23 वर्षांच्या आयुष्यात तुम्ही काय साध्य करू शकता? मारिया बाष्किर्तसेवाचे नशीब.

स्वत: पोर्ट्रेट

एमिल झोला, अनाटोले फ्रान्स, गाय डी मौपासंट यांनी या आश्चर्यकारक मुलीबद्दल आश्चर्य आणि कौतुकाने लिहिले, ज्याने वयाच्या 20 व्या वर्षी युरोपियन कलेच्या जगात अक्षरशः प्रवेश केला. मरिना त्स्वेतेवाने तिला मनापासून ओळी समर्पित केल्या:

“देवाने तिला खूप काही दिले आहे!
आणि खूप कमी - त्याने सोडले.
अरे, तिचा तारकीय मार्ग!
माझ्याकडे फक्त कॅनव्हासेससाठी पुरेशी ताकद होती...”

(कलाकार मारियाबशकीर्तसेवा , रॉजर-व्हायलेटचे छायाचित्र.)

दुर्दैवाने, प्रोव्हिडन्सने तिला फक्त 23 वर्षांचे आयुष्य दिले आणि तिच्या मृत्यूनंतर व्यापक आंतरराष्ट्रीय कीर्ती आली.

मारिया बाष्किर्तसेवा यांचा जन्म 11 नोव्हेंबर 1860 रोजी पोल्टावाजवळील गेव्होरोन्ट्सी गावात एका श्रीमंत कुटुंबात झाला. तिच्या जन्मानंतर दोन वर्षांनी, तिचे पालक वेगळे झाले आणि ती आणि तिचा भाऊ तिच्या आईच्या देखरेखीखाली राहिले, जी तिच्या वडिलांच्या इस्टेटमध्ये गेली. लहानपणापासूनच, मुलीने तिच्या दृढनिश्चयाने, ज्ञानाची तहान आणि आश्चर्यकारक प्रतिभेने सर्वांना चकित केले. आणि हे सर्व तिच्या जन्मापासून सोबत असलेला आजार असूनही.

1870 मध्ये, कुटुंब नाइस येथे गेले आणि 1877 मध्ये पॅरिसला गेले, जिथे मारियाने ज्युलियन आर्ट स्कूल-स्टुडिओमध्ये शिकण्यास सुरुवात केली. एक अनुभवी शिक्षक, ज्युलियन त्याच्या विद्यार्थ्याची क्षमता पाहून आश्चर्यचकित झाला. स्टुडिओमधील प्रशिक्षणाचे फक्त एक वर्ष झाले आणि मारियाच्या कार्ये, विद्यार्थ्यांच्या प्रदर्शनात प्रदर्शित झाल्या, तिला सुवर्णपदक मिळाले. शिवाय, पुरस्काराचा निर्णय प्रसिद्ध चित्रकारांनी घेतला होता: बोगुएरो, बौलेंजर, रॉबर्ट-फ्लेरी, लेफेब्रे. हे केवळ यश नव्हते, तर युरोपियन पेंटिंगमध्ये एक नवीन, मूळ मास्टर वाढत असल्याचा पुरावा होता. 1879 पासून, मारियाने नियमितपणे तिच्या कामांचे प्रदर्शन करण्यास सुरुवात केली, ज्यामुळे प्रेक्षकांची आवड आणि प्रेसमध्ये चांगली पुनरावलोकने नेहमीच जागृत झाली. हे महत्वाचे आहे की तिच्या कामांनी खरेदीदार शोधण्यास सुरुवात केली, जरी मारियाला निधीची कमतरता जाणवली नाही.

चित्रकलेच्या जगातील मान्यताप्राप्त अधिकारी केवळ मुलीच्या चित्रकलेतील यशानेच नव्हे, तर कलेकडे जाणाऱ्या तिच्या परिपक्वतेमुळेही आश्चर्यचकित झाले. मारियाने पेंटिंगमधील फॅशनेबल अवांत-गार्डे ट्रेंड टाळले. तिने युरोपमधील प्रसिद्ध आर्ट गॅलरी आणि संग्रहालयांना भेट देण्यासाठी वर्गातून वेळ काढला, जिथे तिने संपूर्ण दिवस जुन्या मास्टर्सच्या चित्रांसमोर घालवले. तिचे आवडते कलाकार स्पॅनिश चित्रकार वेलाझक्वेझ आणि रिबेरा होते. “तुम्हाला, वेलाझक्वेझ सारखे, कवीसारखे तयार करणे आणि बुद्धिमान व्यक्तीसारखे विचार करणे आवश्यक आहे,” मुलीने तिच्या डायरीत लिहिले, जी तिने वयाच्या 12 व्या वर्षी ठेवण्यास सुरुवात केली.

"इथे एक व्हिला होता,जे मारियाबशकीर्तसेवामाझी सुरुवात केली डायरी"

मारियाच्या डायरीकडे जवळून पाहण्यासारखे आहे. मुलीच्या मृत्यूनंतर जेव्हा ते प्रकाशित झाले तेव्हा ते लगेचच बेस्टसेलर झाले. डायरी अनेक भाषांमध्ये अनुवादित झाली आणि रशियामध्ये अनेक वेळा प्रकाशित झाली. जेव्हा तुम्ही हे आश्चर्यकारक काम वाचता तेव्हा तुम्ही अत्यंत स्पष्टवक्तेपणा, विचारांची परिपक्वता, दृढनिश्चय, मौलिकता आणि निर्णयाचे स्वातंत्र्य, आजारी मुलीची प्रचंड इच्छाशक्ती आणि दृढनिश्चय पाहून आश्चर्यचकित व्हाल, ज्याने स्वत: साठी खूप उच्च ध्येय ठेवले आणि ते साध्य करण्यासाठी सतत प्रयत्न केले. .

http://knigosite.ru/library/read/21481 - डायरी

“मी माझ्या अभ्यासाच्या तासांचे वितरण हाती घेतले: दररोज नऊ तास काम. मी तेरा वर्षांचा आहे, जर मी वेळ वाया घालवला तर माझे काय होईल?.. आयुष्यात करण्यासारखे खूप काही आहे आणि आयुष्य खूप लहान आहे!” आणि हे एका मुलाने लिहिले आहे, थोडक्यात!

आणि ती केवळ पेंटिंगमध्येच यशस्वी झाली नाही. मारियाने मेंडोलिन, वीणा, गिटार, पियानो सुंदर वाजवले आणि चांगले गायले. नाइसमध्ये तिने प्रोफेसर फेसिओ यांच्याकडून स्वराचे धडे घेतले. तिला युरोपियन भाषा माहित होत्या, फ्रेंच व्यतिरिक्त, ती इंग्रजी, जर्मन, इटालियन चांगली बोलली आणि प्राचीन ग्रीक आणि लॅटिनचा अभ्यास केला. मुलीला लेखक म्हणून निःसंशय भेट होती. तिने मौपसांत यांच्याशी पत्रव्यवहार करून तिची साहित्यिक क्षमता प्रदर्शित केली, ज्यांना तिने काल्पनिक नावाने 6 पत्रे लिहिली. सादरीकरणाची शैली आणि पद्धत, प्रत्येक पत्रात चर्चा केलेल्या समस्यांकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन नवीन होता. प्रत्येक वेळी नवीन व्यक्तीने त्याला लिहिल्याचा विश्वास ठेवून मौपसांतने ही साहित्यिक खोड ओळखली नाही आणि त्याच्या उत्तर पत्रांमध्ये त्याने आपला पुढचा वार्ताहर कोण आहे याचा अंदाज लावण्याचा प्रयत्न केला.

परंतु मारियाची मुख्य आवड चित्रकला राहिली, ज्यासाठी तिने जवळजवळ सर्व वेळ घालवला. अल्पावधीत, तिने लक्षणीय संख्येने कामे लिहिली ज्यांनी केवळ स्वारस्यच नाही, तर विवाद देखील केला. काही कला समीक्षकांनाही शंका होती की तिची चित्रे लबाडी आहेत आणि त्यांचे खरे लेखक आदरणीय कलाकार आहेत. एका फ्रेंच वृत्तपत्राने बाष्कीर्तसेवा यांच्या कार्याबद्दल लिहिलेल्या पॅरिसच्या तळाचे जीवन, "जीर्ण झालेल्या शूज आणि फाटलेल्या ब्लाउजची कविता," एका सुंदर मुलीने तिच्या कॅनव्हासेसवर इतक्या विश्वासार्हपणे व्यक्त केले होते की ज्याची गरजच नव्हती. .

बैठक (1884)

पॅरिसच्या रस्त्यांवरील गरीब लोक आणि मुलांचे जीवन केवळ पुढील चित्रासाठी मनोरंजक विषय निवडण्याच्या संधीमुळेच नव्हे तर मारियाला आवडले. तिने या लोकांशी प्रामाणिकपणे सहानुभूती दाखवली आणि त्यांना मदत करण्याचा प्रयत्न केला. मी खूप धर्मादाय कामे केली, सुदैवाने त्यासाठी पैसे होते. नशिबाच्या इच्छेने, जीवनात रसातळाच्या काठावर सापडलेल्या लोकांसाठी हे खोल लक्ष आणि काळजी होती, कलाकाराने त्यांना तिच्या कॅनव्हासवर इतके सत्यपणे चित्रित करण्याची परवानगी दिली.

जीन आणि जॅक 1883 कला संग्रहालय, शिकागो.

पॅरिसच्या बाहेरील भागातील जीवनाच्या आकलनाच्या या खोलीनेच आदरणीय समीक्षकांना गोंधळात टाकले - बरं, एक सुंदर मुलगी, जी वीस वर्षांपेक्षा जास्त होती, तिच्यासाठी आयुष्य परके वाटू शकत नाही. आणि केवळ बशकिर्तसेवा प्रदर्शित केलेली नवीन कामे त्यांना परावृत्त करू शकतात.

(नेप्रॉपेट्रोव्स्कमधील मारिया बाष्किर्तसेवा (1881) च्या स्टुडिओमध्ये)

आणि तिने मला परावृत्त केले. 1884 मध्ये मारियाला भेटल्यानंतर, समीक्षक एफ. कोपे यांनी लिहिले: “23 वर्षांची असताना, ती खूपच लहान, लहान उंचीची, सुंदर बांधणीसह, गोल चेहरा, निर्दोष नियमितपणा: सोनेरी केस, गडद डोळे, विचारांनी चमकणारे, सर्व काही पाहण्याच्या आणि सर्व काही जाणून घेण्याच्या इच्छेने जळणारे ओठ, त्याच वेळी दृढता, दयाळूपणा आणि स्वप्नाळूपणा, जंगली घोड्याच्या फडफडणाऱ्या नाकपुड्या. मॅडेमोइसेल बशकिर्तसेवाने पहिल्या दृष्टीक्षेपात एक विलक्षण छाप पाडली: इच्छाशक्ती कोमलता, लपलेली ऊर्जा आणि कृपा मागे लपलेली. या मोहक मुलीतील प्रत्येक गोष्ट एक उत्कृष्ट मन प्रकट करते. या स्त्रीलिंगी आकर्षणाखाली एक लोखंडी, पूर्णपणे मर्दानी शक्ती जाणवू शकते.”

(स्वत: पोर्ट्रेट)

दुर्दैवाने, विकसनशील रोगाचा प्रतिकार करण्यासाठी मारियाकडे पुरेसे सामर्थ्य नव्हते. शेवटच्या दिवसापर्यंत काम करत तिने या आजाराशी धैर्याने लढा दिला. 31 ऑक्टोबर 1884 रोजी मारिया बाष्किर्तसेवा यांचे क्षयरोगाने निधन झाले.

पॅरिस, फ्रान्समधील पॅसी स्मशानभूमीत मारिया बाष्किर्तसेवा (1858 - 1884) ची कबर.

स्वत: पोर्ट्रेट

तिने एक अप्रतिम डायरी आणि चित्रे मागे सोडली जी आज पॅरिस, लक्झेंबर्ग, नाइस, मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथील संग्रहालये सुशोभित करते. युक्रेनमधील संग्रहालयात अनेक कामे आहेत, कारण कलाकाराच्या मृत्यूनंतर तिच्या चित्रांचा एक महत्त्वपूर्ण भाग पोल्टावा प्रदेशातील इस्टेटमध्ये नेण्यात आला. दुर्दैवाने, त्यापैकी बहुतेक नागरी आणि महान देशभक्त युद्धांदरम्यान मरण पावले.

“परमेश्वराने तिला खूप काही दिले!
आणि मी जीवन हे धान्यात मोजले.
अरे, तिचा तारकीय मार्ग!
आणि मृत्यू हा ओळखीचा पाया आहे!”

कार्यक्रम "रशियन इतिहासातील महिला". मारिया कोन्स्टँटिनोव्हना बाश्किर्तसेवा (फ्रेंच मेरी बाश्किर्तसेफ; 11 नोव्हेंबर, 1858, गॅव्ह्रोन्ट्सी, पोल्टावा जिल्हा, पोल्टावा प्रांत - 31 ऑक्टोबर 1884, पॅरिस) - युक्रेनियन वंशाची फ्रेंच कलाकार, प्रसिद्ध डायरीची लेखिका.

चित्रे

मेरीचे शेवटचे पेंटिंग, अपूर्ण राहिले

एका तरुण महिलेचे पोर्ट्रेट

पावसाची छत्री 1883 रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

गंधरस बाळगणाऱ्या महिला (पवित्र पत्नी) स्केच 1884 सेराटोव्ह, संग्रहालय व्हिज्युअल आर्ट्सत्यांना रॅडिशचेवा

पावेल बाष्किर्तसेव्ह.

एम. बशकीर्तसेवाकाउंटेस दीना डी टुलूस-लॉट्रेक 1883 चे पोर्ट्रेट

लिलाक 1880

जॉर्जेट 1881

एका मुलीचे पोर्ट्रेट

गुलाबी धनुष्य असलेली टोपी घातलेली महिला.

स्त्री पोर्ट्रेट.

पूर्वेकडील स्त्री.

