23 жыл өмірінде не істеуге болады? Мария Башкирцеваның тағдыры.автопортрет
20 жасында еуропалық өнер әлеміне сөзбе-сөз енген бұл ғажайып қыз туралы Эмиль Зола, Анатоль Франс, Ги де Мопассан жазды. Марина Цветаева оған жүрекжарды өлең арнады:
«Құдай оған тым көп берді!
Және тым аз - жіберіңіз.
О, оның жұлдызды жолы!
Тек кенептер жеткілікті күшке ие болды ... ».(әртіс МарияБашкирцев , Роджер-Виоллеттің суреті.)
Өкінішке орай, қамқорлық оған бар болғаны 23 жыл өмір берді және оның қайтыс болғаннан кейін кең халықаралық атақ келді.
Мария Башкирцева 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңындағы Гайворонцы ауылында ауқатты дворян отбасында дүниеге келген. Туылғаннан кейін екі жыл өткен соң ата-анасы ажырасып, ол ағасымен бірге әкесінің еншісіне көшіп келген анасының қамқорлығында қалды. Бала кезінен бойжеткен өзінің табандылығымен, білімге құштарлығымен және таңғажайып талантымен барлығын таң қалдырды. Мұның бәрі оны туғаннан бастап жүретін ауруға қарамастан.
1870 жылы отбасы Ниццаға, ал 1877 жылы Парижге көшті, онда Мария Джулианның өнер мектебі-студиясында оқи бастады. Тәжірибелі ұстаз Джулиан шәкіртінің қабілетіне таң қалды. Студияда оқығанына бір жыл ғана өтіп, Марияның студенттік көрмеге қойылған жұмыстары оған алтын медаль әкелді. Сонымен қатар, марапаттау туралы шешімді әйгілі суретшілер: Бугер, Буланжер, Роберт-Флери, Лефевр қабылдады. Бұл жай ғана жетістік емес, еуропалық кескіндемеде жаңа түпнұсқа шебердің өсіп келе жатқанының дәлелі болды. 1879 жылдан бастап Мария өзінің шығармаларын үнемі көрсете бастады, бұл әрдайым аудиторияның қызығушылығын тудырды және баспасөзде жақсы пікірлерді тудырды. Мария қаражат тапшылығын сезінбесе де, оның жұмыстары сатып алушыларды таба бастағаны маңызды.Кескіндеме әлеміндегі беделді тұлғалар қыздың кескіндемедегі жетістігімен ғана емес, оның өнерге деген көзқарасындағы жетілгендігімен де таң қалдырды. Мария кескіндемедегі авангардтық тенденциялары бар сәнді хоббилерден аулақ болды. Ол Еуропаның атақты көркем галереялары мен мұражайларына бару үшін оқуын үзді, онда ол күні бойы ескі шеберлердің полотноларының алдында болды. Оның сүйікті суретшілері испан суретшілері Веласкес пен Рибера болды. «Сізге Веласкес сияқты ақын сияқты жасау және ақылды адам сияқты ойлау керек», - деп жазды қыз 12 жасынан бастап жүргізе бастаған күнделігіне.
«Бұл жерде вилла бар едіқай МарияБашкирцевбастады күнделік"
Мэридің күнделігіне толығырақ тоқталған жөн. Ол қыз қайтыс болғаннан кейін жарияланған кезде бірден бестселлерге айналды. Күнделік көптеген тілдерге аударылды, Ресейде бірнеше рет басылды. Бұл ғажайып шығарманы оқығанда, алдына өте биік мақсаттар қойып, соған жету жолында табандылықпен ұмтылған науқас қыздың асқан ашықтығына, ойының кемелдігіне, мақсаттылығына, пайымдауының өзіндік ерекшелігі мен тәуелсіздігіне таң қаласың.
http://knigosite.ru/library/read/21481 - Күнделік
«Мен оқу сағаттарымды бөлуді қолға алдым: күнделікті тоғыз сағат жұмыс. Менің жасым он үште, уақытты босқа өткізсем, маған не келеді?.. Өмірде көп нәрсе бар, өмір өте қысқа! Ал бұл, шын мәнінде, бала жазған!
Ол тек кескіндемеде ғана емес. Мария мандолинада, арфада, гитарада, фортепианода тамаша ойнады және жақсы ән айтты. Ниццада ол профессор Фасиодан дауыс сабақтарын алды. Ол еуропалық тілдерді білген, француз тілінен басқа ағылшын, неміс, итальян тілдерін жақсы меңгерген, ежелгі грек және латын тілдерін меңгерген. Қызда жазушының сөзсіз дарыны болды. Ол өзінің әдеби қабілеттерін Мопассанмен хат алмасуда көрсетті, оған болжалды есімдермен 6 хат жазды. Әр хатта баяндалу мәнері мен мәнері, талқыланатын мәселелерге деген көзқарас жаңа болды. Мопассан бұл әдеби еркелікті мойындамады, өйткені оған жаңа адам хат жазған сайын және жауап хаттарында ол тіпті келесі тілшісінің кім екенін болжауға тырысты.
Бірақ Мэридің басты құмарлығы ол барлық уақытын арнаған кескіндеме болды. Қысқа уақыт ішінде ол қызығушылықты ғана емес, сонымен қатар дау тудырған айтарлықтай шығармалар жазды. Тіпті кейбір өнертанушылар оның картиналары жалған, ал олардың шынайы авторлары құрметті суретшілер деп күдіктенетін. Француз газеттерінің бірі Башкирцеваның шығармашылығы туралы жазғандай, Париж түбінің өмірін, «тозған туфли мен жыртылған блузка поэзиясын» ешқашан мұқтаждықты білмейтін сұлу қыз оның кенептерінде соншалықты адал жеткізгеніне сену қиын еді.
Кездесу (1884)
Париж көшелерінің кедейлері мен балаларының өмірі Марияны келесі суретке қызықты сюжетті таңдау мүмкіндігімен ғана емес қызықтырды. Ол бұл адамдарға шын жүректен жанашырлық танытып, оларға көмектесуге тырысты. Ол көптеген қайырымдылық жұмыстарын жасады, бақытымызға орай, бұл үшін ақша болды. Бұл тағдырдың қалауымен өмірдің тұңғиығына тап болған адамдарға деген терең ілтипат пен қамқорлық болды, суретшіге өз полотноларында оларды шынайы түрде бейнелеуге мүмкіндік берді.
Жан мен Жак 1883 ж Өнер мұражайы, Чикаго.
Мәртебелі сыншыларды ең көп шатастырған Париж шетіндегі өмірді түсінудің осы тереңдігі болды - жиырмадан енді асқан сұлу қыз өзіне соншалықты нәзік өмірді бөтен сезіне алмайды. Ал оларды Башкирцеваның көрмеге қойған жаңа туындылары ғана көндірді.
(Днепропетровскідегі Мария Башкирцеваның (1881) студиясында)
Және көндірді. 1884 жылы Мариямен кездескеннен кейін сыншы Ф.Коппе былай деп жазды: «Ол 23 жасында әлдеқайда жас көрінді, бойы кішкентай, сымбатты денелі, жүзі дөңгелек, мінсіз түзу: алтын шаш, қара көз, ойдан жарқыраған, жалындаған. бәрін көрсем, бәрін білсем деген ынтызарлықпен, бір мезгілде қатал, мейірімділік пен арманшылдықты білдіретін еріндері, жабайы аттың дірілдеген танаулары. Мадемуазель Башкирцева бір көргеннен-ақ ерекше әсер қалдырды: нәзіктік, жасырын энергия мен рақымдылық артында жасырылған ерік. Барлығы бұл сүйкімді қыздың жоғары ақыл-ойын айыптады. Осы әйелдік сүйкімділіктің астында темір, таза еркектік күшті сезінуге болады.
(Автопортрет)
Өкінішке орай, Мэридің дамып келе жатқан ауруға қарсы тұруға күші жетпеді. Ол аурумен батыл күресіп, соңғы күніне дейін жұмыс істеді. Мария Башкирцева 1884 жылы 31 қазанда туберкулезден қайтыс болды.
Париждегі Пасси зиратындағы Мария Башкирцеваның (1858 - 1884) бейіті, Франция.
автопортрет
Ол таңғажайып күнделік пен бүгінде Париж, Люксембург, Ницца, Мәскеу, Санкт-Петербург мұражайларының сәнін келтіретін картиналар қалдырды. Украинаның мұражайларында бірнеше жұмыстар бар, өйткені суретші қайтыс болғаннан кейін оның картиналарының маңызды бөлігі Полтава облысындағы мүлікке тасымалданды. Өкінішке орай, олардың көпшілігі Азаматтық және Ұлы кезеңде қайтыс болды Отан соғыстары.
