Ky artikull përshkruan dizajnin e sistemeve të altoparlantëve me përmasa të vogla të destinuara për përdorim në zona rekreative larg shtëpisë, të cilat kanë një cilësi më të lartë të riprodhimit të kolonave zanore muzikore sesa magnetofonët portativ serialë dhe magnetofonët radio të klasit të lartë.

Si të bëni një sistem altoparlant me duart tuaja

Artikulli shpjegon shkurtimisht mënyrat dhe arsyet për zgjedhjen e një zgjidhjeje të tillë teknike. Të dhënat altoparlantët akustikë mund të ndërtohen nga radio amatorë fillestarë, pasi kërkojnë një sasi të vogël materialesh, prandaj, një sasi të vogël pune për prodhim dhe janë të lehta për t'u konfiguruar. Teknologjia për të bërë sisteme akustike me duart tuaja përshkruhet në detaje për amatorët fillestarë të radios.

Ndërtimi i sistemeve akustike me përmasa të vogla me duart e veta u shkaktua nga nevoja për të dëgjuar regjistrime muzikore me cilësi më të lartë gjatë pushimeve larg shtëpisë sesa është e mundur me magnetofonët portativë dhe magnetofonë radio të nivelit të lartë. Nuk po flasim për tingull Hi-Fi me cilësi të lartë, kështu që ishte e nevojshme të gjendej një kompromis midis cilësisë së zërit dhe volumit të pajisjes.

Akustikë me dy drejtime Melodiya-101-stereo

Baza u mor si një sistem akustik me dy drejtime i radiola të klasit I "Melody-101-stereo" me koka dinamike të tipeve 10GDN-1 (6GD-6), 6GDV-1 (ZGD-2) dhe me dimensione të përgjithshme 300x171x168. mm, por me një konfigurim të ndryshëm dhe një vëllim pak më të vogël të kutisë së sistemit të altoparlantëve (foto në fillim të faqes).

Kutitë ishin bërë nga kompensatë e laminuar me trashësi 12 mm. Muret anësore dhe paneli i përparmë, me vrima të prera për koka dinamike, janë të lidhura me njëra-tjetrën duke përdorur rrasa druri me prerje 15x15 mm, ngjitës PVA dhe gozhdë të shkurtër.

Thonjtë duhet të futen në kompensatë në një thellësi prej jo më shumë se 8 mm. Pjesa e pasme e mureve anësore gjithashtu fillimisht ishte e mbuluar me rrasa me një seksion kryq 15x15 mm përgjatë gjithë perimetrit në një distancë prej 12 mm nga buza për fiksimin e murit të pasmë me vida.

Fillimisht, kutia e sistemit të altoparlantëve ishte një lloj i mbyllur, përmbante dy koka elektrodinamike të llojeve 25GDN-3 (15GD-14) dhe 6GDV-1 (ZGD-2) me një filtër të thjeshtë, të ngjashëm me "Melody-101-stereo" , nga një kondensator izolues midis kokave me kapacitet 2 µF.

Këta folës u zgjodhën për arsyet e mëposhtme:

• diapazoni i riprodhuar i frekuencës së altoparlantit 25GDN-3 65-5000 Hz;
• frekuenca e rezonancës kryesore 55 Hz;
• rezistenca nominale elektrike 4 ohmë;
• diapazoni i riprodhuar i frekuencave të altoparlantit 6GDV-1 5000…18000 Hz;
• rezistenca nominale elektrike 8 ohms.

Rezultati është një përputhje e plotë e diapazoneve të frekuencave të riprodhuara nga 65 në 18,000 Hz pa një altoparlant me rreze të mesme. Testet praktike të tingullit të këtij sistemi akustik nga veshi dhanë një rezultat më të ulët se sa pritej përsa i përket riprodhimit të frekuencave më të ulëta të zërit. Natyrisht, ulja e vëllimit të kutisë pati një efekt.

Pasi u analizuan të gjitha mënyrat e mundshme për të përmirësuar cilësinë e zërit, me të njëjtat dimensione të sistemit të altoparlantëve, u vendos që kutia të plotësohej me një refleks basi të çarë në anën e pasme dhe të instaloheshin koka të dyfishta të tipit 25GDN-3, në të cilat vëllimi ekuivalent që rezulton është gjysma e vëllimit të njërës prej të njëjtave koka.

Vëllimi i kutisë ekzistuese, si të thuash, pothuajse dyfishohet për kokën e jashtme, duke qenë se koka e brendshme zë një pjesë të vëllimit të dobishëm. Si rezultat, ulja e volumit të kutisë në krahasim me sistemin e altoparlantëve stereo Melodia-101 u kompensua nga përdorimi i kokave të dyfishta.

Vizatimet e altoparlantëve

Dizajni i një sistemi akustik me altoparlantë të dyfishtë dhe një refleks basi është paraqitur në Fig. 1, ku tregohen sa vijon:

1. Mbulesa e refleksit të basit.
2. Hekurudhor udhëzues.
3. Binarët për fiksimin e mureve anësore, panelit të përparmë dhe murit të pasmë.

Kokat e dyfishta të tipit "diffuser to diffuser" riprodhojnë frekuencat më të ulëta të diapazonit audio në mënyrë më efikase (Fig. 2), por ato mbizotërojnë frekuencat e mesme. Nëse dëshironi të ndërtoni një sistem akustik me përmasa të vogla me cilësi më të lartë, mjafton ta plotësoni atë me një kokë me frekuencë të mesme, për shembull, tip 3GDSH-8 dhe një filtër kryqëzimi të ngjashëm me atë të përdorur në sistemin akustik. Në këtë rast, lartësia e kutisë akustike (Fig. 1) duhet të rritet me madhësinë e diametrit të kokës së mesme plus 20 mm.

Altoparlantët e dyfishtë të tipit "diffuser-by-diffuser" normalisht riprodhojnë frekuenca të intervalit të mesëm, pasi difuzori i kokës së jashtme është përballë dëgjuesit dhe përmirëson riprodhimin e frekuencave më të ulëta dhe përgjigjen e frekuencës në krahasim me një kokë të vetme. Ky altoparlant është një altoparlant i dyanshëm, i cili duhet të merret parasysh, prandaj në këtë rast është më i pranueshëm opsioni i dyfishimit të kokave sipas llojit “difuzor nga difuzori”. Një vizatim i njësisë së montimit të dyfishtë të kokës është paraqitur në Fig. 3.

Për të lidhur koka të dyfishta në panelin e përparmë, prerë nga kompensatë 5...6 mm e trashë
unaza 10 me diametër të brendshëm 110 mm dhe diametër të jashtëm 160 mm, mbi të cilën vendoset koka në mënyrë koaksiale dhe vrimat e montimit shënohen me laps. Vrimat janë shpuar me një shpuese me diametër 3.3 mm. Një unazë me vrima vendoset në vendin ku janë ngjitur kokat e dyfishta në pjesën e brendshme të panelit të përparmë 11 dhe janë shënuar qendrat e prerjeve për kokat e vidave të montimit 7. 7 vida M4 me kokë të rrumbullakët dhe një gjatësi prej 25 mm vidhosen në vrimat e unazës së kompensatës 10.

Nëse kompensata është shumë e dendur, mund të preni fijet në të me një rubinet M4. Pas kësaj, në panelin e përparmë bëhen prerje për kokat e vidhave të montimit me një diametër prej 7 mm dhe një thellësi prej 4 mm. Ky operacion duhet të kryhet me shumë kujdes në mënyrë që të mos shpohet paneli. Së pari, për të vendosur me saktësi vidhat e montimit, prerjet bëhen me një stërvitje me diametër 2 mm, të mbërthyer në një ves dore, dhe më pas vrimat zgjerohen në të njëjtën mënyrë me një stërvitje me diametër 7 mm.

Pas kësaj, unaza në anën e panelit të përparmë dhe vendi ku është instaluar në pjesën e brendshme të këtij paneli lubrifikohen bujarisht me ngjitës PVA ose rrëshirë epokside, duke përfshirë edhe prerjet për kokat e vidhave. Unaza vihet në vend dhe shtypet ose gozhdohet me thonj të shkurtër. Ngjitësja e tepërt nga ana e përparme e panelit të përparmë hiqet menjëherë me një shtupë të lagur dhe rrëshira epoksi me aceton. Unaza mbetet në këtë gjendje derisa zamja të jetë polimerizuar plotësisht (për besueshmëri, është më mirë të prisni 24 orë, pasi forca e këtij fiksimi është shumë e rëndësishme).

Për të dyfishuar kokat dinamike, kërkohet një cilindër ndarës 4, i cili mbyll vëllimin e ajrit midis difuzorëve dhe mbi të cilin mbështetet koka e brendshme. Në versionin e autorit, cilindri është ngjitur së bashku nga dy shtresa linoleumi në një bazë të ndjerë 5 mm të trashë. Diametri i brendshëm i cilindrit është 114 mm, lartësia 60 mm.

Lartësia e cilindrit mund të jetë e ndryshme, në varësi të modifikimit të kokave, por duhet të jetë e tillë që hendeku midis difuzorit të kokës së brendshme dhe sistemit magnetik të kokës së jashtme të jetë së paku 10... 15 mm. Për të bërë shtresën e parë të cilindrit, ngjitet në skajet një rrip linoleumi 358×60 mm me ngjitësin “Moment”, me një bazë feste brenda dhe fiksohet me shirit përgjatë sipërfaqes së jashtme.

Rripi i dytë, 60 mm i gjerë dhe një gjatësi e përcaktuar lokalisht, ngjitet në shtresën e parë të cilindrit dhe fiksohet me shirit. Skajet e shtresës së dytë të cilindrit duhet të bashkohen në anën e kundërt. Në muret anësore të cilindrit të përfunduar, përballë terminaleve të kokës së jashtme, shpohen vrima përgjatë diametrit të përçuesve të montimit me të cilët kjo kokë është e lidhur me qarkun e sistemit të altoparlantëve.

Për të fiksuar (Fig. 3) të dy kokat, është gjithashtu e nevojshme të keni katër tufa 6 25...30 mm të gjata me një diametër të jashtëm 8...10 mm me fije M4, katër kunja 5 60 mm të gjata me M4. fileto në të dy skajet prej 20 mm, 8 dado M4, 12 rondele kartoni ose tekstoliti 2.8. Së pari, koka e jashtme dinamike 9 vendoset në vidhat 7 të unazës së ngjitur dhe fiksohet me tufa 6 përmes rondele 8. Përçuesit e montimit të zhveshur dhe të kallajosur me gjatësi të mjaftueshme futen në vrimat e cilindrit ndarës 4. Cilindri është instaluar në kokën dinamike 9, dhe përçuesit janë ngjitur në terminalet e tij.

Stufat 5 janë vidhosur në tufat 6, mbi të cilat janë vidhosur dadot mbështetëse me rondele dhe koka e brendshme 3 është instaluar derisa të përafrohet fort me cilindrin ndarës 4. Rondelet e kartonit ose tekstolitit 2 vendosen në skajet e stufave 5 dhe dadot 1 janë të vidhosura. Koka RF 6GDV-1 me përçues të bashkuar paraprakisht janë ngjitur në panelin e përparmë në mënyrën e zakonshme vida. Kondensatorët C1 dhe C2 janë ngjitur në fund të sistemit të altoparlantëve me ngjitës Moment. Një prizë e tipit "Tulip" është ngjitur në murin e pasmë për lidhjen e kabllos lidhëse midis sistemit të altoparlantëve dhe amplifikatorit të energjisë.

Pas fiksimit të pjesëve, ato lidhen me njëra-tjetrën sipas diagram skematik, treguar në Fig. 4. Kondensatori C1 80 μF përbëhet nga disa standarde të lidhura paralelisht. Diagrami tregon se koka e brendshme është anashkaluar nga kondensatori C1. Për shkak të faktit se gjatësia e valëve të zërit në intervalin e frekuencës së mesme është në përpjesëtim me distancën midis difuzorëve, sinjalet e zërit të emetuara nga koka e brendshme mbërrijnë në difuzorin e kokës së jashtme me zhvendosje të rëndësishme fazore, duke shtrembëruar përgjigjen e frekuencës.

Për shembull, një sinjal audio me një frekuencë prej 3000 Hz, gjatësia valore e të cilit është 11,5 cm, pasi ka kaluar një distancë midis difuzorëve prej 6 cm, do të ndryshojë fazën në pothuajse të kundërtën dhe do të ngadalësojë rrezatimin e kësaj frekuence me koka e jashtme, d.m.th. do të krijojë një dështim të përgjigjes së frekuencës në këtë frekuencë. Në këtë variant të kokave të dyfishta, frekuencat e rangut të mesëm duhet të riprodhohen vetëm nga koka e jashtme. dhe frekuencat më të ulëta, gjatësitë valore të të cilave janë dukshëm më të mëdha se distanca midis difuzorëve, riprodhohen nga të dy kokat dhe kalimi i inverterit fazor.

Rezistenca e kondensatorit të shuntit në frekuencën e sipërme të intervalit të mesëm duhet të jetë disa herë më pak se rezistenca e kokës së brendshme. Rezistenca totale elektrike e altoparlantit 25GDN-3 në një frekuencë prej 1 kHz është 4 Ohms, dhe në një frekuencë prej 5 kHz është afërsisht 5 herë më e madhe. Në këtë rast, në një frekuencë prej 5 kHz, rezistenca është 0.4 ohms. Në sisteme të ngjashme akustike, dimensionet e të cilave nuk janë kritike, koka e brendshme mund të anashkalohet me një qark LC të serisë, që mbulon një brez frekuence prej afërsisht 400 Hz...6 kHz.