धबधब्यावर वाचन करणारी मुलगी (सुमारे १८८२)

मूळ पोस्ट आणि टिप्पण्या येथे

वंश. पोल्टावा जवळ 11 नोव्हेंबर 1860, दि. ऑक्टोबर 31, 1884 तिचे बालपण असामान्य परिस्थितीत गेले: लग्नाच्या दोन वर्षानंतर, तिचे पालक वेगळे झाले आणि आई आणि मुलगी तिचे वडील, बबनिन, एक अतिशय श्रीमंत जमीनदार, एक अतिशय सुशिक्षित माणूस आणि काव्यात्मक प्रतिभेशिवाय स्थायिक झाले. 1870 मध्ये, बाबनिन आपल्या मुली आणि नातवंडांसह कायमस्वरूपी परदेशात गेले, त्यांच्या संपूर्ण घरातील कर्मचार्‍यांसह आणि व्हिएन्ना, बाडेन-बाडेन आणि जिनिव्हा येथे अल्पकाळ राहिल्यानंतर, कायमस्वरूपी निवासासाठी नाइस निवडले. येथून संपूर्ण कुटुंब अनेकदा युरोपमध्ये फिरत होते आणि पॅरिसमध्ये दीर्घकाळ वास्तव्य करत होते. पियानो, ऑर्गन, वीणा, मेंडोलिन आणि गिटार वाजवून बशकिर्तसेवा लवकर एक कुशल संगीतकार बनली; 1870 पासून तिने बेन्झ यांच्या मार्गदर्शनाखाली रेखाचित्राचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली आणि वयाच्या 16 व्या वर्षी "अवघ्या 35 मिनिटांत तिने तिच्या वडिलांच्या आणि भावाच्या जीवनातील चित्रांचे रेखाटन केले." फेब्रुवारी 1874 पासून, ती लॅटिन आणि नंतर ग्रीक शिकत आहे, क्लासिक्स वाचत आहे आणि मॅट्रिकची परीक्षा देणार आहे. "मी मग्न आहे," ती 1876 मध्ये नोंदवते, गंभीर वाचन करताना आणि निराशेने पाहते की मला किती कमी माहिती आहे... मला शिकण्याची तीव्र गरज आहे, परंतु मला मार्गदर्शन करण्यासाठी कोणीही नाही... 1876 मध्ये बाष्कीर्तसेवा यांना एक शोध लागला. आवाज, पुनरावलोकन Ave. Faccio नुसार, "3 octaves वजा दोन नोट्स मध्ये," आणि कडक प्रोफेसर Wartel तिच्या "स्वतःवर काम केल्यास कलात्मक यश" भाकीत करतात. या शोधामुळे बाष्किर्तसेवाला आनंद झाला; तिने स्वतःला "गायिका आणि कलाकार" बनण्यास सक्षम मानले कारण तिच्याकडे एक "विशाल कल्पनाशक्ती" होती आणि "तिचे गरीब तरुण जीवन जेवणाच्या खोलीपर्यंत मर्यादित असेल आणि ती या कल्पनेशी सहमत नाही. घरगुती गप्पाटप्पा."

पायस IX च्या अंतर्गत सर्व-शक्तिशाली कार्डिनलचा पुतण्या, 23 वर्षीय काउंट अँटोनेलीसोबत प्लेटोनिक प्रणय केल्यानंतर, बशकिर्तसेवा 1876 च्या शरद ऋतूमध्ये लिटल रशियाला गेली. आणि इथे बाष्कीर्तसेवा या वेळी शेतीवर, पण विशेषत: “शेक्सपियरच्या कवितेच्या शेजारी आणि प्लेटोच्या तत्त्वज्ञानातील टिरेडच्या शेजारी बार्ली पेरण्याबद्दल किंवा राईच्या गुणवत्तेबद्दलच्या संभाषणाने एखाद्याला आश्चर्यचकित करण्यासाठी, तिचे ज्ञान वाढवते.” 1877 च्या वसंत ऋतूमध्ये, बशकिर्तसेवा तिच्या आईसह इटलीला गेली, कलाकार गॉर्डिगियानीला भेटली, ज्याने तिला चित्रकला घेण्यास प्रोत्साहित केले आणि तिच्यासाठी उज्ज्वल भविष्याची भविष्यवाणी केली. परंतु बिघडलेली मुलगी कशावरही शांत होऊ शकत नाही: "वाचन, चित्र काढणे, संगीत कंटाळवाणे आहे! या सर्व क्रियाकलाप आणि करमणुकीव्यतिरिक्त, आपल्याकडे काहीतरी जिवंत असणे आवश्यक आहे, परंतु मला कंटाळा आला आहे." ती कला सोडू शकत नाही, कारण नंतर तिचे आयुष्य रिकामे असेल आणि दुसरीकडे, तिला असे वाटते की कला स्वतःच एक क्षुल्लक आणि "किर्ती आणि यश मिळविण्याचे एक साधन आहे." "जर माझ्याकडे हे सर्व असते तर मी काहीही करणार नाही." आणि म्हणून ती स्वत: ला आणखी एक वर्ष देते, ज्या दरम्यान ती पूर्वीपेक्षा अधिक कठोरपणे स्वतःवर काम करण्याची योजना आखते. ऑक्टोबर 1877 मध्ये, तिने रॉडॉल्फ ज्युलियन या कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये प्रवेश केला, ज्याने स्त्रियांसाठी सर्वात गंभीर शाळेच्या प्रतिष्ठेचा आनंद घेतला.

ज्युलियनने सुरुवातीपासूनच आपल्या विद्यार्थ्याच्या उत्कृष्ट प्रतिभेचा अंदाज लावला. आणि खरंच, आधीच जानेवारी 1879 मध्ये, शाळेतील एका स्पर्धेत, लेफेब्व्रे, बोगुएरो, बौलेंजर आणि रॉबर्ट फ्लेरी यांनी बाष्किर्तसेवा यांना पदक दिले आणि 1880 मध्ये तिने मेरी कॉन्स्टँटिन रस या नावाने कला प्रदर्शनात (सलून) पोर्ट्रेट सादर केले. ए. डुमास द्वारे "घटस्फोट प्रश्न" वाचणारी एक तरुण स्त्री. 1881 मध्ये, "अँड्री" या नावाने तिने "ज्युलियन्स वर्कशॉप" या पेंटिंगचे प्रदर्शन केले; पॅरिसियन प्रेसने हे चित्र जीवनाने भरलेले, हुशारीने लिहिलेले आणि रंगीत यशस्वी असे कार्य म्हणून नोंदवले. 1883 मध्ये, बाष्किर्तसेवा तिच्या स्वत: च्या नावाखाली एका प्रदर्शनात पेस्टलमध्ये रंगवलेल्या "पॅरिसियन वुमन" च्या महिला पोर्ट्रेटसह दिसली; रेखाचित्राने कलाकाराचे तेजस्वी आणि मूळ व्यक्तिमत्व पूर्णपणे प्रतिबिंबित केले. त्याच वेळी, तिने पॅरिसमधील दोन शाळकरी मुलांचे चित्रण करणारे "जीन आणि जॅक" या शैलीतील तैलचित्र प्रदर्शित केले; या चित्रासाठी बश्कीर्तसेवाला प्रशंसनीय पुनरावलोकन मिळाले. मार्च 1884 मध्ये, "युनियन डेस फेम्स" च्या महिला कला प्रदर्शनात बाष्किर्तसेवा यांनी "ट्रॉइस रायर्स" नावाची पेंटिंग दिली. अतिशय हुशारीने लिहिलेल्या या स्केचमध्ये निरीक्षणाची विलक्षण शक्ती आणि रंगांचा खजिना दिसून आला. त्याच प्रदर्शनात "शरद ऋतूतील" मोहक लँडस्केप दाखवण्यात आले, ज्याने प्रेक्षकांना त्याच्या मनस्वी उदासीनतेने मोहित केले. हेच लँडस्केप नंतर सलूनमध्ये बशकिर्तसेवा यांनी “मीटिंग” शैलीसह प्रदर्शित केले. या पेंटिंग्जने फ्रेंच कलाकारांच्या जगात कलाकाराला व्यापक ख्याती मिळवून दिली, ज्यापैकी बशकिर्तसेवाला ज्युल्स बॅस्टियन-लेपेजच्या व्यक्तीमध्ये एक उत्कट प्रशंसक आढळले. वृत्तपत्रेही तिच्याबद्दल बोलू लागली, आधी फ्रेंच आणि नंतर रशियन. परंतु या कीर्तीने बशकीर्तसेवाला संतुष्ट केले नाही, ज्यांनी खूप जास्त मागणी केली समकालीन कला सर्वसाधारणपणे आणि विशेषतः त्याच्या स्वतःच्या सर्जनशीलतेसाठी. “दुसर्‍या दिवशी, आम्ही डायरीत वाचले, टोनी (रॉबर्ट फ्लेरी) माझ्याशी सहमत होण्यास भाग पाडले गेले की निसर्गाची कॉपी करण्यासाठी तुम्हाला एक महान कलाकार असणे आवश्यक आहे, कारण केवळ एक महान कलाकारच ते समजू शकतो आणि व्यक्त करू शकतो. आदर्श बाजू असणे आवश्यक आहे. कथानकाच्या निवडीमध्ये; अंमलबजावणी पूर्ण अर्थाने असली पाहिजे ज्याला अज्ञानी निसर्गवाद म्हणतात... मला छळ होत आहे... मी काहीही करत नाही. ते म्हणतात की या यातना हे सिद्ध करते की मी अस्वाभाविक नाही... दुर्दैवाने, नाही ते सिद्ध करतात, की मी हुशार आहे आणि मला सर्व काही समजते... मूर्खांना वाटते की आधुनिक किंवा वास्तववादी होण्यासाठी, तुम्हाला जे प्रथम येईल ते लिहिणे पुरेसे आहे, ते व्यवस्थित न करता. ठीक आहे, ते व्यवस्थित करू नका, परंतु निवडा आणि समजून घ्या - एवढेच... मला चित्रकलेकडे आकर्षित करणारी गोष्ट म्हणजे जीवन, आधुनिकता, तुम्हाला दिसणार्‍या गोष्टींची गतिशीलता. पण हे सगळं मी कसं व्यक्त करू शकतो?... महान तोच असू शकतो जो स्वतःचं मोकळेपणा दाखवतो. नवीन मार्ग काढतो आणि त्याचे खास छाप, त्याचे व्यक्तिमत्व व्यक्त करू लागतो; माझी कला अजूनही अस्तित्वात नाही"... "मला नेहमीच फॉर्म आवडतो... शिल्पकलेच्या तुलनेत मला चित्रकला दयनीय वाटते... माझ्या काळात मी दोन गट आणि दोन किंवा तीन बस्ट बनवले आहेत; हे सर्व अर्धवट सोडून दिले आहे, कारण, एका नेत्याशिवाय, एकट्याने काम केल्याने, मला खरोखर आवडणाऱ्या एकाच गोष्टीशी मी संलग्न होऊ शकतो, जिथे मी माझे जीवन, माझा आत्मा गुंतवतो "... खूप चिंताग्रस्त आणि तणावपूर्ण जीवनाने बाष्कीर्तसेवाची शक्ती संपवली आणि तिचे आरोग्य बिघडले: 1878 मध्ये तिने तिचा आवाज गमावला, 1880 मध्ये ती बहिरी आणि धूसर होऊ लागली आणि 1881 मध्ये तिच्यामध्ये उपभोग झपाट्याने विकसित होऊ लागला. तिला तिच्या परिस्थितीची जाणीव झाली आणि तिच्या आत्म्यात अपरिहार्य मृत्यूची सान्निध्य जागृत झाली, आतापर्यंत सुप्त मनःस्थिती: "मला असे वाटते," ती लिहिते, की मला जेवढे आवडते तितके कोणीही प्रत्येक गोष्टीवर प्रेम करत नाही - कला, संगीत, चित्रकला, पुस्तके, प्रकाश इ. सर्व काही मला त्याच्या मनोरंजक आणि सुंदर बाजूंनी दिसते: मी सर्वकाही पहायला आवडते, सर्व काही आहे, सर्वकाही आलिंगन देते, सर्व गोष्टींमध्ये विलीन होणे आवडते" - आणि कटुतेने जोडते: "मला असे वाटते की आनंद देणारी एकमेव गोष्ट न घेणे माझ्यासाठी मूर्खपणाचे होते, जे सर्व दुःख विसरते - प्रेम." तरीही. 1884 च्या शरद ऋतूतील तिची तब्येत पूर्णपणे खराब झाल्यामुळे, बशकीर्तसेवा यांनी 1885 च्या प्रदर्शनासाठी "बेंच ऑन सबर्बन पॅरिसियन बुलेव्हर्ड्स" या पेंटिंगची कल्पना केली आणि त्याचे स्केचेस स्केच करताना, सर्दी झाली. तिच्या मृत्यूनंतर, 1885 मध्ये, फ्रेंच सोसायटी ऑफ वुमन आर्टिस्टने तिच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित केले; तिच्या आधीच ओळखल्या गेलेल्या पेंटिंग्ससह, नवीन गोष्टी येथे दिसू लागल्या: जवळजवळ पूर्ण झालेल्या - तिच्या स्वतःच्या पुनरावलोकनानुसार, तिची सर्वात महत्त्वाची पेंटिंग, "होली वाइव्हज आफ्टर द बरीअल ऑफ क्राइस्ट" (ही पेंटिंग सर्व शैक्षणिक परंपरांच्या विरोधात आहे) आणि आणखी 150 चित्रे, स्केचेस, रेखाचित्रे आणि शिल्पकला अभ्यास; या सर्वांमुळे लोकांना मृत व्यक्तीच्या उत्साही, धैर्यवान प्रतिभेशी पूर्णपणे परिचित होण्याची संधी मिळाली; तिचे कार्य श्वास घेते निरीक्षण, सखोल मानवता आणि मुक्त वैयक्तिक सर्जनशीलता: बाष्किर्तसेवा यांनी "मीटिंग" आणि "मॉडेलचे पोर्ट्रेट" फ्रेंच सरकारने विकत घेतले आणि लक्झेंबर्ग संग्रहालयात ठेवले; प्रांतीय संग्रहालयांमध्ये दोन पेस्टल पोर्ट्रेट प्राप्त झाले - अजान आणि नेरका येथे. 1887 मध्ये, पुढाकाराने आणि डच कलाकारांच्या खर्चावर, अॅमस्टरडॅममध्ये बाष्कीर्तसेवाच्या कार्यांचे प्रदर्शन आयोजित केले गेले. - बशकिर्तसेवा पॅरिस सर्कल ऑफ रशियन कलाकारांची सदस्य होती (Cercle des artistes russes), आणि तिच्या मरणोत्तर इच्छेनुसार, पॅरिसमध्ये 500 फ्रँकचे "मारिया बाश्कीर्तसेवा यांच्या नावावर" बक्षीस स्थापित केले गेले, जे दरवर्षी दिले जाते. चित्रकला विभाग, एखाद्या प्रदर्शकाला - पुरुष किंवा स्त्री, - त्याच्या पदामुळे पदोन्नतीस पात्र.