«Иеміз оған көп нәрсе берді!
Ал өмір - астық қарастырылады.
О, оның жұлдызды жолы!
Ал Өлім – мойындау тұғыры!«Ресей тарихындағы әйелдер» бағдарламасы. Мария Константиновна Башкирцева (фр. Marie Bashkirtseff; 11 қараша 1858 ж., Гавронцы, Полтава уезі, Полтава губерниясы — 31.10. 1884, Париж) — украин текті француз суретшісі, атақты күнделіктің авторы.
СУРЕТТЕР
Мэридің соңғы картинасы аяқталмай қалды
жас әйелдің портреті
Жаңбыр қолшатыры 1883 Ресей мұражайы, Санкт-Петербург
Мирра әкелетін әйелдер (Қасиетті әйелдер) эскизі 1884 Саратов, Бейнелеу өнері мұражайы. Радищева
Павел Башкирцев.
М. БашкирцевГрафиня Дина де Тулуза-Лотректің портреті 1883 ж
Лилак 1880
Джорджетте 1881 ж
қыздың портреті
Қызғылт бантигі бар қалпақ киген ханым.
Әйел портреті.
Шығыс әйелі.
Сарқырамада оқитын қыз (шамамен 1882 ж.)
Түпнұсқа жазба және пікірлер
INПариждегі Люксембург мұражайында бұрыннан бар ереже бар: мұражай суретшілердің туындыларын олар қайтыс болғаннан кейін он жыл бойы сақтайды, содан кейін ең жақсыларын Луврға береді. Бұл Мария Башкирцеваның (1860-1884) «Ралли», «Модельдің портреті», «Жан мен Жак» картиналары суретшінің қайтыс болғаннан кейінгі көрмесінде сатып алынған, содан кейін Луврға кірген суреттерімен болды. Айта кету керек, ресейлік суретшінің картиналары Луврға алғаш рет түсіп қалды.
Содан 1885 жылы атақты жазушы-драматург Франсуа Коппе «Мария Башкирцева туралы» очеркін жариялады.
«Мен оны бір рет көрдім, мен оны бір сағат көрдім - мен оны ешқашан ұмытпаймын», - деп мойындады жазушы. – Жиырма үш жаста ол ешкіммен салыстыруға келмейтіндей жас көрінетін. Бойы кішкентай дерлік, пропорционалды, домалақ жүзі әдемі, ақшыл-сары шашты, көздері ойдан оттай жанып тұрғандай, бәрін көріп, бәрін білуге құштарлықпен жанып тұрған, жабайы жылқы сияқты танаулары дірілдеген - Башкирцева бір қарағанда, сирек кездесетін әсер қалдырды: жігерлі ерікті жұмсақтықпен және сүйкімді көрініспен қуатпен үйлестіру. Бұл тәтті балада бәрі керемет ақылды ашты. Әйелдік сүйкімділіктің астында адам темір күшін сезінеді, таза еркектік.
М.Башкирцева. 1876 жылғы фотосурет
Ф.Коппе жас суретшінің шеберханасына барған кездегі әсерлерін суреттейді, ол жерде қараңғы бұрышта «жұмыс үстелінде шашыраңқы сөрелерде кездейсоқ орналасқан көптеген том кітаптарды анық көрді. Мен барып, тақырыптарға қарадым. Бұл адам данышпанының ең жақсы туындылары болды. Мұнда олардың барлығы өз тілінде – француз, итальян, ағылшын, сондай-ақ латын және тіпті грек тілінде жиналды және олар мүлде «кітапхана кітаптары», жиһазға арналған кітаптар емес, нақты, қолданылған кітаптар болды, оқыды және қайта оқылды. Платон ең керемет парақтардың бірінде ашылған үстелде жатты.
Орыс ақыны және аудармашысы, беделді Пушкин сыйлығының лауреаты Ольга Чюмина 1889 жылы башқұрт сонетінің естелігіне арналған, онда ақын қыздың Париждегі суретшінің шеберханасында көрген суреттерін сипаттайды:
Кедейлердің өмірінен алынған ұсақ драмалардан,
Табиғаттан жазылып алынған,
бәрі өмір сүретін жерде: беттер де, фигуралар да,
және сөзден гөрі шешен сөйлейді,
Ізгі хабар аңыздарының тамаша көріністеріне
немесе өлімге әкелетін Рим мен Греция эпопеясы:
оны жасаудың бүкіл циклі -
бәрі тек шындыққа толы.
«Әулие әйелдер», «Цезарь», «Навзикая»...
Ой барлық жерде, жан барлық жерде тірі.
Суретші туралы бірнеше роман жазылған. Марина Цветаева «Кешкі альбом» атты алғашқы өлеңдер жинағын «Мария Башкирцеваның құтты естелігіне» арнады.
М.Башкирцева 150-ден астам картина, 200 сурет, бірнеше мүсін қалдырды. Суреттердің көпшілігі Парижде француз суретшілер қоғамы ұйымдастырған екі көрмеден кейін Франция мен Американың мұражайларына сатып алынды. Ницца мұражайында Башкирцеваның жеке залы бар. Оның картиналары Ресей мұражайында, Третьяков галереясында, Днепропетровск, Саратов, Харьков мұражайларында сақтаулы.
МАрия Константиновна Башкирцева Полтаваға жақын жердегі Гайворонцы ауылында бай, асыл тұқымды дворян отбасында дүниеге келген. Үйлену тойынан екі жыл өткен соң Башкирцеваның анасы күйеуінен бөлініп, екі баласымен ата-анасының үйіне көшіп келді. 1870 жылы Башкирцевтер – анасы, апасы, атасы, ағасы, немере ағасы – жанұялық дәрігермен бірге шетелге кетіп, Ниццаға қоныстанды. 1877 жылы Мэридің талабы бойынша бүкіл отбасы Парижге көшті. Сол жылы Мария Ф.Джулианның атақты студиясына түседі. Атақты суретшілерден (Роберт-Флери, Бугер, Буланжер, Лефевр) тұратын Академияның қазылар алқасының шеберханасында он бір ай жұмыс істегеннен кейін оны алтын медальмен марапаттайды.
Күз. 1884. Люксембург мұражайы
Ол өзінің ерекше қабілеттерін, жан-жақты таланттарын дамыта отырып, тынымсыз үздіксіз жұмыс істеді. Ол пианинода, арфада және гитарада ойнады. Көрнекті, сирек дауысы мен айқын драмалық қабілеті бар ол ән айтумен айналысты. Француз тілін жетік меңгерген ол ағылшын, неміс, итальян, ежелгі грек және латын тілдерін де меңгерген. Ниццада он екі жасар Мария күнделік жаза бастады. Алғаш рет 1887 жылы француз тілінде жарық көрген, содан кейін барлық дерлік еуропалық тілдерге, соның ішінде орыс тіліне аударылған «Күнделік» оның есімін әйгілі етті. 1990 жылдардан бері Ресейде үш рет басылып шықты.
«Бұл өте қызықты адам құжаты», - деп жазады он екі жасар қыз өзімен әңгімесін бастап. Бірақ сонымен бірге ол болашақ оқырман туралы ойлана бастайды. Оған мына сөздер айтылады: «Егер бұл кітап дәл, абсолютті қатаң шындықты білдірмесе, оның мағынасы болмас еді. Ал адам өмірі, бар тіршілігі ешбір бетпердесіз, әшекейсіз, қашанда ұлы, қызық нәрсе.
«Күнделікті» оқығанда пайда болатын бірінші сезім – автор ойының ерекше жетілгендігіне таңданыс. Үнемі, әр қадам сайын Башкирцева өзінің талантын барлық жағынан сынап отырады. 1884 жылы Мопассанмен хат алмасу оның керемет қабілеттерін жақсы көрсетеді.
«Мен бір тамаша таңертең ояндым, - деп жазады «Күнделікте» Мария, - мен айта алатын барлық әдемі және ақылдылықты бағалауға нағыз білушіге ынталандыру ниетімен. Мен оны іздеп, таңдадым ».
Мопассанның атына әртүрлі болжамды аттармен қол қойылған алты хат жіберілді. Әр әріптің басқаларынан ерекше стильде жазылғаны сонша, тіпті Мопассан сияқты шебер де осы әдеби мистификацияға бой алдырған. Сөйтіп, бір хатында өзін таныстырғандай жас келіншек емес, жоғары оқу орнының қарт оқытушысы хат жазып отырғанына күдіктенсе, енді бірінде тілшінің жеңіл ізгілік ару екенін аңғартады. Ол шын мәнінде кіммен хат алысып жатқанын ешқашан білмеді.
