✪ Սովորական պատմություն - Ապակի - Առաջին պատմություն
✪ Հնաոճ ապակի։
✪ Սովորական պատմություն - Ապակի - Երկրորդ պատմություն
սուբտիտրեր
Ապակու առաջացումը
Բնական պայմաններում արտադրված ապակին, հատկապես հրաբխային ապակին (օբսիդիան), օգտագործվել է դեռևս քարե դարից՝ կտրող գործիքների համար։ Քանի որ նման ապակին հազվադեպ էր, այն դարձավ հաճախակի վաճառվող ապրանք: Հնագիտական աղբյուրները ցույց են տալիս, որ արհեստական ապակի առաջին անգամ արտադրվել է Սիրիայի ափին, Միջագետքում կամ Հին Եգիպտոսում։ Ամենահին ապակյա իրերի մեծ մասը հայտնաբերվել է Եգիպտոսում` պայմանավորված ապակու պահպանման համար բարենպաստ կլիմայական պայմաններով, սակայն հնարավոր է, որ դրանցից մի քանիսը ներմուծվել են Եգիպտոս: Ամենահին ապակե առարկաները թվագրվում են մ.թ.ա. III հազարամյակով: ե. Սրանք ապակե ուլունքներ են, որոնք կարող են պատահաբար ստեղծվել մետաղի կամ կերամիկայի արտադրության ընթացքում:
Եգիպտոսում և Արևմտյան Ասիայում (օրինակ՝ Մեգիդո) ուշ բրոնզի դարում ապակու տեխնոլոգիան կտրուկ թռիչք կատարեց։ Այս ժամանակաշրջանի հնագիտական գտածոները ներառում են գունավոր ապակյա ձուլակտորներ և անոթներ, որոնք երբեմն զարդարված են կիսաթանկարժեք քարերով։ Եգիպտական և սիրիական ապակի պատրաստելու համար օգտագործվել է սոդա, որը հեշտությամբ ստացվում է բազմաթիվ տեսակի փայտի ածուխներից, հատկապես ծովի ափին աճող հալոֆիլ բույսերից։ Ամենավաղ անոթները պատրաստվել են պլաստմասե ապակե մանրաթելեր պտտելով մետաղյա ձողի վրա ամրացված ավազի և կավի կաղապարի շուրջ: Դրանից հետո, բազմիցս տաքացնելով ապակին, ապահովեցին, որ այն միաձուլվի մեկ տարայի մեջ։ Գունավոր ապակու շերտերն այնուհետև կարող են կիրառվել սկզբնական ձևի վրա՝ այդպիսով ստեղծելով դիզայն: Այնուհետև կաղապարը ոչնչացվել է, իսկ ձողը հանվել է ստացված անոթից:
15-րդ դարում մ.թ.ա. ե. ապակին զանգվածաբար արտադրվել է Արևմտյան Ասիայում, Կրետեում և Եգիպտոսում։ Ենթադրվում է, որ բնական նյութերից ապակի արտադրելու տեխնոլոգիան խստորեն պահպանված գաղտնիք էր, և այդ տեխնոլոգիաները կիրառվում էին միայն ամենահզոր պետությունների տիրակալների դատարանում։ Այլ վայրերում ապակու արտադրությունը բաղկացած էր նախապես պատրաստված ապակու մշակումից, հաճախ ձուլակտորների տեսքով։ Նման ձուլակտորներ, օրինակ, հայտնաբերվել են ժամանակակից Թուրքիայի ափերի մոտ գտնվող Ulu-Burun նավի խորտակման վայրում։
Ապակին շարունակում էր մնալ շքեղության առարկա, իսկ ապակեգործությունը, թվում էր, թե ուշ բրոնզեդարյան քաղաքակրթությունների հետ կվերանա: 9-րդ դարում մ.թ.ա. ե. Սիրիայում և Կիպրոսում վերսկսվել է ապակու արտադրությունը, հայտնաբերվել են անգույն ապակու արտադրության տեխնոլոգիաներ։ Ապակու արտադրության առաջին հայտնի «ձեռնարկը» թվագրվում է մ.թ.ա. 650 թվականին: ե. - ասորեստանցիների թագավոր Աշուրբանիպալի գրադարանում պարունակվող սալիկներ են: Եգիպտոսում ապակեգործությունը երբեք չվերսկսվեց, մինչև այն չվերսկսվեց հույների կողմից Պտղոմեոսյան թագավորություն։ Հելլենիստական ժամանակաշրջանում նկատվում է ապակեգործության տեխնոլոգիայի հետագա զարգացում, որը հնարավորություն է տալիս արտադրել մեծ ապակյա իրեր, մասնավորապես՝ սպասք։ Մասնավորապես, մշակվել է մի քանի գույների ապակիների խառնման տեխնոլոգիա, որպեսզի ստացվի խճանկարային կառուցվածք։ Հենց այս ժամանակահատվածում անգույն ապակին սկսեց ավելի շատ գնահատվել, քան գունավոր ապակին, և, համապատասխանաբար, կատարելագործվեց դրա արտադրության տեխնոլոգիան:
Փորձնականորեն հաստատվել է, որ հնարավոր չէ ապակին այս կերպ զոդել։ Ջերմությունը, որը կառաջացնի նույնիսկ շատ մեծ կրակը, բավարար չի լինի ավազի և սոդայի համաձուլվածք ձևավորելու համար. Բացի այդ, կան նաև այլ տեխնոլոգիական առանձնահատկություններ, որոնք ակնհայտորեն հակասում են ապակեգործության ծագման այս վարկածին։
Նշումներ
- Արշավախումբ Հին Անատոլիայում. Ճամփորդական նոտաներ և հնագիտական լուսանկարներ: «Ապակի» պատմություն. «Հնագույն» ապակե աշխատանք՝ «Բոդրում» թանգարան
- Քրիստին Լիլիքվիստ (1993 թ.). «Գրանցում և ապակի. ժամանակագրական և ոճական հետազոտություններ ընտրված վայրերում, մոտ. 2500-1400 C.C. . Արևելյան հետազոտությունների ամերիկյան դպրոցների տեղեկագիր. 290/291: 29-94.
Հին եգիպտական մշակույթին նվիրված Բեռլինի թանգարանի բաժնում որպես ամենամեծ գանձ պահվում է մոտ 9 մմ տրամագծով կանաչավուն մեկ հատիկ։ Արտաքինից անկասկած, այն իսկապես շատ արժեքավոր թանգարանային ցուցանմուշ է: Սա ժամանակակից գիտնականներին հայտնի ամենահին ապակյա արտադրանքն է: Ենթադրվում է, որ այն պատրաստվել է մոտ 5500 տարի առաջ։
Լեգենդը, որը պատմել է հին հռոմեացի գիտնական Պլինիոսը, ապակու գյուտը վերագրում է փյունիկացի վաճառականներին, ովքեր գազավորված ըմպելիք էին տեղափոխում Եգիպտոսից Միջագետք և որոշել էին գիշերել ավազոտ ափին։ Բերված սոդան խառնվել է ավազի հետ և հայտնվել վաճառականների կառուցած կրակի մեջ, իսկ առավոտյան փյունիկեցիները սառեցված ածուխների մեջ հայտնաբերել են մինչ այժմ չտեսնված նյութի կտորներ։
Ոմանք կասկածում էին այս լեգենդի իսկության մեջ, բայց այդպես էլ լինի, մարդկության քաղաքակրթության հնագույն կենտրոններում՝ Տիգրիս և Եփրատ գետերում, ինչպես նաև Նեղոսի հովտում, ապակին հայտնի էր և բավականին լայնորեն օգտագործվում էր արդեն 3-րդ հազարամյակում։ մ.թ.ա. ե. Հին ժամանակներից ի վեր, ապակե արտադրանք են հայտնաբերվել նաև Միջերկրական ծովի արևելյան ափին գտնվող փյունիկյան քաղաքներում։
Ամենահին ապակին հալվել է բաց կրակի վրա կավե ամանների մեջ բավականին ցածր ջերմաստիճանում: Ապակե զանգվածի սինթրեված կտորները տաք-տաք նետել են ջրի մեջ, ինչի հետևանքով դրանք ճեղքվել են ափսեների, այսպես կոչված, ֆրիտների մեջ: Այնուհետև ֆրիտները ջրաղացաքարերով փոշու վերածեցին և նորից հալվեցին: Հին և միջնադարյան ապակու արհեստանոցների հնագիտական պեղումներում սովորաբար հայտնաբերվում են երկու վառարաններ՝ մեկը նախահալման, մյուսը՝ ֆրիտների հալման համար։
Հին ճանապարհով ձեռք բերված՝ բաց կրակի վրա նյութը դուրս է եկել պղտոր, մածուցիկ և դժվար կաղապարվող։ Այն հարմար էր միայն փոքր առարկաների արտադրության համար՝ ուլունքներ, ամուլետներ, կոպիտ մանր արձանիկներ։ Հետագայում խունկի համար փոքր շշեր սկսեցին պատրաստել ապակուց։ Դեռևս հայտնի չէր փչելու տեխնիկան, սնամեջ անոթները պատրաստվում էին հետևյալ կերպ. մետաղյա ձողի վրա տեղադրված կավե կամ ավազի կաղապարը բազմիցս թաթախվում էր հալված ապակու զանգվածի մեջ, այնուհետև մակերեսը հարթվում էր գլորման և շփման միջոցով, իսկ միջուկը Սառչելուց հետո զգուշորեն քերել: Այս ձևով պատրաստված ամենահին անոթը Թութմոս III փարավոնի գունդն է, որն այժմ պահվում է Մյունխենի թանգարանում։ Այն թվագրվում է մ.թ.ա. 1450 թվականին։ ե. Ապակու արտադրության առաջին գրավոր հրահանգները, որոնք հայտնի են գիտնականներին, ստեղծվել են մոտ 650 թվականին մ.թ.ա. Սրանք ապակի պատրաստելու հրահանգներով պլանշետներ են, որոնք եղել են Ասորեստանի թագավոր Աշուրբանիպալի (Ք.ա. 669 - 626 թթ.) գրադարանում։
Նոր դարաշրջանի սկզբին հեղափոխություն տեղի ունեցավ ապակեգործության մեջ: Հռոմեական կայսրության արևելյան գավառներում սկսեցին կառուցել բարձր ջերմաստիճան ապակու հալեցման վառարաններ, որոնք հնարավորություն տվեցին հալեցնել շատ ավելի բարձր որակի ապակե զանգված, մասնավորապես ստանալ մեզ ծանոթ թափանցիկ, անգույն ապակին։ Միևնույն ժամանակ, հին փյունիկյան Սիդոն քաղաքում հորինվել է խողովակի միջոցով ապակի փչելու տեխնիկան։ Սա հնարավորություն տվեց արտադրել տարբեր ձևերի թափանցիկ բարակ պատերով անոթներ:
Ապակի փչող խողովակը գոյատևել է մինչ օրս՝ առանց էական փոփոխությունների ենթարկվելու։ 1 - 1,5 մ երկարությամբ սնամեջ մետաղյա ձող է, մեկ երրորդը ծածկված է փայտով։ Բացի այս ամենակարևոր գործիքից, վարպետին անհրաժեշտ են մետաղական մկրատ՝ ապակու զանգվածը կտրելու և խողովակին ամրացնելու համար, ինչպես նաև երկար պինցետ՝ քաշելու և ձևավորելու համար։
Օկտավիանոս Օգոստոս կայսեր օրոք (մ.թ. 1-ին դարի 1-ին կես) ապակեգործության արվեստը, որը նախկինում զարգացել էր միայն արևելյան գավառներում, տարածվեց հսկայական կայսրությունում։ Սեմինարները անցկացվում են Իտալիայում, Իսպանիայում, Գալիայում, Բրիտանիայում և Գերմանիայում:
Ապակեպատ պատուհաններն ու ապակյա իրերը սկսեցին ամուր հաստատվել հռոմեացիների մոտ։ Իհարկե, ապակին Հին Հռոմում այնքան էլ էժան և լայնորեն օգտագործվող նյութ չէր, որքան այսօր, բայց այն դեռ բավականին հասանելի է: Միջին բարեկեցության տեր քաղաքացին կարող է իրեն թույլ տալ: «Աղքատ է նա, ում տունը ապակեպատ չէ», - ասում էր հայտնի հռոմեացի հռետոր Ցիցերոնը: Ժամանակի ընթացքում կայսրության արևմտյան մասում առաջացան իրենց իսկ հայտնի արհեստանոցները։ Գալիան և Ռեյնլանդը հայտնի դարձան իրենց ապակեգործներով։
