пен иллюзияны қалдырыңыз. Осылайша сіз жақсырақ көрініп, жақсы әсер қалдырасыз. Адамдар әрқашан өткеніне өкінеді және сізді қайтадан көргісі келеді; бірақ бұл тілекті бірден қанағаттандырма, оны азапта; дегенмен, көп емес. Бізге тым көп қайғы-қасірет әкелетін нәрсе, ол көптеген қиындықтардан кейін алынған кезде өз құнын жоғалтады: біз жақсырақ нәрсеге үміттенетін сияқтымыз. Немесе сізді тым көп, тым көп азаптаңыз ... сонда сіз патшайымсыз».

«Өзінің жаңа жолын ашқан адам ғана өзінің ерекше әсерлерін жеткізуге, даралығын көрсетуге мүмкіндік береді. Менің өнерім әлі дүниеге келген жоқ».

«Нағыз суретшілер бақытты бола алмайды; біріншіден, олар көпшіліктің оларды түсінбейтінін жақсы біледі, олар өздерінің жүздеген адам үшін жұмыс істейтінін біледі, ал қалғандары өз пікірлерінде өздерінің жағымсыз талғамдары немесе кейбір Фигаро арқылы басшылыққа алады. Өнер мәселелеріне қатысты надандық қоғамның барлық топтарында шынымен қорқынышты ».

«...батылдық – басқалар қорқатын және сен қорықпайтын нәрсені істемеу; шын, жалғыз батылдық - қорқынышты нәрсені жасауға мәжбүрлеу».

«Махаббат өсе алмаған кезде азаяды».

«Адамдар өте бақытты болған кезде, олар тыныштықпен аз жақсы көре бастайды және бір-бірінен бөлек өседі».

«Махаббатсыз өмір шарапсыз бөтелке сияқты. Бірақ шарап жақсы болуы керек ».

«Махаббат әлемді қалай болуы керек болса, солай елестетуге мүмкіндік береді».

«Олар жүректерді қалай жаралайды? Сүймеу немесе сүюді тоқтату».

«Жүрек бір әйелге толы болса, екіншісіне орын жоқ; бірақ ол босай бастағанда, екіншісі оған кіреді - ол кішкентай саусағының ұшын сол жерге қойған сәттен бастап ».

1881 жылы Башкирцева феминистік La Citoyenne газетіне Полин Оррел лақап атымен бірнеше мақала жазды, содан кейін оның мәлімдемелерінің бірін француздар жиі келтіре бастады:

«Иттерді жақсы көрейік, тек иттерді жақсы көрейік!»

Мопассан мен Марияның хаттары

Бұл жылы болған Соңғы жылоның өмірі. Корреспонденцияның бастамашысы Башкирцева болды, ол өзі жазғандай, бұл идея оған күтпеген жерден келді:

«Мен бір тамаша таңертең нағыз білгірі мен айта алатын барлық әдемі және ақылды нәрсені бағалауға шақырғым келеді. Мен оны іздеп, таңдадым».

Иә, ол оны, көрнекті әдебиет шебері Ги де Мопассанды таңдады, тек бүкіл Еуропа оның шығармаларымен қаныққандықтан емес. Ұлы жазушы ерекше байқағыш болды, ол адам жанының ең нәзік қасиеттерін жақсы түсінді және француз қоғамының көптеген құпияларымен танылды, ол оны әңгімелері мен романдарының беттерінде жеңіл және тартымды түрде сипаттады. . Оның стилі жанды, қиялды және аздап мазақ болды. Әңгімеде өткір сюжет болмаса да, оқырманның назарын аударуды білген. Башкирцева Мопассанды оның ақыл-ойының өткірлігі мен әдеби қабілетін бағалауға лайық деп санағаны анық.

Қыз жазушыға әртүрлі жалған тұлғалардың атынан алты рет қатарынан хат жіберді. Әр хабарламаның стилі әртүрлі болды және ойлап тапқан кейіпкердің сипатын сенімді түрде жеткізді. Мопассан қызығып, диалогты кіммен жүргізіп жатқанын мүлде білмей қолдады. Ол нағыз адресаттың есімін қыз қайтыс болғаннан кейін тым кеш білді. Жазушы оның бейітін зиярат етіп, оның тапқырлығы мен тамаша әдеби әзілін еске алып, жазбаларында мына жолды қалдырды:

«Бұл менің өмірімдегі жалғыз раушан гүлі болды, мен оның соншалықты жарқын және қысқа болатынын біле тұра, жолын раушан гүлдерімен бөлетінмін!»