Мария Башкирцеваның Мопассанға жазған хаттарынан үзінді.
«Мен саған неге жаздым? Бір күні таңертең сіз оянып, ақымақтардың қоршауында сирек кездесетін тіршілік иесі екеніңізді түсінесіз. Шошқаның алдына осыншама інжу-маржанды шашып жатқаныңды ойласаң, жан дүниең ащы болады. Атақты адамға, лайықты адамға мені түсіну үшін жазсам ше? Бұл сүйкімді, романтикалық және - кім біледі? - бәлкім, бірнеше хаттардан кейін ол сіздің досыңызға айналады және оған қоса, өте ерекше жағдайларда бағынады. Сондықтан сіз өзіңізге сұрақ қоясыз: кімге жазуым керек? Ал таңдау сіздің қолыңызда».
Ралли. 1884. Орсей мұражайы, Париж
Көріп отырғаныңыздай, «Күнделіктегі» және хаттағы осы тақырыптағы жазбалар айтарлықтай ерекшеленеді. Нағыз Башкирцева қайда? Әрине, оқырмандарға арналған «Күнделікте»: туыстар, достар. Ал жазу – тамаша болғанымен «әдебиет».
Л«Күнделіктің» әдеби еңбегі даусыз. Сонда да оның әрбір жолы автордың ең алдымен суреткер екенін айғақтайды. Табиғаттың нәзік, жанға толы нобайлары, оның көңіл-күйлері, мүсіншінің қолымен жасалғандай керемет адамдар портреттері. Ол тіпті сыртқы келбетін өнер туындысы деп санайды: «Менің киімім мен шаш үлгісім мені қатты өзгертті. Мен картинаға ұқсадым». Башкирцева жазғандарының бәрінде ізденімпаз жанның тойымсыздығы, жанды, жалынды қиял көрінеді: «Біз не істейміз? Ақырында, керек пе? Барлығын шындықта сезінудің жолы болмағандықтан, арманда өмір сүруді жарқын және терең сезіну қалады. Ал енді Джулианның студиясына кіргеннен кейін Мария жалғыз құмарлықты - сурет салуға құмарлықты иемденеді. «Мен сурет салу үшін бәрін тастағым келеді», - деп жазады ол өзінің күнделігінде. «Біз мұны мықтап есте сақтауымыз керек, және бұл бүкіл өмір болады».
Бірте-бірте оның бойында әлемдік көркем мәдениетпен қандастық сезімі пайда болады: «Мен өзімді өзімді барлық батырлармен, әлемнің барлық жауһарларымен байланыстымын деп санаймын! Үлгілі шығармалардағы кейіпкерлерді барлық адамдармен байланыстыратын сол жұмбақ байланыс тақырыбына қызықты диссертация жазуға болады. ойлайтын адамдар!»
Жас әйелдің портреті. 1881. Мемлекеттік орыс мұражайы, Петербург
Өнерде ол «ең шыншыл, табиғатқа жақынырақ нәрсені ұнатады. Бұл табиғатқа еліктеу кескіндеменің мақсаты емес пе? Оның сүйікті суретшілері ескі испан шеберлері: «Веласкеспен ештеңе салыстыруға болмайды. Ал Рибера? Бұдан да шыншыл, илаһи және шынайы шыншылды көруге болады ма? Сізге рух пен дененің бірлігі қажет. Веласкес сияқты ақындай туып, зиялы адамдай ойлау керек.
Оның сұлулыққа да, азапқа да жауап беретін сезімтал жүрегі болды. Башкирцева қайырымдылықпен айналысты, кедей адамдарға деген жанашырлық оның картиналарының басты кейіпкерлерін таңдауда көрінді. Бұл Париж шетіндегі балалар, мектеп оқушылары, көшедегі кедейлер, олардың тағдырын сурет арқылы шынайы және нанымды жеткізе алды.
ТУРАЛЫБұл әсіресе суретшінің ең жақсы картиналарының бірі – «Раллиде» айқын көрінді. Көптеген шеберлер бұл жұмысты жас, дерлік жаңадан бастаған суретші жасағанын мойындағысы келмеді. Бұл күнделікке келесі жазбаны енгізуге түрткі болды: «Алты жыл бойы, менің өмірімнің ең жақсы алты жылы, мен сотталушы болып жұмыс істедім; Мен ешкімді көрмеймін, өмірімде ештеңе қолданбаймын. Алты жылдан кейін мен жақсы нәрсе жасаймын, олар маған көмектесті деп айтуға батылы барады! Мұндай еңбектің сыйы қорқынышты жалаға айналады!
«Ралли» картинасына қарап, суретшінің «Мен мүсінші болып тудым, пішінді сүйетіндей жақсы көремін. Түстер ешқашан пішін сияқты күшке ие бола алмайды, бірақ мен түстерге ессіз. Бірақ форма! Керемет қозғалыс, тамаша поза! Сіз бұрылыңыз - силуэт өзінің барлық мағынасын сақтай отырып өзгереді!
Жаңбырға арналған қолшатыр. 1883. Мемлекеттік орыс мұражайы, Петербург
Мектеп оқушыларының тобы ескі, бірақ әлі де күшті қоршау сияқты сенімді түрде «тоқылған», оған қарсы әрекет өтеді. Тек бір баланың бет-бейнесі толық беріледі, қалғандары көрінбейді немесе толық көрінбейді. Бірақ әр кейіпкердің силуэттері, позалары, аяқтары, тіпті аяқ киімдері де мәнерлілікке толы, өте жеке. Барлық бөлшектер әдемі сызылған, әсіресе балалардың қолдары.
«Ралли» картинасында Мария Башкирцеваның: «Бір кенепте үш жүз бетті қамтуға болады» деген афоризмі жүзеге асады. Ендеше мұнда бәрі де кемел шеберлікпен, жарқын талантпен, өмір шындығымен сусындаған.
Мэриге ол тек нағыз жұмыс қарсаңында тұрғандай көрінді. «Тіпті Флери және басқалары «өте жақсы» деп айтса да, ол 1883 жылы «Күнделіктің» беттерінің бірінде: «Ол кезде де мен өзімді бақытты сезінбес едім, өйткені бұл менің қолымнан келетін максимум емес. Мен өзіме өте риза емеспін, мен жақсырақ, көбірек алғым келеді! Бұл данышпанның азапты наразылығы деп ойламаңыз, бұл... жарайды, мен оның не екенін білмеймін!
Жюль Бастьен-Лепажмен танысу, оның «поэтикалық реализм» идеясымен сусындаған жұмысы Башкирцеваның өнерін одан да талғампаз және терең етті. Оның көптеген портреттері өздерінің жетілгендігімен, саналы және қиын дерлік ұстамды түсті сараңдығымен, ым-ишараның шыншылдығымен және бейнеленген тұлғаның болмысын аша білуімен таң қалдырады. «Сирень гүл шоғы бар жас әйел» (1881) тамаша портреті осындай.
Әйелдің әдемі, анық мүсінделген, қарқынды, құмарлы жүзі, ұзын саусақтары бар жұқа қол және жұпаргүлдің нәзік шоғы - бәрі талғампаздық қосады, өткен әйелдің романтикалық бейнесін жасайды.
«Күз» (1884) картинасы 19 ғасырдың ең жақсы пейзаждарының бірі болып табылады, мұнда қарапайым күзгі мотив терең символға айналады. Мына суретке қарап, сіз жас Мария Башкирцеваның қандай ұлы шебер болғанын және ұзақ өмір сүру мүмкіндігі болса, қандай биіктерге жететінін түсінесіз.
Мария Башкирцева 24 жасында тұтынудан қайтыс болды.
Лилак гүл шоғы бар жас әйел. 1881.
Мемлекеттік орыс мұражайы, Санкт-Петербург
1884 жылдың қыркүйегінде, қайтыс болуынан бір ай бұрын, ол өзінің «Күнделігіне» былай деп жазады: «Менде жаңа сурет туралы идея болды... Менде көптеген жалаңаш фигуралар бар жаңа талғамдағы сюжет қатты тартылды; кенеп тым үлкен болмауы керек. Иә, мен мұны міндетті түрде жасаймын. Бұл әділ күрескерлер және айналадағы адамдар ... Бұл өте қиын болады, бірақ ол мені басып алғандықтан, басқа ештеңе қажет емес: мас болу, бәрі!