Në sistemet e altoparlantëve me tre drejtime, drejtuesit e dyfishtë të çdo lloji funksionojnë vetëm në frekuencat më të ulëta të audios dhe frekuencat e mesme dhe të larta shtypen nga filtri i kryqëzimit të kalimit të ulët, kështu që nuk kërkohet anashkalim shtesë i altoparlantit të brendshëm. Nuk ka hapësirë ​​të mjaftueshme për të kaluar refleksin e basit në panelin e përparmë, kështu që u vendos që të vendoset në anën e pasme. Vendndodhja e kalimit të refleksit të basit nuk luan një rol të veçantë në funksionimin e kokave dinamike në rajonin e rezonancës së tyre kryesore mekanike. E vetmja pengesë e këtij opsioni është se një altoparlant i tillë nuk mund të mbështetet në muret e dhomave ose mobiljeve.

Për lehtësinë e prodhimit dhe konfigurimit, refleksi i basit bëhet në formën e një çarje të ngushtë të formuar nga muri i sipërm i kutisë dhe një ndarje e sheshtë 1 përgjatë gjithë gjerësisë së saj (Fig. 1). Ndarja 1 është bërë nga kompensatë 6 mm e trashë dhe është e fiksuar në brazda të formuara nga pllakat e sipërme 3 për fiksimin e mureve anësore të kutisë dhe shinave udhëzuese 2, të fiksuara në një distancë prej 6 mm nga pllakat anësore të sipërme. Shina e sipërme 3 për fiksimin e murit të pasmë zhvendoset më poshtë në një distancë prej 21 mm nga muri i sipërm. Muri i pasmë pritet në krye me 21 mm dhe fiksohet me vida.

Fillimisht, ndarja 1 ka një zonë afërsisht të barabartë me murin e sipërm dhe aftësinë për të lëvizur në brazda për të rregulluar refleksin e basit. Akordimi i refleksit të basit konsiston në arritjen e një tensioni minimal në kokat e dyfishta në frekuencën kryesore të rezonancës prej 55 Hz duke ndryshuar gjatësinë e kalimit duke lëvizur ndarjen. Vendosja e refleksit të basit përshkruhet më në detaje në (4) dhe (5). Pasi të keni rregulluar refleksin e basit, shënoni me laps vijën ku ndarja takohet me murin e pasmë. Ndarja hiqet, pjesa e tepërt e ndarjes pritet dhe fundi i saj trajtohet me pëlhurë zmerile.

Pas këtyre operacioneve, muri i pasmë hiqet, dhe brazdat, shiriti dhe skajet e ndarjes lubrifikohen me zam PVA. Ndarja futet në brazda në vendin e saj, dhe pjesët e shtrydhura të zamit shpërndahen në mënyrë të barabartë me një furçë të ngushtë përgjatë nyjeve të ndarjes me slats. Pas polimerizimit të plotë të ngjitësit, forca e ndarjes kontrollohet për t'u siguruar që nuk ka lëvizje vertikale në brazda për të parandaluar kërcitjen. Nëse gjenden boshllëqe midis ndarjes dhe shinave udhëzuese, mbushni boshllëqet me zam PVA.

Pas kësaj, muri i pasmë është ngjitur - dhe sistemi i altoparlantëve është gati për përdorim. Përpara instalimit të murit të pasmë, një shtresë plasteline me trashësi rreth 1 mm aplikohet në shinat e montimit për të vulosur kutinë e sistemit të altoparlantëve. Si përfundim, duhet theksuar se modernizimi i mësipërm i sistemit akustik ka dhënë rezultate pozitive dhe është përdorur me sukses prej disa vitesh.

24 tetor 2017

Këtë material ua dedikoj të gjithë atyre që e bëjnë vetë dhe i uroj suksese në punën e tyre.

Filloni

Të dashur miq, më lejoni të prezantohem. Emri im është Yuri. Ai mori emrin e tij për nder të Yuri Alekseevich Gagarin, si shumë djem gjatë asaj periudhe. Ishte kaq popullor kur linda. Me sa duket, energjia e asaj kohe dhe emri i kozmonautit të parë, në një farë mase, më kaloi dhe u bë pjesë e shpirtit, duke kërkuar aktivitet. Gjatë viteve të shkollës, aktiviteti ishte me shumë drejtime, por nuk përfshinte studime. Kjo nuk u bë pengesë në jetë. U diplomua me nderime në Universitetin Teknik. Unë nuk e ndryshova profesionin tim, të zgjedhur në bazë të kompleksitetit maksimal të specialiteteve që ofron universiteti ku kam hyrë dhe ende fitoj para prej tij. Ata më trajnuan për t'u bërë një projektues i makinave hidraulike dhe pajisjeve të tyre të automatizimit.

Në kohën e tij të lirë nga puna, të gjitha llojet e hobive vazhduan. Në një shpërthim tjetër emocional, që ndodhi kohët e fundit, zbulova një dyqan të mrekullueshëm Audiomania, në veçanti, seksionin e tij "Bëje vetë". Ajo që pashë atje në vizitën time të parë ishte një ëndërr rinore. Vërtetë, në ato ditë ishte e pamundur të imagjinohej një gjë e tillë. Asortimenti i këtij dyqani më hapi derën e botës së realizimit të ideve. Unë mendoj, si për shumë njerëz të tjerë të fiksuar pas ideve.

Përveç pasionit tim për teknologjinë audio, që më shoqëron gjatë gjithë jetës, më pëlqen fotografia, lexoj fantashkencë (padyshim për udhëtimin në hapësirë ​​- e njëjta energji funksionon). Dhe një hobi tjetër - Unë kam bërë mobilje prej druri për gati një duzinë vjet. Në ditët e sotme ne tashmë kemi një përvojë serioze si kabinete, e cila na lejon të bëjmë mobilje në mënyrë profesionale.

Krijimi i akustikës, për të cilën do të diskutohet, është një nga hobi im prej kohësh. Por përvoja e akumuluar, mundësitë e sotme dhe dëshirat e reja na kanë lejuar t'i vendosim vetes një detyrë të vështirë - të krijojmë akustikë për shtëpinë që përcjell dinamikën, shkallën dhe emocionalitetin e performancës së muzikës koncertale.

Për të gjithë lexuesit - dashuria ime e pamasë dhe urimet më të mira.

Yuri Kobzar

Unë jam një amator. Do të përpiqem të shkruaj vetëm për specifikat. Unë do të ndaj përvojën time praktike në krijimin e sistemeve akustike të nivelit të lartë. Këtë informacion ua drejtoj fansave të tjerë që pëlqejnë tingujt me cilësi të lartë, të cilët kënaqen jo nga sfondi, por nga dëgjimi i muzikës. Njerëzit që janë në botën e tingujve kanë preferenca dhe rekorde të preferuara.

Në pranverën e vitit 2017 më ndodhi diçka. Në mbrëmje, në verandë, cicërimat e zogjve më mbërrinin në vesh, një ngrohtësi e vërtetë shpërtheu, diku u gjelbërua, erdhi aroma e parë vegjetative, desha të pija verë e të dëgjoja muzikë. Pa analizuar (gjithçka mund t'i atribuohet luhatjeve të shpirtit), ndjeva nevojën dhe më lindi ideja të fitoja një tingull të mirë për shtëpinë. Për më tepër, ka "muzikë" në shtëpi. Por në atë moment termi tingull i mirë mori papritur një kuptim tjetër. Më erdhën në mendje kujtimet e dëgjimit të rastësishëm të muzikës në një dyqan (në dhomën e nivelit të lartë), një mundësi e shkëlqyer për të përjetuar tingullin më cilësor nga disa miq. E gjithë kjo ka ndodhur vite më parë, por nevoja për tinguj të mirë mori formë në pranverën e ’17-ës. Përkundër faktit se një qëndrim nderues ndaj muzikës "të mirë" më ka shoqëruar gjatë gjithë jetës sime, dhe pothuajse gjithmonë kam pasur mundësinë të dëgjoj tinguj me cilësi të mirë, papritmas u bë e qartë: muzika që tingëllon nga akustika nuk duhet të jetë thjesht e pastër, i detajuar, i fuqishëm, i thellë, natyral, befasues apo edhe i mahnitshëm (trupi me volum të lartë është një shaka). Tingulli i riprodhuar nga akustika duhet të përcjellë emocionet e solistëve dhe muzikantëve dhe të gjithë atyre që përgatisin regjistrimin për ne, dëgjuesit.

Sipas vlerësimeve paraprake, ndoshta të mbivlerësuara, doli të ishte e papërballueshme për të blerë pajisje të tilla. Nuk doja të harxhoja para për diçka të mirë që ishte në dispozicion. Kështu, lindi detyra për të ndërtuar akustikën e klasit më të lartë të disponueshme në shtëpi. Pa laboratorë, matje me precizion të lartë, por në mënyrë që raca, qëndrueshmëria dhe elita e zërit të jenë të pamohueshme. Për të krijuar një përshtypje të tillë nga dëgjimi.

Si një digresion i vogël, duhet thënë se ideja kishte një bazë. Kisha disa aftësi në dispozicion: në rininë time ndërtova akustikë në një "kuti të mbyllur". Isha i lumtur me tingullin e tij. Përforcues të ndryshëm tranzistor u bashkuan së bashku, një model është jashtëzakonisht i cilësisë. Tashmë, krahas njohurive, aftësive dhe përvojës gjysmë të harruara të mëparshme, më është shtuar edhe dashuria për bërjen e mobiljeve nga druri dhe një grup mjetesh zdrukthtarie. Për më tepër, doja të merrja një përforcues tubash me cilësi të lartë. Për të shkurtuar zbatimin e planit, i ofrova pjesëmarrjen mikut tim entuziastë dhe bëre vetë, i cili ka bazën e departamentit të radios në UPI (Universiteti Teknik Shtetëror Ural). U ra dakord që akustika (përzgjedhja, llogaritjet dhe zbatimi) do të ishte detyra ime dhe llambaxhiu do të ishte pjesë e saj.

Nga ky pozicion ata filluan të "trondisin ditët e vjetra".

Zgjedhja

Çështja e ndërtimit të një AS filloi me studimin e teorisë dhe materialeve përkatëse. Unë, si shumë ndërtues të sistemeve të tyre akustike, u përballa me pyetjen e zgjedhjes së një dizajni akustik. Njohuritë, informacionet, opinionet filluan të grumbullohen dhe të sistemohen, por përgjigja e pyetjes për llojin e dizajnit akustik të folësve mbeti e hapur. Në këtë kohë, tre koka me brez të gjerë 75GDSh3-1 u bënë të disponueshme për partnerin tim. Qendra kulturore lokale vendosi të hidhte dy subwooferë skenikë që kishin funksionuar për më shumë se 30 vjet. Secili kishte nga dy folës. Në njërën prej tyre, folësi dështoi, ndaj dhe vendimi për ta hedhur. Dëgjimi i altoparlantëve "në dysheme" konfirmoi pritshmërinë e "pa zë". Dëgjimi në kutinë origjinale të nënvuferit nuk i ndryshoi vlerësimet. Pothuajse pa entuziazëm, fillova të gërmoj në internet për temën e përdorimit të folësve të llojit ekzistues në folës. Materialet nga shokët që kishin ndërtuar tashmë altoparlantë në bazë të këtyre folësve u gjetën shpejt. Më pëlqeu opsioni me “tekuvete” (tqwt) tub Voight - po bashkangjit materialin, autorësia nuk është vendosur, shiko lidhjen). Më pëlqeu ky opsion, ndër të tjera, për shkak të "trupit të hapur", për të cilin disa njerëz tashmë e pëlqyen. Pse: Nuk ka ose amortizimin minimal të altoparlantëve sipas nevojës. Me fjalë të tjera, nuk ka asnjë pengesë të krijuar për kokën dinamike gjatë funksionimit, dhe kjo, siç e kuptoj unë, nënkupton një minimum kushtesh për krijimin e rezistencës së jashtme dhe, si rezultat, shtrembërim. Gjithashtu, frekuenca rezonante e altoparlantit në strehimin me tub nuk ndryshon. Kjo, nga ana tjetër, duhet të sigurojë riprodhimin e një komponenti më të pasur të basit, i cili është baza e ritmit, duke siguruar tingull vëllimor dhe duke rritur perceptimin psiko-emocional të programit muzikor. Me rezistencë të brendshme (pas dëgjimit të altoparlantëve), me frikën për të marrë një rezultat të dobët dhe, megjithatë, me shpresë, bleva tre fletë kompensatë ndërtimi 12 mm për të përsëritur dizajnin e propozuar në material. Modifikimi konsistonte në përdorimin e tranzicioneve radiale në çdo cep (për herë të parë kam përkulur kompensatë), instalimin e një brinje ngurtësuese brenda (duke marrë parasysh dimensionet dhe trashësinë e materialit) dhe instalimin e një muri të pasëm të ngurtë të lëvizshëm për lehtësinë e mëvonshme të mundshme. amortizimi.