बशकीर्तसेवाने एक विस्तृत आत्मचरित्र मागे सोडले, ज्यामध्ये तिने "मनोरंजक मानवी दस्तऐवज" चे महत्त्व दिले आहे, परंतु लेखकाने खात्री दिली की तिचा कबुलीजबाब "अचूक, परिपूर्ण, कठोर सत्य" आहे, परंतु ती कदाचित नकळतपणे दर्शविण्यास प्रतिकूल नाही. बंद, आणि तिच्या डायरी विचारांसाठी परके नाहीत, लवकरच किंवा नंतर लोकांसमोर येतील. तिच्या असंख्य नोटबुक्समधून, आंद्रे टेरियरने एक निवड केली, जी “जर्नल डी मेरी बास्ककिर्टसेफ” या शीर्षकाखाली पॅरिसमध्ये 1887 मध्ये बिब्लिओथेक चर्पेन्टियरमध्ये फ्रेंचमध्ये (2 खंडांमध्ये) प्रकाशित झाली आणि नंतर उत्तरेकडील रशियन भाषांतरात दिसली. मेसेंजर "; लवकरच डायरी जर्मन आणि इंग्रजीमध्ये स्वतंत्र आवृत्ती म्हणून प्रकाशित झाली. डायरीची सर्वोत्कृष्ट पृष्ठे शेवटचा भाग आहेत, जिथे बशकिर्तसेवा, मृत्यूच्या दृष्टिकोनाची जाणीव ठेवून, सहज आणि प्रामाणिकपणे लिहितात आणि वाचकावर एक आश्चर्यकारक छाप पाडतात. "बशकिर्तसेवेची डायरी" ने युरोपियन आणि अमेरिकन प्रेसमध्ये अनेक उत्साही पुनरावलोकने दिली आणि ग्लॅडस्टोनने एका लेखात (1890 च्या हिवाळ्यात एकोणिसाव्या शतकातील मासिकात प्रकाशित) रशियन कलाकाराचे कार्य सर्वात उल्लेखनीय पुस्तकांपैकी एक म्हणून ओळखले. संपूर्ण शतकात - धर्मनिरपेक्ष व्यर्थपणाच्या प्रलोभनांसह कलाकाराच्या संघर्षाच्या प्रतिमेचे प्रामाणिकपणा, कलात्मक निरीक्षण आणि उत्तलता.

Larousse, Gr. dictionnaire universel, II परिशिष्ट p. 485. - एम. ​​बास्ककिर्तसेफी, "जॉरुअल". - ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉन, विश्वकोशीय शब्दकोश.

(पोलोव्हत्सोव्ह)

बशकिर्तसेवा, मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना

कलाकार. वंश. 11 नोव्हेंबर 1860 पोल्टावाजवळ, एका श्रीमंत कुलीन कुटुंबात. बी.ने तिची पहिली वर्षे खारकोव्ह प्रांतात, तिच्या आईच्या इस्टेटवर घालवली. मे 1870 मध्ये, बाष्किर्तसेव्ह परदेशात गेले आणि ऑस्ट्रिया, जर्मनी आणि स्वित्झर्लंडला भेट देऊन नाइस येथे स्थायिक झाले. येथेच भावी कलाकाराने तिचे सुरुवातीचे तारुण्य घालवले, ज्याने लहानपणापासूनच अनेक बाजूंनी प्रतिभा आणि चैतन्यशील कुतूहल दाखवले. वयाच्या तेराव्या वर्षी, बी.ने स्वत: तिच्या अभ्यासासाठी एक कार्यक्रम तयार केला, ज्यामध्ये गणित, भौतिकशास्त्र आणि रसायनशास्त्र आणि दोन्ही प्राचीन भाषांचा समावेश होता; ती लहानपणापासून जर्मन, इंग्रजी आणि इटालियन बोलत होती आणि फ्रेंच तिची मातृभाषा होती, ज्यामध्ये तिने विचार केला आणि तिची डायरी लिहिली. त्याच वेळी, बी. तथापि, बी.चे शिक्षण, अष्टपैलुत्व असूनही, अत्यंत अव्यवस्थित आणि खंडित होते: बी.च्या संगोपनाची जबाबदारी असलेल्यांनी सामाजिक सुख आणि प्रवासासाठी मुलीला तिच्या अभ्यासापासून दूर नेण्यास मागेपुढे पाहिले नाही. चित्रकलेबद्दल, बी.च्या संगोपनात ते अगदी शेवटचे स्थान व्यापले होते, परंतु या कलेबद्दलचे प्रेम आणि एक असामान्यपणे सूक्ष्म कलात्मक अभिरुची तिच्या बालपणातच विकसित झाली. सुरुवातीची वर्षे. 1877 मध्ये, बी. पॅरिसला गेले आणि रुडॉल्फ ज्युलियनच्या खाजगी अकादमीत दाखल झाले, जिथे त्यांनी प्रोफेसर रॉबर्ट-फ्ल्युरी यांच्या मार्गदर्शनाखाली स्वतःला पूर्णपणे चित्रकलेसाठी समर्पित केले. अकरा महिन्यांच्या कामानंतर, तिला कार्यशाळेच्या सर्वसाधारण स्पर्धेत पहिले सुवर्णपदक मिळाले, रॉबर्ट-फ्ल्युरी, बोगुएरो, लेफेब्रे आणि इतर कलाकारांनी तिला सर्वानुमते प्रदान केले. 1880 मध्ये, बी. सलूनमध्ये तिचे पहिले चित्र प्रदर्शित केले: “ए. अलेक्झांड्रेचा प्रश्न डु घटस्फोट डुमास वाचत असलेली तरुणी." 1881 च्या सलूनमध्ये, बी. प्रदर्शनांवर स्वाक्षरी केली आंद्रेपेंटिंग "ज्युलियन्स वर्कशॉप", पॅरिसियन सीलने एक घन नमुना आणि उबदार रंग असलेले जीवन भरलेले कार्य म्हणून नोंदवले. 1883 मध्ये बी.ने स्वतःच्या नावाखाली पेस्टल पोर्ट्रेट आणि एक मोठे चित्र प्रदर्शित केले. जीन आणि जॅक", पॅरिसच्या लोकसंख्येच्या गरीब वर्गातील दोन लहान शाळकरी मुलांचे चित्रण. या चित्राने सर्वांचे लक्ष वेधून घेतले आणि प्रेसमधून उत्तेजित पुनरावलोकने जागृत केली: कलाकाराची मजबूत, शूर, वास्तविक प्रतिभा या चित्रात लक्षणीय विकासापर्यंत पोहोचते. नंतर बी. मूळ स्केच "थ्री लाफ्स" आणि "मीटिंग" असे शीर्षक असलेल्या एका वर्तुळात जमलेल्या शाळकरी मुलांचे चित्रण करणारी एक मोठी पेंटिंग, त्याच्या अंमलबजावणीच्या उल्लेखनीय सामर्थ्यासाठी, चेहरे आणि आकृत्यांच्या विलक्षण वैशिष्ट्यासाठी, तपशीलांची सूक्ष्मता आणि सत्यता यासाठी. 1884 च्या सलूनमध्ये एक अग्रगण्य स्थान आणि फ्रेंच कलाकारांच्या जगात रशियन कलाकाराला सर्वात चापलूसी कीर्ती मिळवून दिली. "बेंच ऑन ए कंट्री पॅरिसियन बुलेव्हार्ड" या पेंटिंगवर काम करत असताना, बी.ला सर्दी झाली आणि त्याचा वापर हळूहळू झाला होता. तिच्यामध्ये अनेक वर्षे विकसित होत गेले, ते आणखी बिघडले आणि तिला थडग्यात नेले. बी. 31 ऑक्टोबर 1884 रोजी मरण पावला, सुमारे 24 वर्षांचा, तिच्या मृत्यूनंतर, फ्रेंच सोसायटी ऑफ वुमन आर्टिस्टने बी.च्या सर्व कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित केले, जिथे लोक तिच्या प्रतिभेची विलक्षण विविधता आणि उत्पादकता पाहू शकतात; बी.ने सुमारे 150 चित्रे, स्केचेस आणि रेखाचित्रे सोडली आणि त्याव्यतिरिक्त, अनेक शिल्प रेखाटले, या दिशेने तिची उत्कृष्ट प्रतिभा प्रकट केली. या प्रदर्शनानंतर, फ्रेंच प्रेसने सर्वानुमते बी.ला प्रथम श्रेणीतील प्रतिभा म्हणून, एक कलाकार म्हणून बोलले ज्याने अनेक चमकदार कामांचे वचन दिले. खरंच, बी.चे अनेक रेखाचित्रे एक विलक्षण सूचित करतात मानवताआणि तिच्या उत्साही, धैर्यवान प्रतिभेची खोली. नकाशा सुरू केला. “ख्रिस्ताच्या दफनानंतर पवित्र पत्नी” या मताची त्याच्या डिझाइनच्या मौलिकतेसह निश्चितपणे पुष्टी करते, जे नेहमीच्या शैक्षणिक टेम्पलेटच्या विरूद्ध चालते. बी.ची सर्वोत्तम चित्रे फ्रेंच सरकारने राष्ट्रीय संग्रहालयासाठी खरेदी केली. " सभा"आणि पेस्टल "मॉडेलचे पोर्ट्रेट" लक्झेंबर्ग म्युझियममध्ये आहेत. जानेवारी 1887 मध्ये, अॅमस्टरडॅममध्ये बी.च्या चित्रांचे एक प्रदर्शन - अॅमस्टरडॅम आर्टिस्ट सोसायटीच्या पुढाकाराने आणि खर्चाने भरले. डच कला टीका फ्रेंच प्रेसच्या पुनरावलोकनांची पूर्णपणे पुष्टी केली. त्याच वर्षी ती चारपेंटियरची "डायरी ऑफ बाश्किर्टसेफ" (जर्नल डी मेरी बाश्किर्टसेफ) प्रकाशित झाली. ही दोन खंडांची आवृत्ती कलाकाराने सोडलेल्या प्रचंड हस्तलिखित सामग्रीची घट दर्शवते. ही कपात, सुप्रसिद्ध कादंबरीकार आंद्रे टेरियर यांनी बनवलेला, विशेषतः यशस्वी म्हणता येणार नाही. पण या स्वरूपातही, "डायरी" एक उल्लेखनीय कार्य दर्शवते, जी संपूर्ण प्रामाणिकपणाने आणि पूर्णपणे कलात्मक निरीक्षणाने बी.च्या जीवनाची आणि त्यांच्या संघर्षाची संपूर्ण कथा दर्शवते. प्रकाश आणि व्यर्थपणाचे प्रलोभन. "डायरी" ने लोक आणि प्रेसची उत्सुकता जागृत केली आणि अल्पावधीतच अनेक आवृत्त्या निघाल्या. अलिकडच्या वर्षांत, "डायरी" जर्मन आणि इंग्रजी भाषांमध्ये अनुवादित झाली आहे आणि युरोपियन आणि अमेरिकन प्रेसमध्ये उत्साही पुनरावलोकनांची नवीन मालिका निर्माण झाली. 1890 च्या हिवाळ्यात, डायरीला समर्पित ग्लॅडस्टोनचा एक लेख एकोणिसाव्या शतकात प्रकाशित झाला, ज्यामध्ये प्रसिद्ध राजकारणी रशियन कलाकारांच्या डायरीला आमच्या शतकातील सर्वात उल्लेखनीय पुस्तकांपैकी एक म्हणतात. "डायरी" ची फक्त काही पाने रशियन भाषेत अगदी लहान पुस्तकात प्रकाशित झाली.

(ब्रोकहॉस)

बशकिर्तसेवा, मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना

(1860-1884) - प्रसिद्ध "डायरी" चे लेखक, रशियन कलाकार. ज्या खानदानी वातावरणात बी.चा जन्म झाला आणि वाढला, त्याच्या पूर्वग्रहांनी आणि धर्मनिरपेक्ष, विखुरलेल्या जीवनाने बी.च्या क्षमतांना पूर्ण वाढ होऊ दिली नाही. "डायरी" मध्ये बी., स्वत:सोबत एकटे पडलेले, सांगते. स्वतःबद्दलचे संपूर्ण सत्य - त्याच्या व्यर्थपणाबद्दल, सर्वत्र प्रथम होण्याची इच्छा, साहसी योजना आणि शेवटी, जीवनाच्या शून्यतेबद्दल, गंभीर आजाराबद्दल, जी ती काळजीपूर्वक इतरांपासून लपवते. ही "डायरी" एक अद्भुत "मानवी दस्तऐवज" आहे जो विशिष्ट वर्गाचे वैशिष्ट्य आहे. तो अद्याप पूर्ण प्रकाशित झालेला नाही. Könne आणि Gladstone यांच्या लेखांसह एक अपूर्ण मजकूर फ्रेंच भाषेत 1887 मध्ये 2 व्हॉल्समध्ये प्रकाशित झाला. रशियन आणि जर्मन मध्ये भाषांतरे आहेत. आणि इंग्रजी इंग्रजी एक कलाकार म्हणून बी.ला अपुरे कसून प्रशिक्षण मिळाले. तिने पहिल्यांदा पॅरिसमध्ये, सलूनमध्ये, 1880 मध्ये सादर केले ("ए यंग वुमन रिडिंग ड्यूमास"). "द मीटिंग", "जीन आणि जॅक" (पॅरिस, लक्झेंबर्ग संग्रहालय) ही मुख्य कामे आहेत. नवीन टीका तांत्रिकदृष्ट्या अत्यंत कमकुवत मानून, बाष्किर्तसेवा यांच्या कलात्मक कामांना फार महत्त्व देत नाही.

एड. बी. ची "डायरी": "बशकीर्तसेवाच्या डायरीमधून", कला परिशिष्टासह. Fr. कोप्पे आणि फ्रेंचमध्ये पुनरावलोकने. प्रिंटिंग, के. प्लाविन्स्की, सेंट पीटर्सबर्ग, 1889 द्वारे अनुवादित; बशकिर्तसेवेची अप्रकाशित डायरी आणि गाय डी मौपसांत यांच्याशी पत्रव्यवहार, एम. गेलरोट, याल्टा, 1904 द्वारा संपादित; बशकीर्तसेवाची डायरी, एड. वुल्फ, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910.

मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश. 2009 .

इतर शब्दकोषांमध्ये "बशकिर्तसेवा, मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना" काय आहे ते पहा:

मारिया बाष्किर्तसेवा ... विकिपीडिया

- (1860 84), रशियन कलाकार. सर्जनशील वारसा (150 हून अधिक चित्रे, रेखाचित्रे, जलरंग, शिल्पे), तसेच "डायरी" (फ्रेंचमध्ये; 1892 मध्ये रशियन भाषांतरात प्रकाशित) नंतरची मानसिकता आणि सौंदर्याचा ट्रेंड प्रतिबिंबित करते... ... विश्वकोशीय शब्दकोश

- (1860 84) रशियन कलाकार. सर्जनशील वारसा (150 हून अधिक चित्रे, रेखाचित्रे, जलरंग, शिल्पे), तसेच डायरी (फ्रेंचमध्ये; 1892 मध्ये रशियन भाषांतरात प्रकाशित) गेल्या तिमाहीतील मानसिकता आणि सौंदर्याचा ट्रेंड प्रतिबिंबित करते... ... मोठा विश्वकोशीय शब्दकोश

बशकिर्तसेवा (मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना) कलाकार. 11 नोव्हेंबर 1860 रोजी पोल्टावाजवळ एका श्रीमंत कुलीन कुटुंबात जन्म. बी.ने तिची पहिली वर्षे खारकोव्ह प्रांतात, तिच्या आईच्या इस्टेटवर घालवली. मे 1870 मध्ये, बाष्किर्तसेव्ह परदेशात गेले आणि भेट दिली ... ... चरित्रात्मक शब्दकोश

INपॅरिसमधील लक्झेंबर्ग म्युझियमचा एक दीर्घकालीन नियम आहे की संग्रहालय कलाकारांची कला त्यांच्या मृत्यूनंतर दहा वर्षांपर्यंत जतन करते आणि नंतर सर्वोत्तम वस्तू लूवरमध्ये हस्तांतरित करते. हे मारिया बाष्किर्तसेवा (1860-1884) "मीटिंग", "मॉडेलचे पोर्ट्रेट", "जीन आणि जॅक" यांच्या चित्रांसह घडले, जे कलाकारांच्या मरणोत्तर प्रदर्शनात विकत घेतले गेले आणि नंतर लूवरमध्ये प्रवेश केला. हे नोंद घ्यावे की रशियन कलाकाराची चित्रे लूवरमध्ये दाखल होण्याची ही पहिलीच वेळ होती.