Ал тамаша, ерекше Мария Константиновна Башкирцева өмір үшін, адам үшін, нағыз өнер үшін соңына дейін осындай күрескер болып қала берді.
" Бұл жалғыз болды өмірімдегі раушанның тамыры, оның соншалықты жарқын және қысқа болатынын біле тұра, мен оның жолын раушан гүлдерімен шашатынмын! "
Мопассан
Мария Башкирцева- ресейлік суретші, әйгілі күнделіктің авторы,табысқа жетуге тырысадыб. Ол тағдырдың оны аз өлшейтінін білгендей. Небәрі 23 жаста.
Мария Константиновна Башкирцева 1858 жылы 24 қарашада Полтава маңындағы Гавронцы (Гавронцы) жерінде жергілікті дворяндық маршалы Константин Башкирцев пен Мария Бабанинаның отбасында дүниеге келген.
Мария өте ауырып, он жасында анасы оны Ниццаға алып кетті. Содан бері ол Ресейге небәрі үш рет қысқа сапарға шықты, шетелде тұрақты тұрып, Еуропада көп саяхаттады.
1877 жылы Париждегі Джулиан академиясына оқуға түсті. 1879 жылы ол студенттік жұмыстар байқауында алтын медаль алды және сол уақыттан бастап ол үнемі француз газеттері мен журналдарынан жылы пікірлерге ие болған картиналарын көрмеге қойды.
Студияда. Джулианның шеберханасы. 1881
Оның шығармаларының аз ғана бөлігі аман қалды, олардың барлығы дерлік Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде жойылды. Дәуірдің демократиялық көңіл-күйі оның Люксембург ұлттық мұражайынан алынған «Жан мен Жак» (1883), «Ралли» (1884) картиналарында көрініс тапты.
Ең танымал картиналардың ішінде - «Жаңбырлы қолшатыр», «Үш күлкі», «Күз» (барлығы 1883), олар қазір Мемлекеттік Ресей мұражайында. Олардың кескіндеме шеберханасында Башкирцеваның ұстазы, француз суретшісі Ж.Бастьен-Ленаждың әсері байқалады, бірақ суреттің тақырыбы мен мотивтерін таңдау суретшінің даралығын көрсетеді.
Жаңбырға арналған қолшатыр. 1983 жыл
Оның жұмысын Золя мен Франция жоғары бағалағанда, үйде Башкирцеваның жұмысы өте қарама-қайшы бағаларға ие болды. Башкирцева тағдыры жұмысынан гөрі көбірек тартатын суретшілерге жатады. Ол жас кезінен атақ-даңқ пен табысқа деген құштарлығымен ерекшеленді. Ол әдемі болды, алты еуропалық тілді білді, фортепианода, гитарада, арфада және мандолинде ойнады және керемет сопрано дауысы болды.
Башкирцев игілігі 1900 жылы граф Шереметевке сатылды. 1917-1919 жылдары мүлік жойылды; соғыс жылдарында оның ізі де қалмады.
1908 жылы Башкирцеваның анасы Мария шығармаларының үлкен жинағын Александр III мұражайына сыйға тартты (141 жұмыс: суреттер, эскиздер, кенептер, пастельдер, мүсінтану). 1930 жылы Башкирцеваның екі картинасы Ленинградтың Ресей мұражайынан (1917 жылдан бастап Александр III мұражайы) Днепропетровск мұражайына, 1932 жылы Украина КСР Халық ағарту комиссариатының өтініші бойынша Ресей мұражайына берілді. Башкирцеваның Украинаға 127 жұмысы. Бірнеше жұмыс 1929 жылы Красноярск қаласына ауыстырылды. Ресей мұражайында Мария Башкирцеваның сегіз картинасы мен 13 суреті бар.
автопортрет
Харьков көркем галереясын эвакуациялау кезінде Башкирцеваның 66 картинасы із-түзсіз жоғалып кетті. Бүгінде Украинаның мұражайларында оның тек үш картинасы бар: Харьков, Днепропетровск және Сумы мұражайларында.
Мария Башкирцева халықаралық өнер рейтингіне (әлемдік көркемдік мұраны құрайтын 18-21 ғасырлардағы суретшілердің әлемдік рейтингі) енгізілген.
Жан мен Жак 1883 ж
Кескіндеме әлеміндегі беделді тұлғалар қыздың кескіндемедегі жетістігімен ғана емес, оның өнерге деген көзқарасындағы жетілгендігімен де таң қалдырды. Мария кескіндемедегі авангардтық тенденциялары бар сәнді хоббилерден аулақ болды. Ол Еуропаның атақты көркем галереялары мен мұражайларына бару үшін оқуын үзді, онда ол күні бойы ескі шеберлердің полотноларының алдында болды. Оның сүйікті суретшілері испан суретшілері Веласкес пен Рибера болды. «Сізге Веласкес сияқты ақын сияқты жасау және зиялы адам сияқты ойлау керек»– деп жазды қыз күнделігіне.
Мария 12 жасынан қайтыс болғанға дейін күнделік жүргізді (105 дәптерфранцуз тілінде), кейін танымал болып, көптеген тілдерге қайта-қайта аударылған. Күнделік нәзік психологизммен, романтикалық «даңққа шөлдеу» және сонымен бірге қайғылы қасірет сезімімен қаныққан.
Павел Башкирцев.
20 ғасырдың басында «Күнделік» Ресейде өте танымал болды, Башкирцеваның шығармашылығы мен тұлғасының ең танымал жанкүйері Марина Цветаева болды, ол жас кезінде анасы Башкирцевамен (1920 жылдары қайтыс болған) хат алысып, өзінің алғашқы Башкирцеваның естелігіне арналған «Кешкі альбом» өлеңдер жинағы.
Құдай оған тым көп берді!
Және тым аз - жіберіңіз.
О, оның жұлдызды жолы!
Тек кенептер жеткілікті күшке ие болды ...
Мен бұл қызды танимын
Өкінішке орай, олай емес еді!
Бірақ ол үйде отырды
Ал ол алтын өрнекті тоқыды.
Кәдімгі жалғыздық торында,
Адам өмір сүретін жерде - жан,
Күнделіктерде қанша пайғамбарлық,
Махаббат сенен айырылғанда!
Жаратқан Ие оған көп нәрсені берді!
Ал өмір - астық қарастырылады.
О, оның жұлдызды жолы!
Ал Өлім – мойындау тұғыры!
Марина Цветаева
Валерий Брюсов күнделігінде былай деп жазды: «Мені Башкирцеваның күнделігі сияқты ештеңе тірілтпейді. Ол менің барлық ойларыммен, сенімдеріммен және армандарыммен өзім.
Оның күнделігін Элизабет Дьяконованың күнделігімен жиі салыстырады. Күнделіктерді салыстыра отырып, сыншылар көбінесе рехталық емес провинцияны таңдады. «Марқұм Елизавета Дьяконова Мария Башкирцева сияқты «әйелдің суреті» ретінде қызмет ететін «күнделік» жазуды мақсат етті», - деп жазды Петербург газетінде Одиссей лақап атымен біреу, «бірақ Башкирцева теріс нәтиже берді. , біршама драматизацияланған, театрландырылған позалар, ал Дьяконова шындыққа адал және соңғы соққыға дейін шынайы»..
Розанов та осы мағынада айтқан. Бірінші басылымы аяқталмай тұрып-ақ, 1904 жылы ол «Новое времяның» беттерінде жалынды үндеу жасады: «Дьяконова ханымның ең қызықты «Күнделігінің» екі томдығын оқыңыз! Біріншіден, бұл қарапайым «Күнделікті» жартылай француз Башкирцеваның тапқыр зұлым «Күнделігімен» салыстырсақ, «Русский иіс» қаншалықты орысша. Мұнда қаншама жан, істер, ойлар төгіліп жатыр, өлім туралы толғауларға қандай әдемі беттер арналған. Халыққа, бала-шағаға, отбасына қаншалықты қамқорлық - нақты қамқорлық емес (әлсіздіктен), бірақ, ең болмаса, жан дүниесінде.
Ал он екі жыл өткен соң, Дьяконовтың «Күнделігінің» төртінші басылымы шыққаннан кейін Розанов оған деген бейімділігін одан да анық көрсетіп, былай деп мәлімдеді. «Бұл бүкіл 19 ғасырдағы орыс әдебиетінің ең сүйкімді кітаптарының бірі».
автопортрет
Он үш жасынан бастап қайтыс болғанға дейін Башкирцева күнделік жүргізді, онда ол өзінің өміріндегі барлық оқиғаларды, ойлары мен сезімдерін таңғажайып ашықтықпен енгізді.