Unë nuk jap teknologjinë e prodhimit. Hape edhe atë. Duke marrë parasysh përvojën time në punën me dru, besoj se çdo mjeshtër që merr përsipër prodhimin e një strukture të tillë do të ketë punën e tij specifike të projektimit dhe prodhimit. Specifikat lidhen me kushtet, aftësitë dhe grupin e mjeteve. Jam mësuar të punoj me ngjitës, duke refuzuar lidhësit metalikë (përveç murit të pasmë të lëvizshëm). Kjo siguron mungesën e rafteve teknologjike që heqin volumin, duke dhënë gjeometri shtesë në kanalin e zërit, i cili nga këndvështrimi im - një specialist i certifikuar i hidraulikës - nuk është i mirë për lëvizjen e një valë zanore përgjatë kanalit. Dhe detyra, nga rruga, është të krijojë kushte për lëvizjen e saj të qetë, laminare (ekziston një term që nënkupton mungesën e turbulencës) përgjatë kanalit. Kjo zvogëlon gjasat e mbitoneve që janë të panevojshme për tinguj me cilësi të lartë.

Tingulli i altoparlantit të ndërtuar më befasoi menjëherë. Të fuqishëm, të shndritshëm, të bukur dhe të ndryshëm nga altoparlantët e mi të markës angleze me refleks me tre drejtime (FI). Në mënyrë domethënëse të shkëlqyer. Me theks në fjalën "shkëlqyeshëm". Befasia u intensifikua nga fakti se aty ishte Anglia, inteligjenca e inxhinierëve dhe prodhimi në shkallë të gjerë, dhe këtu ishte një mrekulli 35-vjeçare në një kuti kompensatë. Pasi u qetësua rritja e parë e emocioneve, u bë e qartë se një folës nuk i mjaftonte këtij folësi. Nuk mjaftojnë majat dhe... fundet. Basi është i ulët, i bukur, me shumë nuanca (që nuk dëgjohet në FI) dhe, në të njëjtën kohë, i dobët. Ju mund të flisni për një tingull të tillë, por pengesa është e dukshme.

Duke pasur dyshime në lidhje me aftësinë e këtij altoparlanti për të luajtur bas në një sistem altoparlantësh me brez të gjerë, unë ndërtova një labirint të ngushtuar - një linjë valë transmetimi (TVL). Sipas rishikimeve në internet, kjo është pikërisht ajo që nevojitet. Unë përshkruaj pa detaje apo argumente në favor të një vendimi të tillë. Unë nuk jap rekomandime dhe varësi për ndërtimin e TVL. Gjithçka është në internet. E bëra këtë dizajn më të avancuar teknologjikisht: me këmbë, pa rrumbullakosje. Duhet të theksohet se altoparlanti doli të ishte më kompakt në madhësi. Këtu është prerja e saj.

Shumë autorë në rrjet përmendin rëndësinë e llogaritjeve të bëra saktë të kanalit të valës së transmetimit, mungesën e gabimeve themelore, kompleksitetin e dizajnit dhe nevojën për ta përsëritur me saktësi gjatë prodhimit. Në të njëjtën kohë, përveç gjeometrisë dhe rregullave për zgjedhjen e folësve, në fakt nuk ka asgjë në qasjen e tyre. Kur vizatoja dizajnin e altoparlantëve me TVL, më shoqëroi një ndjenjë e të kuptuarit të thellë të mekanikës, por jo akustikës. Unë bëra gjithçka me besim. Në fund të fundit, shumë njerëz tashmë kanë ndarë përvojë praktike, kanë arritur rezultate dhe fotografi. Shumë ishin të kënaqur me tingullin që rezultoi. Ky është një argument me peshë.

Mora përsëri kompensatë ndërtimi. Këtë herë, dy fletë, duke marrë parasysh mbetjet nga versioni i mëparshëm. E bëri atë shpejt dhe saktë. Duhet theksuar se trupat e strukturave të tilla janë tepër të ngurtë, edhe kur përdoren kompensatë 12 mm.

Pra, përvoja e dëgjimit është shumë e mirë. Disavantazhet janë të njëjta. Nëse mungesa e lartësive është një dizajn i altoparlantëve, atëherë mungesa e basit është çështje e kabinetit. Duhet thënë se basi është bërë më shprehës dhe i theksuar. Kjo u vu re në mënyrë të pavarur nga të gjithë pjesëmarrësit e audicionit. Surpriza ishte si më poshtë. Në fillim dëgjuam secilin folës veç e veç. Doja të dëgjoja aftësitë e tij dhe ta krahasoja me një opsion tjetër. Për më tepër, eksperimenti i parë i përsëritjes së dizajnit dha vetëm një kolonë. Pastaj ata u lidhën së bashku. Efekti ishte i mahnitshëm. Jo vetëm një panoramë tingulli, u shfaq një skenë. Para së gjithash, vetë tingulli ka ndryshuar. Fuqia, hapja dhe butësia e saj më mahnitën! Po, më vonë, ndërsa dëgjoja një palë altoparlantësh të pabarabartë, më duhej të ngrija HF dhe LF në amplifikator. Por tingulli nuk ishte vetëm i bukur. Ai u mbajt, u tërhoq për vete. Këngët e mia të preferuara dukeshin sikur po i dëgjoja për herë të parë. Në shumë prej tyre filluan të dëgjoheshin nuanca të basit dhe frekuencave të mesme, ekzistencën e të cilave nuk e kisha dyshuar më parë me altoparlantët anglezë në dysheme. Shoqja e gruas, e cila ishte e pranishme me të në shtëpinë e dhomës ngjitur, ndërsa testonte një palë altoparlantë në vëllime dhe stile të ndryshme: muzikë dhome, xhaz, elektronikë, u largua dhe tha se kishte qenë në Filarmonikë ose në një koncert. Kjo frazë nuk ishte delikatesë ndaj pronarëve, por e ngjashme me të vërtetën. Përhapja e zërit nëpër dhomat ngjitur ishte një surprizë e këndshme. Kjo do të jetë një pikë e rëndësishme kur pranoni të ftuar për të krijuar një shoqërim muzikor të lehtë dhe të pavëmendshëm në disa zona menjëherë. Ai filloi të ndizte pajisjet sa herë që kalonte. Dhe, në fund, pas tre ditësh, më në fund hoqi dorë dhe i kërkoi pronarit të ardhshëm që ta merrte në shtëpi këtë version testues të akustikës për ta dëgjuar derisa të vinte koha për prodhimin e altoparlantëve me pamje ceremoniale.

Përfundimi ishte ky: nëse do të kisha zgjedhur altoparlantët në dyqan, tingulli i altoparlantëve që rezultojnë (jo pamja e kompensatës, sigurisht) do të më përshtatej plotësisht. Tingulli që rezulton thuhet me modesti. Tingulli është i mrekullueshëm. Kur një palë altoparlantë janë duke luajtur, frekuencat e larta janë pothuajse të mjaftueshme. Kjo nuk është rërë, folësi nuk mund ta riprodhojë atë. Por ajo që riprodhon tashmë i plotëson kërkesat tona. Tingulli që rezultoi ishte tronditës, duke kthyer diçka brenda meje, duke më shkaktuar gunga në fyt. Asnjë ekzagjerim. Mbeti vetëm një "gjemb" - basi në përforcues u ngrit në maksimum. Sidoqoftë, zëri i pëlqeu edhe pronarit të altoparlantit. Më vonë, madje u vendos që të bëhej versioni përfundimtar i bazuar në TVL: mbizotëruan dimensionet dhe tingulli i basit.

sprova

Ndërkohë, çështja e krijimit të altoparlantëve për "përdorim vetjak" është bërë urgjente. Ekziston një probabilitet i lartë që pas altoparlantëve në altoparlantët 75GDSh3-1, kërkimi do të kishte përfunduar zë i mirë. Ndodhi shumë shpejt dhe për pak sa nuk goditi në shenjë. Për fat ose për fat të keq, nuk kishte asnjë palë të dytë kokash 75GDSh3-1 ose 3-3. Duke u zvarritur në World Wide Web, duke mbledhur dhe analizuar informacione, duke vazhduar studimet e mia, fillova të ekzaminoj nga afër akustikën e kompanisë angleze Tannoy. Një altoparlant ideal është një pajisje e aftë për të riprodhuar në mënyrë lineare të gjithë spektrin e zërit nga një pikë. Dhe jeta përbëhet nga kompromise. Krijimi i akustikës është një kërkim për më të mirën mes shumë kompromisesh. Secili version i altoparlantit zgjidh problemet e veta dhe bëhet një mjet në duart e marketingut: një kombinim i suksesshëm i altoparlantëve në sistemin e altoparlantëve, ndarja e bukur (e saktë) e frekuencës, basi i zgjatur, një cicërimë klikuese, një dizajn unik, përdorimi i dru me vlerë në kasë, ose thjesht një markë e njohur. Të gjitha së bashku ose veçmas janë krijuar për të bindur blerësin për zgjedhjen e duhur. Akustika e vjetër e Tannoy (Westminster dhe Canterbury) më interesoi për pamjen, dhe ato janë ndërtuar në vetëm një altoparlant. Tingull nga një pikë! Kompania e lashtë, e njohur, e cila ruan pozitën e saj drejtuese edhe sot e kësaj dite, ka adhuruesit e saj. Shumë shpejt mësova se akustika Tannoy është ende e dyanshme, por altoparlantët LF/MF dhe HF janë koaksialë. Nga pikëpamja inxhinierike, kjo zgjidhje doli të ishte shumë tërheqëse. Zgjidhje e shkëlqyer. Në të njëjtin rrjet lexova lëvdatat e disave dhe zhgënjimin e të tjerëve për pronarët e kësaj akustike pasi e zhvendosën nga salloni në shtëpinë e tyre. M'u kujtua që unë vetë e vlerësoja tingullin e Tannoy disa vite më parë në dhomën e dëgjimit të një dyqani. Pastaj më pëlqeu më shumë versioni Cornwall i American Klipsch. Dhe erdhi një kuptim tjetër - akustika e mirë nuk tingëllon gjithmonë mirë (në materiale të ndryshme muzikore dhe në dhoma të ndryshme), dhe ky fakt duhej të merrej disi parasysh kur hartonit altoparlantët tuaj. Për shembull, Tannoy është i pajisur me dy kontrolle për rregullimin e rangut të mesëm dhe të trefishtë.

Duke pasur parasysh nevojën për të pranuar kompromise, qëllimi ishte të krijohej diçka e ngjashme me Tannoy Westminster ose Canterbury. Doli që mund të porosisni kopje të plota të altoparlantëve Canterbury me çmime "të përballueshme" në Kinë. Ata madje ofrojnë folësit e tyre. Nuk kishte komente për cilësinë e sistemit dhe zërit. Vendosa të mos rrezikoj. Pas analizimit të informacionit të grumbulluar, fillova të kërkoj dizajnin e akustikës Tannoy. Gjeta diçka për folësit e Westminster, dhe në një bisedë polake - 150 foto të procesit të bërjes së një kopjeje të kësaj akustike. Vendimi për të përsëritur pothuajse ndodhi. Ndaloi planifikimin e vendit të instalimit. Megjithatë, Westminster është projektuar për një hapësirë ​​të madhe. Sigurisht, është e mundur t'i instaloni ato në një dhomë në një apartament të zakonshëm, por mospërputhja midis dimensioneve të hapësirës së jetesës dhe dy altoparlantëve të mëdhenj është e habitshme. une kam një shtëpi private dhe disa janë në dispozicion hapesire e lire për të akomoduar. Megjithatë, ky opsion (me vështirësi) u refuzua nga zbatimi. Për shkak të madhësisë dhe padisponueshmërisë së folësve vendas Tannoev (si dhe kostos së tyre të lartë). Për më tepër, dizajni do të jetë kryesisht hamendësues (vizatimet e sakta nuk janë të disponueshme). Në këtë rast, nuk mund të prisni cilësi të lartë të zërit. Doja të kisha një proces të kontrolluar. Studimi i çështjes vazhdoi, por altoparlanti koaksial Tannoy nuk dha pushim. Sinqerisht, vazhdova të kërkoja mundësi të arsyeshme për të blerë koka Tannoy derisa hasa në Beyma spanjolle. Ky prodhues ofron një dizajn koaksial të altoparlantëve me dy drejtime që më interesoi. Këtu është një foto e një tweeter të instaluar në mënyrë koaksiale në qendër të vuferit.

Karakteristikat e brezit të riprodhuar të frekuencës nuk ishin aq "elegancë" sa ato të Tannoy. Por, mbaj mend, kur në rininë time, miqtë e mi dhe unë lidhëm koka të ndryshme me një gjenerator të frekuencave audio, ne u befasuam me gamën e kufizuar të frekuencave të dëgjimit. Efekti në frekuenca të ulëta ishte veçanërisht interesant: lëvizjet e rëndësishme të konit të altoparlantit vërehen vizualisht, dhe në të njëjtën kohë praktikisht nuk ka zë. Prandaj, pasi kisha disa dyshime, zgjodha altoparlantin 15XA38Nd nga Beyma spanjolle me një magnet neodymium. Sigurisht, u hutova nga mungesa e gjurmëve në internet për përdorimin e këtij altoparlanti për akustikë në shtëpi: si në burimet ruse ashtu edhe ato perëndimore. Vlerësimi i fuqisë së altoparlantit ishte konfuz: 350 W për frekuenca të ulëta dhe plus 90 W për frekuenca të larta. Madhësia e kokës ishte 15 inç. Rreshtat që lexova nga dikush në internet më mbetën në kokë: “...transmetimi i karakterit madhështor të tingullit në shkallë koncerti arrihet me koka 12 inç e lart”. Unë u pajtova me këtë deklaratë në zemrën time. Dhe parametrat e Westminster dhe Canterbury konfirmuan korrektësinë e kësaj fraze. Ishte gjithashtu e qartë se dimensionet e akustikës me këto koka do të ishin domethënëse. Por karakteristikat e altoparlantëve, ndjeshmëria e tyre e deklaruar prej -99 dB, lanë mënjanë dyshimet e fundit. Vendimi për të marrë rrezikun u mor. Për të interesuarit, karakteristikat e kokës mund t'i gjeni në internet ose në faqen e internetit të Audiomania.