त्याच वेळी, 1885 मध्ये, प्रसिद्ध लेखक आणि नाटककार फ्रँकोइस कोपे यांनी "मारिया बाष्किर्तसेवा बद्दल" हा निबंध प्रकाशित केला.

"मी तिला फक्त एकदाच पाहिले, मी तिला फक्त एका तासासाठी पाहिले - आणि मी तिला कधीही विसरणार नाही," लेखकाने कबूल केले. - तेवीस वर्षांची, ती अतुलनीय तरुण दिसत होती. आकाराने जवळजवळ लहान, प्रमाणानुसार बांधलेले, गोलाकार चेहऱ्याच्या सुंदर वैशिष्ट्यांसह, हलके गोरे केस, जणू काही विचाराने जळलेले डोळे, सर्व काही पाहण्याच्या आणि सर्व काही जाणून घेण्याच्या इच्छेने जळत असलेले, थरथरणाऱ्या नाकपुड्यांसारखे, जंगली घोड्यासारखे - पहिल्या दृष्टीक्षेपात बशकिर्तसेवाने क्वचितच अनुभवलेली छाप काहीतरी निर्माण केली: एक मोहक देखावा सह सौम्यता आणि उर्जेसह मजबूत इच्छाशक्तीचे संयोजन. या गोड मुलाबद्दलच्या प्रत्येक गोष्टीने एक उत्कृष्ट मन प्रकट केले. स्त्रीलिंगी मोहिनीखाली एखाद्याला लोखंडी शक्ती, पूर्णपणे मर्दानी वाटू शकते.

एम. बाष्कीर्तसेवा. 1876 ​​चा फोटो

F. Coppe एका तरुण कलाकाराच्या स्टुडिओला भेट देण्याच्या त्याच्या छापांचे वर्णन करतात, जिथे एका गडद कोपऱ्यात त्याने “अस्पष्टपणे असंख्य पुस्तके, शेल्फवर यादृच्छिकपणे मांडलेली, कामाच्या टेबलावर विखुरलेली पाहिली. मी वर गेलो आणि शीर्षके पाहू लागलो. मानवी प्रतिभेची ही सर्वोत्कृष्ट कामे होती. ते सर्व येथे त्यांच्या मूळ भाषेत - फ्रेंच, इटालियन, इंग्रजी, तसेच लॅटिन आणि अगदी ग्रीकमध्ये गोळा केले गेले होते आणि ही "लायब्ररी पुस्तके" अजिबात नव्हती, फर्निचरसाठी पुस्तके, परंतु वास्तविक, वापरलेली पुस्तके, वाचा आणि पुन्हा वाचली. . डेस्कवर प्लेटो ठेवलेला आहे, सर्वात आश्चर्यकारक पृष्ठांपैकी एक उघडा.

रशियन कवयित्री आणि अनुवादक, प्रतिष्ठित पुष्किन पारितोषिक विजेते, ओल्गा च्युमिना यांनी 1889 मध्ये बाष्किर्तसेवा यांच्या स्मृतीस एक सॉनेट समर्पित केले, जे पॅरिसमधील कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये कवयित्रीने पाहिलेल्या चित्रांचे वर्णन करते:

गोरगरिबांच्या जीवनातील क्षुद्र नाटकांमधून
रेकॉर्ड केलेले आणि जीवनातून कॅप्चर केलेले,
जिथे सर्व काही राहतात: दोन्ही चेहरे आणि आकृत्या,
आणि शब्दांपेक्षा अधिक स्पष्टपणे बोलतो,
गॉस्पेल दंतकथांच्या अद्भुत दृश्यांना
रोम आणि ग्रीसचे घातक महाकाव्य:
तिच्या निर्मितीचे संपूर्ण चक्र -
सर्व काही सत्याने ओतलेले आहे.
“पवित्र पत्नी”, “सीझर”, “नौझिका”...
सर्वत्र विचार आहे, सर्वत्र एक जिवंत आत्मा आहे.

कलाकारावर अनेक कादंबऱ्या लिहिल्या गेल्या आहेत. मरीना त्स्वेतेवाने तिचा पहिला कवितासंग्रह, “इव्हनिंग अल्बम” “मारिया बाश्किर्तसेवाच्या धन्य स्मृतीला” समर्पित केला.

एम. बाष्किर्तसेवा यांनी 150 हून अधिक चित्रे, 200 रेखाचित्रे आणि अनेक शिल्पे सोडली. फ्रेंच सोसायटी ऑफ वुमन आर्टिस्टने पॅरिसमध्ये आयोजित केलेल्या दोन प्रदर्शनांनंतर बहुतेक चित्रे फ्रान्स आणि अमेरिकेतील संग्रहालयांसाठी विकत घेतली गेली. नाइस म्युझियममध्ये बाष्कीर्तसेवेसाठी स्वतंत्र खोली आहे. तिची चित्रे रशियन संग्रहालय, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, नेप्रॉपेट्रोव्हस्क, सेराटोव्ह, खारकोव्ह संग्रहालयात ठेवली आहेत.

एमआरिया कॉन्स्टँटिनोव्हना बाष्किर्तसेवाचा जन्म पोल्टावाजवळील गैव्होरोन्ट्सी गावात एका श्रीमंत, सुसंस्कृत कुटुंबात झाला. लग्नानंतर दोन वर्षांनी, बाष्कीर्तसेवाची आई तिच्या पतीपासून विभक्त झाली आणि तिच्या दोन मुलांसह तिच्या पालकांच्या इस्टेटमध्ये गेली. 1870 मध्ये, बाष्किर्तसेव्ह - आई, काकू, आजोबा, भाऊ, चुलत भाऊ - फॅमिली डॉक्टरांसह, परदेशात गेले आणि नाइसमध्ये स्थायिक झाले. 1877 मध्ये, मारियाच्या आग्रहावरून संपूर्ण कुटुंब पॅरिसला गेले. त्याच वर्षी, मारियाने एफ. ज्युलियनच्या प्रसिद्ध स्टुडिओमध्ये प्रवेश केला. स्टुडिओमध्ये अकरा महिन्यांच्या कामानंतर, प्रसिद्ध कलाकार (रॉबर्ट-फ्ल्यूरी, बौगुएरो, बौलेंजर, लेफेब्रे) यांचा समावेश असलेल्या अकादमी ज्युरीने तिला सुवर्णपदक दिले.

शरद ऋतूतील. 1884. लक्झेंबर्ग संग्रहालय

तिने विश्रांती न घेता, तिच्या विलक्षण क्षमता आणि अष्टपैलू प्रतिभा विकसित करत सतत काम केले. तिने पियानो, वीणा आणि गिटार वाजवले. उत्कृष्ट, दुर्मिळ आवाज आणि उच्चारित नाट्यमय प्रतिभा असलेल्या तिने गायनाचा अभ्यास केला. फ्रेंच भाषेत अस्खलित, तिने इंग्रजी, जर्मन, इटालियन, प्राचीन ग्रीक आणि लॅटिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले. नाइसमध्ये, बारा वर्षांच्या मारियाने डायरी लिहायला सुरुवात केली. 1887 मध्ये प्रथम फ्रेंचमध्ये प्रकाशित झाले आणि नंतर रशियनसह जवळजवळ सर्व युरोपियन भाषांमध्ये अनुवादित झाल्या, डायरीने तिचे नाव प्रसिद्ध केले. 1990 च्या दशकापासून ते रशियामध्ये तीन वेळा प्रकाशित झाले आहे.

"हा एक अतिशय मनोरंजक मानवी दस्तऐवज आहे," एक बारा वर्षांची मुलगी लिहिते, स्वतःशी संभाषण सुरू करते. पण त्याच वेळी, ती भविष्यातील वाचकाबद्दल विचार करू लागते. पुढील शब्द त्याला उद्देशून आहेत: “जर हे पुस्तक अचूक, पूर्णपणे कठोर सत्याचे प्रतिनिधित्व करत नसेल तर त्याचा काही अर्थ नसता. परंतु एखाद्या व्यक्तीचे जीवन, ते सर्व जीवन, कोणत्याही वेष किंवा शोभाशिवाय, नेहमीच एक महान आणि मनोरंजक गोष्ट असते."

"डायरी" वाचताना उद्भवणारी पहिली भावना लेखकाच्या विचारांच्या विलक्षण परिपक्वतेबद्दल आश्चर्यकारक आहे. सतत, प्रत्येक चरणावर, बशकिर्तसेवा प्रत्येक गोष्टीत तिच्या प्रतिभेची चाचणी घेते आणि चाचणी घेते. 1884 मध्‍ये माउपासांत सोबतच्‍या पत्रव्यवहारातून तिच्‍या तल्लख क्षमतांचे उत्तम वर्णन केले जाते.

“मी एका चांगल्या सकाळी उठलो,” मारिया तिच्या “डायरी” मध्ये लिहिते, “खर्‍या जाणकाराला मी म्हणू शकणाऱ्या सुंदर आणि हुशार गोष्टींचे कौतुक करण्यास प्रोत्साहित करण्याच्या इच्छेने. मी त्याला शोधून निवडले.

विविध काल्पनिक नावांनी स्वाक्षरी असलेली सहा पत्रे मौपसंत यांना उद्देशून होती. प्रत्येक पत्र इतरांपेक्षा इतक्या वेगळ्या शैलीत लिहिलेले आहे की मौपसंत सारख्या गुरुलाही या साहित्यिक गूढतेला बळी पडले. तर, एका पत्रात त्याने संशय व्यक्त केला आहे की तिला लिहिणारी ती तरुण स्त्री नाही, ज्याने तिने स्वतःची ओळख करून दिली, तर एक जुनी विद्यापीठातील शिक्षिका, दुसर्‍या पत्रात तो सूचित करतो की त्याची बातमीदार एक सहज सद्गुण असलेली स्त्री आहे. तो प्रत्यक्षात कोणाशी पत्रव्यवहार करत होता हे त्याला कधीच कळले नाही.

मारिया बाष्किर्तसेवाच्या मौपसांतला लिहिलेल्या पत्रांचा हा उतारा आहे.

“मी तुला का लिहिलं? एका छान सकाळी तुम्ही उठता आणि समजले की तुम्ही एक दुर्मिळ प्राणी आहात, मूर्खांनी वेढलेले आहात. तुम्ही डुकरांसमोर इतके मोती उधळून लावत आहात हा विचार करून तुमच्या मनाला कडूपणा येतो. मी एखाद्या प्रसिद्ध व्यक्तीला, मला समजून घेण्यास पात्र असलेल्या व्यक्तीला लिहिले तर? ते सुंदर, रोमँटिक असेल आणि - कोणास ठाऊक? - कदाचित, काही पत्रांनंतर, तो तुमचा मित्र होईल आणि त्याव्यतिरिक्त, अगदी मूळ परिस्थितीत जिंकला जाईल. आणि म्हणून तुम्ही स्वतःला विचाराल: मी कोणाला लिहावे? आणि निवड तुमच्यावर येते."

रॅली. 1884. ओरसे संग्रहालय, पॅरिस

आपण पाहू शकता की, डायरी आणि पत्रातील या प्रकरणावरील नोंदी मोठ्या प्रमाणात भिन्न आहेत. खरी बाष्कीर्तसेवा कुठे आहे? अर्थात, "डायरी" मध्ये, जी वाचकांसाठी आहे: कुटुंब, मित्र. आणि लेखन हे "साहित्य" आहे, जरी ते उत्कृष्ट असले तरी.

एलडायरीचे साहित्यिक गुण निर्विवाद आहेत. आणि तरीही, त्यातील प्रत्येक ओळ साक्ष देते की लेखक, सर्व प्रथम, एक कलाकार आहे. निसर्गाची सूक्ष्म, भावपूर्ण रेखाचित्रे, त्याचे मूड, लोकांची भव्य पोट्रेट, जणू एखाद्या शिल्पकाराच्या हाताने कोरलेली. ती तिच्या दिसण्याला कलाकृती मानते: “माझ्या पोशाखाने आणि केशरचनाने मला खूप बदलले आहे. मी चित्रासारखा दिसत होतो." बाष्कीर्तसेवा लिहितात त्या प्रत्येक गोष्टीत, शोधत असलेल्या आत्म्याची अस्वस्थता, एक जिवंत, उत्कट कल्पना प्रतिबिंबित होते: “आम्ही काय करतो? अखेरीस, गरज आहे? प्रत्यक्षात सर्वकाही अनुभवण्याचा कोणताही मार्ग नसल्यामुळे, जे काही उरते ते स्पष्टपणे आणि खोलवर अनुभवणे, स्वप्नात जगणे." आणि जेव्हा तिने ज्युलियनच्या स्टुडिओमध्ये प्रवेश केला तेव्हा मारियाला एकच आवड होती - चित्रकलेची आवड. "मला चित्रकलेसाठी सर्व काही सोडायचे आहे," ती तिच्या डायरीत लिहिते. "आपण हे दृढपणे लक्षात ठेवले पाहिजे आणि हे आपले संपूर्ण आयुष्य असेल."

हळूहळू, जागतिक कलात्मक संस्कृतीशी रक्ताच्या संबंधाची भावना तिच्यामध्ये जन्माला येते: “आणि माझ्या धैर्याने मी स्वतःला जगातील सर्व उत्कृष्ट कृतींसह सर्व नायकांशी संबंधित समजतो! त्या रहस्यमय कनेक्शनच्या विषयावर एक मनोरंजक प्रबंध लिहू शकतो जो नायकांना प्रत्येकाशी अनुकरणीय कार्यांमध्ये जोडतो. विचार करणारे लोक!»