"Мен бәрін, бәрін, бәрін айтамын", - деп жазды ол күнделігін басып шығаруды көздеп. "Мария Башкирцеваның күнделігі" алғаш рет 1887 жылы Францияда, ал 1893 жылы француз тілінде бірнеше басылымдардан өтіп, Ресейде басылып шықты. Ол суретке түсірді. әйел суретші , бақытқа, еркіндікке және шығармашылыққа ұмтылады, бұл үшін барлық мүмкіндіктер бар сияқты, бірақ өзін жүзеге асыруға уақыты болмады.
МАРИЯ БАШКІРТЦЕВАНЫҢ КҮНДЕЛІГІ
Менің суретім сәтсіз аяқталды, мен бір жамандық жасаған сияқтымын және оның салдарынан немесе қорлаудан қорқатын сияқты, маған қандай да бір бақытсыздық болатын сияқты. Мен өзім үшін өкінемін, бірақ мен әлі де жауапсыз қорқыныштан арыла алмаймын.
Оның бақытсыздықтарына анасы кінәлі: мен одан сұрайтын және одан істемеуін өтінетін нәрселер бар, атап айтқанда заттарымды реттемеу, бөлмелерімді ретке келтірмеу. Міне, мен оған не айтсам да, ол қайсарлықпен мұны істей береді, ауру түріне айналады. Бұл менің шыдамсыздығым мен қатал сөйлеуімді қалай тітіркендіретінін және күшейтетінін білсеңіз, оны күшейтудің қажеті жоқ!
Менің ойымша, ол мені қатты жақсы көреді, мен де оны қатты жақсы көремін, ал бұл арада бір-бірімізді тітіркендірмей екі минут бірге тұра алмаймыз. Бір сөзбен айтқанда, «бірге жақын, бірақ бөлек - қызықсыз».
Мен сурет үшін бәрін тастағым келеді. Біз мұны мықтап есте сақтауымыз керек және бұл бүкіл өмір болады. Осылайша мен өзім үшін тәуелсіздік жасаймын, содан кейін келе алатын нәрсенің бәрі келеді.
Мирра әкелетін әйелдер (қасиетті әйелдер). 1883
Динді шаштараз тарайды, мен де, бірақ мына ақымақ жануар менің шашымды ең ұсқынсыз тарайды.
Он минуттан кейін мен барлығын бітірдім, біз Ватиканға аттанамыз. Мен біз өтетін баспалдақтар мен бөлмелермен салыстыратын ештеңе көрмедім. Әулие Петр сияқты мен де бәрін тамаша деп санаймын. Қызыл киінген қызметші бізді керемет суреттермен безендірілген, қабырғаларында қола медальондар мен камолар бар ұзын галерея арқылы алып барады.
Оң және сол жақта біршама қатты орындықтар, ал артқы жағында IX Пийдің бюсті бар, оның етегінде қызыл барқытпен қапталған әдемі алтын жалатылған кресло тұр. Белгіленген уақыт он екіге ширек болды, бірақ сағат бірде ғана шымылдық тартылып, оның алдында бірнеше оққағарлар, форма киген офицерлер және бірнеше кардиналдардың қоршауында ақ киінген, қызыл киімді киелі әке пайда болады. піл сүйегінен жасалған тұтқасы бар таяққа сүйенген халат.
Мен оны портреттерінен жақсы білетінмін, бірақ шын мәнінде ол әлдеқайда үлкен, сондықтан оның астыңғы ерні кәрі иттікіндей салбырап тұрады.
Барлығы тізерлеп отырды. Қасымызға алдымен әкем келіп, кім екенімізді сұрады; кардиналдардың бірі оған аудиторияға қабылданғандардың есімдерін оқып берді.
— Орыстар? Сонда Санкт-Петербургтен?
«Жоқ, қасиетті әке, - деді ана, - Кіші Ресейден.
- Бұл сіздің жас ханымдарыңыз ба? - ол сұрады.
Иә, қасиетті әке.
Біз оң жақта тұрдық, сол жақтағылар тізерлеп отырды.
«Тұр, тұр», – деді киелі әке. Дина тұрғысы келді.
«Жоқ, - деді ол, - бұл сол жақтағыларға қатысты, сіз қала аласыз.
Ол қолын оның басына қойды, сондықтан ол оны өте төмен бүгді. Сосын ол бізге қолын сүюге рұқсат берді де, әрқайсысы бірнеше сөз айтып, басқаларға барды. Ол солға өткенде, біз кезекпен көтерілуіміз керек еді. Содан кейін ол ортаға тұрды, содан кейін бәрі қайтадан тізе бүгуге мәжбүр болды және ол бізге өте нашар француз тілінде аздап сөз сөйледі, мерейтойдың жақындауына байланысты индульгенциялар туралы өтініштерді өлім сәтінде келетін өкінішпен салыстырды, және қажет нәрсені айта отырып, күн сайын Құдайға ұнамды нәрсені істеп, көктегі Патшалықты біртіндеп жеңіңіз.
«Бірте-бірте атамекенге ие болу керек, - деді ол, - бірақ Отан Лондон емес, Петербург емес, Париж емес, Аспан Патшалығы!» Оны өміріңіздің соңғы күніне дейін кейінге қалдырудың қажеті жоқ, сіз бұл туралы күнделікті ойлануыңыз керек, екінші рет келетін сияқты мұны істемеуіңіз керек. Жоқ па? ол итальян тілінде өзінің қызметшілерінің біріне бұрылып, «anche il cardinale...
Күз. 1884
Париж көшелерінің кедейлері мен балаларының өмірі Марияны келесі суретке қызықты сюжетті таңдау мүмкіндігімен ғана емес қызықтырды. Ол бұл адамдарға шын жүректен жанашырлық танытып, оларға көмектесуге тырысты. Ол көптеген қайырымдылық жұмыстарын жасады, бақытымызға орай, бұл үшін ақша болды. Бұл тағдырдың қалауымен өмірдің тұңғиығына тап болған адамдарға деген терең ілтипат пен қамқорлық болды, суретшіге өз полотноларында оларды шынайы түрде бейнелеуге мүмкіндік берді.
Кездесу. 1884
Дарынды суретші Мария Константиновна Башкирцева жиырма төрт жасына жетпей туберкулезден қайтыс болды.
Башкирцева шығармаларының бірінші көрмесі 1885 жылы Парижде өтті, содан бері оның шығармашылығы мен тұлғасына деген қызығушылық сейілген жоқ.
«Көктем». Мария Башкирцеваның соңғы, аяқталмаған картинасы
artsait.ru ›Башкирцева Мария Константиновна
БАШКИРЦЕВА МАРИЯ КОНСТАНТИНОВНА
(1860 ж. – 1884 ж. т.)
Дарынды орыс реалист суретшісі. 150-ге жуық картиналардың, суреттердің, акварельдердің, мүсіндік эскиздердің және жеке «Күнделіктің» авторы.
Мария Башкирцева - өнердегі жарқын және өзін-өзі қамтамасыз ететін құбылыс. Оның ұраны: «Менен бұрын ештеңе жоқ, менен кейін ештеңе жоқ, меннен басқа ештеңе жоқ», бір қарағанда сыпайы және тәкаппар көрінеді. Бірақ бұл сөздер адамның бұл дүниедегі тағдырын ерте сезінуінен, жер өмірінде аз ғана уақыт өткен дарынды тұлғаның ойы мен сезімін түпкілікті ашудан туындайды. Париждегі Люксембург мұражайының залдарының бірінде мүсінші Лонелььенің «Өлместік» мүсіні бар. Онда ұлы адамдардың бейітіне мезгілінен бұрын түскен сегіз есімнен тұратын шиыршықты өлім періштесіне ұстап тұрған данышпанның өліп жатқаны бейнеленген. Олардың ішінде бір орыс есімі бар - Мария Башкирцева.
«Оның жұлдызды жолы» 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңындағы Гавронцы жерінде басталды. Маша ауқатты ақсүйектер отбасына жататын. Оның әкесі Константин Павлович Башкирцев, өте білімді адам және әдеби таланттан айырылмаған, ұзақ уақыт бойы Полтава дворяндарының жетекшісі болды. Анасы, нее М.С.Бабанина, татар князьдерінен шыққан ежелгі отбасына жататын. Бір еврей көріпкел оған «ұлың барлық адамдар сияқты болады, ал сенің қызың жұлдыз болады...» деп болжаған.