Unë porosita altoparlantët dhe duhej të prisja gati tre muaj për dorëzim. Në këtë kohë, çështja e dizajnit akustik u kthye përsëri. Pa digresion, do të them se materiali "Labyrinthi i Rogozhin" më ndihmoi seriozisht të konfirmoja zgjedhjen time. Mund të gjendet lehtësisht në internet. Unë nuk jap një lidhje, pasi autori kërkon miratim paraprak (edhe pse materiali është i disponueshëm falas). Por atje, falë Rogozhin, jepen edhe arsyetime, edhe rekomandime praktike. Unë do të guxoja të bëja një deklaratë: ky është i vetmi material pa ujë, deri në pikën, me një grup të plotë rekomandimesh për rezultate praktike. Prandaj popullariteti i saj.

Pas kësaj faze, kalvari i marrjes së një vendimi u la pas. Përpara ishin vështirësitë e këndshme të llogaritjeve akustike të natës dhe dizajnit të kabinetit të altoparlantëve.

Pak "rreth shkurret"

Të gjitha sa më sipër përfaqësojnë shkurtimisht rrugën e përshkuar. E përshkrova për ata që janë të interesuar të krijojnë një sistem altoparlantësh me cilësi të lartë me duart e tyre dhe që përballen me pyetje të ngjashme. Procesi i zhvillimit të altoparlantit nga e para përshkruhet këtu, dhe rruga u përfundua plotësisht deri në krijimin e një prototipi. Kushdo që dëshiron gjithashtu mund të ecë të gjithë rrugën, me më shumë vetëdije. Do të jetë e mundur që dikush të presë qoshet mbi të.

Disa fjalë për labirintin e Rogozhinit. Atraktiviteti i këtij dizajni qëndron jo vetëm në mundësinë për të marrë rezultate të shkëlqyera të zërit akustik (e them me mirëkuptim), por gjithashtu hap mundësinë e dizajnimit të pamjes dhe arkitekturës së brendshme në gamën më të gjerë. Në fund të fundit, kjo teknologji ju lejon të krijoni altoparlantë "për veten tuaj". Një lloj rrobaqepësie me porosi. Është jashtëzakonisht i përshtatshëm dhe tërheqës. Ndoshta të gjithë e kuptojnë ndryshimin midis një kabineti të gatshëm të blerë dhe një të integruar ose të formuar sipas kërkesave specifike. Funksionaliteti dhe përshtatshmëria e opsionit të dytë janë më të larta. Nëse merrni parasysh mundësinë e krijimit të një pamjeje sipas kërkesave tuaja, lidheni pamjen AC, ngjyra me brendësinë në zonën e vendosjes, vlera e opsionit rritet më tej.

Nuk do ta fsheh që të kuptuarit e qëllimit gjatë llogaritjeve akustike sipas rekomandimeve të Rogozhin duhet të jetë i qartë. Në fazën e parë, kjo arrihet duke ndjekur udhëzimet e dhëna në material dhe, tashmë në fazën e dytë, ... përvojën e fituar. Për të arritur rezultatin e dëshiruar, më duhej të kryeja shumë llogaritje akustike për të marrë optimalen dhe për të ndërtuar gjashtë opsione eksperimentale në mënyrë që të arrija të shtatën - atë të fundit. Duke krahasuar rezultatet e marra në material dhe zë, ju mund të sqaroni llogaritjet e kryera dhe të bëni zgjedhjen e duhur të opsionit, duke e përshtatur atë sipas preferencave tuaja, duke siguruar tingull të shkëlqyer të altoparlantit.

Për ata që nuk janë të lodhur

Një anë mjaft praktike. Pra, zgjedhja e kokave dinamike është pas nesh, dhe zgjedhja e dizajnit (kanali labirint) është gjithashtu pas nesh. Me rekomandimin e Rogozhin, instalova programin Hornresp nga një zhvillues australian. Duke përfunduar udhëzime hap pas hapi, mori rezultatin e parë. Unë do ta them këtë, pothuajse verbërisht më është dashur të kryej të paktën njëqind llogaritje për të përmbushur të gjitha kërkesat. Ajo për të cilën duhet të përpiqeni - udhëzimet u dhanë nga Rogozhin. Më pas unë ndaj përvojën time.

Para së gjithash, një foto e përpjekjeve të bëra për të gjetur tingullin e dëshiruar:

Këtu janë pesë opsione strehimi për një lloj altoparlanti. Të gjitha opsionet, përveç atij të fundit (ky është opsioni i gjashtë, i marrë duke ndryshuar të pestën), janë bërë në madhësinë 1520 mm në lartësi (lartësia e fletës së kompensatës). Gjerësia dhe thellësia e kutive janë të ndryshme dhe varen nga seksioni kryq i projektimit të kanalit. Arkitektura e brendshme është gjithashtu e ndryshme. Opsioni i parë (trupi i duhur në foton e parë) është bërë nga kompensatë 15 mm. Pesha e trupit - rreth 70 kg (pa përfunduar). Të gjitha ato të mëvonshme janë kompensatë 12 mm dhe peshojnë nga 35 në 55 kg. Dridhjet e lehta të sipërfaqeve të vogla në kabinetet e altoparlantëve me trashësi 12 mm janë të pranishme në një furnizim me energji elektrike prej 100 W. Për të qenë i sinqertë, presioni i zhvilluar i zërit me një fuqi të tillë në një hapësirë ​​të kufizuar nuk mund të mbahet për një kohë të gjatë. Është mirë që nuk ka fqinjë pas murit.

Kështu, në një nivel vëllimi të rehatshëm, dridhjet dhe ngjyrimet e kabinetit nuk vërehen. Nga rruga, asnjë ngjyrim nuk u vu re në asnjë nivel vëllimi.

U vu re se vëllimi i dhomës së shuarjes së modalitetit të tretë (CMQC është termi im), i cili ndodhet në zonën e kanalit S1-S2, ndikon drejtpërdrejt në cilësinë e shuarjes së këtij modaliteti. Ne zvogëlojmë vëllimin e CGTM duke ruajtur gjatësinë e seksionit të kanalit, diapazoni i modalitetit rritet (në figurën e mësipërme, rritja e tij korrespondon me një frekuencë pak mbi 100 Hz) dhe, përkundrazi, me rritjen e vëllimit të CGTM, rritja e modalitetit zvogëlohet. Ndryshimi në vëllimin e CGTM u krye duke ndryshuar zonën e prerjes kryq S1.

Korrigjimi i kryqëzimit

Qasjet dhe veçoritë e krijimit të dizajnit akustik për altoparlantët u përshkruan më lart. Duhet të theksohet se dimensionet dhe pesha e altoparlantëve janë mbresëlënëse, fuqia e altoparlantit të përdorur është e lartë. Kur u konceptuan sistemet akustike, ekzistonte një besim se ato duhej të dëgjoheshin me një fuqi hyrëse prej 0,5 Watts. Kjo rrethanë ishte një nga kufizimet kur zgjidhni një folës. Kishte dyshime se një altoparlant i fuqishëm do të siguronte funksionim efektiv me hyrje të ulët të energjisë. Pavarësisht rezervës së disponueshme të energjisë, prototipet e altoparlantëve të ndërtuar e kryejnë këtë funksion, duke siguruar zë të shkëlqyeshëm me hyrje minimale të energjisë. Për më tepër, pa ia prishur madhështinë e zërit.

Aktualisht, altoparlantët që rezultojnë janë të lidhur me një përforcues Sony, niveli i volumit të të cilit është i kalibruar në decibel. Në mbrëmje vonë, kur nuk ka tinguj të jashtëm, akustika tingëllon e mrekullueshme dhe e ndritshme në një volum prej minus 66 dB. Dëshiroj gjithashtu të vërej se rezerva e fuqisë së altoparlantëve garanton funksionimin e altoparlantëve me shtrembërim minimal linear në çdo vëllim në një nivel të rehatshëm.

Pra, korrigjimi i tingullit në kryqëzim.

Fillimisht u zhgënjeva me grupin e altoparlantëve që mora dhe kryqëzimet FD-2XA që porosita nga prodhuesi (Beyma, Spanjë) për këta altoparlantë specifikë. Ndezja e parë me volum të ulët çoi në hutim të plotë. Tingulli ishte thjesht i tmerrshëm. Në vëllime të ulëta pothuajse nuk kishte bas. Me rritjen e volumit, ato u kthyen në diçka krejtësisht absurde, duke lëshuar mërmëritje të pabesueshme. Nuk kishte muzikë si e tillë.

Pas një vrapimi 3-4 orësh me volum të lartë (70-90 W), altoparlantët filluan të punojnë (ngrohën). Megjithatë, pakënaqësia me zërin nuk u zhduk. Asnjë shpirt, pa madhështi basi, pa emocione të dëshiruara. Vetëm detaje të lavdërueshme të zërit.

Siç e përmenda më herët, zhvillimi i zërit u krye në dy drejtime: kërkimi i parametrave optimale të labirintit dhe puna me kryqëzim. Puna e labirintit është dhënë më sipër. Crossover gjithashtu dha mësimet e tij. Diagrami i tij u gjet në internet. Ai përbëhej nga filtra të rendit të parë me një qark që përputhet për impedancën komplekse hyrëse të një altoparlanti me frekuencë të ulët. Frekuenca e kryqëzimit, sipas faqes së internetit Beyma, është 1800 Hz.

Sigurisht, unë mund të përshkruaj në detaje të gjitha kërkimet dhe rregullimet e filtrave që rezultojnë, por diçka më thotë se një prezantim i tillë do të ishte i mërzitshëm dhe jo informues. Unë do ta deklaroj në mënyrë abstrakte.

1. Doli që pas fikjes së kondensatorit 15 mikrofarad, riprodhimi i basit u bë më i këndshëm.
2. Testet kanë treguar se akustika prodhon shtrembërim të dëgjueshëm në disa kompozime muzikore. Ishte e mundur të vërtetohej se shtrembërimi është shkaktuar nga pjesa me frekuencë të lartë të altoparlantit. Shtrembërimi zhduket kur frekuenca e ndërprerjes së filtrit të kalimit të lartë zhvendoset në 2500 Hz dhe më lart.
3. Për të zvogëluar ndriçimin, madje mund të thuhet, "zëshmëria" e altoparlantëve në rangun e mesëm, në vend të një kapaciteti 2.2 µF, është më mirë të përdorni një kapacitet 0.68 µF.

Pas ndryshimeve të tilla, tingulli u bë shumë i mirë, por ende jo plotësisht i kënaqshëm. Një përpjekje për të lënë vuferin pa induktivitetin L1 nuk e përmirësoi më tej tingullin e altoparlantëve. Megjithatë, përgjigja e pabarabartë e frekuencës së altoparlantit duhet të kompensohet. Induktanca e prodhuesit u mbajt në vendin e saj. Ndikimi i tij ndihet mirë.

Dhe kështu, pas një periudhe të gjatë dëgjimi të zhanreve të ndryshme, pasi u përpoqa të ndryshoja vlerat e elementëve të filtrit të mbetur menjëherë gjatë dëgjimit, "në fluturim", si të thuash, fika qarkun e përputhjes RC (8.2 Ohm dhe 8,25 uF - tregohet në diagram). Efekti ishte i mahnitshëm. Ndjenja e një altoparlanti që psherëtin, pasi kishte gjetur lirinë, të mbajtur më parë nga një lloj laku. Tingulli i mbajtur më parë shpërtheu, fluturoi, u bë i lehtë dhe fisnik. Është e pamundur të përcjellësh me fjalë butësinë dhe virtuozitetin e sapogjetur të tingullit të përditësuar. Është shfaqur pikërisht ai tingull, nga i cili lind një përgjigje e brendshme, të dridhurat kalojnë nëpër trup dhe muzika e derdhur mbush të gjitha qelizat e trurit.

Duhet të theksohet gjithashtu se induktorët e kryqëzimit Beyma nuk janë serioz. Mblidhen me tel bakri 1mm. Për wooferin, parametrat e induktivitetit janë 1 Ohm dhe 1,44 mH. Në fuqi të larta, humbja e energjisë së basit është e garantuar. Duke marrë parasysh parametrat e induktivitetit të filtrit të kalimit të ulët të marrë nga matja, porosita induktancat për kalimin e ulët dhe kapacitetet për seksionet me frekuencë të lartë të një klase më të lartë.