Қоғамдық кері байланыс

Жарияланғаннан кейін бірден Башкирцеваның күнделігі керемет табысқа жетті. Жарияланған жылы француздың атақты жазушысы Франсуа Коппе суретші туралы мынадай жолдарды қамтитын жалынды очеркін баспасөзде жариялады:

«Мен оны бір рет көрдім, мен оны бір сағат көрдім - мен оны ешқашан ұмытпаймын. Жиырма үш жаста ол ешкіммен салыстыруға келмейтіндей жас көрінді. Бойы кішкентай дерлік, пропорционалды, дөңгелек жүзі әдемі, ақшыл ақшыл шашы бар, көздері ойдан өртеніп кеткендей, бәрін көрсем, бәрін білсем деген құштарлық оты жанып тұрған, жабайы жылқы сияқты дірілдеген танаулары бар - Башкирцева бір қарағанда сирек кездесетін әсер қалдырды: күшті ерік-жігердің жұмсақтықпен және сүйкімді келбеті бар энергияның үйлесімі. Бұл тәтті бала туралы бәрі керемет ақылды ашты. Әйелдік сүйкімділіктің астында адам темір күшті сезінеді, таза еркектік».

Орыс суретшісі Мария Башкирцеваның әдеби тәжірибесін алғаш таңдағандардың бірі Бернард Шоу болды, ол өзінің өмірлік тарихын екі пьесасында пайдаланды. Британ премьер-министрі Уильям Гладстон да жазушы болған күнделікті «параллелизмсіз кітап» деп атады. Жарияланған жазбалардың ашық стилі американдық жазушы Мэри МакЛейннің, сондай-ақ шетелдік модернист жазушылардың кейінгі буыны: Пьер Луи, Анаис Нин, Кэтрин Мэнсфилд және т.б. өмірбаяндық жазбалары үшін шабыт көзі болып саналады.

Ресейде Башкирцеваның жұмысы 20 ғасырдың басынан бері танымал болды. Марина Цветаева оның жанкүйеріне айналды, ол өзінің алғашқы өлеңдер жинағын суретшінің «жарқын естелігіне» арнаған «Кешкі альбомды» арнады. Жазушы, әдебиеттанушы Валерий Брюсовтың күнделігінде Башкирцева туралы мынадай жолдар қалды:

«Мені Башкирцеваның күнделігінен артық ештеңе тірілтпейді. Ол менің барлық ойларыммен, сенімдеріммен және армандарыммен».

Орыс авангардының ең ірі тұлғасы, ақын және жазушы Велимир Хлебников күнделікті оқығаннан кейін мынадай әсер қалдырды:

«Мен болашақ суретшілерді өздерінің рухының күнделіктерін дәл жүргізуге шақырамын: өздеріне аспандағыдай қарап, олардың рухының жұлдыздарының шығуы мен батуы туралы дәл жазбаларды жүргізу. Бұл салада адамзаттың Мария Башкирцеваның бір ғана күнделігі бар - одан басқа ештеңе жоқ. Ішкі аспан туралы білімнің бұл рухани кедейлігі қазіргі заманғы адамзаттың ең жарқын қара Фраунгофер ерекшелігі болып табылады ».

Мария Башкирцева туралы көп жазылды, оның өмір тарихы таңданды, оның күнделігіне жиі сілтеме жасалды және бұл оның қайтыс болғанына 134 жыл өткеннен кейін өзгеріссіз қалады. Ол мақсатына жетті - ол танымал болды.

Кесене

Париждегі Пасси зиратында Мари Башкирцеваның қабірінің үстіне православиелік орыс капелласының үлгісінде скрипт салынды. Оның сәулетшісі Эмиль Бастиен-Лепаг Башкирцеваның жақын досы және оның сүйікті ұстазының інісі болды. Ғимараттың ішінде толық масштабты суретшілер студиясы ойнатылады. Мұнда оның мольберті, сурет салу керек-жарақтары, жеке заттары мен жиһаздары, сондай-ақ соңғы картиналарының бірі «Қасиетті әйелдер» сақталған. Сыртқы қабырғасында Башкирцева күнделіктерінің редакторы Андре Терьердің өлең жолдары ойып жазылған:

«Уа, Мэри, ақ лалагүл, жарқыраған сұлулық / сен бұл түнде сөнбейсің / рухың тірі, құтты естелік / және гүлдердің өлмейтін рухтары әрқашан жаныңда келеді».