Ата-анасы мен көптеген туыстары Мұсаға жұлдыздай қарады, жақсы көрді және құдайландырды, еркелігін кешірді және оның кез келген жетістігіне сүйсінетін. Бала кезінде ол «арық, әлжуаз және ұсқынсыз» болды, бірақ сол кезде де әдемі болуға уәде берген қарапайым қыздың басында жоғарыдан оған ұлылық туралы ойлар толып кетті.
Мусяның анасы отбасындағы келіспеушіліктерге байланысты ажырасуға шешім қабылдап, ажырасу процесінде жеңіске жетті. Екі жасынан бастап қыз шын мәнінде нағашылары мен атасы С.Бабаниннің, тамаша білімді тұлғаның қолында болды. Оның нәзік денсаулығына алаңдаған Бабаниндер отбасы 1868 жылы қызды анасы мен тәтесімен бірге шетелге жібереді. Еуропаның қалаларын аралап екі жылдық сапардан кейін олар Ниццаға қоныстанды. Маша ұзақ уақыт бойы Италияда өмір сүрді: Рим, Венеция, Флоренция, Неаполь, ең жақсы қонақ үйлер мен қымбат виллалар, ең жоғары дворяндардың зайырлы қабылдаулары, әлемдегі ең танымал мұражайлар - бәрі аздап аяқ асты болды, бірақ осындай алтын жалатылған камерада өзін қамап қалғандай сезінген дана қыз. Байлық пен оның бергенін ұнатып, кәдімгідей қабылдады, бірақ оның жаны мен санасы үйде қысылды. Маша ешқандай дәстүрлі канондарға мүлдем сәйкес келмеді. Оның бойында өмір қайнап жатты. Жағымсыз, тәкаппар ақсүйек, балалық шағында да мазақ ететін және мақтаншақ, ол үнемі өз жасындағы жас ханымдарға тән емес әрекеттерді іздеді.
Бес жасынан бастап Маша биді оқыды, бірақ ол доптарды емес, актерлік мансапты армандады. 10 жасында ол сурет сала бастады, табысы айқын болды, бірақ ән айтуға деген құштарлық күштірек болды. Сирек есту қабілеті бар қыз арфада, фортепианода, гитарада, цитрада, мандолинада және органда тамаша ойнады. Оның керемет және табиғи күшті дауысы (меццо-сопрано) екі нотасыз үш октава диапазонын қамтыды. Ол оның бағасын біліп, сәнді салондарда музыка ойнамай, керемет әнші болуға сенімді түрде ұмтылды. Сонымен бірге Мария химия мен тілдерді оқыды: орыс тілі «тұрмыстық мақсатта» болды, ол французша ойлады және жазды, итальян, ағылшын, неміс, кейінірек ежелгі грек және латын тілдерін жақсы меңгерген.
«12 жасыма дейін мені еркелетіп, барлық тілектерім орындалды, бірақ олар менің тәрбиесіне ешқашан мән берген емес. 12 жасымда мұғалімдерді беруді өтіндім, бағдарламаны өзім жасадым. Мен бәрін өзіме қарыздармын». Мария неғұрлым көп зерттесе, соғұрлым ол қаншалықты көп нәрсе істеу керектігін түсінді. Содан бері (1873) ол өзінің барлық ойларын, әрбір ісін, кез келген қызықты тіркесін күнделігіне енгізді.
Бұл бос «ендірген» жас келіншектің күнделігі емес, бұл тек өзі үшін ғана емес, өз ойларын, армандарын, ұмтылыстарын бейтарап ашық білдіретін, өзін-өзі қамтамасыз ететін адамның күнделігі. , бірақ барлығы үшін. «Өтірік айтудың қажеті қанша! Иә, менің қалауым, үміт болмаса да, жер бетінде кез келген жағдайда қалуға деген ұмтылысым ... бұл әрқашан қызық » - қыздың, қыздың және ең алдымен әйелдің өмірі, күні жазылған. күні, ешбір көрсетілімсіз, жазылғанды әлемде ешкім оқымайтындай, сонымен бірге оны оқуға деген құштарлықпен.
12 жылдан аз уақыт ішінде қолжазбаның 106 үлкен томы. Ол өзінің «өлшеусіз бос әурешілігімен», не герцогиня, не атақты актриса болғысы келетіндігімен, «мақтанышпен нағыз ақсүйек», бай күйеуін ұнататын, бірақ қарапайым адамдармен сөйлесуге тітіркенген, «адамзатты менсінбейтін» - наныммен» деп, қоршаған дүниенің, адам мен оның жанының құндылығы неде екенін анықтауға тырысады. 12 жасында балалық максимализммен ол былай дейді: «Мен атақ үшін жаратылғанмын. Даңқ, танымалдық, атақ барлық жерде - бұл менің армандарым, армандарым ... «Ал оның жанында уақыттың өтпелілігін сезінген мистикалық жолдар бар:» ... Өмір сондай әдемі және өте қысқа! . Егер мен уақытты босқа өткізсем, менің жағдайым не болады! ал мына бұзылған бала ауыр еңбектен пана тапты.
Мария уақытты босқа өткізбеді. Коллинз, Диккенс, Дюма, Бальзак, Флобер және Гоголь кітаптары сияқты Гораций мен Тибулдың, Ла Рошефуколд пен Платонның, Савонароланың және «Плутархтың мейірімді досының» трактаттары оның ой-пікірін жаулап алды. Бұл жай ғана оқу емес, ойлы еңбек, олардың көзқарасын оның дүниетанымымен салыстыру еді.
Ол кез келген сұраққа байыппен қарайтын, психолог сияқты өзі туралы ашық айтып, сезімін реттейтін. Герцог Г.-ға (Гамильтон?) ғашық болған Маша күнделігінің беттерінде оның махаббаты және оның алдағы, армандары, некелері туралы егжей-тегжейлі талқылады. Оның және кардинал Пьетро Антонеллидің жиені (1876) арасындағы сезімдерді түсіну әрекеті Мэриді өзінің әлеуетті үміткерлері мен қоршаған ортасының деңгейінен асып түсті деген сенімге әкеледі. Бұл сана оны психикалық жалғыздыққа ұшыратты.
Бұл қызға қанша берілді, бірақ әлсіз денесі Башкирцеваның миы мен жанына салған тыйым салу жүктерін әрең көтерді. 16 жасында оның денсаулығы күрт нашарлады. Дәрігерлер, курорттар, қоғамдық өмір, саяхат - бірақ адамның өз бетіндегі жұмысының қарқыны бір минутқа да бәсеңдемейді. Мэри жақындап келе жатқан өлім сезімімен өмір сүрді. «Өлсем бе?.. Бұл жабайы болар еді, бірақ маған өлу керек сияқты. Мен өмір сүре алмаймын: мен әдеттен тыс жаратылғанмын, менде артықшылықтың тұңғиығы бар және тым көп нәрсе жетіспейді; ондай мінез ұзақ бола алмайды... Ал менің болашағым ше, ал даңқым ше? Әрине, сонда бәрі бітеді!»
Мария әнші болу арманымен қоштасқан алғашқы соққыдан аман қалды. Катар және көмейдің қабынуы оның әдемі дауысынан, ал мезгілсіз кереңдіктің тамаша естуінен айырды. Үміт жыпылықтап, кейін сөнді. «Менде бәрі болады немесе өлемін», - деп жазды ол 1876 жылы Ресейге сапары қарсаңында. Алты ай бойы Санкт-Петербург, Мәскеу, Харьков қалаларында болды. Жас ару жарқырап, сырласып, жергілікті ақсүйектерге ғашық болып, мақсатсыз өткен күндерді санады. Маша әлі күнге дейін бір-бірін жақсы көретін ата-анасын татуластыруды армандады. Міне, бұл қызық жас ханым отбасын қайта біріктіре алды.
Ақырында Мария өз қабілетін босқа жібермей, сурет салуды өз бетімен қолға алуды ұйғарды: «Сурет мені үмітсіздікке душар етеді. Өйткені менде ғажайыптар жасау үшін деректер бар, бірақ білім тұрғысынан мен бірінші кездескен қыздан гөрі елеусізмін ... » 1877 жылдың күзінде ол Р. Джулиеннің (Джулиан) жеке академиясына оқуға түсті. Мария өзінің керемет қабілеттерімен мұғалімдерді бағындырды. Жоғалған уақыттың орнын толтыра отырып, қыз күніне 10-12 сағат жұмыс істеп, әдетте жаңадан бастаушылардан күтпеген жетістікке жетті (ол жеті жылдық курсты екі жылда игерді).