Total:

Puna e kryer bëri të mundur përshtatjen e parametrave të kanalit rezonant me altoparlantin e zgjedhur dhe siguroi që altoparlantët të tingëllonin jo më të ulët se pritjet e tërhequra nga vetëdija. Do të shkruaj për tingullin më poshtë. E gjithë puna zgjati rreth pesë muaj (fundjavë dhe koha e mbrëmjes, duke marrë parasysh praninë e siguresës, kohën e dëgjimit dhe analizës, për llogaritjet e mëposhtme, etj.) dhe kërkonte kosto të caktuara. Mund të them me besim se niveli i zërit korrespondon me akustikën në rangun e çmimeve prej dy milionë rubla. Kostot aktuale, veçanërisht duke marrë parasysh pajisjet ekzistuese, janë në mënyrë disproporcionale më të ulëta. Rruga e përshkuar nuk ishte e lehtë. Altoparlanti i krijuar tingëllonte jo vetëm falë llogaritjes së saktë ose të suksesshme të kanalit rezonant, intuitivisht, në një farë mase, altoparlantit të zgjedhur dhe qasjes së tij ndaj modelimit dhe prodhimit të trupit. Më lejoni t'ju kujtoj se sistemi akustik i ndërtuar është një sistem me dy drejtime, prania e një kryqëzimi është e detyrueshme. Puna me crossover gjithashtu më lejoi të kontribuoja në tingullin përfundimtar dhe të fitoja përvojë të dobishme. Amortizimi nuk është përdorur në dizajnin e altoparlantit. Ndoshta do të bëj një përpjekje për të vlerësuar efektin e amortizimit në një rast specifik. Mund të them se përvoja e grumbulluar bëri të mundur vlerësimin e dy opsioneve të përmendura në fillim të altoparlantëve të prodhuar për altoparlantët 75GDSh3-1, për të parë mangësitë e cilësimeve të basit dhe për të bërë rregullime.

Aktualisht nuk ka asnjë opsion të gatshëm të altoparlantit të përparmë për altoparlantin 15XA38Nd. Ka një projekt. Është bërë një llogaritje e re për altoparlantët me një altoparlant 75GDSh3-1 me prodhim të rritur të basit. Varianti i ri do të pajiset me një cicërimë BC25SC06-04. Duke marrë parasysh ngarkesën ekzistuese të punës dhe dorëzimin e komponentëve të porositur shtesë, këto projekte do të zbatohen jo më herët se tetor-nëntor të këtij viti. Rezultatet do të prezantohen. Një pjesë e dizajnit të kabinetit të altoparlantëve për kokën 15XA38Nd është paraqitur më poshtë:

Tingull

Ka mundësi që të kem zhvilluar sentimentalizëm. Tingulli i arritur i altoparlantëve të dyanshëm në një këngë ose në një tjetër çoi në dridhje mendore dhe të zemrës, në mbajtjen e frymës dhe provokonte dëgjimin e përsëritur të kompozimeve që pëlqeheshin. Tingulli i saktë ose i pasaktë nuk diskutohet. Nëse folësi tingëllues ngjall te dëgjuesi bindjen e realitetit nga muzika, vokali, tingujt dhe nuancat e dëgjuara, qëllimi tashmë është arritur. Nëse kthesat individuale të një programi muzikor mund të thajnë fytin dhe t'i lagin sytë, detyra është kryer në maksimum. Unë jam i prirur të besoj se prototipet e ndërtuara të folësve të ardhshëm janë afër maksimumit të lakmuar.

Sinqerisht, nëse nuk do të kisha marrë një rezultat të tillë, nuk do ta kisha lejuar veten të ndaj hapur punën time. Ndoshta dikush do të thotë, fillestarët janë me fat. Unë kam qenë dyfish me fat. Dy palë altoparlantësh të mrekullueshëm të bazuar në altoparlantët 75GDSh3-1, të lëshuara në kohët sovjetike, të cilat duruan 35 vjet jetë skenike, dhe një palë të reja, të bazuara në altoparlantët 15XA38Nd nga Beyma spanjolle. Le të jetë me fat, por për ata që e konsiderojnë të mundur të bëjnë folës të tillë, duke marrë parasysh rekomandimet shtesë të dhëna në material, rezultati është i garantuar. Është për njerëz të tillë që unë shkruaj.

Kohët e fundit, sistemet akustike me dizajn të hapur akustik - mburoja ose kuti të cekëta të hapura - kanë fituar njohje në mesin e disa radioamatorëve. Edhe akustika industriale është prodhuar duke përdorur këtë dizajn, e cila është vlerësuar shumë nga ekspertët. Foto tregon një të famshme Sistemi Jamo R909.
Disa nga problemet me këtë zgjidhje janë përshkruar në artikull, përkthimi im i të cilit është dhënë më poshtë.

Parathënie

Në fillim të evolucionit të tyre, sistemet akustike (AS) ishin vetëm të tipit të hapur. Pastaj, gradualisht, por pothuajse plotësisht, pati një kalim në dizajn të mbyllur. Ne do t'i konsiderojmë reflekset e basit, brezat dhe opsionet e tjera si altoparlantë të mbyllur, d.m.th. dizajne në të cilat ana e përparme e difuzorit rrezaton drejtpërdrejt altoparlantin në dhomë dhe pjesa e pasme në volumin e mbyllur të kutisë ose në dhomë, por përmes rezonatorëve ose struktura të tjera që pengojnë lëvizjen e ajrit.

Modelet e mbyllura bënë të mundur uljen e mprehtë të volumit të altoparlantëve dhe zgjerimin rrënjësor të diapazonit të frekuencës poshtë. Industria ka kaluar pothuajse plotësisht në prodhimin e altoparlantëve posaçërisht për dizajne të mbyllura. Janë rritur breza të tërë që nuk kanë dëgjuar gjë tjetër veç ZY. Megjithatë, shumë njerëz mendojnë se “e hodhën fëmijën me ujin e banjës” sepse besojnë se zhurma e frekuencave të mesme, kryesore për perceptimin e frekuencave, është përkeqësuar.

Prandaj, në mesin e amatorëve të radios dhe disa prodhuesve të akustikës, është shfaqur përsëri interesi për modelet e hapura akustike (në tekstin e mëtejmë, për thjeshtësi, ne do t'i quajmë OY). Problemi është se sot praktikisht nuk prodhojnë altoparlantë të posaçëm për OY sepse janë me kërkesë të ulët, kompanitë e vogla mund t'i prodhojnë për amatorë, por për shkak të tirazhit të vogël do të jenë të shtrenjta.

Unë do të doja të sjell në vëmendjen tuaj përkthimin tim falas të artikullit nga Martin J. King "Dizajnimi i një sistemi të altoparlantëve pasiv me dy kahje të hapura". Mendoj se problemet e ngritura dhe zgjidhjet e tyre do të jenë interesante.

--
Faleminderit per vemendjen!
Igor Kotov, kryeredaktor i revistës Datagor

Faqja e burimit (En): nga Martin J. King

Komenti im për artikullin

Natyrisht, mendimi i autorit të artikullit nuk është një e vërtetë e pandryshueshme dhe nuk pretendon të jetë një zgjidhje përfundimtare dhe e plotë e problemit, megjithatë, është me interes për amatorët e interesuar në akustikë. Nuk garantoj saktësinë e plotë të përkthimit, por shpresoj që dispozitat kryesore t'i kem paraqitur drejt.

Mungesa e matjeve me mikrofon dhe konkretisht në shtëpi shkakton skepticizëm. Do të ishte interesante të njiheshin përshtypjet e dëgjuesve-ekspertëve të pavarur, të cilët nuk i kanë “përpunuar” ndërtimet nga autori. Por këto janë vetëm ëndrrat e mia.

Vota e lexuesve

Artikulli u miratua nga 47 lexues.

Për të marrë pjesë në votim, regjistrohuni dhe hyni në faqe me emrin e përdoruesit dhe fjalëkalimin tuaj.

Frekuenca kryesore e rezonancës është frekuenca në të cilën rezistenca elektrike totale e spirales rritet në maksimumin e saj maksimal;

Faktori i cilësisë së sistemit elektromekanik të altoparlantëve. Kjo është një karakteristikë shumë e rëndësishme. Ai tregon shkallën e inercisë së sistemit - si mekanik ashtu edhe elektrike, dhe përcakton shkallën e dobësimit të lëkundjeve të lira të monitorit;

Gama nominale e frekuencës, d.m.th. rajoni i frekuencës në të cilin altoparlanti funksionon sipas standardit;

Presioni mesatar i zërit është presioni i zhvilluar në një gamë të caktuar frekuence dhe në një pikë të caktuar në fushën e zërit kur furnizohet një fuqi e caktuar elektrike;

Ndjeshmëri karakteristike;

Pabarazia e përgjigjes së frekuencës është ndryshimi midis presionit maksimal dhe minimal në diapazonin e frekuencës nominale (ose, nëse është e nevojshme, në ndonjë tjetër). Për altoparlantë të mirë nuk i kalon 3-4 dB;

Përgjigja e frekuencës - paraqitja grafike e parametrit të mëparshëm;

Drejtimi - një ndryshim në presion kur devijoni nga boshti i punës me një kënd të caktuar në një distancë konstante nga qendra;

Shtrembërim harmonik (zakonisht harmonika e tretë dhe më e lartë) - niveli i harmonikëve, i shprehur në përqindje, që shfaqet kur një sinjal i pastër sinusoidal futet në altoparlant, në të cilin nuk ka harmonikë;

Faktori i shtrembërimit të intermodulimit. Duhet të themi më shumë për këtë parametër. Supozoni se një sinjal që përmban dy frekuenca, 100 dhe 1000 Hz, aplikohet në një altoparlant. Si rezultat i ndërveprimit të këtyre frekuencave, lindin frekuenca të kombinuara (nganjëherë të quajtura gabimisht harmonikë kombinimi) me frekuenca që korrespondojnë me ndryshimin ose shumën e frekuencës së sipërme dhe një shumëfish të frekuencës së ulët - në rastin tonë, 800, 1200, 600, 1400 Hz, etj. Sa më i ulët të jetë niveli i përgjithshëm i këtyre frekuencave, aq më mirë. Një altoparlant ideal nuk duhet të gjenerojë fare këto frekuenca ose ndonjë tjetër që nuk është i pranishëm në sinjalin origjinal.

Nga disa parametra të fuqisë, më të rëndësishmet janë si më poshtë:

Fuqia e vlerësuar - fuqia në të cilën shtrembërimet jolineare nuk e kalojnë një kufi të caktuar;

"fuqi muzikore", e quajtur edhe "pllakë emri", "zhurmë maksimale", "e vazhdueshme", etj. - fuqia në një gamë të caktuar frekuence që një altoparlant mund t'i rezistojë një sinjal zhurme reale ose me brez të gjerë pa dëmtim për ca kohë;

Fuqia maksimale (maksimumi afatshkurtër) - fuqia që një altoparlant mund të përballojë një sinjal zhurme për një puls të shkurtër (nga 0.01 në 1n) pa dëmtime;

Emituesit e bririt. Disavantazhi kryesor i altoparlantëve me rreze të drejtpërdrejtë është efikasiteti i tyre jashtëzakonisht i ulët. Arsyeja për këtë është mospërputhja midis rezistencave të sistemit mekanik dhe mjedisit. Për të rritur rezistencën e rrezatimit, është e nevojshme të rritet madhësia e emetuesit, por kjo do të sjellë një rritje të rezistencës mekanike të masës së emetuesit dhe nuk do të sigurojë një fitim në efikasitet. Meqenëse difuzori kryen dy funksione: shndërrimin e dridhjeve mekanike në akustike dhe rrezatimin e këtyre dridhjeve në mjedis, një kontradiktë e tillë mund të zgjidhet vetëm duke ndarë këto funksione, e cila kryhet në altoparlantët e borisë.Boria shërben gjithashtu për të përputhur rezistencën e sistemin mekanik dhe mjedisin. Një bri është një tub me një seksion kryq të ndryshueshëm. Hyrja e bririt rrezatues (fyti) është më e vogël se dalja (gryka). Vrima e daljes është emetuesi, dhe vrima e hyrjes është ngarkesa për sistemin mekanik. Kështu, emetuesi mund të bëhet aq i madh sa të dëshirohet, dhe sistemi mekanik mund të bëhet i vogël dhe për këtë arsye i lehtë.

Llojet e brirëve: a - dyfishtë; b - seksionuar.

Brirët përdoren me ligje të ndryshme të ndryshimit në prerje tërthore. Brirët më të zakonshëm janë eksponencialë; Ato konike përdoren më rrallë, pasi ato kanë një përgjigje shumë më pak uniforme amplitudë-frekuencë. Për drejtim të mprehtë dhe një kufi më të ulët të diapazonit të frekuencës së transmetuar, hapja e daljes së borisë duhet të rritet dhe duhet të zgjidhet një bori me gjatësi më të madhe. Për të rritur gjatësinë, briri shpesh rrotullohet ose paloset. Dukuri të ngjashme hasim në instrumentet muzikore frymore: sa më i ulët të jetë regjistri i instrumentit, aq më i gjatë është boria e tij.