एका तरुणीचे पोर्ट्रेट. 1881. राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

कलेत, तिला "सर्वात सत्य आहे, जे निसर्गाच्या सर्वात जवळ आहे ते सर्व आवडते. आणि हे निसर्गाचे अनुकरण हाच चित्रकलेचा उद्देश नाही का?” तिचे आवडते कलाकार जुने स्पॅनिश मास्टर्स आहेत: “वेलाझक्वेझशी कशाचीही तुलना होऊ शकत नाही. आणि रिबेरा? काहीतरी अधिक सत्य, अधिक दैवी आणि खरोखर सत्य पाहणे शक्य आहे का? आपल्याला आत्मा आणि शरीर यांच्यातील संबंध आवश्यक आहे. तुम्हाला वेलाझक्वेझप्रमाणेच, कवीसारखे निर्माण करणे आणि बुद्धिमान व्यक्तीसारखे विचार करणे आवश्यक आहे. ”

सौंदर्य आणि दुःख या दोन्ही गोष्टींना प्रतिसाद देणारे तिचे हृदय संवेदनशील होते. बशकीर्तसेवा परोपकारी कार्यात गुंतलेली होती आणि गरीब लोकांबद्दल सहानुभूती तिच्या चित्रांमधील मुख्य पात्रांच्या निवडीतून प्रकट झाली. ही पॅरिसच्या बाहेरील मुले, शाळकरी मुले, रस्त्यावरील गरीब लोक आहेत, ज्यांचे नशीब ती चित्रकलेच्या माध्यमातून इतक्या सत्यतेने आणि खात्रीपूर्वक सांगू शकली.

बद्दल"द मीटिंग" या कलाकाराच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रांपैकी एकामध्ये हे विशेषतः स्पष्ट होते. बर्याच मास्टर्सना हे मान्य करायचे नव्हते की हे काम एका तरुण, जवळजवळ नवशिक्या कलाकाराने केले आहे. यामुळे डायरीत पुढील नोंद झाली: “सहा वर्षे, माझ्या आयुष्यातील सर्वोत्तम सहा वर्षे, मी दोषी म्हणून काम करत आहे; मी कोणालाही दिसत नाही, मी माझ्या आयुष्यात काहीही वापरत नाही. सहा वर्षांनंतर मी एक चांगली गोष्ट तयार केली आणि तरीही त्यांनी मला मदत केली हे सांगण्याचे धाडस! अशा श्रमांचे बक्षीस भयंकर निंदा मध्ये बदलते!

“रॅली” या पेंटिंगकडे पहात असताना, आपल्याला कलाकाराचे शब्द आठवतात: “मी एक शिल्पकार जन्माला आलो आहे, मला हे रूप आराधनेपर्यंत आवडते. रंगांमध्ये फॉर्मसारखी शक्ती कधीच असू शकत नाही, जरी मला पेंट्सचे वेड आहे. पण फॉर्म! छान हालचाल, उत्तम पोझ! आपण वळता - सिल्हूट बदलतो, त्याचे सर्व अर्थ टिकवून ठेवतो!

पावसाची छत्री. 1883. राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

शाळकरी मुलांचा एक गट विश्वासार्हपणे "एकत्र विणलेला" आहे, जुन्या, परंतु तरीही मजबूत कुंपणाप्रमाणे, ज्याच्या विरोधात कारवाई केली जाते. समोरून फक्त एका मुलाचा चेहरा दाखवला आहे, बाकीचे दिसत नाहीत किंवा पूर्णपणे दिसत नाहीत. परंतु प्रत्येक पात्राचे छायचित्र, पोझेस, पाय, अगदी शूज देखील अभिव्यक्ती आणि अत्यंत वैयक्तिक आहेत. सर्व तपशील सुंदरपणे रेखाटले आहेत, विशेषतः मुलांचे हात.

"मीटिंग" या पेंटिंगमध्ये मारिया बाष्किर्तसेवाचा शब्दप्रयोग जाणवतो: "एका कॅनव्हासमध्ये तीनशे पृष्ठे असू शकतात." इथली प्रत्येक गोष्ट प्रौढ कौशल्य, तेजस्वी प्रतिभा आणि जीवनातील सत्याने ओतप्रोत आहे.

मारियाला असे वाटले की ती केवळ वास्तविक कामाच्या पूर्वसंध्येला होती. 1883 मधील डायरीच्या एका पानावर फ्लेरी आणि इतरांनी "उत्कृष्ट" म्हटले तरीही ती उद्गारते, "तरीही मला आनंद वाटणार नाही, कारण ही माझ्या सामर्थ्याची कमाल नाही. मी स्वत: स्वतःवर फार आनंदी नाही, मला अधिक चांगले आवडेल! आणि असा विचार करू नका की ही अलौकिक बुद्धिमत्तेची वेदनादायक असंतोष आहे, हे आहे ... बरं, ते काय आहे हे मला माहित नाही! ”

ज्युल्स बॅस्टियन-लेपेज यांच्याशी ओळख, त्यांचे कार्य, "काव्यात्मक वास्तववाद" च्या कल्पनेने ओतप्रोत, बाष्किर्तसेवाची कला अधिक शुद्ध आणि खोल बनली. तिची असंख्य पोर्ट्रेट त्यांच्या परिपक्वता, जाणीवपूर्वक आणि जवळजवळ क्वचितच संयमित रंग, हावभावाची सत्यता आणि चित्रित केलेल्या व्यक्तीच्या व्यक्तिमत्त्वाचे सार प्रकट करण्याच्या क्षमतेने आश्चर्यचकित करतात. "लिलाक्सचा पुष्पगुच्छ असलेली तरुण स्त्री" (1881) हे अद्भुत पोर्ट्रेट आहे.

स्त्रीचा सुंदर, स्पष्टपणे शिल्प केलेला तणाव, उत्कट चेहरा, लांब बोटांनी तिचा पातळ हात आणि लिलाकचा एक नाजूक पुष्पगुच्छ - प्रत्येक गोष्ट परिष्कृतपणा जोडते आणि जुन्या स्त्रीची रोमँटिक प्रतिमा तयार करते.

"शरद ऋतू" (1884) ही पेंटिंग 19 व्या शतकातील सर्वोत्तम लँडस्केपपैकी एक आहे, जिथे एक साधा शरद ऋतूतील आकृतिबंध खोल प्रतीक बनतो. या चित्राकडे पाहून, तुम्हाला समजते की मारिया बाष्किर्तसेवा ही एक महान मास्टर तरुणी काय होती आणि जर ती जास्त काळ जगली असती तर ती कोणत्या उंचीवर पोहोचली असती.

मारिया बाष्किर्तसेवा यांचे वयाच्या 24 व्या वर्षी सेवनाने निधन झाले.

लिलाक्सचा पुष्पगुच्छ असलेली तरुण स्त्री. 1881.
राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

सप्टेंबर 1884 मध्ये, तिच्या मृत्यूच्या एक महिना आधी, ती तिच्या डायरीत लिहिते: “मला एका नवीन पेंटिंगची कल्पना होती... मला एका नवीन चवीच्या कथानकाचे तीव्र आकर्षण आहे, ज्यामध्ये असंख्य नग्न आकृत्या आहेत; कॅनव्हास खूप मोठा नसावा. होय, मी ते नक्कीच करेन. हे फेअर ग्राउंड कुस्तीपटू आहेत आणि आजूबाजूला लोक आहेत... हे खूप कठीण असेल, परंतु ते मला मोहित करते, मग दुसरे काहीही आवश्यक नाही: नशा, इतकेच!

आणि अद्भुत, विलक्षण मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना बाष्किर्तसेवा शेवटपर्यंत जीवनासाठी, माणसासाठी, वास्तविक कलेसाठी अशी लढाऊ राहिली.

मारिया बशकिर्तसेवा यांना तितकेच रशियन, फ्रेंच आणि युक्रेनियन कलाकार मानले जाऊ शकते. तिचा जन्म पोल्टावा प्रदेशात झाला आणि तिचे बालपण व्यतीत झाले; मुलीचे सुरुवातीचे तारुण्य संपूर्ण युरोपच्या कौटुंबिक सहलींमध्ये घालवले गेले आणि तिची अल्पायुषी कलात्मक क्रियाकलाप प्रामुख्याने पॅरिसमध्ये केंद्रित होती. बशकिर्तसेवा ही केवळ पहिली महिलाच नाही तर पहिली रशियन कलाकार देखील बनली ज्याची कामे लुव्रेने संपादन केली. तथापि, या विलक्षण व्यक्तिमत्त्वाला प्रसिद्ध बनवणारी गोष्ट म्हणजे तिच्या डायरीचे मरणोत्तर प्रकाशन, जे मारियाने वयाच्या बाराव्या वर्षापासून ठेवले. त्यांच्या विविध भाषांमधील अनेक आवृत्त्या 19व्या - 20व्या शतकाच्या सुरुवातीला एक प्रकारची बेस्टसेलर बनल्या. तिच्या प्रकाशित रेकॉर्डिंगने त्या काळातील प्रसिद्ध सर्जनशील लोकांवर खोलवर छाप पाडली आणि आपल्या समकालीनांना प्रेरणा देत राहिली.

लेख मारिया बाष्किर्तसेवा या कलाकाराच्या लहान परंतु विलक्षण जीवनाबद्दल, तिच्या भेटवस्तू, प्रतिभा आणि सर्जनशीलता, त्यातील उद्धरणांसह तिच्या प्रसिद्ध डायरीबद्दल सांगेल.

बालपण आणि लवकर किशोरावस्था

तिच्या डायरीच्या मरणोत्तर आवृत्तीत मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना बाष्किर्तसेवाचे वय किंचित बदलले होते. फ्रान्सच्या नॅशनल लायब्ररीमध्ये सापडलेल्या नोंदीनुसार, तिची जन्मतारीख १८५८, २४ नोव्हेंबर अशी आहे. फादर कॉन्स्टँटिन बाश्किर्तसेव्ह, एक वास्तविक राज्य परिषद आणि स्थानिक अभिजनांचे नेते, पोल्टावा प्रांतातील गॅव्ह्रोन्ट्सी इस्टेटचे मालक होते, जिथे मारियाचा जन्म झाला होता. परंतु मुलीने बालपणीची पहिली वर्षे चेरन्याकोव्हका येथे घालवली, कर्नल चेरन्याकच्या क्षेत्रात, डिकांकापासून फार दूर नाही, गोगोलने गौरव केला. तिच्या पालकांचा घटस्फोट झाला आणि तिची आई, बाबनिनच्या लग्नापूर्वी, खारकोव्ह प्रांतात असलेल्या तिच्या वडिलांच्या इस्टेटमध्ये गेली.

मे 1870 पासून, दहा वर्षांची मुस्या, तिला प्रेमाने घरी बोलावले जात असे, ती तिची आई, आजोबा आणि काकूंसोबत युरोपला जात होती. दोन वर्षे कुटुंब ऑस्ट्रिया आणि स्वित्झर्लंडमधून प्रवास करते, व्हिएन्ना, बाडेन-बाडेन, जिनिव्हा येथे थांबते आणि फ्रान्समध्ये त्यांचा प्रवास संपवते, जेथे पॅरिसला भेट दिल्यानंतर ते नाइसमध्ये स्थायिक होतात. येथे मारिया बाष्किर्तसेवाने तिची नशीबवान डायरी फ्रेंचमध्ये ठेवण्यास सुरुवात केली, ज्याच्या पहिल्या नोंदी 1870 च्या आहेत. तिचा प्रवास तिथेच संपला नाही; ती अनेकदा तिच्या कुटुंबासह इटलीला, युक्रेनला तिच्या वडिलांना भेटण्यासाठी, सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोला जात असे.

शिक्षण

मुसीसाठी प्रशासक आणि शिक्षक नियुक्त केले गेले. त्यावेळी तेरा वर्षांच्या मुलीसाठी हे सर्वोत्तम शिक्षण होते. तिने स्वतः विषय निवडले आणि मारियाच्या आवडीची श्रेणी अत्यंत विस्तृत असल्याचे दिसून आले. अनिवार्य नृत्य, ललित कला, गायन आणि संगीत या व्यतिरिक्त, तिला भाषा, इतिहास, साहित्य आणि तत्त्वज्ञानात सर्वाधिक रस होता. जणू काही तिच्या आयुष्याचा एक छोटासा काळ पाहत असताना तिला काळाच्या क्षणभंगुरतेची काळजी वाटते. मुलीने दररोज नऊ तास अभ्यासासाठी देण्याचे ठरवले. तिची शक्य तितकी आणि त्वरीत जाणून घेण्याची तिची तहान एका अतुलनीय उत्कटतेशी तुलना करता येते.

“जेव्हा मी टायटस लिव्ही पूर्ण करेन, तेव्हा मी मिशेलेटचा फ्रान्सचा इतिहास सुरू करेन. मला अ‍ॅरिस्टोफेनेस, प्लुटार्क, हेरोडोटस, अंशतः झेनोफोन माहीत आहे... तसेच एपिकेटस, पण, खरोखर, हे सर्व पुरेसे नाही. आणि मग होमर - मी त्याला चांगले ओळखतो; प्लेटोचेही थोडेसे.

तिला स्वतःची आणि तिच्या शिक्षकांची खूप मागणी आहे. शिक्षिकेची वाट पाहत असताना, तिला उशीर झाल्याचा राग आला, मारिया तिच्या डायरीत लिहिते:

“मी दीड तास शिक्षकाची वाट पाहत होतो; तिला नेहमीप्रमाणे उशीर झाला. मी चीड आणि रागाने माझ्या बाजूला आहे. ती मला माझा वेळ वाया घालवायला लावते. शेवटी, मी 13 वर्षांचा आहे, आणि जर मी वेळ वाया घालवला तर माझे काय होईल?.. आयुष्यात करण्यासारखे बरेच काही आहे आणि आयुष्य खूप लहान आहे!”

तिची बालिश महत्वाकांक्षा, आकांक्षा आणि महत्वाकांक्षा फक्त अविश्वसनीय वाटतात. 1873 च्या पाच महिन्यांच्या आत, तिने लिसियममध्ये तीन वर्षांचा शैक्षणिक अभ्यासक्रम पूर्ण केला. रशियन आणि युक्रेनियन व्यतिरिक्त, ती बर्‍याच युरोपियन भाषांमध्ये तसेच लॅटिन आणि प्राचीन ग्रीकमध्ये अस्खलित होती, ज्यामध्ये प्रामुख्याने वैज्ञानिक आणि तात्विक कार्य प्रकाशित झाले होते. मारियाने सर्व लेखकांचे मूळ वाचन करण्यास प्राधान्य दिले. प्रसिद्ध फ्रेंच नाटककार, कवी आणि गद्य लेखक फ्रँकोइस कॉपेट, नंतर कलाकार मारिया बाष्किर्तसेवाच्या पॅरिसियन स्टुडिओला भेट देऊन, त्यांच्या छापांचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले:

“...एका गडद कोपऱ्यात, डेस्कटॉपवर विखुरलेल्या शेल्फवर यादृच्छिकपणे मांडलेल्या, पुस्तकांचे असंख्य खंड स्पष्टपणे दिसतात. मी वर गेलो आणि शीर्षके पाहू लागलो. मानवी प्रतिभेची ही सर्वोत्कृष्ट कामे होती. ते सर्व येथे त्यांच्या मूळ भाषेत - फ्रेंच, इटालियन, इंग्रजी, तसेच लॅटिन आणि अगदी ग्रीकमध्ये गोळा केले गेले होते आणि ही "लायब्ररी पुस्तके" अजिबात नव्हती, फर्निचरसाठी पुस्तके, परंतु वास्तविक, वापरलेली पुस्तके, वाचा आणि पुन्हा वाचली. . डेस्कवर प्लेटो ठेवलेला आहे, सर्वात आश्चर्यकारक पृष्ठांपैकी एक उघडा.