Оның мұғалімдері Р.Джульен мен Т.Роберт-Флери Башкирцевада бір апталық сабақтан кейін табиғи дарынды мойындады. «Мен бұл бұзылған баланың қыңырлығы деп ойладым, бірақ мен оның жақсы дамығанын мойындауым керек», - деді Джулиен ұмтылушы суретшінің анасына. 1878 жылдың көктемінде Мария Академияда өткен студенттік бірінші жарысына қатысып, үшінші орын алды. Ал 11 айлық дайындықтан кейін қазылар алқасы оған алғашқы медаль берді. «Бұл жас жігіттің ісі, олар мен туралы айтты. Бұл жерде жүйке бар, бұл табиғат.
Бұл лайықты марапат болды, өйткені Мэри ұйықтау, киіну, қоғамдық кездесулер кезінде қайтарымсыз жұмсалған сағаттарды санау арқылы өмір сүрді және сонымен бірге Рим тарихы мен әдебиетін зерттеуге резерв табу арқылы өмір сүрді. Дене мұндай стресстік режимге төтеп бере алмады. Әуесқой суретші медицина саласының майталмандарымен кеңесу және суға бару үшін сабақтарын үзуге мәжбүр болды. Дәрігерлердің қойған диагноздары бұлыңғыр («таза жүйке жөтел»), ал Мария емделуге мән бермеді, тек кескіндемеде биіктерге жетуді армандады.
1880 жылы «Мадемуазель Мари Константин Рус» бүркеншік атымен салонға қатысты. «Дюманың ажырасуын оқып отырған жас әйел» атты алғашқы картинаны сыншылар байқап, мақұлдады. Оның суретінің өміршеңдігімен және беріктігімен ерекшеленетін шығармалары натурализмге, тіпті символизмге жақын, реалистік тұрғыда сақталған. «Қылқаламның таңғажайып күші, идеялардың түпнұсқалығы, орындаудың терең шындығы» - оның таланты туралы баспасөзде бірауыздан пікірлер болды. Ол барлығында жетістікке жетті: портреттер, жанрлар, пейзаждар, тарихи кенептер және мариналар. Ол өзін мүсінші ретінде де сынап көрді (Навзикая, 1882)
«Ателье Джульен» (1881) - күрделі көп фигуралы композиция - Салонда екінші орын алды. Башкирцеваның шығармашылық мұрасының негізгі бөлігі 1883 жылға тиесілі: «Жан мен Жак», «Күз», «Үш күлкі» сериялары («Бала», «Қыз», «Әйел»), «Париждік, мейірімділігімен баурап алады. және шыншылдық. Бұл кенептер суретшінің жетілген шеберлігі туралы айтып берді. «Жаңбыр қолшатыры» (1883) картинасында жамау юбкаға оранған дірілдеп тұрған қыз бейнеленген. Ол басына сынық қолшатырды ұстап тұрып, оның бала емес байсалды көздерінде қажет екенін ерте білген кішкентай тіршілік иесінің мылқау сөгістері қатып қалды. Ашық аспан астында, жаңбыр астында жазылған бұл суретшінің үдемелі дерті сияқты шынайы. Ал қазір дәрігерлер категориялық - туберкулез оң жақ өкпені толығымен зақымдады және сол жақта ошақтар бар.
Башкирцева жаңа идеялар мен жоспарларға толы. Бірақ ол жиі жұмысты тоқтатуға мәжбүр болады. Мария оған қаншалықты аз берілгенін толық түсінді: «Менде әлі де біраз уақыт бар». Ол сурет салу оны құтқаратынына сенеді, егер бұл оның өмірін ұзартпаса, оның із-түзсіз жоғалып кетуіне жол бермейді. Башкирцева бәрін жасауға асығады, бірақ оның жұмыстары ойластырылған композициямен, түстермен және ең кішкентай бөлшектерімен ерекшеленеді. «Суреттегі Башкирцеваның портреті» (1883) үлкен автопортретінде ол өзін шығармашылық серпінмен бейнелейді - оның сұр көздері шабытпен жарқырайды, оның бет әлпеттері сенімді және сонымен бірге нәзік. Бұрын жазылған шағын автопортреттегідей, ол қиғаш көздер мен шығыңқы бет сүйектерін объективті және өзін-өзі сынай отырып баса көрсетеді.
1884 жылғы салонда ұсынылған «Күз» әсем пейзажы және «Ралли» жанрлық картинасы («Модель портретімен» бірге Франция үкіметі Париждегі Люксембург мұражайына сатып алған) суретшіге көптен күткен атақ әкеледі. . Шығармашылық мәнерін Дж.Бастиен-Лепаж шығармаларымен үнемі салыстырып отыру Марияны ұятқа қалдырмайды. Оның картиналары оған ұнады, ол суретшімен дос болды және жазылмас дерт оларды жақындастырды. Бірақ Башкирцева өзінің досының шеберлігінің шектеулерін анық көрді және одан түсі, сюжеттік бос және шеберлігі жағынан әлдеқайда асып түсті.
Ал Башкирцева да жазушы болуды армандаған. Ол өзінің эпистолярлық еңбегін бағалай білу үшін әлдебір білгір, жазушының қажеттігін сезінді. Ол өзінің күнделігін кітаптарында әйелдер туралы көп жазатын Ги де Мопассанға сеніп бергісі келді. Бірақ Мария бастаған онымен хат алмасу оның көңілін қалдырады: «Сен мен іздеген адам емессің ...» Ал 1884 жылы 1 мамырда Башкирцеваның өзі өзінің керемет «Күнделігіне» алғысөз жазады (оның өсиеттері жазылған). 1880 жылы маусымда). Мұндай құмарлыққа, даңқ пен ұлылыққа ұмтылуға, өз данышпандығы мен шығармашылығын түсінуге, психологтардың пікірінше, кез келген жазушы немесе суретші жазуы мүмкін, бірақ Башкирцевадан басқа ешкімге олардың құпия тілектері мен үміттерін ашуға адалдық пен ашықтық жетіспеді. . Мүмкін ол соншалықты шынайы болды, өйткені ол саналы түрде өмір сүруге аз уақыт қалғанын білген. Мария Башкирцева 24 жасқа толуына 12 күн қалғанда, 1884 жылы 31 қазанда қайтыс болып, Париждегі Пасси зиратында жерленді. Қарапайым шегіргүлдер әрқашан орыс капелласын еске түсіретін үлкен ақ ескерткіштің жанындағы тақталарда жатады.
Ол қайтыс болғаннан кейін бір жыл өткен соң Франция суретші әйелдер қоғамы М.К.Башкирцеваның 150 картина, сурет, акварель және мүсін туындыларының көрмесін ашты. 1887 жылы Амстердам көрмесінде ресейлік суретшінің картиналарын әлемдегі ең танымал галереялар, соның ішінде Александр III мұражайының өкілдері бірден сатып жіберді. Сол жылы «Күнделік» (қысқартылған нұсқада) жарық көрді, онымен И.Бунин, А.Чехов, В.Брюсов, В.Хлебников «ауырып қалды», Марина Цветаева «Кешкі альбомды» арнады. оның. Өкінішке орай, суретшінің анасы Полтава маңындағы отбасылық мүлікке тасымалдаған кенептердің көпшілігі Екінші дүниежүзілік соғыстың басында жойылды. Бірақ 1988 жылы ашылған 19 ғасырдың өнер мұражайында. Д'Орсей, Башкирцеваның картиналарына бүкіл зал берілген. Егер оған өмір берілсе, ол ұлы суретші, «кескіндеменің бальзакы» бола алар еді.
«Бірден жеті өмір сүргім келетін мен өмірімнің төрттен бір бөлігін ғана өткіземін ... Сондықтан маған шам төрт бөлікке бөлініп, жанып тұрған сияқты ...»
«Құдай оған тым көп берді!
Және тым аз - жіберіңіз.
О, оның жұлдызды жолы!
Тек кенептер жеткілікті күшке ие болды ... »
(М. Цветаева)
Пушкин дәуіріндегі дворяндардың күнделікті өмірі кітабынан. Этикет автор Лаврентьева Елена ВладимировнаЮлиана Константиновна Веселицкая «Бұрынғы, үйлесімді, гүлденген Киев қоғамының өкілі құрметті, ақылды, мейірімді және тіпті әдемі кемпір болып қала берді ... Юлиана Константиновна Веселицкая, оның бірінші күйеуі Белуха-Кохановская болды.