Բարբարոս ցեղերի արշավանքները և Հռոմեական կայսրության փլուզումը 5-րդ դարում։ n. ե. հանգեցրեց բազմաթիվ գիտությունների ու արհեստների անկմանը։ Ապակեգործությունը բացառություն չէր։ Միջնադարում հնում հայտնի շատ բաղադրատոմսեր կամ ամբողջովին կորել են, կամ մնացել են մի քանի նախաձեռնողների սեփականությունը՝ ժառանգական վարպետների կամ ալքիմիկոսների, հաճախ կախարդների համբավով: Նրանք չէին շտապում կիսվել իրենց արհեստի գաղտնիքներով, ուստի ապակյա արտադրանքը վերածվեց շքեղության:
9-րդ դարում։ Հռոմի Պապ Լեո IV-ը, ամբողջովին անհասկանալի պատճառներով, արգելք է դրել եկեղեցական սպասքի համար խոռոչ ապակիների արտադրության և պատարագի նպատակներով ապակե անոթների օգտագործման վրա: Ապակին նրան կամ չափազանց աշխարհիկ նյութ էր թվում, կամ նույնիսկ հեթանոսության արդյունք՝ ստացված չար գիտելիքից։ Պապական հրամանագիրը նպաստեց Արևմուտքում գեղարվեստական ապակեգործության հետագա անկմանը, քանի որ եկեղեցին տարբեր արվեստների գործերի հիմնական պատվիրատուներից էր։
Միևնույն ժամանակ, հնագույն ապակեգործության գաղտնիքներից շատերը գոյատևեցին մութ դարաշրջանում հենց քրիստոնյա վանականների շնորհիվ, ովքեր խնամքով պատճենում էին հռոմեական տրակտատները տարբեր արհեստների վերաբերյալ: Ապակու վրա Պլինիոսի աշխատության բովանդակությունը փոխանցվել է VII դարում ապրած եպիսկոպոսի և սուրբ Իսիդորե Սևիլացու ստուգաբանության մեջ։ n. ե. Բազմաթիվ հնագույն և արևելյան բաղադրատոմսեր, ինչպես նաև ապակեգործների մասին բանաստեղծական լեգենդներ կան վանական Թեոֆիլոսի «Ծանոթագրություններ տարբեր արվեստների մասին» (X-XI դդ.): Բայց բաղադրատոմսերը, նախ, մնացին մի քանիսի սեփականությունը, և երկրորդը, նույնիսկ թանկարժեք գրքերի երջանիկ տերերը միշտ չէ, որ բավարար գործնական հմտություններ են ունեցել՝ հաջողությամբ իրականացնելու իրենց պարունակած խորհուրդները։
Պարադոքսալ է, որ հենց ապակեգործության ցածր մակարդակին էր, որ իր տեսքին էր պարտական միջնադարի արվեստի ամենավառ ձևը՝ վիտրաժներ ստեղծելու արվեստը:
Վաղ միջնադարի արհեստավորները, որպես կանոն, չէին կարողանում ձեռք բերել բավականաչափ մեծ թափանցիկ և հավասար գույնի ապակի: Նրանք բավարարվեցին փոքր գրառումներով։ Միևնույն ժամանակ, ունենալով ապակե զանգվածի հատկությունների վատ իմացություն, ապակեգործները հազվադեպ էին կարողանում հասնել նախապես պլանավորված գույնի։ Թափանցիկ ափսեները սովորաբար ստացվում էին բազմագույն: Դրանք մտցվել են պատուհանի մեջ՝ միանալով կապարի ցատկերներով։ Պարզվեց, որ դա խճանկարի նման մի բան էր, և բնական գաղափարն այն էր, որ սկսեն գունավոր նախշեր շարել ապակու կտորներից:
Պատուհանների առաջին նախշերը երկրաչափական էին, փոխառված այն ժամանակվա մոդայիկ գործվածքներից։ Հետագայում նրանք սկսեցին ստեղծել ամբողջական նկարներ և ֆիգուրատիվ կոմպոզիցիաներ։
Լևոն IV-ի վերոհիշյալ հրամանագիրը վերաբերում էր միայն պատարագի համար ապակե անոթների օգտագործման արգելքին։ Հայրս իր նախապաշարմունքը չտարածեց պատուհանի ապակիների վրա կամ հարկ չհամարեց նշել։ Ժամանակի ընթացքում սովորություն դարձավ եկեղեցու պատուհանները զարդարել Հին և Նոր Կտակարանների տեսարաններով: Գոթական ոճի զարգացմանը զուգընթաց եվրոպական կրոնական ճարտարապետության մեջ վիտրաժի դերը մշտապես մեծանում էր: XIII - XV դդ. Գունավոր ապակու կտորներից կազմված ամենաբարդ բազմաֆիգուր կոմպոզիցիաները զբաղեցնում են պատերի գրեթե ողջ տարածությունը հսկայական տաճարների հենարանների միջև։ Այսպիսով, հայտնի Շարտրի տաճարի վիտրաժների ընդհանուր մակերեսը գերազանցում է 2000 քառակուսի մետրը։ մ, կլոր վարդագույն պատուհանների տրամագիծը 13 մ է։
«Լույսի այս հսկայական շրջանակները, այս կրակոտ անիվները, որոնք նետվում են կայծակից, Շարտրի տաճարի գեղեցկության պատճառներից մեկն են», - գրել է ֆրանսիացի արվեստի պատմաբան Մալը Շարտրի «վարդերի» մասին:
Նման կլոր վիտրաժային պատուհանը, որը կոչվում է «վարդ», և որը դարձել է գոթական ճարտարապետության դասական դետալը, ըստ երևույթին առաջին անգամ ստեղծվել է Շարտրում՝ Լյուդովիկոս IX Սուրբ թագավորի և նրա կնոջ՝ Կաստիլիայի Բլանշի հրամանով: Այս առաջին «վարդի» վիտրաժները պատկերում են տեսարաններ Տիրամոր երկրային կյանքից, Վերջին դատաստանի նկարները և Ֆրանսիայի և Կաստիլիայի զինանշանները:
Եվ ահա Շարտրի տաճարի վիտրաժների մեկ այլ նկարագրություն. «Երբ արևը շոգ է, հատակի սալերը և սյուների մակերեսը ծածկվում են կրակոտ, ուլտրամարինային և նռնաքարային բծերով, որոնք ստվերում են քարի հատիկավոր մակերեսին, ասես պաստելի հպումով։ Մոխրագույն եղանակին ամբողջ եկեղեցին լցվում է կապտավուն փայլով՝ ավելի մեծ խորություն հաղորդելով հեռանկարին, իսկ պահարանները՝ ավելի առեղծված»։
Հասուն միջնադարում բարձր էին գնահատվում նրանց հմտությունն ու գիտելիքները, ովքեր իրենց կամքով գիտեին ապակու տարբեր երանգներ տալ։ Միայն 15-րդ դ. Արևմտաեվրոպական վիտրաժների ներկապնակը հարստացել է դեղին ներկով, իսկ շատ գեղեցիկ կարմրավուն ապակու (այսպես կոչված՝ «ոսկե ռուբին») գաղտնիքը հռոմեացիներին եղել է միայն 17-րդ դարում։ Հայտնի ալքիմիկոս Յոհան Կունկելին հաջողվել է վերստեղծել այն։ Ավելին, նա գերեզման է տարել այս գեղեցկության գաղտնիքը՝ թողնելով հետեւյալ բովանդակությամբ գրություն.
«Քանի որ այս գաղտնիքն ինձ շատ աշխատանք, ջանք և մտահոգություն արժեցավ, թող ոչ ոք վատ չհամարի, որ ես հիմա այն չհրապարակեմ»:
Ապակե պատրաստման հնագույն բաղադրատոմսերն ավելի լավ են պահպանվել արևելքում՝ Բյուզանդիայում, ինչպես նաև Վենետիկի Հանրապետությունում, որը միջանկյալ դիրք էր զբաղեցնում Արևելքի և Արևմուտքի միջև։ Վերջինիս վիճակված էր դառնալ գեղարվեստական ապակեգործության աշխարհահռչակ կենտրոն, որը մինչ օրս չի կորցրել իր դիրքերը։
Բենեդիկտացի վանականները եղել են հայտնի վենետիկյան ապակեգործության ակունքներում: X-ի վերջին - XI դարի սկզբին։ Այստեղ հիմնել են համեմատաբար պարզ գինու տափաշիշների արտադրություն։ Հետագայում զարգացավ ու հղկվեց քաղաքային արհեստավորների արվեստը։ Տեղական ապակեգործությունը զարգացման նոր խթան ստացավ 1204թ.-ից հետո: Այնուհետև շատ տաղանդավոր արհեստավորներ և հնագույն գաղտնիքների փորձագետներ փախան Կոստանդնուպոլսից, որոնք գրավվել էին խաչակիրների կողմից: Նրանց մի զգալի մասը հաստատվել է Վենետիկում։
Վենետիկյան ապակե աման։ 16-րդ դարի երկրորդ կես.
XIII դարի երկրորդ կեսին։ Հայտնվում են բացարձակապես օրիգինալ վենետիկյան բարակ պատերով սպասք և ապակյա զարդեր։ Դրանից անմիջապես հետո ապակե արտադրանքի արտադրությունն ու վաճառքը Վենետիկի Հանրապետության իշխանությունների կողմից վերցվեց խիստ վերահսկողության տակ և դարձավ պետական մենաշնորհ։ Նույն դարի վերջում հրաման է արձակվել, որով բոլոր ապակու գործարանները պետք է տեղափոխվեն Մուրանո կղզի։ Ապակեգործների մասնագիտական գաղտնիքները ձեռք են բերել պետական գաղտնիքի կարգավիճակ, դրանց բացահայտումը պատժվում է որպես դավաճանություն հանրապետությանը։
Վենետիկցիները գիտեին, թե ինչպես քիմիապես ներկել ապակին պղնձի, կոբալտի և ոսկու խառնուրդներով, և օգտագործելով այրված ոսկորը նրանք ստեղծեցին շատ գեղեցիկ օպալ ապակի: 16-րդ դարում ողջ Եվրոպան խելագարվեց Վենետիկից ներկրված, այսպես կոչված, սառույցից կամ սառցե ծաղկային ապակուց պատրաստված թանկարժեք ապրանքներից։ Արտադրության գործընթացում տաք աշխատանքային կտորը ընկղմվել է սառը ջրի մեջ, ինչի հետևանքով մակերեսի վրա հայտնվել է փոքր ճաքերի ցանց և ապակին պղտորվել: Այնուհետեւ շարունակվում է փչման գործընթացը, որի արդյունքում ճաքերի սուր եզրերը հարթվում են։ Ստացվում է յուրահատուկ նախշով զարդարված ապակե անոթ։
Արդեն 13-րդ դարի վերջին։ Վենետիկում սկսեցին արտադրվել ակնոցների համար նախատեսված ակնոցներ։ Իսկ 16-րդ դարում. Հայելի ապակին հայտնագործվել է Մուրանո կղզում: Նախկինում որպես հայելի օգտագործվում էր փայլեցված մետաղ կամ ռոք բյուրեղ: Նման հայելիները հեռու էին կատարյալ լինելուց։ Մուրանոյի ապակեգործները շատ բարակ սնդիկի շերտ են քսել թիթեղյա ափսեի վրա, այնուհետև այն ծածկել թափանցիկ ապակու շերտով։ Այս մեթոդը սկզբում գաղտնիք էր ապակե կղզու բնակիչների համար, բայց հետո աստիճանաբար տարածվեց ամբողջ Եվրոպայում։ 19-րդ դարում սնդիկը փոխարինվել է արծաթով, որն էլ ավելի բարձր որակ է ապահովել։
Վենետիկը Եվրոպայի ամենահայտնի, բայց ոչ միակ քաղաքն էր, որտեղ աշխատում էին հմուտ ապակեգործներ։ Բոհեմիայում և Գերմանիայում արդեն միջնադարում կային հայտնի ապակեգործական կենտրոններ։ Գերմանացի հրաշալի հեքիաթասաց Վիլհելմ Հաուֆը բանահյուսության վրա հիմնված իր հեքիաթներից մեկում տալիս է ապակե մարդու նկարագրությունը՝ լավ ոգի կամ կախարդ, ապակեգործության հովանավոր.