संगीत आणि गायन प्रतिभा

ललित कलेच्या क्षेत्रातील तिच्या विलक्षण क्षमतेव्यतिरिक्त, मुलीला उत्कृष्ट श्रवण तसेच विस्तृत श्रेणीसह मजबूत आणि स्पष्ट मेझो-सोप्रानो आवाजाची भेट दिली गेली. पियानो, वीणा, गिटार आणि मेंडोलिन वाजवण्यात तिने उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले. मारियाने व्होकल आणि म्युझिक क्लासेससाठी बराच वेळ दिला. प्रसिद्धीच्या शोधात आणि कोणीतरी महत्त्वपूर्ण बनण्याच्या इच्छेमध्ये, तिने ऑपेरा गायक म्हणून विलक्षण यश मिळविण्याची योजना आखली. तिच्या दुर्मिळ प्रतिभेचे कौतुक करून, कुटुंबातील सर्व सदस्यांनी आणि परिचितांनी देखील तिच्यासाठी या करिअरची भविष्यवाणी केली. आणि तरुण मॅडेमोइसेल बाष्किर्तसेवा यांनी तिच्या आशेबद्दल लिहिले:

"मला विजय आणि मजबूत संवेदनांसाठी तयार केले गेले आहे, म्हणून मी गायक बनणे ही सर्वात चांगली गोष्ट आहे ..."

तथापि, वयाच्या 16 व्या वर्षी, मुलीचे सेवन झाल्याचे निदान झाले, कारण एकदा क्षयरोग म्हणतात. ही गुंतागुंत घशात पसरली, ज्यामुळे गाण्याचा आवाज कमी झाला आणि हळूहळू बहिरेपणा वाढला. जर या दुर्दैवी परिस्थितीत नसता, तर मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना बाष्किर्तसेवा यांचे चरित्र पूर्णपणे वेगळे झाले असते. चित्रकलेसाठी नव्हे तर ऑपेरा रंगमंचावर स्वतःला झोकून देऊन ती दीर्घ आयुष्य जगू शकली असती; तिच्या डायरीने पूर्णपणे भिन्न सामग्री प्राप्त केली आणि कदाचित ती कधीच प्रकाशित झाली नसती.

कला शिक्षण

आजारपणामुळे 1876 चे संपूर्ण वर्ष इटलीच्या रिसॉर्ट्समध्ये घालवल्यानंतर, मारिया बाष्किर्तसेवाने तिची कलात्मक प्रतिभा सुधारण्याचा आणि ललित कलांच्या क्षेत्रात उत्कृष्ट यश मिळविण्याचा निर्णय घेतला. 1877 मध्ये, तिचे कुटुंब पॅरिसला गेले, जिथे मारियाने प्रथम उत्कृष्ट शिक्षक रॉबर्ट-फ्ल्युरीच्या स्टुडिओमध्ये चित्रकलेचा अभ्यास केला आणि नंतर खाजगी ज्युलियन अकादमीमध्ये प्रवेश केला, जो पॅरिसियन स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्सचा एक योग्य स्पर्धक होता.

“चित्रकला मला निराश करते! कारण माझ्यात चमत्कार घडवण्याची क्षमता आहे, आणि तरीही, ज्ञानाच्या बाबतीत, मी भेटलेल्या पहिल्या रस्त्यावरील मुलीपेक्षा मी नगण्य आहे जिच्याकडे क्षमता असल्याचे लक्षात आले आणि तिला शाळेत पाठवले गेले.

"सहा आठवड्यांच्या अभ्यासानंतर मास्टरसारखे चित्र काढण्याचा प्रयत्न करणे भयंकर आहे."

रॉडॉल्फो ज्युलियनची संस्था त्यावेळी महिलांना स्वीकारणारी एकमेव कला अकादमी होती. त्यामुळे, अमेरिका, ब्राझील, कॅनडा आणि बहुतेक युरोपियन देशांमधून बरेच विद्यार्थी होते. त्यापैकी पोलंडमधील अण्णा बिलिन्स्काया-बोगदानोविच आणि स्वित्झर्लंडमधील लुईस ब्रेस्लाऊ या दोन भावी प्रसिद्ध कलाकारांचा अभ्यास केला, ज्यांना बाष्किर्तसेवाने तिच्या डायरीत नमूद केल्याप्रमाणे, तिचे खरे प्रतिस्पर्धी मानले. अभ्यासाच्या काळातील तिच्या नोट्सने अकादमी, शिक्षक आणि विद्यार्थ्यांच्या अनेक आठवणी सोडल्या. मारियाला समजले आहे की तिच्याकडे सर्जनशीलता आणि स्वत: ची पुष्टी करण्यासाठी कमी वेळ आहे, म्हणून ती ज्युलियनची संस्था शिकवू शकतील अशा सर्व कलात्मक विज्ञानांमध्ये प्रभुत्व मिळविण्यासाठी लवकरात लवकर घाई करते.

“कार्यशाळेत सर्वकाही अदृश्य होते; येथे तुमचे नाव किंवा आडनाव नाही; इथे तू तुझ्या आईची मुलगी होणं थांबवलंस, इथे प्रत्येकजण आपापल्या परीने आहे, प्रत्येक व्यक्तीकडे कला आहे, आणि आणखी काही नाही.

“मला पुढे काहीच दिसत नाही... पेंटिंगशिवाय काहीच नाही. जर मी एक महान कलाकार झालो, तर हे माझ्यासाठी सर्वकाही बदलेल, तर मला भावना, विश्वास ठेवण्याचा (स्वतःचा) अधिकार असेल, मला माझ्या सर्व चिंता येथे लिहून ठेवण्याचा मला स्वतःचा तिरस्कार वाटणार नाही.

ती कार्यशाळांमध्ये बरेच तास घालवते, तिच्या कामाच्या अभूतपूर्व क्षमतेसह आश्चर्यकारक शिक्षक. दोन वर्षांत, बाष्किर्तसेवा सात वर्षांचा शैक्षणिक अभ्यासक्रम पूर्ण करण्यात यशस्वी झाली, परंतु तिने ज्युलियनच्या महिला स्टुडिओमध्ये उपस्थित राहणे आणि तेथील विद्यार्थ्यांशी संबंध राखणे सुरू ठेवले. 1881 च्या एका विषयावरील पेंटिंगमध्ये, मुलीने स्टुडिओचे वातावरण, विद्यार्थी जीवनातून रेखाटलेले आणि कॅनव्हासच्या अग्रभागी, मध्यभागी बसलेले चित्रण केले.

ललित कला

1880 पासून तिच्या मृत्यूपर्यंत, मारिया बाष्किर्तसेवा पॅरिस सलूनमधील सर्वात प्रतिष्ठित कला प्रदर्शनाच्या नियमित प्रदर्शनांमध्ये सहभागी झाली. अपवाद फक्त 1883 चा होता. 1882 मध्ये कलाकाराने प्रदर्शित केलेल्या "सलोन ज्युलियन" या पेंटिंगला दुसरे स्थान मिळाले, "मीटिंग" पेंटिंग आणि 1984 मध्ये तिच्या चुलत भावाच्या पेस्टल पोर्ट्रेटला ज्यूरीकडून सन्माननीय उल्लेख मिळाला.

मारिया बाष्किर्तसेवाची सर्वात हृदयस्पर्शी चित्रे "रेन अंब्रेला", "जीन आणि जॅक" मानली जातात आणि सर्वात प्रसिद्ध चित्रे म्हणजे "मीटिंग", पॅरिसच्या झोपडपट्टीतील मुलांचे चित्रण आणि "स्टुडिओमध्ये".

पार्क लँडस्केप आणि शहराच्या दृश्यांव्यतिरिक्त, कलाकाराची मुख्य थीम महिला आणि मुलांची पोर्ट्रेट होती, ज्यामध्ये तिने कुशलतेने तिच्या मॉडेलची मनःस्थिती, वर्ण आणि खोल भावनिक स्थिती व्यक्त केली. अनेक सेल्फ-पोर्ट्रेट्समध्ये, कलाकाराने तिच्या स्वभावातील चैतन्य आणि सुसंस्कृतपणावर जोर दिला आहे, जे छायाचित्रे प्रतिबिंबित करतात त्यापेक्षा अधिक चांगले आहेत, एकतर जिज्ञासू, भेदक नजरेवर किंवा क्षणभंगुर आणि अर्थपूर्ण स्मितकडे लक्ष केंद्रित करतात.

"माझे फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट मला कधीच सांगणार नाहीत, त्यात रंगांचा अभाव आहे आणि माझा ताजेपणा, माझा अतुलनीय शुभ्रपणा हे माझे मुख्य सौंदर्य आहे."

बशकिर्तसेवाने खूप सखोल काम केले आणि शक्य तितकी कामे मागे ठेवण्याची घाई केली. कधीकधी, स्वत: साठी सेट केलेला वेग राखण्यात अक्षम, ती तिच्या डायरीच्या पानांवर तिचा थकवा व्यक्त करते.

"असे काही क्षण आहेत जेव्हा मी इटलीला जाण्यासाठी - सूर्य, संगीत आणि प्रेमात राहण्यासाठी मानसिक कार्य, प्रसिद्धी आणि चित्रकला या क्रूसिबलसह नरक म्हणण्यास तयार आहे."

“मी काय आहे? काहीही नाही. मला काय व्हायचे आहे? प्रत्येकजण. अनंताकडे असलेल्या या आवेगांनी कंटाळलेल्या माझ्या मनाला आपण विश्रांती देऊ या.”

मारिया कॉन्स्टँटिनोव्हना बाष्किर्तसेवाची चित्रे वास्तववाद आणि निसर्गवादाच्या शैलीत लिहिली गेली आहेत, काही प्रमाणात ज्युल्स बॅस्टियन-लेपेजच्या शैलीची आठवण करून देणारी, कलाकाराची आवडती शिक्षक आणि मित्र, ज्याची तिने प्रशंसा केली. तथापि, लेपेजने निसर्ग आणि ग्रामीण लँडस्केपमधून प्रेरणा घेतली असताना, बाष्किर्तसेवा शहरी दृश्यांकडे वळली आणि याबद्दल लिहिली:

"मी शेतांबद्दल काहीही बोलत नाही, कारण बॅस्टियन-लेपेज त्यांच्यावर सार्वभौम म्हणून राज्य करते, परंतु रस्त्यावर अद्याप त्याच्या ब्रशची शक्ती नाही."

दुर्दैवाने, दोन्ही कलाकारांना खूप लवकर प्राणघातक आजारांनी ग्रासले होते आणि शिक्षक केवळ एका महिन्याने आपल्या विद्यार्थ्यापेक्षा जास्त जगले. मारिया बाष्किर्तसेवा 1884 मध्ये 12 नोव्हेंबर रोजी मरण पावली. काही दिवसात ती 26 वर्षांची झाली असेल.

बशकीर्तसेवा यांच्या कलात्मक कामांचा वारसा

कलाकाराची संपूर्ण सर्जनशील कारकीर्द, अकादमीतील तिच्या अभ्यासाच्या कालावधीसह, एकूण सात वर्षे असूनही, ती खूप उत्पादक होती. मारिया बाष्किर्तसेवाच्या सर्व चित्रांपैकी, 150 कॅनव्हासेस आणि पेस्टल, सुमारे 200 रेखाचित्रे, स्केचेस आणि वॉटर कलर तसेच एक शिल्प आहे हे ज्ञात आहे. अजून बरीच कामे होती, पण ती कॅटलॉग केलेली नव्हती आणि त्यांपैकी अनेकांची नावे नव्हती. बशकीर्तसेवाची बहुतेक चित्रे हरवली आहेत आणि म्हणूनच कलाकारांची मूळ कामे आता दुर्मिळ आहेत; आज जगभरात त्यापैकी सुमारे 60 शिल्लक आहेत.

1885 मध्ये, सोसायटी ऑफ वुमन आर्टिस्ट ऑफ फ्रान्सने बाष्किर्तसेवा यांच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित केले होते, जेथे दहा कॅनव्हासेस, काही जलरंग, रेखाचित्रे आणि शिल्प रेखाटनांचे प्रदर्शन होते. ते सर्व आता फ्रान्समधील संग्रहालयात आहेत.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, बाष्किर्तसेवाच्या आईने संग्रह 3 अलेक्झांडरच्या रशियन संग्रहालयाला दान केला. कलाकृतीत्याच्या मुलीला. संग्रहात रेखाचित्रे, रेखाचित्रे, तैलचित्रे आणि पेस्टल्स यांचा समावेश होता. रशियन संग्रहालयाने कलाकारांची तेरा रेखाचित्रे आणि आठ चित्रे प्रदर्शनात ठेवली होती. 1930 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, अनेक कामे क्रास्नोयार्स्क संग्रहालयात आणि दोन कॅनव्हासेस नेप्रॉपेट्रोव्स्क संग्रहालयात हस्तांतरित करण्यात आली. युक्रेनियन संग्रहालयांना बशकिर्तसेवा यांनी 127 कामे प्रदान केली होती, त्यापैकी तीन चित्रे आता देशात राहिली आहेत, उर्वरित महान देशभक्त युद्धादरम्यान गायब झाली. देशभक्तीपर युद्ध. निर्वासन दरम्यान खारकोव्ह गॅलरीतून 66 चित्रे हरवली; उर्वरित कामांचे भविष्य अज्ञात आहे. तसेच, बाष्किर्तसेवेची बरीच कामे गॅव्ह्रोन्ट्सीमध्ये संग्रहित होती; ती बॉम्बस्फोटादरम्यान नष्ट झाली.

कलाकारांची सर्वात प्रसिद्ध कामे पॅरिसमधील ओरसे संग्रहालयाच्या संग्रहात आणि बाष्किर्तसेवाच्या स्टुडिओ-समाधीमध्ये सादर केली गेली आहेत. तिची काही कामे जगभरातील संग्रहालय आणि खाजगी संग्रहात आहेत.

एकमेव शिल्प

जर नशिबाने मारिया बाष्किर्तसेवाला दीर्घायुष्य दिले असते, तर कदाचित चित्रकलेपेक्षा शिल्पकलेच्या क्षेत्रात कलाकार अधिक प्रसिद्ध झाले असते.

“मी एक शिल्पकार म्हणून जन्माला आलो; मला ते रूप आराधनेपर्यंत आवडते. रंगांमध्ये फॉर्मसारखी शक्ती कधीच असू शकत नाही, जरी मला पेंट्सचे वेड आहे. पण फॉर्म! उत्तम हालचाल, उत्तम पोझ. तुम्ही वळता - सिल्हूट बदलतो, त्याचा सर्व अर्थ टिकवून ठेवतो!.. अरे, आनंद, आनंद! माझ्या पुतळ्यात उभी असलेली स्त्री हातात डोके घेऊन रडत असल्याचे चित्र आहे. जेव्हा ते रडतात तेव्हा खांद्यांची हालचाल तुम्हाला माहीत आहे.”