Француз үкіметі шеберхананың іші бар Башкирцеваның қабір тасты капелласын тарихи ескерткіш деп жариялады. Ғимарат ұзақ жылдар бойы суретшінің жанкүйерлері үшін зиярат орны болды және ұзақ уақыт бойы оны Мария Башкирцеваның достары қоғамы қолдады. Қазір часовня ұрлықтың алдын алу үшін жабылды, бірақ ол әлі күнге дейін көптеген танымал адамдар жерленген тарихи зираттағы ең көп баратын қабірлердің бірі болып қала береді.

Мария Башкирцева - жазушы, суретші, ойшыл
«Менің денем жылайды және айғайлайды, бірақ меннен жоғары нәрсе өмірден ләззат алады, бәрібір!» - деп жазды Мария Башкирцева өзі туралы. Ерекше дарынды адам, ол қысқа, бірақ белсенді өмір сүрді. Музыка, кескіндеме және әдебиет - Мария өнердің барлық саласында өзін тапты. Оның француз тілінде жазылған «Күнделігі» әлемнің көптеген тілдеріне аударылған және оның картиналары Ресей мұражайында қойылған. Мэридің тағдыры өмірінің 25 жылын өлшеу болды, оның көп бөлігін Парижде өткізді. Замандастары оны данышпан ретінде көрді, ал оның шығармашылық мұрасы оған шынымен өлместік сыйлады.

Мария Башкирцеваның портреті

Мария Башкирцева Полтава губерниясындағы Гайворонцы жерінде дүниеге келген, оның әкесі мен анасы білімді және ауқатты адамдар болған. Мария балалық шағы Полтава облысында өтті, ал 12 жасында ол анасымен бірге Еуропаға кетті, өйткені ата-анасы ажырасуды шешті. Бұл кезде қыз күнделік жүргізе бастады, кейінірек ол оған әлемдік даңқ әкелді. Әзірше бұл өзіңізді танудың, қызығушылықтарыңыз бен тәжірибелеріңізді жазудың тәсілі. «Мен өзімнің кейіпкеріммін», - бұл жазба 1874 жылы күнделікте пайда болды.

Мария өмір бойы өзін-өзі тәрбиелеумен айналысты: ол шет тілдерін үйренуді ұнататын (ол төрт еуропалық тілді жетік меңгерген, латын және көне грек тілдерін оқыған), музыкалық аспаптарда және вокалда ойнаған (тіпті ол болады деп болжанған). опера дивасы, бірақ ән айтудың бағасы 16 жаста тамақ ауруы және ішінара кереңдік болды)
Мария Башкирцеваның портреті

Мария Башкирцева мольбертте

Мария суретші Родольфо Джулианнан кескіндемені оқыды, оның 7 жылға есептелген курсы екі жылда аяқталды, тынымсыз еңбек етті, ол 150-ден астам картиналар мен 200 суреттер жазды. Башкирцеваның көрмелері сәтті өтті, кейінірек сыншылар оны «кескіндеменің бальзакы» бола алады деп айтады.

Сарқырама үстінде оқитын қыз, шамамен 1882 ж

сирень. 1880

Кездесу. 1884

Башкирцеваның даңқын оған өлгенше сақтаған «Күнделігі» әкелді. Оның Францияда жариялануы ерекше тұлғаға деген қызығушылықтың нағыз дауылын тудырды, ал Ресейде, керісінше, түсініксіз болды. Бұл ретте Толстой, Чехов, Хлебников, Брюсовтар да күнделікті оқыды. Марина Цветаева Башкирцеваның талантын жоғары бағалады, ақынның «Кешкі альбомы» осы өшпес рухты суретшіге арналған.

Күз. 1883

Қыздың портреті

Жаңбырға арналған қолшатыр. 1883

Туыстарын ренжітпеу үшін, еңсесін түсірмеу үшін өмірінің соңғы күндеріне дейін аянбай еңбек етті. Ол көп жазды, онкологиялық аурумен ауыратын досы және тәлімгері, суретші Жюль Бастьен-Лепажға барды. Алдымен ол оған өзі келді, содан кейін оны Жюльдің ағасы іс жүзінде дәрменсіз күйде қолына алып келді. Жюль мен Мария сурет салу туралы ештеңе болмағандай сөйлесті, екеуі де құрдымға кетті, бірақ өнерден жұбаныш іздеді. Мария Башкирцева 1884 жылы 31 қазанда бірінші болып жолға шықты.