«Եվ հենց այդ պահին նա տեսավ մի ծեր եղևնու արմատների տակ մի փոքրիկ ծերուկի՝ սև կաֆտանով, կարմիր գուլպաներով, գլխին մեծ սրածայր գլխարկով։ Ծերունին բարեկամաբար նայեց Պետրոսին և շոյեց նրա փոքրիկ մորուքը՝ այնքան թեթև, ասես սարդի ցանցից լիներ։ Նրա բերանում կապույտ ապակե ծխամորճ կար, և նա մեկ-մեկ փչում էր դրա վրա՝ բաց թողնելով ծխի թանձր ամպերը։
Չդադարելով խոնարհվել՝ Պետրոսը մոտեցավ և, ի զարմանս իրեն, տեսավ, որ ծերունու բոլոր հագուստները՝ կաֆտան, տաբատ, գլխարկ, կոշիկներ, ամեն ինչ գունավոր ապակուց էր, բայց միայն ապակին էր շատ փափուկ։ , ասես հալվելուց հետո դեռ չէր սառել»
Ապակին հետզհետե ավելի ու ավելի ուժեղ դիրք էր գրավում առօրյա կյանքում։ 17-րդ դարում Արևմտյան Եվրոպայում սովորեցին պատրաստել այն ուղղանկյուն պատուհանի ապակին, որին մենք սովոր ենք: Դրա համար պատրաստվել է ապակե գլան, որը կտրված է երկայնքով և խնամքով ձգվում:
Մոտավորապես այս ժամանակաշրջանում գինին առաջին անգամ վաճառվում էր ապակե շշերի մեջ: 1661 թվականին անգլիացի Ջոն Քոլնեթը արտոնագրեց գինու շիշ և զգալի շահույթ ստացավ դրանից: Colnet-ի շիշը պատրաստված էր մուգ, ամուր և ծանր ապակուց։ Մարմինը գնդաձեւ էր, իսկ ներքեւը մի փոքր հարթեցված՝ կայունության համար։ Վզի շուրջը, ծայրից մի քանի սանտիմետր հեռավորության վրա, ամրացման, ինչպես նաև խցանն ամրացնող պարանն ամրացնելու համար օղակ կար։ Հետագա 30-40 տարիների ընթացքում շշի ձևը դարձավ ավելի գլանաձև, իսկ պարանոցը դարձավ ավելի կարճ: Նոր գյուտը հեղափոխեց գինու առևտուրը՝ արագորեն տարածվելով եվրոպական երկրներում։ Մինչ այս նորամուծությունը, շշերը երբեք չեն վաճառվել իրենց պարունակությամբ: Տնական ուտեստներ էին։ Ինչպես բաժակներն ու ափսեները, այնպես էլ շշերը անընդհատ լվանում էին և նորից օգտագործում։
18-րդ դարի երկրորդ կեսին։ «գաղտնի գիտելիքից» ապակեգործությունը վերջապես վերածվեց գիտության՝ բառի ժամանակակից իմաստով, կարգապահության՝ ֆիզիկայի և քիմիայի խաչմերուկում: Սա լուսատուի զգալի արժանիքն է Ռուսական գիտՄիխայիլ Վասիլևիչ Լոմոնոսով.
1748 թվականին Լոմոնոսովի ջանքերով ակադեմիայում բացվեց քիմիական հետազոտական լաբորատորիա։ Այստեղ գիտնականն անցկացրել է ավելի քան 4 հազար փորձ՝ օրեցօր, ամիս առ ամիս զարգացնելով գունավոր ակնոցների տեխնոլոգիան՝ թափանցիկ և անթափանց։ Աշխատանքն իրականացվել է չափազանց բարձր մեթոդաբանական մակարդակով. խստորեն պահպանվել է փորձարարական պայմանների միատեսակությունը. ցանկացած գործոնի որակական ազդեցությունն ուսումնասիրելիս ձեռնարկվել են բոլոր միջոցները, որպեսզի փորձի մնացած տեխնոլոգիական պարամետրերի ազդեցությունը մնա անփոփոխ: . Դիտարկվել է բաղադրիչների խիստ քանակական դեղաքանակ՝ 1 հատիկի ճշգրտությամբ (0,0625 գ): Ստացված նմուշները պահպանվել են խիստ համակարգում՝ հատուկ համարակալված տուփերում։
Աջակցություն և սուբսիդիաներ փնտրելով իր հետազոտությունների զարգացման համար՝ Լոմոնոսովը ստեղծեց եզակի գրական ստեղծագործություն՝ շատ ծավալուն (3 հազար բառ) բանաստեղծություն՝ վերնագրով « Նամակ Գլասի օգուտների մասին Գերազանց գեներալ-լեյտենանտին, Նորին Կայսերական Մեծության փաստացի Չեմբերլենին, Մոսկվայի համալսարանի կուրատորին և Սպիտակ Արծվի, Սուրբ Ալեքսանդրի և Սուրբ Աննայի շքանշաններին, ասպետ Իվան Իվանովիչ Շուվալովին, գրված 1752 թ..
50-ականների կեսերին Միխայիլո Վասիլևիչը Օրանիենբաումի մոտ գտնվող Ուստ-Ռուդիցա գյուղում գանձարանի կողմից տրված հողերի վրա հիմնեց ապակու գործարան, որի ամենակարևոր մասը քիմիական լաբորատորիան էր: Միաժամանակ նա ուսումնասիրել է գույնի ընդհանուր ֆիզիկական տեսությունը։ Ի թիվս այլ բաների, նրան հաջողվեց վերագտնել և վերջապես հրապարակել «ոսկե ռուբինի» գաղտնիքը, որն այդքան խնամքով պահպանում էր Կունկելը:
Ուրանի զտիչ, արտադրանք «ոսկե ռուբին» տեխնիկայով, ադամանդի կտրվածք
Լուսանկարը՝ img-fotki.yandex.ru
Այսպիսով, 18-րդ դարի ընթացքում. Մանրամասնորեն մշակվել է տարբեր հատկություններով ապակե զանգվածների ստացման մեթոդ։ Յուրաքանչյուր ոք, ով ուներ համապատասխան կրթություն, կարող էր ծանոթանալ բաղադրատոմսերին։
19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ ապակու արտադրությունը սկսեց մեքենայացվել։ Մեխանիզացիայի համար հիմք է հանդիսացել 1870 թվականին Siemens-ի կողմից Գերմանիայում ստեղծված առաջին շարունակաբար գործող ապակու հալեցման վառարանը: Շուտով հայտնվեցին պահածոներ, շշեր, բաժակներ և էլեկտրական լամպեր փչելու ապակի ձևավորող մեքենաներ։ Դարավերջին Լյուբերսի և Չեմբերսի կողմից Անգլիայում առաջարկված մեթոդի կիրառմամբ, ստեղծվեց փչված ապակյա բալոնների մեքենայացված արտադրություն, որոնք այնուհետև հարթեցվեցին պատուհանի ապակու թիթեղների մեջ։ 1902 թվականին բելգիացի Էմիլ Ֆուրկոն արտոնագիր ստացավ հատուկ հրակայուն բոց (նավակ) միջոցով ապակու հալոցքից ապակու շարունակական շերտ նկարելու մեքենայացված մեթոդի համար: Ժամանակակից շշերի արտադրամասն աշխատում է գիշեր-ցերեկ և ցերեկը արտադրում է 200 հազար ապրանք։
Մեխանիզացիան ապակին դարձրեց ամենաէժան և ամենատարածված նյութերից մեկը, սակայն գեղարվեստական ապակեգործությունը, 19-րդ դարի վերջում որոշակի անկում ապրելով, ամենևին էլ անցյալի բան չդարձավ, այլ նոր ծաղկում ապրեց՝ պահպանելով հին լավը։ օգտագործվող գործիքներ՝ ապակու փչող խողովակ, մկրատ և տափակաբերան աքցան և միևնույն ժամանակ ակտիվորեն օգտագործելով նոր տեխնոլոգիաներ:
Ապակի ձևավորող հիմնական նյութը քվարց ավազն է, որը նաև հայտնի է որպես սիլիցիումի երկօքսիդ SiO 2: Ապակի կարելի է ձեռք բերել միայն այս բաղադրիչի միջոցով, սակայն դրա հալման համար պահանջվում է ավելի քան 2000°C ջերմաստիճանի դժվար հասնել: Նյութը, որը թույլ է տալիս իջեցնել հալման կետը, կարող է լինել նատրիումի կարբոնատ, այսինքն՝ սոդա։ Երբ տաքացվում է, տեղի է ունենում տարրալուծման ռեակցիա:
Na 2 CO 3 → Na 2 O + CO 2
Ստացված նատրիումի օքսիդը 700°C-ից բարձր ջերմաստիճանում անցնում է հալված վիճակի և լուծում սիլիցիումի երկօքսիդը։
Ապակին խոնավության նկատմամբ դիմացկուն դարձնելու համար ներմուծվում է կայունացնող բաղադրիչ՝ կալցիումի օքսիդ, որը սկզբնական փուլում բաղադրությանը ավելացված կրաքարի ջերմային տարրալուծման արդյունք է։
CaCO 3 → CaO + CO 2
Երբ հալոցքը սառչում է, առաջանում է բարդ սիլիկատային միացություն։
Na 2 O: CaO: 6 SiO 2
Սա այսպես կոչված սոդայի բաժակն է։ Գոյություն ունեն ապակու ևս երկու հիմնական տեսակ, որոնք մի փոքր տարբերվում են իրենց հատկություններով` կալիում-կրաքարային ապակի
K 2 O: CaO: 6SiO 2;
կալիումի կապարի ապակի
K 2 O: PbO: 6SiO 2;
Այս վերջին դեպքերում սոդայի փոխարեն օգտագործվում է պոտաշ՝ K 2 CO 3։
Պոտաշ ապակին ավելի հրակայուն է և ավելի քիչ ճկուն, քան սոդայի ապակին, բայց այն ունի վառ փայլ: Կապարի ապակին, որը ստացվում է կալցիումի օքսիդը կապարի օքսիդով փոխարինելով, փափուկ է, հեշտությամբ հալվում է և ունի առանձնահատուկ ուժեղ փայլ և բարձր բեկման ինդեքս։ Այնուամենայնիվ, այն բավականին ծանր է: Սա իդեալական նյութ է գեղարվեստական ապակու փորագրման համար:
Տարբեր գույները որոշվում են սկզբնական բաղադրիչներում պարունակվող կամ հատուկ ավելացված կեղտերով: Կոբալտի փոքր ընդգրկումը ապակին տալիս է գեղեցիկ մուգ կապույտ երանգ, քրոմի առկայությունը այն դարձնում է վառ կանաչ, իսկ ուրանը դարձնում է կիտրոնի դեղին: Շատ գեղեցիկ դեղին գույն է ստացվում կոլոիդ արծաթն օգտագործելիս։ Ապակե զանգվածը կարելի է ներկել կարմրավուն կոլոիդային ոսկի, իսկ որոշակի պայմաններում՝ ավելի էժան պղինձ։ . Պղինձը կարող է օգտագործվել նաև փիրուզագույն երանգներ ստեղծելու համար: Երկաթի միացությունները, կախված կոնցենտրացիայից և ջերմաստիճանի պայմաններից, ապակին տալիս են կանաչավուն, դեղնավուն կամ կարմրաշագանակագույն երանգ։ Հենց սեւ կեղտերն են գունավորում սովորական գարեջրի շիշը մեզ ծանոթ գույներով: Ձևակերպման մեջ նույնիսկ փոքր, աննշան թվացող անճշտությունները կարող են զգալիորեն ազդել ստացված նյութի վերջնական հատկությունների վրա:
Այնպես որ, ապակու քիմիական կազմի հետ կապված ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է, բայց նույնը չի կարելի ասել նրա կառուցվածքի մասին։ Այնքան ծանոթ և սովորական դարձած նյութը շատ առումներով դեռ առեղծված է ֆիզիկոսների համար: Այս պահին չկա ապակու կառուցվածքի ընդհանուր ընդունված տեսություն, որը բավարարում է բոլորին։
Ընդունված է հետաքրքրասերներին զարմացնել այն հաղորդագրությամբ, որ ֆիզիկական տեսանկյունից ապակին հեղուկ է, ուղղակի շատ մածուցիկ։ Սովորաբար այս լուրը ապշեցուցիչ տպավորություն է թողնում թարմ մարդու վրա։ Այնուամենայնիվ, սա ամբողջովին ճիշտ չէ: Ապակին հաստատ իրական չէ ամուր մարմին, օրինակ՝ սառույց կամ նույնական ապակու հետ քիմիական բաղադրությունը, բայց ոչ ժայռային բյուրեղի կառուցվածքը, քանի որ այն չունի բյուրեղյա վանդակ։ Բայց դրա կառուցվածքը նույնպես տարբերվում է դասական թափանցիկ հեղուկից, ինչպիսին է խեժը: Գերապայծառ հեղուկները, անկախ նրանից, թե ինչքան էլ գերակշռող են, որոշ ժամանակ անց լողում են և դեֆորմացվում: Ժամանակի ընթացքում ապակին ենթարկվում է շատ դանդաղ բյուրեղացման, ինչի պատճառով էլ, որպես կանոն, դառնում է պղտոր և ծակոտկեն։ Այս գործընթացը կարող է տեւել հազարամյակներ:
Տառասխալ գտե՞լ եք: Ընտրեք հատված և սեղմեք Ctrl+Enter:
Sp-force-hide (ցուցադրում՝ ոչ մեկը;).sp-ձև (ցուցադրում՝ բլոկ; ֆոն՝ #ffffff; լիցք՝ 15px; լայնություն՝ 960px; առավելագույն լայնություն՝ 100%, եզրագծի շառավիղ՝ 5px; -moz-սահման -շառավիղ՝ 5px; -webkit-border-radius՝ 5px; եզրագույն՝ #dddddd; եզրագծի ոճ՝ ամուր; եզրագծի լայնություն՝ 1px; տառատեսակ-ընտանիք՝ Arial, "Helvetica Neue", sans-serif; ֆոն- կրկնել՝ չկրկնվել; ֆոնի դիրքը՝ կենտրոն; ֆոնի չափը՝ ավտոմատ;).sp-form մուտքագրում (ցուցադրում՝ inline-block; անթափանցիկություն՝ 1; տեսանելիություն՝ տեսանելի;).sp-form .sp-form-fields -փաթաթան ( լուսանցք՝ 0 ավտոմատ; լայնությունը՝ 930px;).sp-form .sp-form-control ( ֆոն՝ #ffffff; եզրագույն՝ #cccccc; եզրագծի ոճ՝ ամուր; եզրագծի լայնություն՝ 1px; տառատեսակ- չափը՝ 15px; padding-ձախ՝ 8.75px; padding-աջ՝ 8.75px; եզրագծի շառավիղը՝ 4px; -moz-border-radius՝ 4px; -webkit-border-radius՝ 4px; բարձրությունը՝ 35px; լայնությունը՝ 100% ;).sp-form .sp-field label (գույնը՝ #444444; տառաչափը՝ 13px; տառատեսակի ոճը՝ նորմալ; տառատեսակի քաշը՝ թավ;).sp-form .sp-button ( եզրագծի շառավիղը՝ 4px -moz-border-radius՝ 4px, -webkit-border-radius՝ 4px, background-color՝ #0089bf; գույնը՝ #ffffff; լայնությունը `ավտոմատ; տառատեսակի քաշը՝ 700; տառատեսակի ոճը՝ նորմալ; տառատեսակ-ընտանիք՝ Arial, sans-serif;).sp-form .sp-button-container (տեքստի հավասարեցում՝ ձախ;)
Ըստ հին լեգենդի, ապակու հայտնաբերողները փյունիկյան կամ հույն առևտրականներ էին: Իրենց բազմաթիվ ճանապարհորդություններից մեկի ժամանակ կանգ առնելով կղզում, նրանք կրակ վառեցին ափին։ Ավազը բարձր ջերմությունից հալվել է ու վերածվել ապակեպատ զանգվածի։
Ապակու գյուտը գալիս է շատ հին ժամանակներից: Տարբեր լեգենդներ այն մասին, թե որ մարդիկ, որտեղ և երբ են առաջին անգամ պատրաստել ապակին, անվստահելի են, ուստի հայտնի չէ, թե ով և երբ է հորինել ապակին:
Ապակու տեսքը կապված է խեցեգործության զարգացման հետ։ Կրակելու ժամանակ կավե արտադրանքի վրա կարող էր թափանցել սոդայի և ավազի խառնուրդ, ինչի արդյունքում արտադրանքի մակերեսին ձևավորվել է ապակե թաղանթ՝ ջնարակ։
Թեբեում (Եգիպտոս) հայտնաբերվել է ապակե փչողների պատկեր, որը հիշեցնում է մեր արհեստավոր ապակու արտադրությունը: Գիտնականները այս պատկերների վրայի արձանագրությունը թվագրում են մոտավորապես մ.թ.ա. 1600 թվականով: ե. Հին եգիպտական քաղաքների պեղումների ժամանակ հայտնաբերված իրերը ցույց են տալիս, որ Եգիպտոսը ապակեգործության կենտրոն է եղել, որտեղ պատրաստվել են կարասներ, ծաղկամաններ, արձաններ, սյուներ և սափորներ։
Հին ժամանակներում արտադրված ապակին զգալիորեն տարբերվում էր ժամանակակից ապակուց։ Դա ավազի, կերակրի աղի և կապարի օքսիդի` ֆրիտի վատ ձուլված խառնուրդ էր: Ո՛չ նյութը, ո՛չ էլ հնության տեխնիկան հնարավորություն չեն տվել ապակուց մեծ առարկաներ պատրաստել։
Եգիպտոսում ապակու արտադրությունը արտադրում էր դեկորատիվ և դեկորատիվ նյութեր, ուստի արտադրողները ձգտում էին արտադրել գունավոր ապակի, այլ ոչ թե թափանցիկ: Որպես ելանյութ օգտագործվել են բնական սոդա և տեղական ավազ, որը պարունակում է որոշ կալցիումի կարբոնատ։ Ցածր սիլիցիումի և կալցիումի պարունակությունը, ինչպես նաև նատրիումի բարձր պարունակությունը, հեշտացնում էին ապակու հալումը, քանի որ այն նվազեցնում էր հալման կետը, բայց նվազեցնում էր ուժը, ավելացնում է լուծելիությունը և նվազեցնում նյութի եղանակային դիմադրությունը:
Ապակու արտադրության ժամանակ տարբեր բաղադրիչներ խառնում էին կավե կարասների մեջ և ուժեղ տաքացնում հրակայուն աղյուսներից պատրաստված հատուկ վառարանում, մինչև ստացվեր միատարր թեթև զանգված։ Փորձառու վարպետը աչքով որոշեց բաժակի պատրաստությունը։ Հալման գործընթացի վերջում ապակին լցնում էին կաղապարների մեջ կամ փոքր մասերում ձուլում: Հաճախ ապակե զանգվածին թողնում էին սառչել կարասի մեջ, որն այնուհետև կտրում էին: Այդպիսով ստացված ապակին հալեցնում էին և ըստ անհրաժեշտության թողարկում արտադրության։
Առաջին ապակին օգտագործվել է ուլունքներով զարդեր պատրաստելու համար։ Ուլունքները պատրաստում էին ձեռքով, մաս առ մաս։ Պղնձե մետաղալարի շուրջը փաթաթվում էր բարակ ապակյա թել՝ յուրաքանչյուր ավարտված ուլունքից հետո կտրելով թելը։ Հետագայում ուլունքներ պատրաստելու համար անհրաժեշտ տրամագծով ապակյա խողովակ են հանել, որից հետո ուլունքներ են կտրել։
Սկահակները կաղապարում էին կավե կոնի վրա, փաթաթում կտորի մեջ և ամրացնում էին պղնձե ձողի վրա՝ որպես բռնակ։ Ապակե զանգվածն ավելի հավասարաչափ բաշխելու համար այն մի քանի անգամ արագ շրջել են։ Նույն նպատակով ծաղկամանը գլորվել է քարե սալիկի վրա։ Դրանից հետո ձողը և կոնը դուրս են բերվել արտադրանքից՝ թույլ տալով, որ այն սառչի:
Ապակու գույնը կախված էր ներմուծված հավելումներից: Ապակու ամեթիստի գույնը տրվել է մանգանի միացությունների ավելացումով։ Սև գույնը ստացվել է պղնձի, մանգանի կամ մեծ քանակությամբ երկաթի միացություններ ավելացնելով։ Կապույտ ապակու մեծ մասը գունավոր պղինձ է, թեև Թութանհամոնի գերեզմանից կապույտ ապակու նմուշը կոբալտ է պարունակում: Կանաչ եգիպտական ապակին գունավորված է պղնձով, դեղին ապակին՝ կապարով և անտիմոնով։ Կարմիր ապակու նմուշները պայմանավորված են պղնձի օքսիդի պարունակությամբ: Թութանհամոնի դամբարանում հայտնաբերվել են անագ պարունակող կաթի ապակիներ և թափանցիկ ապակյա իրեր։
Եգիպտոսից և Փյունիկիայից ապակեգործությունը տեղափոխվեց այլ երկրներ, որտեղ այն հասավ այնպիսի զարգացման, որ բյուրեղյա ապակյա իրերը սկսեցին փոխարինել մինչև այդ ժամանակ օգտագործվող ոսկյա իրերը։
Ապակու արտադրության մեջ հեղափոխություն ձեռք բերվեց ապակու փչման գործընթացի գյուտի շնորհիվ: Հետագայում, օգտագործելով փչման մեթոդը, նրանք սովորեցին պատրաստի ապակուց պատրաստել երկար ապակյա բալոններ, որոնք «բացվեցին» և ուղղվեցին՝ առաջացնելով հարթ ապակի։ Այս մեթոդը օգտագործվել է պատուհանի ապակի պատրաստելու համար մինչև 1900-ական թվականները, իսկ դրա համար օգտագործվող ապակի պատրաստելու համար արվեստի գործեր, և ավելի ուշ:
Հնագույն ապակյա իրերը սովորաբար ներկված էին և շքեղ իրեր էին, որոնք հասանելի չէին բոլորին, հատկապես բարձր էին գնահատվում անգույն ապակուց պատրաստված արտադրանքները։
Հնում ապակին զգալի կիրառություն չի գտել, նույնիսկ հայելիներն այն ժամանակ հիմնականում մետաղից էին պատրաստված: Բայց հետագա դարաշրջաններում այն ավելի ու ավելի հաճախ էր օգտագործվում: Միջնադարում լայն տարածում գտավ եկեղեցիների պատուհանները զարդարելու համար գունավոր ապակե խճանկարների օգտագործումը։
Ուշ միջնադարը և ժամանակակից դարաշրջանի սկիզբը նշանավորվել են ապակի փչելու լայն կիրառմամբ։ Վենետիկում մեծ զարգացում է ունեցել ապակեգործությունը։ Լինելով Միջերկրական ծովի ամենաուժեղ ծովային տերությունը՝ Վենետիկը լայնածավալ առևտուր էր իրականացնում Արևելքի և Արևմուտքի երկրների հետ։ Այս արհեստի մեջ աչքի ընկնող առարկան ապակին էր, որն առանձնանում էր իր արտասովոր բազմազանությամբ և գեղարվեստական մեծ արժեքով։ Վենետիկցիները հորինել են խճանկարային ապակիներ և հայելիներ: Ստանալով մեծ օգուտներ առևտրից՝ Վենետիկը ձեռնարկեց բոլոր հնարավոր միջոցները՝ զարգացնելու իր ապակու արդյունաբերությունը։ Արգելվել է ապակու հումքի արտահանումը, պայմանագրեր են կնքվել այլ երկրների հետ՝ նրանցից կոտրված ապակի գնելու համար։
Ապակեգործներին տրամադրվել են բազմաթիվ առավելություններ: Միևնույն ժամանակ, վենետիկցիները նախանձով պահպանում էին ապակու արտադրության գաղտնիքները, մասնագիտական գաղտնիքների բացահայտումը պատժվում էր մահապատժով:
Եկեք անդրադառնանք ապակու հիմնական տեսակներին, որոնք արտադրվել են վենետիկյան ապակե փչողների կողմից, ովքեր արտադրություն են կազմակերպել Վենետիկի մոտ գտնվող Մուրանո կղզում:
Գունավոր ապակի. Դրա արտադրության համար օգտագործվել են գունավոր մետաղների օքսիդներ։ Երկաթի օքսիդը ապակու զանգվածը գունավորում է կանաչ, պղնձի օքսիդը տալիս է կանաչ կամ կարմիր երանգ, կոբալտը առաջացնում է կապույտ ապակի, ոսկու խառնուրդից ստացվում է ռուբին ապակի և այլն։ Գունավոր ապակուց պատրաստված առաջին անոթները հայտնվել են 15-րդ դարի երկրորդ կեսին։ . Եվ գրեթե բոլորը ներկված էին էմալային ներկերով։ Սիրված գույնը 16-րդ դարում. կապույտ էր - ազուրո.Մանուշակագույն ապակի - Պավոնացո –նույնպես մեծ հաջողություն է ունեցել:
Առավել մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում Մուրանոյի էմալապատ և ոսկեզօծ ապակին: Էմալով ապակի նկարելու սկիզբը կապված է հայտնի վարպետ և ականավոր քիմիկոս Անջելո Բերովիերոյի անվան հետ։ Սկզբում գունավոր թափանցիկ ապակուց պատրաստված անոթները ներկում էին էմալով, ավելի ուշ սկսեցին ներկով պատել կաթնագույն ապակին։ Վաղ շրջանի վենետիկյան անոթներն առանձնանում են իրենց անսովոր հարուստ գեղանկարչությամբ՝ պատկերված են հաղթարշավներ, հարսանեկան երթեր, դիցաբանական բովանդակության տեսարաններ, էրոտիկ թեմաներ։ Ապակին հաճախ զարդարված էր ոսկե թեփուկների նմանվող նախշերով և բազմագույն էմալից պատրաստված ռելիեֆային կետերով։
Թափանցիկ անգույն ապակին հայտնագործվել է 15-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Սա հայտնի վենետիկյան է բյուրեղյա.Անվանումն ընդգծում է ապակու անգույնությունն ու թափանցիկությունը՝ համեմատած նախկինում արտադրված կանաչավուն երանգով կամ գունավոր ապակու հետ։
Ֆիլիգրան ապակի. Սա անգույն թափանցիկ ապակի է՝ զարդարված զանգվածի մեջ մտցված ապակե թելերով։ Այս թելերը, սովորաբար պարուրաձև ոլորված, ներկայացնում են պլեքսուսների անսահման բազմազանություն։ Ամենից հաճախ թելերը ունեն սպիտակ (կաթնագույն) գույն։ Դատելով պահպանված նմուշներից՝ ֆիլիգրան ապակու գյուտի ժամանակը համընկնում է վենետիկյան ապակեգործության մեջ Վերածննդի ձևերի հաստատման հետ։
Ֆիլիգրանի տեխնիկայի եզակի տեսակը ցանցային ապակին է: Այն պատրաստված է թափանցիկ ապակուց երկու շերտերից՝ ֆիլիգրան նախշով, որոնք միմյանց վրա դրված են հակառակ ուղղությամբ։ Ցանցի տեսքով ձևավորվում է նախշ, և, որպես կանոն, յուրաքանչյուր խցում տեղադրվում է օդի կաթիլ:
Կաթնային ապակին անթափանց սպիտակ ապակի է՝ կաթնագույն երանգով ( latticinioկամ լատիմո) Այն ստացվում է ապակե զանգվածին անագի օքսիդ ավելացնելով։ 16-րդ դարի անոթները՝ պատրաստված գունավոր կաթնային ապակուց և ներկված էմալային ներկերով և ոսկով, ըստ երևույթին, ճենապակու նմանակման առաջին փորձերն էին Եվրոպայում։ Այսօր այս կեղծ ճենապակին չափազանց հազվադեպ է և չափազանց արժեքավոր:
Ագատի ապակի կոչվում է ապակին, որը բաղկացած է տարբեր դասավորված և տարբեր գույների շերտերից, որոնք կազմում են ագատի նման նախշեր: Ագատի ապակին գալիս է գույների և նախշերի լայն տեսականիով: Ինչպես հայտնի է, հանքաբանության մեջ ագատը կազմում է մեկ խումբ քաղկեդոնի և հասպիսի հետ։ Ուստի հին իտալական տրակտատներում կարելի է գտնել նաև հասպիսի և քաղկեդոնե ապակու անվանումները։
Aventurine ապակին հատուկ տեսակի ապակի է, որը հորինել են մուրանոյի վարպետները 17-րդ դարի սկզբին։ Հղկված մակերեսի վրա կան անթիվ փայլուն կետեր, որոնք տալիս են հատուկ լուսային էֆեկտ։ Դեղնաշագանակագույն ապակու վրա այս թարթող կետերը ստացվում են ապակու զանգվածին պղինձ ավելացնելով, որը բյուրեղանում է, երբ ապակին սառչում է։ Ավանտուրինային ապակու գյուտը վերագրվում է Միոտտի դինաստային, որը երկար տարիներ պահպանում էր դրա արտադրության գաղտնիքը։
Մոզաիկա ապակի. Ուշագրավ է այս բաժակի պատրաստման ձևը. Բազմագույն ապակյա թելեր են վերցնում և զոդում գլանաձև նեղ ձողի մեջ, որի խաչմերուկն ունի աստղանիշի, վարդակի կամ ինչ-որ սիմետրիկ պատկերի տեսք։ Ապակու այս ձողը կտրվում է բազմաթիվ սկավառակների, որոնք տեղադրվում են ապակե զանգվածի մեջ: Խճանկարային ապակուց պատրաստված արտադրանքը աստղերից, վարդերից և այլն հյուսված խայտաբղետ դաշտ է:
Որոշ Murano կտորներ զարդարված են նախշով, որը կոչվում է craquelage: Նախշը ստացվել է այսպես՝ փչված առարկան, որի ներսում բարձր ջերմաստիճան է պահպանվել, իջեցրել են սառը ջրի մեջ։ Արդյունքում, ապակու արտաքին շերտը ծածկվում է անթիվ ճաքերով, որոնք, սակայն, չեն թափանցում ապակու հաստության մեջ։ Ապակու մակերեսին մնում են ճաքեր՝ զարդարելով այն յուրահատուկ նախշով։
Պուլեգոսո տեխնիկայով ծաղկամանների պատրաստման գործընթացը հիմնված է ապակու ներսում ձևավորվող օդային փուչիկների ազդեցության վրա, որոնք ձևավորվում են, երբ տաք ապակին ընկղմվում է ջրի մեջ և անմիջապես վերադառնում վառարան՝ նյութին խտություն հաղորդելու համար: Ծաղկամանները փչում և մշակվում են ձեռքով։
Փորագրված ապակին արդեն հայտնի էր 16-րդ դարի սկզբին։ Սկզբում վենետիկցիները մեխանիկորեն փորագրում էին ադամանդներով ապակին: Հետագայում հայտնագործվեց քիմիական փորագրության մեթոդը։
ուլունքներ. Ուլունքների արտադրությունը վենետիկյան ապակու արդյունաբերության հայտնի և, թերևս, ամենաեկամտաբեր ճյուղն էր։ Բշտիկները հայտնի էին որպես կոնտերի: Լայն իմաստով, conterie տերմինը վերաբերում է ոչ միայն ուլունքներին, այլ նաև ուլունքներին, ապակյա կոճակներին, արհեստական մարգարիտներին, կեղծ ռինեստերին և այլ փոքր ապակե առարկաներին: Անունն ինքնին բացատրվում է նրանով, որ ապրանքի այս կտորը շատ հեշտ և հարմար է հաշվել (contare - իտալերեն՝ հաշվել)։
Ապակեգործության վերաբերյալ առաջին գիտական աշխատությունը համարվում է վանական Անտոնիո Ներիի գիրքը, որը հրատարակվել է 1612 թվականին Ֆլորենցիայում, որտեղ հրահանգներ են տրվել կապարի, բորի և մկնդեղի օքսիդների օգտագործման մասին՝ ապակին պայծառացնելու համար, ինչպես նաև գունավոր ակնոցների բաղադրությունը։ տրվել են. 17-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Գերմանացի ալքիմիկոս Կունկելը հրապարակել է իր «Ապակեգործության փորձարարական արվեստը» էսսեն։ Նա նաև գտավ ոսկե սուտակ ձեռք բերելու միջոց։
1615 թվականին Անգլիայում ածուխը սկսեց օգտագործել ապակու հալման վառարանները տաքացնելու համար։ Սա բարձրացրեց ջեռոցում ջերմաստիճանը:
17-րդ դարի սկզբին։ Ֆրանսիայում առաջարկվել է պղնձե թիթեղների վրա հայելային ապակի ձուլելու մեթոդ՝ հետագա գլորումով: Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում հայտնաբերվեց ֆտորսպաթի և ծծմբաթթվի խառնուրդով ապակու փորագրման մեթոդ, յուրացվեց պատուհանի և օպտիկական ապակիների արտադրությունը։
Ռուսաստանում ապակին ուլունքների տեսքով հայտնաբերվել է դեռևս 13-րդ դարում, սակայն այդ ժամանակ գործարաններ չկային։ Առաջին ռուսական գործարանը կառուցվել է միայն 1634 թվականին շվեդ Էլիշա Կոետայի կողմից։ Գործարանը արտադրում էր սպասք և դեղագործական սպասք, այնտեղ առաջին արհեստավորները գերմանացիներն էին, որոնք մեծ ազդեցություն ունեցան ռուսական ապակու արդյունաբերության զարգացման վրա։
1668 թվականին Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Իզմայիլովո գյուղում սկսվեց պետական գործարանի շինարարությունը, որը մասամբ աշխատում էր արտահանման համար։ Այսպիսով, «Իզմայիլովո արհեստի» ճաշատեսակները արտահանվում էին Պարսկաստան՝ տարեկան մինչև 2000 սափոր, զամբյուղ և ճանճորսիչ։
18-րդ դարում ապակու գործարանների շինարարությունը շատ ավելի արագ առաջադիմեց։ Այս հարցում հատկապես շատ բան արեց Պետրոս I-ը, ով հովանավորեց ապակեգործության զարգացումը, վերացրեց ապակե արտադրանքի տուրքերը, պատվիրեց գերմանացի վարպետներին և ռուսներին ուղարկեց արտասահման սովորելու: Արտասահմանյան ճամփորդությունից վերադառնալուն պես նա Մոսկվայի մերձակայքում՝ Վորոբյովի Գորի վրա, կառուցեց պետական գործարան, որը պետք է վերածվեր օրինակելի ապակու գործարանի և միևնույն ժամանակ ապակեգործների պատրաստման դպրոց։
1720 թվականին ընդունվեց «Կիևում հայելային գործարաններ հիմնելու մասին» հրամանագիրը։ Էլիզաբեթ Պետրովնայի օրոք (1741–1761) Մոսկվայի մերձակայքում արդեն վեց ապակու գործարան կար։
1752 թվականին «թույլտվություն տրվեց պրոֆեսոր Մ. Գործարանում արտադրվող ապրանքների թվում էր խճանկարային աշխատանքների ապակին («մուսիա»), որից Մ.Վ.Լոմոնոսովը ստեղծել է մի շարք նկարներ, այդ թվում՝ հայտնի «Պոլտավայի ճակատամարտը»: Լոմոնոսովի մահից հետո գործարանն անցավ նրա այրուն և փակվեց 1798 թվականին։
1760 թվականին մոսկվացի վաճառական Մալցովը թույլտվություն ստացավ հիմնել ապակու գործարան՝ բյուրեղյա և ապակյա իրերի, ինչպես նաև հայելու, կառքի և պատուհանի ապակիների արտադրության համար։ Այս գործարանը դարձավ հետագայում հայտնի Մալցովի գործարանների հիմնադիրը։
Մինչեւ 19-րդ դարի կեսերը։ բաժակը եփվել է կարասների մեջ։ XIX դարի 30-ական թթ. Արդյունաբերական ապակու արտադրության առաջին լոգանքի վառարանները հայտնվել են Ռուսաստանում։
1856 թվականին Ֆրիդրիխ Սիմենսը հայտնագործեց ապակու վերականգնող վառարանը։ Դրանում արտանետվող գազերը ջեռուցվում են հրակայուն նյութերով պատված նախատաքացման խցիկներով։ Հենց այդ խցիկները բավականաչափ տաք են, դրանք մատակարարվում են դյուրավառ գազերով և դրանց այրման համար անհրաժեշտ օդով։ Այրման ժամանակ առաջացած գազերը հավասարապես խառնում են հալած ապակին, հակառակ դեպքում հազար տոննա մածուցիկ հալեցնելը հեշտ չէր լինի: Վերականգնողական վառարանում ջերմաստիճանը հասնում է 1600 °C-ի։ Հետագայում նույն սկզբունքը կիրառվեց պողպատի հալեցման դեպքում։
Ժամանակակից ապակու հալեցման վառարանը շարունակական վառարան է: Մի կողմից դրա մեջ սնվում են սկզբնական նյութեր, որոնք օջախի մի փոքր թեքության շնորհիվ շարժվում են՝ աստիճանաբար վերածվելով հալած ապակու, հակառակ կողմ (վառարանի պատերի միջև հեռավորությունը մոտ 50 մ է)։ Այնտեղ պատրաստի ապակու ճշգրիտ չափված մասը սնվում է սառեցված գլանների վրա: Մի քանի մետր լայնությամբ ապակե ժապավենը ձգվում է հարյուր մետրանոց հովացման հատվածի ողջ երկարությամբ։ Այս հատվածի վերջում մեքենաները կտրում են այն հայելիների կամ պատուհանների ապակու համար ցանկալի ձևաչափի և չափի թերթիկների մեջ:
Թիթեղային ապակու արտադրության զարգացման հաջորդ նշանակալի փուլը մեքենայական ապակու գծագրման մեթոդն էր, որը մշակվել է Էմիլ Ֆուրկոյի կողմից 1902 թվականին։ Այս մեթոդով ապակին պտտվող գլանների միջոցով շարունակական շերտի տեսքով դուրս է բերվում ապակին և մտնում հովացման լիսեռ, որի վերին մասում այն կտրատվում է առանձին թիթեղների։ Ապակու արտադրության մեքենայական եղանակն էլ ավելի կատարելագործվեց 20-րդ դարի առաջին կեսին։ Ամենաժամանակակից մեթոդներից պետք է առանձնացնել այսպես կոչված Libbey-Owens մեթոդը և Pittsburgh մեթոդը։
Ապակու արտադրության ամենավերջին փուլը 1959 թվականին արտոնագրված float մեթոդն էր, որը մշակվել է անգլիացի գյուտարար Պիլկինգթոնի կողմից: Այս գործընթացում, որը կարելի է հավասարեցնել բացահայտմանը, ապակին գալիս է հալման վառարանից հորիզոնական հարթությունում հարթ ժապավենի տեսքով՝ հալված թիթեղի բաղնիքի միջով՝ հետագա սառեցման և հալման համար: Լողացող մեթոդի հսկայական առավելությունը, համեմատած բոլոր նախորդ մեթոդների հետ,, ի թիվս այլ բաների, ավելի բարձր արտադրողականությունն է, կայուն հաստությունը և անթերի ապակին, ինչպես նաև մակերեսի որակը:
Անօրգանական ծագման պինդ նյութերի մեջ (քար, մետաղ) առանձնահատուկ տեղ է գրավում ապակին։ Ապակու որոշ հատկություններ այն նմանեցնում են հեղուկին: Նրանում բյուրեղներ չկան։ Նրանում կտրուկ անցում չկա որևէ կոնկրետ ջերմաստիճանում հեղուկ վիճակից պինդ վիճակի (կամ հակառակը)։ Հալած ապակին (ապակի զանգվածը) մնում է ամուր ջերմաստիճանի լայն տիրույթում: Եթե ջրի մածուցիկությունը վերցնենք 1, ապա հալած ապակու մածուցիկությունը 1400 °C ջերմաստիճանում կազմում է 13500, եթե ապակին սառչում է մինչև 1000 °C, ապա այն դառնում է մածուցիկ և 2 միլիոն անգամ ավելի մածուցիկ, քան ջուրը։ (Օրինակ՝ բեռնված ապակե խողովակը կամ թերթիկը ժամանակի ընթացքում կախվում է:) Նույնիսկ ավելի ցածր ջերմաստիճանի դեպքում ապակին վերածվում է անսահման բարձր մածուցիկությամբ հեղուկի:
Ապակու հիմնական բաղադրիչը սիլիցիումի երկօքսիդն է SiO 2 կամ սիլիցիում: Իր ամենամաքուր տեսքով այն բնության մեջ ներկայացված է սպիտակ քվարցային ավազով։ Սիլիցիումի երկօքսիդը համեմատաբար աստիճանաբար բյուրեղանում է հալվածից պինդ վիճակի անցնելու ժամանակ։ Հալված քվարցը կարող է սառեցնել իր պնդացման ջերմաստիճանից ցածր՝ առանց պինդ դառնալու: Կան այլ հեղուկներ և լուծույթներ, որոնք կարող են նաև գերսառեցնել: Բայց միայն քվարցը կարող է այնքան շատ սառչել, որ կորցնի բյուրեղներ առաջացնելու ունակությունը։ Այնուհետև սիլիցիումի երկօքսիդը մնում է «առանց բյուրեղների», այսինքն՝ «հեղուկի»:
Մաքուր քվարցի մշակումը չափազանց թանկ կարժենա, առաջին հերթին դրա հալման համեմատաբար բարձր ջերմաստիճանի պատճառով: Հետեւաբար, տեխնիկական ակնոցները պարունակում են միայն 50-ից 80% սիլիցիումի երկօքսիդ: Հալման ջերմաստիճանը իջեցնելու համար նման ակնոցների բաղադրության մեջ ներմուծվում են նատրիումի օքսիդի, կավահող և կրաքարի հավելումներ։ Որոշ հատկություններ ձեռք են բերվում որոշ այլ քիմիական նյութերի ավելացման միջոցով:
Հայտնի կապարե ապակին, որը խնամքով հղկվում է թասեր կամ ծաղկամաններ պատրաստելու համար, իր փայլին է պարտական դրանում մոտ 18% կապարի առկայությանը։
Հայելի ապակին պարունակում է հիմնականում էժան բաղադրիչներ, որոնք նվազեցնում են հալման կետը: Խոշոր բաղնիքներում (ինչպես դրանք անվանում են ապակեգործները), որոնք պահում են ավելի քան 1000 տոննա ապակի, սկզբում հալեցնում են հալվող նյութերը։ Հալված սոդան և այլ քիմիական նյութերը լուծում են քվարցը (ինչպես ջուրը լուծարում է կերակրի աղը): Այս պարզ մեթոդը կարող է սիլիցիումի երկօքսիդը վերածել հեղուկ վիճակի արդեն մոտ 1000 °C ջերմաստիճանում (չնայած իր մաքուր տեսքով այն սկսում է հալվել շատ ավելի բարձր ջերմաստիճաններում): Ի զարմանս ապակեգործների, ապակու հալոցքից գազեր են արտազատվում: 1000 °C ջերմաստիճանում հալոցքը դեռ չափազանց մածուցիկ է, որպեսզի գազի փուչիկները ազատորեն դուրս գան: Գազազերծելու համար այն պետք է հասցնել 1400–1600 °C ջերմաստիճանի։
Ապակու հատուկ բնույթի բացահայտումը եղավ միայն 20-րդ դարում, երբ ամբողջ աշխարհի գիտնականները սկսեցին ռենտգենյան ճառագայթների միջոցով տարբեր նյութերի ատոմային և մոլեկուլային կառուցվածքի լայնածավալ ուսումնասիրություններ կատարել:
Մեր օրերում արտադրվում են մեծ քանակությամբ ապակու տեսակներ։ Ըստ իրենց նպատակային նշանակության՝ դրանք բաժանվում են՝ շինարարական ապակի (պատուհանների ապակի, նախշավոր ապակի, ապակե բլոկներ), տարաների ապակի, տեխնիկական ապակի (քվարց, լուսավորություն, ապակեպլաստե), որակյալ ապակի և այլն։
Ապակե արտադրանքները կարող են լուսարձակվել, երբ ենթարկվում են տարբեր տեսակներճառագայթում, փոխանցում կամ կլանում ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը:
Ինչ է, դուք դեռ չեք կարդացել: Դե, իզուր է...
Ապակին մարդուն հայտնի ամենահին նյութերից է։ Այժմ հնարավոր է գրեթե ցանկացած ձև և չափ: Մ.թ.ա. 4000թ. ի հայտ է եկել ապակյա հարթ ծածկույթով ջնարակված խեցեղեն Առաջին ապակյա իրերը թվագրվում են մ.թ.ա. 1500 թ.
Ապակի պատրաստում էին նաև Կիևան Ռուսաստանում։ Այնուամենայնիվ, մոնղոլ-թաթարական լուծը մի քանի դար դադարեցրեց ապակու արտադրության զարգացումը, և այն կրկին վերածնվեց Ռուսաստանում 17-րդ դարում ՝ եվրոպական ապակեգործության ավանդույթների հիման վրա:
1634-39-ին մերձմոսկովյան Դուխանինո գյուղում շվեդ վարպետ Յուլիուս Կոյետը կառուցեց առաջին ապակու գործարանը, որտեղ արտադրվում էին պատուհանների ապակիներ և դեղագործական ապակյա իրեր։
1669 թվականին ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի հրամանագրով Իզմայիլովոյում կառուցվել է ապակու գործարան։ Այստեղ արտադրվում էին արքայական արքունիքի համար նախատեսված շքեղ իրեր։ Հատկապես այն ժամանակ գնահատվում էին օտարազգի վարպետների և նրանց ռուս ուսանողների կողմից պատրաստված «զվարճալի» անոթները՝ բարակ և նրբագեղ վենետիկյան ապակու ավանդույթներով։ «Կրեկերի» գավաթներն առանձնանում էին բարդ ձուլվածքներով և հագեցած էին իրենց գաղտնիքով սնամեջ ձողերի համակարգով։
Նոր մայրաքաղաքի ի հայտ գալով ապակու արտադրության կենտրոնը տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ։ 18-րդ դարի առաջին կեսին այստեղ արդեն կային մի քանի գործարաններ՝ Յամբուրգը և Ժաբինսկին Սանկտ Պետերբուրգի մոտ, իսկ 1730-ականների սկզբին գործարան կառուցվեց հենց մայրաքաղաքում։ Սանկտ Պետերբուրգի գործարանները արտադրում էին հիմնականում բարձր ծիսական գավաթներ՝ պատրաստված անգույն ապակուց, զարդարված փայլատ փորագրություններով՝ իշխող մարդկանց դիմանկարների պատկերներով, զինանշաններով և մոնոգրամներով, բոլոր տեսակի խորհրդանշաններով, ծաղկային զարդանախշերով»։ Արտադրանքի դեկորատիվ էֆեկտը։ բարելավվել է ոսկեզօծմամբ:
Ռուսական ապակեգործության բազմաթիվ ձեռքբերումներ կապված են գունավոր ապակու հայտնաբերման հետ: Բաղադրատոմսը մշակվել է M.V. Լոմոնոսովը Ուստ-Ռուդիցկի գործարանում, իսկ հետո այս տեխնոլոգիան տարածվեց Ռուսաստանի բոլոր գործարաններում։ 18-րդ դարի վերջում նորաձև էին սուտակ, կապույտ, մանուշակագույն, կանաչ, փիրուզագույն, մարմար և կաթնային ապակիներ։ Ներկելու համար հիմնականում օգտագործվում էին տարբեր մետաղների օքսիդներ։ Հատկապես գնահատվում էր ռուբին ապակին, որն ուներ նուրբ վարդագույնից մինչև կարմիր երանգներ։ Գունավորման համար դրա կազմին ավելացվել է ոսկի։ Գունավոր ապակուց պատրաստված ապրանքները ներկված էին ոսկով և արծաթով։
18-րդ դարում գունավոր ապակու տարատեսակ էր համարվում նաև կաթնային ապակին, որն արտաքուստ նման է ճենապակին և, ըստ էության, ընդօրինակում է այն։ Երբեմն կաթնային ապակին խիտ էր, «հաստ», բայց ավելի հաճախ արտադրվում էր կիսաթափանցիկ ապակի՝ ունենալով փափուկ, լուսավոր մակերես։ Սա առանձնահատուկ պայծառություն էր հաղորդում էմալապատ նկարի բազմաքրոմիությանը, որով այն զարդարված էր։ Ռուսաստանում գեղարվեստական ապակեգործության ծաղկումը տեղի ունեցավ 19-րդ դարի առաջին երրորդում: Հայտնվեց նոր հորինված կապարի անգույն բյուրեղը, որն ուներ առանձնահատուկ փայլ, թափանցիկություն և կարծրություն։
Հաստ պատերով անոթները սկսեցին զարդարվել խորը փորագրություններով։ Տարբեր երկրաչափական պատկերներնմանվել է թանկարժեք քարերի մշակմանը։ Այստեղից էլ անունը՝ ադամանդի եզր։ Բյուրեղապակյա արտադրանքներն առանձնանում էին իրենց հանդիսավորությամբ և մոնումենտալությամբ։ Այս ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի Կայսերական գործարանը արտադրում էր ոսկեզօծ բրոնզով շրջանակված մեծ ծաղկամաններ, մի քանի մետր բարձրությամբ հատակի լամպեր և մայրաքաղաքի պալատները զարդարելու համար նախատեսված ջահեր։
Ապակին հայտնվեց ներկված թափանցիկ էմալներով (ի տարբերություն 18-րդ դարի անթափանց էմալների)։ Տարբեր կենցաղային իրեր.