बाष्कीर्तसेवाने पाच शिल्पांसाठी स्केचेसवर काम केले, परंतु तिने फक्त एकच शिल्प तयार केले, "नौसिकाचे दुःख", ज्यावर कलाकाराने दोन वर्षे काम केले आणि तिच्या मृत्यूच्या वर्षी पूर्ण केले. शिल्पकलेने वास्तववादाच्या कल्पना चित्रकलेपेक्षा खूप नंतर स्वीकारल्या, आणि म्हणून त्या काळातील शिल्पकारांसाठी बाष्कीर्तसेवेचे कार्य खूपच असामान्य आहे; ते रॉडिनच्या नंतरच्या कामांची आठवण करून देणारे आहे. आता "द सॉरो ऑफ नौसिका" हे ओरसे म्युझियममध्ये एक प्रदर्शन आहे आणि मारिया बाष्किर्तसेवाची प्रतिभा किती बहुआयामी होती याची साक्ष देते.

डायरीचा इतिहास

मारिया बाष्किर्तसेवाचे चरित्र तिच्या मुख्य कामापासून अविभाज्य आहे, तिची डायरी, ज्याच्या नोंदी नातेवाईक किंवा मित्रांसाठी गुप्त नव्हते. तिच्या जवळच्या काही लोकांच्या उल्लेखानुसार, मारिया तिच्या हयातीत तिच्या 105 नोटबुकसाठी प्रकाशक शोधत होती. बहुधा, तिने डायरीच्या मरणोत्तर प्रकाशनाबद्दल तिच्या आईला तोंडी सूचना दिल्या, परंतु बाष्किर्तसेव्हच्या नोट्समध्ये ती वारंवार तिचे हेतू व्यक्त करते.

“खोटे आणि ढोंग का? अर्थात, मला हवे आहे, आणि मला आशा आहे, कदाचित, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, या पृथ्वीवर राहावे. मी तरुणपणी मरण पावलो नाही, तर मी एक महान कलाकार म्हणून राहण्याची आशा करतो; आणि जर मी तरुण मेला तर मला एक डायरी सोडायची आहे आणि ती प्रकाशित होऊ द्यावीशी वाटते: असे होऊ शकत नाही की ते मनोरंजक नसेल."

“आणि माझ्या मृत्यूनंतर ते माझ्या ड्रॉवरमधून गोंधळ घालतील, ही डायरी शोधतील, माझे कुटुंब ती वाचतील आणि नंतर ती नष्ट करतील आणि लवकरच माझ्यामध्ये काहीही उरणार नाही, काहीही नाही, काहीही नाही! हेच मला नेहमीच घाबरवायचे! जगण्यासाठी, अशी महत्त्वाकांक्षा बाळगणे, दुःख सहन करणे, रडणे, संघर्ष करणे आणि शेवटी, विस्मरण ... विस्मरण, जणू माझे अस्तित्वच नव्हते ..."

मारियाच्या मृत्यूनंतर, वास्तुविशारद आणि कलाकार एमिल बॅस्टियन-लेपेज, बाष्किर्तसेवाच्या शिक्षकाचा धाकटा भाऊ, तिने तिची आई आंद्रे टेरियरशी ओळख करून दिली, ज्यांनी डायरीचे संपादन केले. प्रकाशनासाठी तयार केलेला मजकूर पूर्ण होण्यापासून दूर होता; त्यात मारियाने उघडपणे मांडलेल्या अनेक कौटुंबिक कथा तसेच त्या काळातील समाजाला न स्वीकारलेले तुकडे वगळले. मारिया बाष्कीर्तसेवाच्या आईने गुप्त नोट्स सार्वजनिकपणे उघड करण्याच्या तिच्या मुलीच्या इराद्याचा निषेध केला, परंतु तिच्या मृत्यूच्या इच्छेचा अवज्ञा करू इच्छित नाही. मोन जर्नल नावाच्या डायरीची पहिली आवृत्ती 1887 ची आहे. इंग्रजी भाषांतरदोन वर्षांनंतर "डायरी ऑफ ए यंग आर्टिस्ट 1860-1884" या शीर्षकाखाली दिसू लागले. हळूहळू, इतर अनेक भाषांमधील प्रकाशने संपूर्ण युरोपमध्ये मोठ्या प्रमाणात विकली गेली.

फ्रेंच नॅशनल लायब्ररीमध्ये 1980 च्या दशकाच्या मध्यात, बाष्किर्तसेवाच्या डायरीचे मूळ मजकूर सापडले. ते वेगवेगळ्या फ्रेंच प्रकाशन संस्थांद्वारे भागांमध्ये प्रकाशित केले गेले. 2005 मध्ये, मारिया बाष्किर्तसेवा यांच्या मूळ पूर्ण-लांबीच्या हस्तलिखितावर आधारित, डायरीची 16-खंड आवृत्ती प्रकाशित झाली. इंग्रजी भाषा“मी सर्वात मनोरंजक पुस्तक आहे” या शीर्षकाचा पहिला भाग प्रकाशित झाला.

मारिया बाष्किर्तसेवाची डायरी ही तरुण, प्रतिभावान मनाचे आश्चर्यकारक आधुनिक मानसिक आत्म-चित्र आहे. तिचे साहित्यिक गद्य, जे कधीकधी संवादात रूपांतरित होते, ते आधुनिक वाचकासाठी देखील अत्यंत आकर्षक राहते. मुलीला निःसंशयपणे एक उत्कृष्ट साहित्यिक भेट होती. तिच्या हस्तलिखितांची मुख्य थीम म्हणजे स्वत: बाष्कीर्तसेवा, तिच्या आशा, प्रसिद्धी मिळवण्याची तीव्र इच्छा, रोगाची नियतकालिक तीव्रता एक प्राणघातक आजार होऊ शकते अशी वाढती भीती आणि तिला आयुष्यात स्वत: ला जाणण्यास वेळ मिळणार नाही.

"अनेक आकांक्षा, कितीतरी इच्छा, कितीतरी प्रकल्प, कितीतरी... प्रत्येक गोष्टीच्या काठावर २४ व्या वर्षी मरणे!"

“...मला जलद, वेगवान, जलद जगायचे आहे... (“इतके व्यस्त जीवन मी कधीही पाहिले नाही,” डी. माझ्याकडे बघत म्हणाला.) हे खरे आहे, मला भीती वाटते की ही इच्छा पूर्ण वेगाने जगणे हे नाजूकपणाचे लक्षण आहे. कोणास ठाऊक?"

"मला किमान दहा वर्षांपेक्षा जास्त वेळ देऊ नका, परंतु या दहा वर्षांत - गौरव आणि प्रेम, आणि मी तीस वर्षांनी समाधानी मरेन. जर कोणी असेल तर मी एक अट ठेवेन: तीस वाजता मरणे, पण जगल्यानंतरच.

“मला असे वाटते की मला मरावे लागेल, मी जगू शकत नाही: मी असामान्यपणे तयार झालो आहे, माझ्यामध्ये अनावश्यक गोष्टींचा अथांग आहे आणि बरेच काही गहाळ आहे; असे पात्र टिकू शकत नाही.”

मुलीचे तीक्ष्ण मन दांभिकतेने रहित आहे, डायरीमध्ये तिच्या कुटुंबाचा केवळ अभ्यासपूर्ण इतिहासच नाही तर 19व्या शतकातील बुर्जुआ समाजाचा अभिनव अहवाल देखील आहे. वर्तमान घटनांबद्दलच्या टिपांव्यतिरिक्त, बाष्किर्तसेवाच्या हस्तलिखितामध्ये प्रामुख्याने मानवी गुण, भावना, कृती, तिच्या वैयक्तिक भावना आणि अनुभव आणि विविध सामाजिक क्षेत्रे आणि घटनांबद्दलच्या दृष्टिकोनाबद्दल निरीक्षणे आणि विधाने समाविष्ट आहेत. हे लक्षात न घेता, मारियाने, वयाच्या तेराव्या वर्षापासून, तिच्या स्वतःच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आणि तिच्या लक्ष वेधून घेतलेल्या इतर लोकांचे निर्दयी मनोविश्लेषण केले.

“मी एक अशा माणसाला ओळखतो जो माझ्यावर प्रेम करतो, मला समजून घेतो, माझी दया करतो, मला आनंदी करण्यासाठी आपले जीवन समर्पित करतो, जो माझ्यासाठी काहीही करण्यास तयार आहे आणि जो माझी फसवणूक करणार नाही, जरी त्याने यापूर्वी माझी फसवणूक केली असली तरी. आणि ही व्यक्ती मीच आहे.”

डायरीतील कोट्स

तिच्या नोट्समधील बरेच उतारे लोकप्रिय झाले आहेत, विशेषत: सूक्ष्म तात्विक निष्कर्ष किंवा जवळजवळ व्युत्पन्न, मानसशास्त्रीय निरीक्षणाने ओतलेले.

"ते मौखिकपणे स्वतःला अपमानित करतात जेव्हा, थोडक्यात, त्यांना त्यांच्या उंचीवर पूर्ण विश्वास असतो."

"खर्‍या अहंकारी लोकांनी फक्त चांगलेच केले पाहिजे: वाईट करून तुम्ही स्वतः खूप दुःखी व्हाल."

"आपण लोकांकडून कशाचीही अपेक्षा ठेवू नये; त्यांच्याकडून आपल्याला केवळ निराशाजनक आशा आणि दु:ख प्राप्त होते."

“पिनप्रिक्स तुम्हाला वेडा बनवतात, परंतु तुम्ही क्लबचा जोरदार फटका सहन करू शकता. हे खरं आहे".

“धन्य ते ज्यांच्याकडे महत्त्वाकांक्षा आहे, ती उदात्त आवड आहे; अभिमान आणि महत्त्वाकांक्षेमुळे, तुम्ही इतरांसमोर दयाळूपणे वागण्याचा प्रयत्न करता, जरी फक्त एक मिनिटासाठी, आणि हे कधीही दयाळू न होण्यापेक्षा चांगले आहे.

“मी एकदा माझ्या आईच्या मिठीत रडलो, आणि या सामायिक दु:खामुळे मला कित्येक महिने इतके क्रूर अपमान वाटले की मी पुन्हा कोणाच्याही समोर दुःखाने रडणार नाही. निराशेने किंवा गमबेटाच्या मृत्यूवर तुम्ही कोणाच्याही समोर रडू शकता, पण तुमची सर्व कमजोरी, तुमचे दुःख, तुच्छता, तुमचा अपमान इतरांसमोर कधीही ओतून देऊ नका! जर यामुळे तुम्हाला एका मिनिटासाठी बरे वाटले, तर ते अनावश्यक कबुलीजबाब असल्यासारखे तुम्हाला खेद वाटतो.”

"आयुष्य छोटं आहे, तुम्हाला शक्य तितकं हसायला हवं. अश्रू टाळता येत नाहीत, ते स्वतःच येतात. अशी दुःखे आहेत जी टाळता येत नाहीत: मृत्यू आणि विभक्त होणे, जरी नंतरचे देखील त्याच्या आनंदाशिवाय नसते जोपर्यंत भेटीची आशा असते. पण छोटय़ा-छोटय़ा गोष्टींनी आयुष्य उध्वस्त करू नका!”

“आपण कधीही आपल्या आत्म्याकडे लक्ष देऊ नये, जे आपल्यावर प्रेम करतात त्यांना देखील. आपण मध्यभागी राहणे आवश्यक आहे, आणि सोडताना, पश्चात्ताप आणि भ्रम मागे सोडा. अशा प्रकारे तुम्ही अधिक चांगले दिसाल आणि चांगली छाप सोडाल. जे गेले ते लोक नेहमी पश्चात्ताप करतात आणि तुम्हाला पुन्हा भेटू इच्छितात; पण ही इच्छा लगेच पूर्ण करू नका, त्याला त्रास द्या; तथापि, जास्त नाही. जेंव्हा आपल्याला खूप दु:ख सहन करावे लागते ते त्याचे मूल्य गमावून बसते जेव्हा ते बर्याच अडचणींनंतर मिळवले जाते: असे दिसते की आपण काहीतरी चांगले होण्याची आशा करू शकलो असतो. किंवा तुला खूप त्रास द्या, खूप जास्त ... तर तू राणी आहेस."

“फक्त जो आपला नवीन मार्ग शोधतो, त्याच्या विशेष छाप व्यक्त करण्याची, त्याचे व्यक्तिमत्व व्यक्त करण्याची संधी उत्तम असू शकते. माझी कला अजून जन्माला आलेली नाही.”

“खरे कलाकार आनंदी असू शकत नाहीत; प्रथम, त्यांना चांगले माहित आहे की जमाव त्यांना समजत नाही, त्यांना माहित आहे की ते शंभर लोकांसाठी काम करतात आणि इतर प्रत्येकजण त्यांच्या वाईट चव किंवा काही फिगारोद्वारे त्यांच्या निर्णयात मार्गदर्शन करतो. समाजातील सर्व वर्गांमध्ये कलेच्या बाबतीतील अज्ञान खरोखरच भयंकर आहे."

"...शौर्य म्हणजे इतरांना ज्याची भीती वाटते आणि ज्याची तुम्हाला भीती वाटत नाही ते करणे नव्हे; खरे, एकच धाडस म्हणजे स्वतःला जे भयावह आहे ते करायला भाग पाडणे.”

"जेव्हा ते वाढू शकत नाही तेव्हा प्रेम कमी होते."

"जेव्हा लोक खूप आनंदी असतात, तेव्हा ते शांतपणे कमी प्रेम करू लागतात आणि एकमेकांपासून वेगळे होतात."

"प्रेमाशिवाय जीवन हे वाइनशिवाय बाटलीसारखे आहे. पण वाइन देखील चांगली असणे आवश्यक आहे. ”

"प्रेमामुळे जगाची जशी असावी तशी कल्पना करणे शक्य होते."

"ते हृदय कसे तोडतात? प्रेम करत नाही किंवा प्रेम करणे थांबवत नाही.”

“एकदा एका स्त्रीचे हृदय भरले की, दुसऱ्या स्त्रीसाठी जागा नसते; पण ते रिकामे होऊ लागताच, दुसरा त्यात प्रवेश करतो - अगदी क्षणापासून तिने तिच्या करंगळीचे टोकही तिथे ठेवले."

1881 मध्ये, बशकिर्तसेवा यांनी ला सिटोयेन या स्त्रीवादी वृत्तपत्रासाठी पॉलीन ओरेल या टोपणनावाने अनेक लेख लिहिले, त्यानंतर तिचे एक विधान फ्रेंच लोकांकडून वारंवार उद्धृत केले जाऊ लागले:

"चला कुत्र्यांवर प्रेम करूया, फक्त कुत्र्यांवर प्रेम करूया!"