Për të përqendruar ose larguar valët e zërit, përdoren lente akustike, bazuar në thyerjen e rrezeve të zërit kur kalojnë nga një mjedis në tjetrin me shpejtësi të ndryshme përhapjeje (për shembull, shpejtësia e përhapjes së valëve të zërit në materiale poroze ose në grila dhe grila të pllakat ndryshon nga shpejtësia e përhapjes në hapësirë ​​të hapur). Disavantazhet e bririt përfshijnë shtrembërimet jolineare të shkaktuara nga madhësia e madhe dhe ndryshimi i mprehtë i amplitudës së presionit të zërit brenda një gjatësi vale në grykën e bririt, si dhe shtrembërimet e frekuencës në brirët konikë. Altoparlantët elektrodinamikë Horn kanë dy opsione dizajni: me qafë të ngushtë dhe me qafë të gjerë. Zona e hyrjes së borisë në altoparlantët me qafë të ngushtë është disa herë më e vogël se zona e diafragmës së pistonit; në altoparlantët me qafë të gjerë, këto zona janë ose të njëjta ose afër njëra-tjetrës.

Këto janë parametrat kryesorë teknikë të altoparlantëve. Duhet të theksohet se të dhënat e pasaportës duhet të trajtohen me kujdes. Disa prodhues ndonjëherë emërtojnë, për shembull, gamën e frekuencave të riprodhuara pa treguar pabarazinë e karakteristikave; në këtë rast, mund të rezultojë se pragu i poshtëm i deklaruar prej 25-30 Hz sigurohet vetëm kur presioni bie me 10 dB ose më shumë, që në fakt është një falsifikim.

Dëshiroj të theksoj se në 80 vitet që nga shpikja e dinamikës, detyrës së përcjelljes së tingullit të një orkestre simfonike, ansambli, zëri etj., mund të habitesh dhe të admirosh gjenialitetin e dizajnit të altoparlantit. vetë, teknologjia audio ka bërë një rrugë të gjatë: nga gramafon në DVD - dhe altoparlanti është strukturor themelor nuk ka ndryshuar. Vetëm teknologjia e prodhimit dhe materialet e saj kanë ndryshuar rrënjësisht. Duke marrë parasysh që një dizajn kaq i thjeshtë (i përbërë nga vetëm disa elementë: një diafragmë, një spirale dhe një qark magnetik) përballet me një produkt akustik të madh të prodhuar në masë, miliarda prej të cilave përdoren në të gjithë botën.

Sistemet akustike

Nga karakteristikat e altoparlantëve, le të kalojmë te sistemet akustike të përbëra prej tyre. Fatkeqësisht, terminologjia vendase ende nuk është krijuar dhe nuk korrespondon me ato të huaja. Pra, në fakt, "altoparlantët" në terminologjinë tonë, veçanërisht në GOST-të e vjetra, quhen "kokë", dhe sistemet akustike quhen "altoparlantë". Në mjediset moderne profesionale dhe komerciale, përdoret termi "sistem akustik" dhe sistemet akustike shtëpiake quhen zakonisht "altoparlantë", dhe sistemet akustike profesionale të studiove "monitorë". Disa, të hutuar, thjesht kaluan në transliterim nga anglishtja - "folës", në gojën e tyre jo fare kryetari i Dumës, por folësi "në përgjithësi". Në të njëjtën kohë, një "altoparlant" me frekuencë të ulët është një "woofer" ose "subwoofer", një me frekuencë të mesme është një "shofer" dhe një me frekuencë të lartë është një "twitter", por ka gjithashtu një Përkufizimi rus për të: "tweeter" (nga rruga, përkthimi i saktë i fjalës tweeter).

Një sistem ideal i altoparlantëve duhet të ketë vetëm një altoparlant me rreze të plotë që riprodhon gamën e plotë të frekuencave prej 20-20,000 Hz. Megjithatë, duke qenë se kërkesa të ndryshme dhe shpesh reciprokisht ekskluzive vendosen në një altoparlant kur funksionon në breza të ndryshëm frekuencash, është pothuajse e pamundur të bësh një altoparlant kaq ideal, të paktën me një çmim të përballueshëm. Prandaj, shumica dërrmuese e sistemeve moderne akustike kanë dy ose më shumë koka që funksionojnë në breza të ndryshëm frekuencash. Një altoparlant me frekuencë të ulët është gjithmonë një altoparlant me difuzion, gjithashtu një altoparlant me frekuencë të mesme, por ndonjëherë ka edhe të tipit bori me frekuencë të mesme. Altoparlantët me frekuencë të lartë prodhohen si difuzues, bori dhe kube (kupolë, plumb). Sistemi i dyanshëm zakonisht përdoret për të ashtuquajturat "monitorë të fushës së afërt", d.m.th. ndodhet direkt pranë kokës së inxhinierit të zërit. Një altoparlant në një sistem të tillë riprodhon frekuenca të ulëta dhe të mesme, tjetri - frekuenca të larta. Për të ndarë frekuencat, ka një filtër ndarës brenda kutisë (në terminologjinë e huaj, kryqëzim). Në këtë rast, frekuenca e ndarjes së sinjalit elektrik të hyrjes për furnizimin me altoparlantët me frekuencë të ulët dhe me frekuencë të lartë zgjidhet pak më e lartë se kufiri i poshtëm i diapazonit të altoparlantit me frekuencë të lartë. Vlera e fuqisë së altoparlantit RF merret gjithashtu parasysh. Sistemet me 3 breza që përbëhen nga një altoparlant me frekuencë të ulët (woofer), me frekuencë të mesme (mid-driver) dhe me frekuencë të lartë (tweeter) riprodhojnë shumë më mirë diapazonin e frekuencës së dëgjimit. Puna në një gamë të kufizuar frekuencash "të veta" përmirëson tingullin e altoparlantëve me frekuencë të ulët dhe të mesme dhe redukton shtrembërimin, sepse Harmonikët e rendit të lartë të krijuara nga këta altoparlantë janë më të larta se frekuenca e ndërprerjes së filtrit dhe në përputhje me rrethanat janë të shtypura.

Dizajn akustik

P
Sipërfaqet e përparme dhe të pasme të pistonit lëkundës lëshojnë lëkundje në antifazë: kur sipërfaqja e përparme në kohën t 1 krijon ngjeshje të mediumit, atëherë sipërfaqja e kundërt e pistonit, në të njëjtin moment t 1, krijon një vakum.

Ngjeshja dhe rrallimi përhapen në drejtime të ndryshme (Fig. 18.6). Në kushte të caktuara, duke u përkulur rreth pistonit, valët ndërhyjnë në lëkundjet që dalin nga ana e kundërt (faza) dhe shuma e tyre tenton në zero. Ky fenomen quhet i shkurtër akustik h qark i shkurtër (AKZ). Shfaqja e një qarku të shkurtër zvogëlon prodhimin e fuqisë akustike të emetuesit (pistonit) në rajonin e atyre frekuencave në të cilat gjatësia e valës së emetuar është e madhe në krahasim me madhësinë e pistonit (kushtet e difraksionit). Ky fenomen ndodh në frekuenca të ulëta të valëve të zërit LF.

H Për të shmangur AKZ në frekuenca të ulëta, është e nevojshme të instaloni një ekran në mënyrë që dridhjet nga zona e kompresimit të mos përkulen rreth pistonit dhe të eliminojnë fenomenin e ndërhyrjes. Ekrani është instaluar në kombinim me emetuesin. Kjo teknikë quhet dizajn (dizajn) i ekranit akustik. Lloji më i thjeshtë i dizajnit është një mburojë (Fig. 18.7). Për të eliminuar plotësisht qarkun e shkurtër, është e nevojshme të instaloni një mburojë, dimensionet lineare të avionit të së cilës ishin më të mëdha se gjysma e gjatësisë së valës së zërit LF λ:

d > λ/2;( 6.1.1)

Një ekran standard akustik sipas GOST 16122-84 ka një madhësi prej 1350 x 1650 m.

Një kuti e mbyllur (CL, Kuti e mbyllur) është një dizajn i rendit të dytë (Fig. 6.1.3 A dhe Fig. 6.1.4). Krahasuar me llojet e tjera të dizajnit të ngarkuar, është më pak i ndjeshëm ndaj devijimeve në karakteristika. Përparësitë e tij kryesore: reagimi i shkëlqyer i impulsit.Kjo teorikisht ju lejon të merrni një përgjigje të frekuencës së sheshtë. Disavantazhi = efikasitet i ulët, i cili kërkon rritje të fuqisë së amplifikatorit dhe rritje të nivelit të harmonikëve për shkak të ngarkesës asimetrike të difuzorit.

A – kuti e mbyllur, B – refleks i basit, C – radiator pasiv

H
Frekuenca e rezonancës dhe faktori i cilësisë totale të kokës kur instalohet në një kuti të mbyllur me një vëllim Vc në përpjesëtim me rritjen ekuivalente të Vas. Kështu, kur instaloni një kokë në një qelizë me një vëllim të barabartë me një ekuivalent, frekuenca e saj rezonante dhe faktori i cilësisë rriten me 1,41 herë, në një kuti me një vëllim 0,5 Vas = me 1,73 herë, e kështu me radhë.

Lloji tjetër më i zakonshëm i dizajnit akustik është një refleks bas. Altoparlantët me një vlerë Fs/Qts 90 ose më shumë janë të përshtatshëm për t'u përdorur në një refleks bas. Nga të gjitha modelet e mundshme të sistemeve me veprim të dyfishtë, refleksi i basit është më i përdoruri (FI, Kutia e ventiluar, Kutia e portësuar, Bass Reflex). Ky është një sistem rezonant. Masa e ajrit që përmbahet në FI në frekuencën e saj të akordimit sillet si një shpërndarës, duke qenë një burim i dridhjeve të zërit. Një radiator pasiv është një lloj FI në të cilin masa e ajrit në tunel zëvendësohet nga masa e sistemit lëvizës të radiatorit pasiv. Një kokë dinamike konvencionale përdoret më shpesh si radiator pasiv, ndonjëherë me një sistem magnetik të largët .

Strukturisht, është bërë në formën e një kutie të mbyllur me dy vrima

Emituesi (pistoni) vendoset në njërën vrimë, vrima tjetër është e lirë dhe ka një dizajn në formën e një tubi të vogël me vëllim V. Frekuenca e refleksit të basit është ƒ f, (Fig. 18.10).

Me lëkundje të ngadalta (8Hz - 10Hz) pranvera C në (Fig. 18.10). Lidhja e të dy masave m nuk ka kohë të deformohet, pasi ka një rezistencë të madhe elastike z:

z=1/(ω·С in) ; (18.1)

Si rezultat, të dyja masat m p dhe m b lëvizin me të njëjtën fazë. Në këtë rast, vala e lëshuar nga vrima zhvendoset me 180 o në fazë në krahasim me valën e lëshuar nga pistoni. Një rritje e frekuencës çon në një ulje të rezistencës elastike të ajrit në kuti dhe susta C në fillon të deformohet. Si rezultat, ndodh një zhvendosje fazore midis lëkundjeve të të dy masave m p dhe m b, duke u rritur me rritjen e frekuencës dhe duke arritur në 180 o në frekuencën e rezonancës së kutisë. Kështu, ajri në vrimë dhe pistoni lëkunden në antifazë, dhe valët e emetuara prej tyre do të jenë në fazë dhe duke ndërhyrë dhe përforcuar njëri-tjetrin. Frekuenca e rezonancës së refleksit të basit ƒ f, si rregull, zgjidhet e barabartë me frekuencën e rezonancës ƒ 0 të kokës (pistonit), d.m.th. në intervalin e punës me frekuencë të ulët (Fig. 18.10). Me një rritje të mëtejshme të frekuencës, emetimi i zërit nga vrima nuk ndodh, pasi rezistenca inerciale e ajrit në vrimën ω·m in bëhet jashtëzakonisht e madhe. Në këto frekuenca, refleksi i basit është i ngjashëm me një kuti të mbyllur. Sipërfaqet e brendshme të refleksit të basit, si dhe kutia, janë të mbuluara me material që thith zërin.

Figura 18.11

Në diagramin fig. 18.11 përforcues i fuqisë, i cili është një burim sinjali për një altoparlant, me tension të qarkut të hapur dhe rezistenca e daljes shndërrohet në një gjenerator tensioni që simulon një gjenerator me një vlerë dalëse të presionit akustik, pas gjeneratorit ka një rezistencë totale, e cila është shuma e rezistencës aktive të spirales së zërit dhe rezistencës dalëse e amplifikatorit. . M sa është masa akustike e sistemit lëvizës, masa e ajrit të ngjitur nga anët e përparme dhe të pasme të diafragmës. C a s - fleksibiliteti akustik i pezullimeve. R as - rezistenca akustike e sistemit lëvizës. M av është masa akustike e ajrit në tubin e përmbysur në fazë.

Ngarkesa akustike. Difuzori i një koke dinamike në një dizajn të mbyllur përjeton rezistencë dukshëm të ndryshme kur lëviz përpara dhe prapa. Asimetria e ngarkesës është një burim i mundshëm i shtrembërimit jolinear. Prandaj, në mesin e viteve '70, u shfaqën sisteme akustike në hartimin e të cilave kjo pengesë u eliminua duke futur një ngarkesë akustike shtesë në sipërfaqen e përparme të difuzorit. Zgjidhje të ngjashme mund të përdoren për të kufizuar amplituda e lëkundjeve të difuzorit në sistemet me veprim të dyfishtë. Nuk ka metoda të besueshme për llogaritjen e ngarkesës akustike; eksperimentimi është i nevojshëm.