Շշեր, բաժակներ, թանաքով սպասք, դեկանտներ;
Զարդարված փորագրություններով և ոսկեզօծմամբ, էմալներով կիսաթափանցիկ նուրբ նկարչության շնորհիվ նրանք ձեռք բերեցին հմայիչ, մտերմիկ բնավորություն։
Հետաքրքիր են տպագիր նմուշներով զարդարված ապրանքները՝ թագավորական ընտանիքի անդամների դիմանկարներ, պատմական, դիցաբանական և գրական թեմաներով տեսարաններ: Նմանատիպ տեխնիկան հետագայում լայնորեն կիրառվեց զանգվածային արտադրանքի արտադրության մեջ:
Տարբեր գույների երկու, իսկ երբեմն էլ եռաշերտ ապակուց պատրաստված արտադրանքը մշակվում էր աղալով, մեկ շերտը հեռացնելով։ Մակերեւույթին հայտնվել է բազմագույն զարդ.
Նույնիսկ 19-րդ դարում կայսերական գործարանը արտադրում էր խոշոր, տեխնիկապես բարդ գործեր, որոնք պահանջում էին բարձր հմտություն ապակե փչողներից և դեկորատիվ արվեստագետներից։ Տիպիկ օրինակ է մուգ կանաչ ծաղկամանը, որը բաղկացած է երկու մասից, որոնք իրար են պահում ձողով: Ոսկե նկարչություն նեո-հունական ոճով այն ժամանակ նորաձև էր.
19-րդ դարի երկրորդ կեսին որոշ գործարաններ, որոնք արտադրում էին բարձր գեղարվեստական արտադրանք, նվազեցրին արտադրությունը՝ որպես ոչ շահութաբեր։ Այն ձեռնարկությունները, որոնք արտադրում են ավելի էժան, զանգվածային արտադրանք, հաջողության են հասնում: Դրանք առաջին հերթին Դյատկովոյի և Գուս Խրուստալնի, ինչպես նաև Մալցովի գործարաններն են։
Գունավոր ափսեում ներկայացված են ռուս վարպետների կողմից պատրաստված ապակյա սպասքի միայն մի քանի օրինակ:
K կատեգորիա: Ապակե նյութեր
Ռուսաստանում ապակու համառոտ պատմությունը
Շինարարության մեջ ապակու օգտագործման հնարավորությունը և դրա պատրաստման եղանակները դիտարկելիս անհրաժեշտ է գոնե հակիրճ ծանոթանալ ապակու պատմությանը և նախորդ դարաշրջանների շենքերում դրա օգտագործմանը:
Ապակին հնագույն ժամանակներից օգտագործվող նյութերից է. մաքուր ապակի ձուլածո ամուլետի տեսքով հարուստ լազուրի գույնով հայտնաբերվել է մոտ 7000 մ.թ.ա.
Թափանցիկ ապակին հայտնվել է շատ ավելի ուշ և համեմատաբար հազվադեպ է եղել: Ապակի օգտագործվում էր հիմնականում բոլոր տեսակի զարդեր պատրաստելու համար; Թափանցիկ ապակիների արտադրության և մշակման դժվարությունը հանգեցրեց նրան, որ նման ապակուց պատրաստված արտադրանքի արժեքը քիչ էր տարբերվում թանկարժեք քարերի արժեքից: Ապակիները սկսեցին օգտագործվել ավելի ուշ՝ խոռոչ անոթների և փոքր ծաղկամանների արտադրության համար։ Այս արժեքավոր իրերի արտադրության մեթոդը փոխանցվել է սերնդեսերունդ:
Ապակի փչող խողովակի գյուտը մարդկության մեծ հայտնագործություններից է։ Այս հայտնագործությունը ապակին շքեղ ապրանքից վերածեց սպառողական ապրանքի և թույլ տվեց ստեղծել բազմաթիվ տարբեր ապակե արտադրանքներ:
Ապակի փչող խողովակը երկաթյա սնամեջ խողովակ էր, որը հագեցած էր մի կողմից գլխով: Այս կամ այն արտադրանքը փչելու ընթացքում բանվորը խողովակի գլուխը ընկղմում էր ապակու հալված զանգվածի մեջ, որի վրա որոշակի քանակությամբ հալած ապակի էր: խրված բարձր մածուցիկությամբ: Բերանի միջով օդ փչելով՝ ձևավորվեց ապակե կոլբ, որն աստիճանաբար, թափահարելով և պտտելով, ինչպես նաև պարզ գործիքների կիրառմամբ և տաքացնելով ապակու հովացուցիչ զանգվածը, վերածվեց գրեթե խիստ սիմետրիկ ձևի խոռոչ անոթի։ Այս մեթոդը, որն օգտագործվում էր շատ դարեր, արտադրում էր նաև էլեգանտ ապակե արտադրանք։
Բրինձ. 1. Ներկված ապակի Աստվածածնի բարեխոսության եկեղեցում
Մինչև վերջերս գերակշռող համոզմունքն այն էր, որ Ռուսաստանում ապակու արտադրության ծագումը սկսվում է 17-րդ դարից: Այնուամենայնիվ, ԽՍՀՄ ԳԱ կողմից արված արհեստների զարգացման վերաբերյալ ուսումնասիրությունները հին Ռուսաստանցույց է տվել, որ 10-12-րդ դարերի դամբարաններում հայտնաբերված ապակե իրերը ներմուծված չեն (ինչպես նախկինում ենթադրվում էր), այլ արտադրվել են տեղում1։ Դա հաստատում են Կիևում կատարված պեղումների արդյունքները, որոնք ապացուցում են, որ Կիևյան Ռուսիայում ապակու պատրաստման արհեստանոցներ են եղել։
Ապակե ապարանջաններն ու մատանիները սովորական գտածոներ են հին ռուսական քաղաքներում: Պեղումների ժամանակ հայտնաբերված ապարանջանների ու մատանիների հազարավոր բեկորները վկայում են դրանց զանգվածային արտադրության մասին: Հիմքեր կան ենթադրելու, որ այս ապակե արտադրանքները հայտնվել են 10-րդ դարում։ Ապարանջանները պատրաստվում էին ապակե թելերից, տաք վիճակում ծալվում էին օղակի մեջ և եռակցվում այնտեղ, որտեղ ծայրերը ամրացված էին: Քաղաքների (հատկապես հարավային) պեղումների ժամանակ 11-13-րդ դարերի շերտերով հայտնաբերվել են ստանդարտ ձևի ապակե բաժակներ, ինչը նույնպես հաստատում է դրանց զանգվածային արտադրության մասին ենթադրության ճիշտությունը։ Այս ակնոցները պատրաստվել են փչելու միջոցով։
Մինչև վերջերս, գերեզմանների պեղումների ժամանակ մեծ քանակությամբ հայտնաբերված ապակե ուլունքները համարվում էին հին Ռուսաստանի լայնածավալ արտաքին առևտրային հարաբերությունների վկայություն, քանի որ ուլունքներ պատրաստելու տեխնիկան, իբր, հայտնի չէր այստեղ: Այնուամենայնիվ, այս ենթադրությունն անհիմն է, քանի որ ապակե ուլունքներ պատրաստելու տեխնիկան ավելի բարդ չէ, քան օղակների և ապարանջանների պատրաստման տեխնիկան:
Ապակե արտադրանքի արտադրությունը պետք է համարել քաղաքային արհեստ, որը լայն տարածում է գտել Ռուսաստանի որոշ քաղաքներում։ Հին Ռուսաստանում ապակու արտադրության համատարած զարգացումը հիմնված էր հումքի տեղական հարուստ պաշարների վրա, որոնք անհրաժեշտ էին տարբեր տեսակի և գույների ապակյա արտադրանքի արտադրության համար: Բաղադրյալ նյութերը գետի նուրբ ավազի, պոտաշի (բույսերի մոխիրից), կերակրի աղի և կրաքարի տեսքով անսահմանափակ քանակությամբ հասանելի էին Ռուսաստանում:
Ապակին գունավորվում էր պղնձի օքսիդի (կանաչ), պղնձի օքսիդի միջոցով՝ կավի (կապտականաչ), ծծմբի և ածուխի (դեղին), երկաթի օքսիդի (ծխագույն դեղին) և մանգանի օքսիդի (մանուշակագույն) հավելումներով։ Այս գույները գրեթե ամբողջությամբ սպառեցին 10-13-րդ դարերի ռուսական ապակե արտադրանքի գունային գամմա։
Բրինձ. 2. Պետրոս I-ի դիմանկարը
Բրինձ. 3. Նկար «Պոլտավայի ճակատամարտը»
Ապակու օգտագործման մասին տվյալներ 14-րդ դարում. հայտնվի Մամայի կոտորածի տարեգրության մեջ, որտեղ ասվում է, որ երբ Դմիտրի Դոնսկոյը արշավ է սկսել Մամայի դեմ, նրա կինը Եվդոկիան լացել է «ապակու պատուհանի տակ»: Այդ մասին է վկայում նաև Իվան IV-ի (XVI դ.) հրամանը, ով Նովգորոդում հրամայել է գնել «տարբեր գույների պատուհաններով ապակի, որքան հնարավոր է, և նրանք մեզ ուղարկելու են Մոսկվա»։
Գեղեցիկ ձևավորված խճանկարներ 11-րդ դարի ճարտարապետական հուշարձաններում: (Կիևում) ապացույցներ են գունավոր անթափանց ապակու օգտագործման (սեմալտի տեսքով) որպես դեկորատիվ միջոց:
Ռուսաստանում առաջին ապակու գործարանը կառուցվել է 1635 թվականին Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Դմիտրովսկի շրջանի Դուխանինոյի անապատում։ Ավելի ուշ՝ 1669 թվականին, Իզմայիլովո գյուղում գանձապետական միջոցներով կառուցվեց մեկ այլ գործարան։ Ապակու արտադրությունը հատկապես մեծ զարգացում է ստացել Պետրոս I-ի դարաշրջանում (18-րդ դարի սկիզբ), ով Մոսկվայի Ճնճղուկի բլուրների վրա ստեղծել է օրինակելի գործարան-դպրոց։ Գեղարվեստական ավելի մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում 16-17-րդ դարերի ռուսական եկեղեցիների պատուհանների ապակին՝ ներկված չհրկիզվող, չջնջվող թափանցիկ ներկերով։ Նկ. Նկար 1-ում պատկերված է Ֆիլիի Պոկրովսկոե գյուղի Սուրբ Մարիամ Աստվածածնի բարեխոսության եկեղեցում ներկված ապակիներով պատուհանի մի հատված (XVII դ.): Պատուհանների ապակու չափսերը 13,5X9 սմ են, տեղադրվում են ապակու համար փոքր անցքերով մետաղյա շրջանակի մեջ։
Բրինձ. 5. «Պոլտավայի ճակատամարտ» նկարի հատված.