Maupassant आणि मारिया यांची पत्रे

मध्ये हे घडले गेल्या वर्षीतिचे जीवन. पत्रव्यवहाराची सुरुवात करणारी बाष्कीर्तसेवा होती, जसे तिने स्वतः लिहिले आहे, ही कल्पना तिला अनपेक्षितपणे आली:

“मी एका चांगल्या सकाळी उठलो, एका खर्‍या जाणकाराला मी म्हणू शकणाऱ्या सुंदर आणि हुशार प्रत्येक गोष्टीचे कौतुक करण्यास प्रोत्साहित करण्याच्या इच्छेने. मी त्याला शोधून निवडले.

होय, तिने त्याला निवडले, उत्कृष्ट साहित्यिक मास्टर गाय डी मौपसांत, आणि केवळ संपूर्ण युरोप त्याच्या कामात मग्न होता म्हणून नाही. महान लेखक अत्यंत लक्षवेधक होता, त्याला मानवी आत्म्याचे सूक्ष्म गुणधर्म उत्तम प्रकारे समजले होते आणि फ्रेंच समाजातील अनेक रहस्ये असलेले तज्ञ म्हणून ओळखले जात होते, ज्याचे वर्णन त्यांनी आपल्या लघुकथा आणि कादंबऱ्यांच्या पृष्ठांवर सहज आणि आकर्षक स्वरूपात केले आहे. . त्याची शैली जिवंत, कल्पनारम्य आणि थोडी थट्टा करणारी होती. कथेत तीव्र कथानक नसले तरीही वाचकाचे लक्ष कसे वेधून घ्यावे हे त्याला माहीत होते. साहजिकच, बाष्कीर्तसेवाने मौपसांतला तिच्या मनाची तीक्ष्णता आणि साहित्यिक क्षमतांचे कौतुक करण्यास पात्र मानले.

मुलीने लेखकाला विविध काल्पनिक व्यक्तिमत्त्वांच्या वतीने सलग सहा पत्रे पाठवली. प्रत्येक संदेशाची शैली वेगळी होती आणि आविष्कार केलेल्या पात्राचे चरित्र विश्वासार्हपणे व्यक्त केले. मौपसांत उत्सुक झाला आणि त्याने संवादाचे समर्थन केले, तो कोणाबरोबर करतो याबद्दल पूर्णपणे अनभिज्ञ होता. मुलीच्या मृत्यूनंतर त्याला खऱ्या पत्त्याचे नाव खूप उशिरा कळले. लेखकाने तिच्या कबरीला भेट दिली आणि तिच्या बुद्धी आणि तेजस्वी साहित्यिक विनोदाच्या स्मरणार्थ, त्याने त्याच्या नोट्समध्ये ओळ सोडली:

"माझ्या आयुष्यातील हा एकमेव गुलाब होता ज्याच्या वाटेवर मी गुलाबांनी पेरले होते, हे माहित आहे की ते इतके तेजस्वी आणि लहान असेल!"

सार्वजनिक अभिप्राय

प्रकाशनानंतर लगेचच, बाष्कीर्तसेवाची डायरी एक आश्चर्यकारक यश होती. त्याच्या प्रकाशनाच्या वर्षी, प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक फ्रँकोइस कॉपेट यांनी पत्रकारांबद्दल एक उत्साहपूर्ण निबंध प्रकाशित केला, ज्यामध्ये खालील ओळींचा समावेश होता:

“मी तिला फक्त एकदाच पाहिले, मी तिला फक्त एका तासासाठी पाहिले - आणि मी तिला कधीही विसरणार नाही. तेवीस वर्षांची, ती अतुलनीय तरुण दिसत होती. आकाराने जवळजवळ लहान, प्रमाणानुसार बांधलेले, गोलाकार चेहऱ्याच्या सुंदर वैशिष्ट्यांसह, हलके गोरे केस, जणू काही विचाराने जळलेले डोळे, सर्व काही पाहण्याच्या आणि सर्व काही जाणून घेण्याच्या इच्छेने जळत असलेले, थरथरणाऱ्या नाकपुड्यांसारखे, जंगली घोड्यासारखे - पहिल्या दृष्टीक्षेपात बशकिर्तसेवाने क्वचितच अनुभवलेली छाप काहीतरी निर्माण केली: एक मोहक देखावा सह सौम्यता आणि उर्जेसह मजबूत इच्छाशक्तीचे संयोजन. या गोड मुलाबद्दलच्या प्रत्येक गोष्टीने एक उत्कृष्ट मन प्रकट केले. स्त्रीलिंगी मोहिनीखाली एखाद्याला लोखंडी शक्ती, पूर्णपणे मर्दानी वाटू शकते.

रशियन कलाकार मारिया बाष्किर्तसेवाच्या साहित्यिक अनुभवाच्या पहिल्या प्रशंसकांपैकी एक बर्नार्ड शॉ होती, ज्याने तिच्या दोन नाटकांमध्ये तिची जीवनकथा वापरली. ब्रिटनचे पंतप्रधान विल्यम ग्लॅडस्टोन, जे एक लेखक देखील होते, त्यांनी डायरीला “समांतरता नसलेले पुस्तक” म्हटले. प्रकाशित नोंदींची स्पष्ट शैली अमेरिकन लेखिका मेरी मॅकलेन, तसेच नंतरच्या पिढीतील परदेशी आधुनिकतावादी लेखक: पियरे लुईस, अॅनाइस निन, कॅथरीन मॅन्सफील्ड आणि इतरांच्या आत्मचरित्रात्मक लेखांसाठी प्रेरणा स्त्रोत मानली जाते.

रशियामध्ये, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून बाष्किर्तसेवाचे कार्य लोकप्रिय झाले आहे. मरीना त्स्वेतेवा त्याची उत्साही चाहती बनली, ज्याने तिचा पहिला कविता संग्रह “इव्हनिंग अल्बम” कलाकाराच्या “उज्ज्वल स्मृती” ला समर्पित केला. लेखक आणि साहित्यिक समीक्षक व्हॅलेरी ब्रायसोव्हच्या डायरीमध्ये बाष्किर्तसेवाबद्दल खालील ओळी सोडल्या गेल्या आहेत:

"बष्कीर्तसेवाच्या डायरीपेक्षा मला काहीही पुनरुत्थान करत नाही. माझे सर्व विचार, विश्वास आणि स्वप्नांसह ती मी आहे.”

रशियन अवांत-गार्डे, कवी आणि लेखक वेलीमीर खलेबनिकोव्हची सर्वात मोठी व्यक्ती, डायरी वाचल्यानंतर खालील छाप तयार केली:

“मी भविष्यातील कलाकारांना त्यांच्या आत्म्याच्या अचूक डायरी ठेवण्यासाठी: स्वतःला आकाशाकडे पाहण्यासाठी आणि त्यांच्या आत्म्याच्या ताऱ्यांच्या उगवण्याच्या आणि मावळण्याच्या अचूक नोंदी ठेवण्यासाठी. या क्षेत्रात मानवतेकडे मारिया बाष्किर्तसेवाची एकच डायरी आहे - आणि आणखी काही नाही. आतील स्वर्गाविषयी ज्ञानाची ही आध्यात्मिक दारिद्र्य आधुनिक मानवतेचे सर्वात तेजस्वी काळे फ्रॉनहोफर वैशिष्ट्य आहे.

मारिया बाष्किर्तसेवाबद्दल बरेच काही लिहिले गेले होते, तिच्या जीवनकथेची प्रशंसा केली गेली आणि तिची डायरी अनेकदा उद्धृत केली गेली आणि तिच्या मृत्यूच्या 134 वर्षांनंतरही हे अपरिवर्तित राहिले. तिने तिचे ध्येय साध्य केले - ती प्रसिद्ध झाली.

समाधी

पॅरिसमधील पॅसी स्मशानभूमीत, मेरी बाष्किर्तसेवाच्या थडग्यावर, ऑर्थोडॉक्स रशियन चॅपलच्या मॉडेलवर एक क्रिप्ट बांधले गेले. त्याचा वास्तुविशारद एमिल बॅस्टियन-लेपेज हा बाष्किर्तसेवाचा जवळचा मित्र आणि तिच्या प्रिय शिक्षकाचा धाकटा भाऊ होता. इमारतीच्या आत, पूर्ण-स्तरीय कलाकाराचा स्टुडिओ पुनरुत्पादित केला जातो. तिची चित्रकले, चित्रकलेचा पुरवठा, काही वैयक्तिक वस्तू आणि फर्निचरचे तुकडे तसेच तिची शेवटची पेंटिंग "होली वाइव्हज" येथे ठेवली आहे. बाष्किर्तसेवाच्या डायरीचे संपादक आंद्रे टेरियर यांच्या कवितेच्या ओळी बाह्य भिंतीवर कोरल्या आहेत:

"ओ मेरी, ओह व्हाईट लिली, चमकदार सौंदर्य / तू या रात्री फिकट होणार नाही / तुझा आत्मा जिवंत आहे, धन्य स्मृती / आणि फुलांचे अमर आत्मे नेहमीच तुझ्या शेजारी येतात."

फ्रेंच सरकारने कार्यशाळेच्या आतील भागासह बाष्किर्तसेवा यांच्या स्मशानभूमीला ऐतिहासिक वास्तू म्हणून घोषित केले. बर्याच वर्षांपासून, ही इमारत कलाकारांच्या चाहत्यांसाठी तीर्थक्षेत्र होती आणि बर्याच काळापासून तिला मारिया बाष्किर्तसेवा समाजाच्या मित्रांनी पाठिंबा दिला. चोरी टाळण्यासाठी चॅपल आता बंद आहे, परंतु तरीही ती ऐतिहासिक स्मशानभूमीतील सर्वात जास्त भेट दिलेल्या कबरींपैकी एक आहे, जिथे अनेक प्रसिद्ध लोक दफन केले गेले आहेत.

मारिया बाष्किर्तसेवा - लेखक, कलाकार, विचारवंत
"माझे शरीर रडते आणि ओरडते, परंतु माझ्यापेक्षा वरच्या गोष्टी जीवनाचा आनंद घेतात, काहीही असो!" मारिया बाष्किर्तसेवा यांनी स्वतःबद्दल लिहिले. एक विलक्षण प्रतिभावान व्यक्ती, ती एक लहान परंतु सक्रिय जीवन जगली. संगीत, चित्रकला आणि साहित्य - मारियाने स्वतःला कलेच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये शोधले. फ्रेंच भाषेत लिहिलेली तिची "डायरी" जगातील अनेक भाषांमध्ये अनुवादित झाली आहे आणि तिची चित्रे रशियन संग्रहालयात प्रदर्शित केली आहेत. मेरीच्या नशिबी तिच्या आयुष्यातील 25 वर्षे मोजायची होती, त्यापैकी बहुतेक तिने पॅरिसमध्ये घालवली. समकालीन लोकांनी तिला एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून पाहिले आणि तिच्या सर्जनशील वारशाने तिला खरोखर अमरत्व दिले.

मारिया बाष्किर्तसेवाचे पोर्ट्रेट

मारिया बाष्किर्तसेवाचा जन्म पोल्टावा प्रांतातील गेवरोंत्सी इस्टेटवर झाला होता; तिचे वडील आणि आई सुशिक्षित आणि श्रीमंत लोक होते. मारियाने तिचे बालपण पोल्टावा प्रदेशात घालवले आणि वयाच्या 12 व्या वर्षी ती तिच्या आईसोबत युरोपला गेली, कारण तिच्या पालकांनी घटस्फोट घेण्याचा निर्णय घेतला. यावेळी, मुलीने एक डायरी ठेवण्यास सुरुवात केली आणि त्यानेच तिला नंतर जगभरात प्रसिद्धी मिळवून दिली. दरम्यान, हा स्वतःला जाणून घेण्याचा, तुमच्या आवडी आणि अनुभवांची नोंद करण्याचा एक मार्ग आहे. "मी माझी स्वतःची नायिका आहे," ही नोंद 1874 मध्ये डायरीमध्ये आली.

तिचे संपूर्ण आयुष्य, मारिया स्वयं-शिक्षणात गुंतलेली होती: तिला परदेशी भाषा शिकण्याची आवड होती (ती चार युरोपियन भाषांमध्ये अस्खलित होती, लॅटिन आणि प्राचीन ग्रीक वाचत होती), वाद्ये आणि गायन वाजवते (तिला एक बनण्याचा अंदाज देखील होता. ऑपेरा दिवा, पण गाण्याची किंमत होती घसा खवखवणे आणि वयाच्या १६ व्या वर्षी अर्धवट बहिरेपणा)
मारिया बाष्किर्तसेवाचे पोर्ट्रेट

चित्रफलक येथे मारिया बाष्किर्तसेवा

मारियाने रॉडॉल्फो ज्युलियन या कलाकारासोबत चित्रकलेचा अभ्यास केला, 7 वर्षांसाठी डिझाइन केलेला त्याचा कोर्स दोन वर्षांत पूर्ण झाला, अथक परिश्रम करून तिने 150 हून अधिक चित्रे आणि 200 रेखाचित्रे लिहिली. बाष्किर्तसेवाचे प्रदर्शन यशस्वी झाले; नंतर समीक्षक म्हणतील की ती "चित्रकलेची बाल्झॅक" बनू शकते.

धबधब्यावर वाचणारी मुलगी, साधारण १८८२

लिलाक. 1880

सभा. 1884

बशकीर्तसेवाची कीर्ती तिच्या "डायरी" द्वारे तिच्याकडे आणली गेली, जी तिने तिच्या मृत्यूपर्यंत ठेवली. फ्रान्समध्ये त्याच्या प्रकाशनामुळे विलक्षण व्यक्तिमत्त्वात रसाचे एक वादळ निर्माण झाले; रशियामध्ये, त्याउलट, ते अस्पष्टतेने भेटले. त्याच वेळी टॉल्स्टॉय, चेखॉव्ह, ख्लेबनिकोव्ह आणि ब्रायसोव्ह यांनीही डायरी वाचली. मरीना त्सवेताएवाने बाष्किर्तसेवाच्या प्रतिभेचे खूप कौतुक केले; कवीचा “इव्हनिंग अल्बम” या अखंड आत्मा कलाकाराला समर्पित आहे.

शरद ऋतूतील. 1883

एका मुलीचे पोर्ट्रेट

पावसाची छत्री. 1883

मारियाची अशी प्रेझेंटेशन होती की तिचा लवकर मृत्यू झाला होता, जेणेकरून तिच्या नातेवाईकांना त्रास होऊ नये आणि निराश होऊ नये म्हणून तिने आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत अथक परिश्रम केले. तिने बरेच काही लिहिले, तिचा मित्र आणि मार्गदर्शक, कलाकार ज्युल्स बॅस्टियन-लेपेजला भेट दिली, जो कर्करोगाने आजारी होता. सुरुवातीला ती स्वत: त्याच्याकडे आली, नंतर ज्यूल्सच्या भावाने तिला, व्यावहारिकदृष्ट्या असहाय्य, त्याच्या हातात आणले. ज्युल्स आणि मारिया चित्रकलेबद्दल बोलले जणू काही घडतच नाही, दोघेही नशिबात होते, परंतु कलेत सांत्वन शोधत होते. 31 ऑक्टोबर 1884 रोजी मारिया बाष्किर्तसेवा ही पहिली निघाली होती.