Figura 18.12

Ngarkimi akustik mund të zbatohet në mënyra të ndryshme. Në rastin më të thjeshtë (Fig. 18.12 A), një sipërfaqe reflektuese (Trupi Reflex) vendoset përpara difuzorit. Megjithatë, kjo zgjidhje përkeqëson ndjeshmërinë e altoparlantit dhe përgjigjen e tij të frekuencës në frekuenca mesatare. Në disa dizajne moderne, një trup rrotullues në formë thjerrëze përdoret për të përmirësuar përgjigjen e frekuencës dhe modelin e drejtimit (Fig. 18.12 B). Për të njëjtin qëllim, mund të përdorni një sipërfaqe reflektuese të vendosur në një kënd (Fig. 18.12 B). Ngarkesa e pykës pjesërisht vepron si një bori e shkurtër, e cila kontribuon në amplifikimin akustik të një diapazoni të caktuar frekuence. Si zhvillim i mëtejshëm i kësaj ideje, u shfaqën sistemet akustike me rezonator (Fig. 18.12 D). Pas kësaj, mbeti vetëm një hap për të bërë në hartimin e altoparlantëve me brez.

P
altoparlantët e zërit. Një tipar i përbashkët i të gjitha modeleve të altoparlantëve të brezit është prania e një ose më shumë dhomave rezonante dhe instalimi i një koke dinamike brenda trupit. Meqenëse këto sisteme nuk janë më sisteme të rrezatimit të drejtpërdrejtë, dizajni dhe prodhimi i tyre është shumë kompleks. Prandaj, kryesisht dizajnet e rendit të katërt janë përhapur (Fig. 18.13 A). Altoparlantët e brezit të rendit të gjashtë (Fig. 18.13.B, C) dhe të tetë (Fig. 18.13.D, E) janë më pak të zakonshëm.

Figura 18.13

Altoparlantët me bandë: A – rezonator me kuti të mbyllura, B – refleks basi me veprim të dyfishtë, C – refleks basi sekuencial, D – refleks basi me veprim të dyfishtë, D – refleks basi me veprim të dyfishtë vijues

Dizajni akustik i brezit përdoret ekskluzivisht për nën-vuferë. Avantazhi i një altoparlanti me brez kalimi është efikasiteti i tij i lartë, por karakteristikat e pulsit dhe të fazës janë shumë mesatare dhe përkeqësohen me rritjen e rendit. Për të gjitha modelet, përveç një kuti rezonatori të mbyllur, është e dëshirueshme të përdoret një filtër me kalim të ulët infra (si për një refleks klasik të basit).

Përveç modeleve të konsideruara të altoparlantëve të brezit me një kokë dinamike, njihen edhe altoparlantët me dy koka. Dizajni është marrë duke kombinuar dy sisteme identike me shirita. Një nga dhomat bëhet e zakonshme, vëllimi i saj dyfishohet. (Fig. 18.14 A, B) tregon dy opsione të projektimit të rendit të katërt, dhe Fig. 18.14 B - i gjashti.

RRETH
Një nga avantazhet e modeleve të tilla është se ato nuk kërkojnë një kanal të veçantë amplifikues monofonik: çdo kokë mund të lidhet me kanalin e vet të një stereo UMZCH.

Figura 18.14

Koka binjake. Pothuajse në të gjitha modelet e konsideruara, mund të përdoren koka të dyfishta dinamike. Për ta bërë këtë, kokat e të njëjtit lloj instalohen duke përdorur një nga metodat e paraqitura në Fig. 18.15. Dizajni që rezulton mund të konsiderohet si një kokë e re dinamike me frekuencë të ulët me veti krejtësisht të ndryshme. Vlerat teorike të faktorit total të cilësisë dhe frekuenca e rezonancës kryesore mekanike të sistemit që rezulton llogariten si mesatare gjeometrike e vlerave përkatëse të kokave origjinale. Meqenëse gjatë dyfishimit, zakonisht përdoren koka të të njëjtit lloj me parametra mjaft të ngjashëm, mund të supozojmë se këto parametra do të mbeten praktikisht të pandryshuara. Sidoqoftë, vëllimi i lidhur i ajrit i mbyllur midis difuzorëve të kokave rrit masën efektive të sistemit lëvizës, duke ulur frekuencën e rezonancës kryesore mekanike të kokave të mëdha në 80% të origjinalit.

Figura 18.15 Instalimi i kokave të dyfishta: A - ballë për ballë, B - shpinë me shpinë, C - në pjesën e pasme të kokës, D - me vëllim të lidhur

Deri më tani, druri mbetet materiali kryesor për prodhimin e kabineteve të altoparlantëve. Është marrë parasysh se druri ka vetitë e veta akustike, dhe futja e nuancave të veta nga trupi është e padëshirueshme. Ato luftohen si nga struktura të posaçme amortizuese, ashtu edhe duke përdorur chipboard (chipboard), që nuk na pëlqen shumë në mobilje, në vend të drurit të ngurtë "të pastër". Chipboard nuk ka asnjë strukturë (që janë fijet lineare të drurit), prandaj është më pak e ndjeshme ndaj rezonancave. Pjesa e jashtme e chipboard është e përfunduar me veshje të ndryshme, duke përfshirë ato që imitojnë dru (rimeso), por kjo përfundim është thjesht dekorative.

Së bashku me përdorimin tradicional të drurit, përpjekjet për të përdorur materiale të tjera - plastike, metal, gur - vazhdojnë. Ka një numër mjaft të madh të sistemeve akustike plastike, zakonisht të vogla në përmasa (në fushë afër), të cilat tingëllojnë mjaft të pranueshme dhe janë të lira për shkak të prodhimit të kutive. Sidoqoftë, përpjekjet për të krijuar strehime të mëdha plastike për sistemet e altoparlantëve nuk kanë qenë ende të suksesshme (nga pikëpamja e akustikës, natyrisht, dhe jo "ndërtimi i kutisë"). Fakti është se një rast i madh duhet të ketë gjithashtu një masë të madhe, përndryshe rezonanca të tilla fillojnë të "ecin" në të që shtypja e tyre është shumë më e shtrenjtë se, për shembull, në një kuti druri.

Mbulesat metalike të altoparlantëve kanë qenë mjaft efektive dhe janë bërë të njohura kohët e fundit. Kjo është veçanërisht për shkak të përdorimit të gjerë në praktikën në studio të kompjuterëve me monitorë tradicionalë të tubave me rreze katodike, të cilët ndikohen negativisht nga magnetet e altoparlantëve nëse janë shumë afër. Trupi metalik i sistemit të altoparlantëve është në këtë rast një ekran. Përveç kësaj, metali është i lehtë për t'u prodhuar dhe siguron ngurtësinë e nevojshme për kërkesat akustike.

Përdorimi i gurit gjithashtu jep rezultate interesante. Nuk ka nevojë të flasim për prodhueshmërinë e mbylljeve, por rezultatet akustike janë të shkëlqyera. Sidoqoftë, problemi zgjidhet me një kompromis - përdorimi i materialit sintetik, i cili bën të mundur kombinimin e lehtësisë së prodhimit të trupit me masivitetin dhe ngurtësinë e gurit.

Sidoqoftë, megjithë kërkimin aktiv për materiale të reja, druri "i vjetër i mirë" mbetet ai kryesor.

Për një kohë të gjatë, rregullimi tradicional i altoparlantëve në murin e përparmë të kasës në formën e një "burri dëbore" (altoparlant me frekuencë të ulët në fund, altoparlant me frekuencë të mesme në mes dhe altoparlant me frekuencë të lartë në krye ) përdoruesit e përshtatshëm. Megjithatë, është vënë re se distanca nga qendrat e folësve të ndryshëm tek dëgjuesi shpesh është e ndryshme dhe tingujt prej tyre nuk arrijnë te dëgjuesi në mënyrë rigoroze në fazë. Sasia e josinkronisë është jashtëzakonisht e vogël, por problemi ekziston. Zgjidhja u gjet në lloje të ndryshme të të ashtuquajturve altoparlantë koaksialë. Në rastet më të thjeshta, altoparlanti me frekuencë të lartë u fiksua përpara qendrës së konit të difuzorit me frekuencë të ulët, por, natyrisht, pa kontakt fizik me të. Një mënyrë tjetër, më komplekse, por edhe më elegante e krijimit të emitterit të pikave u propozua nga kompania e famshme angleze Tannoy. Në sistemin e tyre tashmë klasik, diafragma e tweeter-it ndodhet prapa magnetit të vuferit. Bërthama e altoparlantit me frekuencë të ulët ka kanale nëpër të cilat kalon presioni i ajrit nga membrana me frekuencë të lartë në drejtim të rrezatimit të difuzorit me frekuencë të ulët, i cili është gjithashtu një bori për frekuencat e larta. Në këtë mënyrë, arrihet rrezatimi ideal i saktë.

U përmend më parë se në frekuenca të larta difuzorët, veçanërisht ata të mëdhenj, dridhen kryesisht në pjesën qendrore ngjitur me spiralen. Kjo pronë u përdor për të krijuar altoparlantë me brez të gjerë, të njohur në pajisjet profesionale dy ose tre dekada më parë dhe që gjenden ende sot. Në këto altoparlantë, një mikro-difuzor shtesë ishte ngjitur në pjesën qendrore të difuzorit, i cili funksiononte si një altoparlant koaksial me frekuencë të lartë. Sigurisht, rezultati ishte larg cilësisë së sistemeve reale koaksiale, por përgjigja me frekuencë të lartë të këtyre altoparlantëve me rreze të plotë u përmirësua ndjeshëm.

Prodhimi modern është jashtëzakonisht i standardizuar. Janë shfaqur edhe standarde për madhësinë e altoparlantëve - nga të vegjël në të mëdhenj. Altoparlantët modernëËshtë e zakonshme të matet në inç, dhe kjo është e përshtatshme: rezulton jo vetëm madhësia, por edhe, si të thuash, "numri i produktit".

Edhe për akustikë të fuqishme, altoparlantët më të mëdhenj se 21" nuk përdoren dhe ato tetëmbëdhjetë inç nuk shihen shpesh. Më pas janë 15", 12", 10" dhe 8".

Frekuenca e mesme - 8", 6.5" dhe 5". Frekuenca e lartë - 4", 2.5" dhe 1.5". Megjithatë, dimensionet e difuzorit janë të rëndësishme kryesisht për altoparlantët me frekuencë të ulët, duke ndikuar drejtpërdrejt në kufirin e poshtëm të diapazonit dhe nivelin e presionit të zërit.

Pamja e vërtetë e zërit mund të paraqitet vetëm nga sisteme të mëdha akustike (monitorë kontrolli) të "fushës së largët", duke tingëlluar në mënyrë të barabartë në të gjithë gamën e frekuencës dhe jo mbingarkuar në nivelin e rekomanduar të dëgjimit (rreth 90 dB).

Karakteristikat e drejtimit

Siç del nga teoria e akustikës, burimi ideal i tingullit është një emetues "pikë", domethënë një emetues, dimensionet e të cilit, në krahasim me gjatësinë e valës së zërit të emetuar prej tij, mund të neglizhohen. Fatkeqësisht, sistemet reale akustike janë shumë larg nga një emetues kaq ideal dhe, për më tepër, kanë modele të ndryshme rrezatimi për frekuenca të ndryshme të sinjalit të zërit. Gjerësia e modelit të rrezatimit të një altoparlanti përcaktohet nga raporti i gjatësisë së valës së sinjalit të zërit të emetuar prej tij dhe madhësisë gjeometrike (diametrit) të konit të altoparlantit. Për më tepër, modeli i rrezatimit në rajonin e veprimit të përbashkët të rrezatimit nga dy altoparlantë varet nga zhvendosja e ndërsjellë fazore e sinjaleve të tyre, e përcaktuar nga qarku i filtrit ndarës të sistemit të altoparlantëve.