Ռուսաստանում ապակու արտադրության զարգացման գործում հսկայական դեր է պատկանում ռուս մեծ գիտնական Մ.Վ.Լոմոնոսովին։ Լոմոնոսովի երկարաժամկետ տեսական և փորձարարական աշխատանքը հատուկ կառուցված փորձարարական Ուստ-Ռուդնիցկի գործարանում, որն արտադրում էր խճանկարային սեմալտ, ուլունքներ, ապակե ուլունքներ, ինչպես նաև գունավոր ապակուց պատրաստված տարբեր ապրանքներ, ինչպես նաև Մ.Վ. Լոմոնոսովի թեժ քարոզչությունը: Ապակու մեծ նշանակությունը երկրի տնտեսության և մշակույթի զարգացման մեջ, նպաստեց ներքին ապակու արտադրության բարձր մակարդակի բարձրացմանը։ Մ.Վ.Լոմոնոսովն իր բնորոշ հանճարով իր առջեւ հսկայական գիտական նշանակության խնդիր է դրել. քիմիական աշխատանքներ և Արվեստների ակադեմիայի համար, որպեսզի այլ պատկերագրական արվեստների շարքում ներառի խճանկարային արվեստը, որով հայտնի էր միայն Հռոմը»։
Բրինձ. 6. Բյուրեղյա ծաղկաման՝ ի պատիվ Կազանի գրավման
Հարկ է նշել, որ Մ.Վ.Լոմոնոսովը հիանալի է հաղթահարել այդ խնդիրները։ Գործարանը, ստանալով խճանկարային նկարների և դիմանկարների պատվեր 1760 թվականին, Մ.Վ.Լոմոնոսովի ղեկավարությամբ և անմիջական մասնակցությամբ, ստեղծեց մի շարք խճանկարային դիմանկարներ։ Առանձնահատուկ ուշադրության է արժանի Պետրոս I-ի (1854 թ.) դիմանկարը՝ 89X69 սմ չափերով, որն այժմ պահվում է Պետական Էրմիտաժի ռուսական մշակույթի բաժնում (նկ. 2)։ Մի քանի տարի անց, Մ. Այս խճանկարի չափերը 4,81 X 6,44 մ են (նկ. 3 և 4):
Բրինձ. 7. Գունավոր անթափանց ապակուց պատրաստված ծաղկաման և ապակի
Ավարտելով Լոմոնոսովի ապակու գիտության կուրսը, նրա ուսանողները դարձան խոշոր վարպետներ։ Օրինակ, Պյոտր Դրուժինինը 1753 թվականին կազմակերպեց գունավոր բյուրեղների արտադրություն, որոնք արագորեն համաշխարհային համբավ ձեռք բերեցին, իսկ Մատվեյ Վասիլևը և Եֆիմ Մելնիկովը հայտնի դարձան իրենց աշխատանքով խճանկարային բիզնեսում:
Մ.Վ.Լոմոնոսովի անունը կապված է նաև Ռուսաստանում առաջին անգամ մշակված ապակու տաք սեղմման մեթոդի հետ։ Լոմոնոսովի «մոզաիկայի նմուշների» շարքում, որոնք հասել են մեզ, մենք կարողացանք հայտնաբերել ռուս մեծ գիտնականի մեքենայի վրա պատրաստված քառանիստ ձողեր: Այս ձողերի ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ Մ.Վ.Լոմոնոսովը ապակեգործության պատմության մեջ առաջին անգամ կիրառել է ապակու տաք սեղմման մեթոդը, որի առաջնահերթությունը դեռևս վերագրվում էր արևմտյան գիտնականներին։
Շատ հետաքրքիր և հայրենասիրական գնահատական Ռուսաստանում 18-րդ դարի սկզբին ապակու արտադրության վիճակի վերաբերյալ: տրված է ռուս տնտեսագետ Իվան Տիխոնով-Պոսոշկովի կողմից (մահ. 1726 թ.), ով գրել է. «Եվ քանի որ Ռուսաստանում ունենք այնպիսի իրեր, ինչպիսիք են ապակյա իրերը, հայելիները, ապակիները, պատուհանի ապակիները, ապա մենք պետք է կառավարենք դրանք բոլորին այնպես, ինչպես։ մեր սեփականը, բայց օտարերկրացիների հետ «Այդ իրերից ոչ մեկը կես գնով մի գնիր»։
Բոլոր վկայությունները կան, որ հենց այս ժամանակահատվածում Ռուսաստանը որոշ տեսակի ապակե արտադրանք է արտահանել արտերկիր։ 1744 թվականին Ռուսաստանի կառավարությունը որոշեց կազմակերպել ճենապակու արտադրություն, որը խիստ գաղտնի էր պահվում օտարերկրյա մասնագետների կողմից։ Այս դժվարին գործը վստահվել է Մ. Դ.Ի.Վինոգրադովի երկարամյա փորձերը տարբեր կավերի փորձարկման, ինչպես նաև Մ.Վ.Լոմոնոսովի օգնությունը բերեցին երկար սպասված արդյունքներ.
18-րդ դարի երկրորդ կեսին։ կառուցվեցին Բախմետևի խոշոր գործարանները (այժմ՝ Պենզայի մարզում Կարմիր հսկա գործարանը) և Մալցևի (այժմ՝ Գուս-Խրուստալնի Վլադիմիրի մարզում) գործարանները։ Այս գործարանները ձեռք բերեցին բարձր հմտություն և հայտնի դարձան բացառիկ գեղեցկության բյուրեղապակյա արտադրանքի, ինչպես նաև «ոսկե ռուբինի»՝ ներկման համար ոսկու խառնուրդով ապակիների արտադրությամբ: Բախմետևի գործարանների կողմից արտադրված ապակե արտադրանքի որոշ նմուշներ ներկայացված են Նկ. 5, ա և բ.
Ապակու արտադրության լայն զարգացում Ռուսաստանում XVIII դ. հնարավորություն տվեց զգալիորեն ընդլայնել ապակու և ապակյա արտադրանքի կիրառման շրջանակը: Գեղեցիկ որակի հայելիների, որմնասյուների, ջահերի, հատակի լամպերի, ճարմանդների, իրանդոլների և այլն տեսքով ապակին Սանկտ Պետերբուրգի և նրա շրջակայքի պալատներում գտել է տարբեր և հաջող կիրառություններ։ Միևնույն ժամանակ ի հայտ եկավ կահույքը, որը սկզբում պատրաստված էր ապակուց առանձին տարրերով, իսկ ավելի ուշ՝ ամբողջությամբ ապակուց (աթոռիկներ և սեղան Պուշկինի պալատում)։
Մ.Վ.Լոմոնոսովի և նրա աշակերտ Մատվեյ Վասիլիևի աշխատանքները խճանկարի բնագավառում ուսումնասիրվել են Արվեստի ակադեմիայի կողմից։ Միաժամանակ անհերքելի համոզիչ կերպով բացահայտվեց գունավոր ապակե խճանկարների ամրությունը, ինչը մեծ նշանակություն ունեցավ Սանկտ Պետերբուրգի Սուրբ Իսահակի տաճարի ներքին հարդարանքը կազմակերպելիս։ Աշխատանքի մեծ մասշտաբը (Սուրբ Իսահակի տաճարի համար օգտագործվող ամբողջ խճանկարի տարածքը մոտ 593 մ2 է) պահանջում էր Արվեստի ակադեմիայում հատուկ խճանկարի արհեստանոցի կազմակերպում։ Ռուս խճանկարիչներ Ալեքսեևը, Բարուխինը, Խմելևսկին, Լեբեդևը և այլք ստեղծել են բարձր գեղարվեստական գործեր, որոնք վաստակել են արժանի համբավ։
Բրինձ. 8. Պինդ ապակի վիտրաժներ
Ռուսաստանում կապիտալիզմի արագ զարգացումը 19-րդ դարի երկրորդ կեսին. հանգեցրեց նրան, որ արդեն 1879 թվականին երկրում կար 173 ապակու գործարան։ 19-րդ և 20-րդ դարերի շեմին. Բարելավված և բարձր արդյունավետությամբ ավտոմատ ապակի ձևավորող մեքենաների հայտնվելով, որոնք արտադրում են էժան թիթեղային ապակի, ապակու արտադրությունը մտնում է արդյունաբերական զարգացման ուղի: Սա հնարավորություն տվեց այն ժամանակվա ճարտարապետության մեջ լայնորեն կիրառել վիտրաժներ, որոնց նախագծերն արտացոլում էին այն ժամանակվա ճարտարապետության մեջ գերիշխող անկումային Art Nouveau ոճին բնորոշ հատկանիշներ (նկ. 7): Ապակե հատակների օգտագործումը սկսվում է նույն ժամանակներից, որոնց նմուշները ներկայացված են Նկ. 8.
Գործարանային սարքավորումների կատարելագործումը հնարավորություն տվեց արտադրել նոր տեսակի ապակե արտադրանք՝ բարձր մեխանիկական ամրությամբ ապակի, չկոտրվող ապակի, ավտոմատ արգելափակման ազդանշանային ոսպնյակներ, ռադիոխողովակների լամպեր, ջերմակայուն սպասք և այլն։
Այնուամենայնիվ, նոր տեսակի ապակե արտադրատեսակների զանգվածային արտադրության խնդիրը չէր կարող ամբողջությամբ լուծվել առանց տեխնոլոգիական գործընթացի մեքենայացման համատարած ներդրման ապակու արդյունաբերության մեջ: Դա հնարավոր դարձավ միայն Հոկտեմբերյան սոցիալիստական մեծ հեղափոխությունից հետո։ Նորագույն տեխնոլոգիաներով նոր մեքենայացված գործարանների ստեղծումը (Դաղստանսկի, Կոնստանտինովսկի, Ձերժինսկի և այլն), ինչպես նաև գործող խոշոր ձեռնարկությունների մեծ մասի վերակառուցումը ապահովեց ապակու արտադրության զգալի աճ և ընդլայնեց արտադրանքի տեսականին` համաձայն ս.թ. շինարարության արդյունաբերականացման պահանջները. Ստալինի հնգամյա ծրագրերը վերազինեցին ապակու արդյունաբերությունը և այն վերածեցին ազգային տնտեսության զարգացած ճյուղի: Բավական է նշել, որ ԽՍՀՄ-ն աշխարհում առաջին տեղերից է զբաղեցնում արտադրվող ապակե արտադրանքի քանակով, իսկ պատուհանների ապակիների արտադրությամբ գերազանցում է ԱՄՆ-ին։
Բրինձ. 9. Ձախ կողմում ապակե ժապավենը քաշելու ուղղահայաց մեթոդ - տեղադրման դիագրամ; աջ կողմում ընթացող տեղադրման ընդհանուր տեսքն է
Բրինձ. 10. Շարունակական մեքենայի միջոցով գլանվածքի արտադրություն
Խորհրդային գիտնականները, արտադրության նորարարները և ստախանովցիները շատ նոր և օրիգինալ բաներ են ներդրել ապակու արտադրության մեջ, դրանով իսկ նպաստելով ազգային տնտեսության այս կարևոր հատվածի հաջող զարգացմանը: Ապակի փչող սարքի նախագծման կատարելագործում, որը շատ դեպքերում հնարավորություն է տալիս մեքենայացնել ապակե արտադրանքները փչելու գործընթացը, ապակե խողովակների (տեգեր) արտադրության մեքենայի գյուտը, ապակե մանրաթելերի և գործվածքների արտադրությունը, գյուտը. փրփուր ապակի - այս ամենը բնութագրում է ԽՍՀՄ-ում լայնորեն իրականացվող հետազոտական աշխատանքների մեծ ձեռքբերումները ապակու արտադրության ոլորտում
Հումքի (ավազ, կրաքար, դոլոմիտ և բնական նատրիումի սուլֆատներ), տեղական վառելանյութերի (տորֆ, վառելափայտ) գրեթե համընդհանուր առկայությունը, ինչպես նաև ապակու արտադրության համեմատաբար աննշան էներգիայի պահանջարկը ստեղծում են բոլոր պայմանները այս արդյունաբերության հետագա զարգացման և զարգացման համար։ , մասնավորապես՝ ճարտարապետական և շինարարական ապակիների ընդլայնման տեսականու համար։
Շինարարության մեջ ներկայումս օգտագործվող ապակու տեսակները արտադրվում են հալած ապակիով լցված ավազանից ուղղահայաց քաշելով (ձևավորող անցքի միջով՝ «նավակ» կավե բոցում) շարունակական ապակե ժապավենը (նկ. 9): 1948 թվականին սովետական գիտնականները մշակեցին հալված ապակու ազատ մակերևույթից ապակու ժապավեն նկարելու նոր մեթոդ։ Այս կերպ արտադրվում է սովորական պատուհանի ապակի, որը լայնորեն կիրառվում է արդյունաբերական, բնակելի և հասարակական շենքերի ժամանակակից շինարարության մեջ։
Բացի այդ, ապակին արտադրվում է ձուլման և գլորման միջոցով (նկ. 10) ձուլման սեղանների վրա կամ գլանափոխադրիչի վրա: Այս կերպ ստացված ապակին, կախված մակերեսի մշակման բնույթից, բաժանվում է մի շարք դասակարգերի, որոնց դասակարգումը տրված է ստորև։
- Ռուսաստանում ապակու պատմության համառոտ ուրվագիծը