Sot në "ndërtesën e altoparlantëve" ekzistojnë dy qasje që lidhen me drejtimin e sistemeve akustike. Adhuruesit e të parit prej tyre argumentojnë: sistemi duhet të jetë shumë i drejtuar në mënyrë që të eliminojë reflektimet e dëmshme të zërit. Sipas kësaj logjike, altoparlantët me drejtim të lartë kërkohet që të japin informacion zanor saktësisht në zonën e dëgjimit pa "papastërti" të padëshiruara në formën e reflektimeve nga muret dhe objektet e ndryshme. Shembuj të mirënjohur janë altoparlantët e ndërtuar mbi drejtues koaksial shumë të drejtuar (Tannoy, KEF). Radiatorët koaksial me dy drejtime janë altoparlantë me frekuencë të mesme dhe me frekuencë të lartë të montuar në një sistem të vetëm magnetik. "Tweeter" i kupolës është montuar në bërthamën e brendshme të sistemit magnetik dhe ndodhet brenda difuzorit të konit të altoparlantit të frekuencës së mesme, i cili është një lloj udhëzuesi i tingullit të bririt për valët e zërit të emetuara nga "tweeter". Radiatorë të tillë kanë një numër karakteristikash unike që i dallojnë dukshëm nga masa e altoparlantëve të tjerë. Së pari, falë modelit të përdorur, qendrat e emetimit të altoparlantëve HF dhe të mesëm janë të vendosura praktikisht në të njëjtën pikë, gjë që eliminon shfaqjen e shtrembërimeve fazore dhe kohore të sinjaleve të emetuara prej tyre. Së dyti, meqenëse rrezatimi i frekuencave të mesme dhe të larta kryhet fizikisht nga një pikë në hapësirë ​​(me kusht), emetuesit e tipit Uni-Q kanë një model të mirë rrezatimi në këto frekuenca për shkak të këtyre avantazheve serioze, zërit të sistemeve të altoparlantëve me emetues koaksial. karakterizohet nga lokalizimi i shkëlqyer i burimeve të zërit në hapësirë. Në altoparlantët evropianë, ekzistojnë skema D "Appolito, në të cilat cicëronja ndodhet midis dy kokave identike me frekuencë të ulët/varg të mesëm - kjo mpreh drejtimin në një numër frekuencash, duke zvogëluar numrin e reflektimeve të zërit nga dyshemeja dhe tavani. Në altoparlantët e shtrenjtë, ndonjëherë ka kurora të tëra cicërimash të dizajnuara për fokusin e bizhuterive në frekuenca të larta. Një qasje diametralisht e kundërt janë altoparlantët gjithëdrejtues, ose altoparlantët gjithëdrejtues. Altoparlantë të tillë, për shkak të dizajnit të tyre, janë plotësisht

Sistemet akustike (AS) me koka të dyfishta në një kohë tërhoqën interesin e shumë amatorëve të radios. Shumë prej tyre zgjodhën këta altoparlantë dhe, duke gjykuar nga vlerësimet, janë të kënaqur me tingullin e tyre. Disa kompani të huaja kanë shfaqur gjithashtu interes për dy koka. Për shembull, në vitin 1985, kompania Jarho reklamoi një numër altoparlantësh të rinj, duke pretenduar në broshurën reklamuese se fuqia e tyre e lartë dhe besnikëria e lartë me dimensione relativisht të vogla u arritën përmes përdorimit të kokave të dyfishta. Sidoqoftë, mungesa e analizave të thella dhe, më e rëndësishmja, rekomandimet praktike për hartimin e altoparlantëve me koka të tilla, si dhe shfaqja në shitje e emetuesve modernë të kompresimit me frekuencë të ulët, kanë ulur disi interesin e radio amatorëve për të dyfishtë. koka dinamike. Hulumtimi vitet e fundit bëri të mundur identifikimin e avantazheve të reja të këtij lloj emetuesish. Nga rruga, doli se dizajni i tij optimal është ai në të cilin kokat përballen me njëra-tjetrën me shpërndarës, kështu që në të ardhmen do të flasim vetëm për këtë opsion. Përparësitë kryesore të një koke të dyfishtë (krahasuar me një të vetme) janë një përgjigje më e butë e frekuencës, më pak shtrembërim jolinear dhe një vëllim më i vogël i kërkuar i kutisë së projektimit akustik. Përgjigja e frekuencës zbutet për shkak të amortizimit të ndërsjellë të kokave që përbëjnë atë të dyfishtë. Çdo kokë e vetme, brenda kufijve të devijimeve të lejueshme, ka përgjigjen e saj të pabarabartë të frekuencës për shkak të teknologjisë së prodhimit, kështu që frekuencat e majave dhe uljeve në përgjigjen e tyre të frekuencës nuk përkojnë. Në një kokë të dyfishtë, disa nga këto maja dhe ulje kompensohen reciprokisht.Shformimet jolineare zvogëlohen për faktin se koka e dyfishtë (ndryshe nga një kokë e vetme) është një sistem elektro-mekanoakustik simetrik. Për këtë arsye, rezistenca e ajrit në të dy anët është pothuajse e njëjtë; për shkak të veçorive të projektimit dhe vetive të materialit, nuk ka ndryshim në fleksibilitetin e pezullimit për disa lloje kokash kur difuzori lëviz përpara dhe prapa. Së fundi, asimetria e shpërndarjes së induksionit magnetik në hendekun e sistemit magnetik, e cila ndikon negativisht në nivelin e harmonikës së dytë, nuk shfaqet në kokën e dyfishtë.

Fig.1. Vendndodhja e dyfishtë e kokës

Sigurisht, ka mënyra të tjera për të reduktuar shtrembërimin jolinear të altoparlantit. Për të reduktuar harmonikat me numra çift, kompania suedeze Audio-Pro, për shembull, instalon dy (nga katër) koka me frekuencë të ulët me sisteme magnetike të kthyera nga jashtë në njësinë AC B4-2000 me frekuencë të ulët. Megjithatë, shpërndarja e emetuesve gjeneron ndërhyrje të valëve të zërit dhe ngushton modelin e drejtimit të altoparlantëve. Jamo ka gjetur një zgjidhje më të avancuar. Në seksionin me frekuencë të ulët, ajo përdori një kokë të fuqishme të dyfishtë, duke e vendosur në një tabelë horizontale (shih Fig. 1, a), nën të cilën ka një bori që drejton tingullin drejt dëgjuesit dhe përputhet me rezistencën mekanike të lëvizjes. sistemi i kokës me mjedisin ajror. Sa i përket vëllimit të kutisë, ai zvogëlohet për faktin se fleksibiliteti që rezulton i pezullimit të një koke të dyfishtë në krahasim me një kokë të vetme është përgjysmuar. Masa e sistemit të lëvizshëm të kokës së dyfishtë rritet me të njëjtën sasi, kështu që frekuenca e rezonancës kryesore mekanike nuk ndryshon.

Për të ruajtur frekuencën rezonante të llogaritur të një koke të dyfishtë në një dizajn akustik, kërkohet një kuti me vëllim sa gjysma e një koke të vetme të të njëjtit lloj, siç mund të shihet nga marrëdhëniet e mëposhtme: f i / f r = \/?c g / c i + 1; c i = 1.14V / D 4 eff, ku: f i dhe f r janë frekuencat rezonante të kokës në kuti dhe hapësirën e hapur, përkatësisht, cg dhe c i janë fleksibiliteti i pezullimit të kokës dhe ajrit në kuti, V është vëllimi i kutisë, D 4 eff është diametri efektiv i difuzorit. Meqenëse vlera e D 4 eff të një koke të dyfishtë është e njëjtë me atë të një koke të vetme, për të përmbushur marrëdhëniet e mësipërme kur zvogëlohet fleksibiliteti c r me 2 herë, është e nevojshme të zvogëlohet fleksibiliteti c i, dhe për rrjedhojë vëllimi V me e njëjta sasi (krahasuar me dy koka të instaluara veçmas, vëllimi do të ulet me 4 herë).

Duket se duke rritur numrin e kokave që punojnë për vrimë të altoparlantit, është e mundur të zvogëlohen më tej dimensionet e tij. Megjithatë, në praktikë, kokat nuk mund të afrohen aq afër sa dimensionet e tyre gjeometrike të mos ndikojnë në zhvendosjet fazore të valëve të zërit të emetuara nga kokat më të jashtme.Në këtë rast, gjatësia e rrugës së përhapjes së valëve të zërit nga koka më e brendshme në më i jashtmi bëhet në përpjesëtim me gjatësinë e valëve të emetuara, të cilat në fund të numërimit çojnë në zbritje dhe shtrembërim të sinjaleve audio (kjo është arsyeja pse nuk mund të dyfishoni kokat e frekuencës së mesme dhe të lartë). Për më tepër, ulja e efikasitetit në këtë rast do të bëhet e dukshme.

Altoparlanti i paraqitur për lexuesit tanë është një altoparlant refleks bas me një vëllim të brendshëm të dobishëm prej 50 litrash. Një kokë e dyfishtë e përbërë nga 6GD-2 u përdor si një emetues me frekuencë të ulët, dhe 15GD-11 dhe 6GD-13 u përdorën si emetues me frekuencë të mesme dhe të lartë, respektivisht. Koka e dyfishtë është instaluar në një tabelë të pjerrët (shih Fig. 1, b), e cila, së bashku me muret anësore dhe të poshtme të kutisë, formon një bri, i cili, sipas mendimit të autorit, i drejtohet më me sukses dëgjuesit sesa në folës nga kompania Jamo (Fig. 1, a ). Përveç kësaj, me këtë rregullim të tabelës me një kokë të dyfishtë, vëllimi i kutisë përdoret në mënyrë më efikase, gjë që bëri të mundur uljen e dimensioneve dhe peshës së altoparlantëve.

bazë specifikimet AC:

Fuqia e vlerësuar, W………………………………………… 12

Fuqia e vlerësuar, W, jo më pak se ………………………………. tridhjetë

Rezistenca nominale elektrike, Ohm……….. 4

Gama nominale e frekuencës, Hz……………………….30…18000

Falë përdorimit të drejtuesve shumë efikasë 6GD-2 me frekuencë të ulët, volumi i zërit me një fuqi të vlerësuar relativisht të ulët (12 W) nuk është inferior ndaj altoparlantëve industrialë të llojit S-90 me një fuqi të furnizuar me ta prej 30 W. Sa i përket cilësisë së zërit, shumica e dëgjuesve preferojnë altoparlantët e përshkruar më poshtë.

Diagrami i qarkut të sistemit të altoparlantëve (bazuar në filtrin e ndarjes të përshkruar në) është paraqitur në Fig. 2, dizajni është paraqitur në Fig. 3. Kutia AC 3 është prej dërrase grimcash me trashësi 20 mm, e mbuluar me letër që imiton lloje të vlefshme druri. Koka e dyfishtë 17 është e fiksuar në tabelën 10, koka e frekuencës së mesme (12) dhe e frekuencës së lartë (16) janë në murin e përparmë 4. Muri i pasmë 15 është i lëvizshëm. Koka e frekuencës së mesme është e izoluar nga pjesa tjetër e kutisë me kutinë 13, e bërë nga kompensatë 10 mm e trashë dhe e fiksuar në murin 4 duke përdorur qoshet 11 dhe vida. Tuneli i refleksit të basit 14 me diametër të brendshëm 50 dhe gjatësi 100 mm është ngjitur së bashku nga katër shtresa kartoni elektrik me trashësi 0,5 mm. Sigurohet në vrimën në murin e përparmë 4 me ngjitës. Vrima e daljes së bririt të kokës së dyfishtë 17 mbyllet nga një grilë (pjesët 1, 2), vrimat përballë kokave me frekuencë të mesme dhe të lartë mbulohen, përkatësisht, nga rrjeta metalike konveks 6 dhe 8 me korniza dekorative unazore 5 dhe 7. Korniza 1 është e përkulur nga një shirit me një seksion kryq 5X20 mm i bërë nga aliazh alumini, 2 shufra me diametër 4 mm janë prej çeliku inox dhe janë ngjitur në vrima të shpuara me ngritje 20 mm në pjesën e sipërme dhe anët e poshtme të kornizës. Kornizat unazore të vrimave për kokat e mbetura, si dhe vrimat për tunelin e refleksit të basit, janë të përkulura nga një shirit me një seksion kryq 5X10 mm të bërë nga i njëjti material. Për të fiksuar kornizën e kokës së frekuencës së mesme 5, sigurohen katër kunja me fije M3, të futura me ngjitës në vrima me diametër 3.2 dhe thellësi 7 mm, të shpuara në fund të unazës në panelin anësor 4. Përpara se të bëni një vrimë për kokën 12 në murin e përparmë përgjatë pjesës së jashtme Me një diametër kornizë 5, duke përdorur një prestar të rrumbullakët me një prerës dhe një daltë, duhet të zgjidhni një brazdë 20 mm të gjerë dhe 2...3 mm thellë. Gjatë montimit, fillimisht fiksohet koka 12, më pas fiksohet rrjeta 6 duke përdorur kllapa teli ose gozhdë dhe në fund korniza 5 vendoset në vend, e cila gjithashtu e shtyn rrjetën në panelin 4. Korniza 7 e frekuencës së lartë koka 16 është e fiksuar në brazdë të panelit të përparmë me ngjitës. Për t'i dhënë altoparlantëve pamjen e duhur, skajet e jashtme të kornizës 1 dhe kornizave 5, 7 dhe 9 duhet të lustrohen deri në një përfundim pasqyre dhe sipërfaqet e tyre anësore (të brendshme dhe të jashtme) duhet të lyhen me bojë të zezë. E njëjta ngjyrë duhet të përdoret për të lyer rrjetat metalike 6 dhe 8, sipërfaqet e brendshme të tunelit refleks të basit, bririn e kokës së dyfishtë dhe të gjithë zonën e rrethit nën rrjetën 6, mbajtësin e difuzorit të pjesës së poshtme. koka 6GD-2, pjesa e mbajtësit të difuzorit të kokës 12 përballë dëgjuesit dhe kokat e vidave që e fiksojnë atë.

LITERATURA:

1. Zhurenkov A. Koka dinamike të dyfishta - Radio, 1979, nr.5, f. 48.

2. Prospekti i shoqërisë “Jamo”. Cyrih, 1985,

3. Aldoshina I. A., Voishvillo A. G. Sisteme dhe emetues akustikë me cilësi të lartë. - M: Radio dhe Komunikim, 1985.

4. Ephrussi M. M. Altoparlantët dhe aplikimi i tyre. Ed. 2, i rishikuar dhe shtesë - M.: Energjia, 1976.

5. Zhbanov V. Mënyrat për të zvogëluar madhësinë e sistemeve akustike - Radio, 1987, Nr.?, f. 29-31.

6. Raikin L. Së pari, nxirrni altoparlantët me frekuencë të ulët - Shpikësi dhe novator, 1985, nr. 7, f. 40.

7. Raikin L. Edhe rrota edhe prerësi i rrethit - Shpikësi dhe novator, 1986, nr.2, f.29.

A. ZHURENKOV, Zaporozhye