Дүниежүзілік тарих кітабынан. 3-том. Жаңа тарих Йегер ОскарТӨРТІНШІ ТАРАУ Англия және Реформация. Генри VIII, Эдвард VI, Мэри, Элизабет. Шотландия және Мэри Стюарт. Элизабеттің жасы. Армаданың соңы Біз енді Англия тарихын толтыратын оқиғаларға жүгінуге мәжбүрміз
Ұлы және белгісіз әйелдер кітабынан Ежелгі Русь автор Морозова Людмила ЕвгеньевнаБүкіл әлеммен араласып, сол арқылы өз мемлекетінің беделін айтарлықтай көтергісі келген Византия ханшайымы Мария Константиновна Ярослав Дана өзінің барлық ұлдарын шетелдіктерге үйлендірді. Осыған байланысты оның бесінші ұлы Всеволод та тыс қалмады. Дегенмен
авторЧЕХОВА ОЛЬГА КОНСТАНТИНОВНА (1897 жылы туған - 1980 жылы қайтыс болған) неміс театр және кино актрисасы, шыққан тегі орыс. «Германияның мемлекеттік актрисасы» атағының иегері. Ол 145 фильмге түскен. Менің сағатым басқаша жүреді (1973) естеліктерінің авторы орыс мектебінің оқушысы
100-кітаптан атақты әйелдер автор Скляренко Валентина МарковнаРОДНИНА ИРИНА КОНСТАНТИНОВНА (1949 жылы туған) Аты аңызға айналған кеңестік мәнерлеп сырғанаушы. Үш дүркін Олимпиада чемпионы (1972, 1976, 1980). Әлемнің он дүркін чемпионы (1969-1978), он бір дүркін Еуропа чемпионы (1969-1978, 1980), алты дүркін КСРО чемпионы (1970-1971, 1973-1975 ж.
«Орта ғасырлардағы Рим қаласының тарихы» кітабынан автор Грегоровий Фердинанд5. Әулие Павелдің ежелгі насыбайгүлі. – Сол дәуірдегі әулиелерді қастерлеу. - Әулие Лоуренс экстра муро және люцина. - Әулие Агнес. - 8. Иерусалимдегі басты нүкте. - Әулие Петр мен Әулие Мэри Маджоре. - Транстверинадағы Әулие Мария. - Сент-Клемент. - V ғасырдағы Римнің көрінісі. - Қаладағы контрасттар Сильвестр Константиннің өтініші бойынша
Еуропалық монархтардың орыс әйелдері кітабынан автор Григорян Валентина ГригорьевнаОльга Константиновна Ұлы герцогиня, Греция патшайымы, Ұлы князь Константин Николаевич пен ұлы князь Александра Иосифовнаның қызы.Ольга 1851 жылы 22 тамызда дүниеге келген. Ол император Николай I-нің екінші ұлы Ұлы Герцог Константиннің отбасындағы үлкен қызы болды.
«Адамзат тарихы» кітабынан. Ресей автор Хорошевский Андрей ЮрьевичРоднина Ирина Константиновна (1949 жылы туған) аты аңызға айналған кеңестік мәнерлеп сырғанаушы. Үш дүркін Олимпиада чемпионы (1972, 1976, 1980). Әлемнің он дүркін чемпионы (1969-1978), он бір дүркін Еуропа чемпионы (1969-1978, 1980), алты дүркін КСРО чемпионы (1970-1971, 1973-1975 ж.
Кітаптан 1-кітап. Батыс мифі [«Ежелгі» Рим және «неміс» Габсбургтер XIV-XVII ғасырлардағы орыс-орда тарихының көрінісі. Ұлы империяның культтегі мұрасы автор Носовский Глеб Владимирович Кітаптан алфавиттік-анықтамалық тізім Ресей егемендері және олардың қанындағы ең көрнекті тұлғалар автор Хмыров Михаил Дмитриевич30. АННА КОНСТАНТИНОВНА, Ұлы герцогиня Кейбір шежірелік емес дереккөздерде Киевтің Ұлы князі Всеволод I Ярославичтің бірінші әйелі осылай аталады, ол жылнамаларда атымен емес, тек «грек ханшайымы» деп аталады. «Грек» және «мономашина» Дәл сол дереккөздерде хабарланады
«Дүниежүзілік тарих» кітабынан автор Фортунатов Владимир Валентинович6.7.1. Мэри Блоди және Мэри Стюарт Ресей тарихытек соңғы орыс императоры Николай II қанды жексенбіден кейін оған тағайындалған қанды лақап атын алды. Англияда Мэри I Тюдор қанды деп аталды. Неліктен ол өз қарамағындағылардың көңілінен шықпады?
Зинақорлық кітабынан автор Иванова Наталья ВладимировнаОльга Константиновна Чехова Ольга Константиновна Чехова фашистік киноның №1 киножұлдызы деп аталды. Оның достарының арасында Ева Браун, Магда Геббельс және Лени Рифенсталь сияқты атақты әйелдер болды. Ең бастысы, ол ең жақын адамдарының бірі болды
автор Скляренко Валентина МарковнаЧехова Ольга Константиновна (1897 жылы туған - 1980 жылы қайтыс болған) неміс театр және кино актрисасы, шыққан тегі орыс. «Германияның мемлекеттік актрисасы» атағының иегері. Ол 145 фильмге түскен. «Менің сағатым басқаша жүреді» естеліктерінің авторы (1973) Орыс мектебінің оқушысы
«Әлемді өзгерткен әйелдер» кітабынан автор Скляренко Валентина Марковна «Әлемді өзгерткен әйелдер» кітабынан автор Скляренко Валентина МарковнаБашкирцева Мария Константиновна (1860 ж.т. - 1884 ж. қайтыс болды) Дарынды орыс реалист суретшісі.150-ге жуық картиналардың, суреттердің, акварельдердің, мүсіндік зерттеулердің және жеке «Күнделіктің» авторы.Мария Башкирцева өнердегі жарқын және өзін-өзі қамтамасыз ететін құбылыс. . Оның ұраны: «Ештеңе -
«Әлемді өзгерткен әйелдер» кітабынан автор Скляренко Валентина МарковнаРоднина Ирина Константиновна (1949 жылы туған) Аты аңызға айналған кеңестік мәнерлеп сырғанаушы. Үш дүркін Олимпиада чемпионы (1972, 1976, 1980). Әлемнің он дүркін чемпионы (1969-1978), он бір дүркін Еуропа чемпионы (1969-1978, 1980), алты дүркін КСРО чемпионы (1970-1971, 1973-1975 ж.
Тұқым. Полтава маңында 1860 жылғы 11 қараша, ақыл. 1884 жылы 31 қазанда Оның балалық шағы қалыпты емес жағдайда өтті: екі жылдық некеден кейін ата-анасы ажырасып, анасы мен қызы әкесі Бабанинмен қоныстанды, өте бай жер иесі, жоғары білімді адам және ақындық таланттан айырылмаған. 1870 жылы Бабанин қыздары мен немерелерімен бірге бүкіл шаруашылық қызметкерлерімен бірге шетелге тұрақты тұруға көшті және Венада, Баден-Баденде және Женевада аз уақыт болғаннан кейін тұрақты тұру үшін Ницца қаласын таңдады. Осы жерден бүкіл отбасы Еуропаға жиі сапарлар жасап, Парижде ұзақ уақыт тұрды. Башкирцева ерте фортепиано, орган, арфа, мандолина және гитарада ойнайтын шебер музыкант болды; 1870 жылдан бастап ол Бензаның жетекшілігімен сурет салуды үйрене бастады, ал 16 жасында «шамамен 35 минутта ол әкесі мен ағасының табиғаттан портреттерін салады». 1874 жылдың ақпан айынан бастап ол латын тілін, содан кейін грек тілін үйреніп, классиктерді оқып, бітіру емтиханын тапсырады. «Мен 1876 жылы байыпты оқуға кірісіп кеттім және қаншалықты аз білетінімді үмітсіз көремін ... Мен оқуға қатты мұқтажмын, ал мені жетелейтін ешкім жоқ» ... 1876 жылы Башкирцева ашты. дауысы, пр.Факчионың айтуы бойынша, «екі нотасыз 3 октавада» және қатаң профессор Вартель оның «өзімен жұмыс жасаса, көркемдік табысын» болжайды. Бұл жаңалық Башкирцеваны қуантты, ол өзін «әнші және суретші» болуға қабілетті деп санады, өйткені оның «алып қиялы» бар және оның «кедей жас өмірі асхана мен үйдегі өсек-аяңмен шектеледі» деген оймен келісе алмады. .
23 жасар граф Антонеллимен Платондық романтикадан кейін, IX Пиус кезіндегі күшті кардиналдың жиені Башкирцева 1876 жылы күзде Кіші Ресейге барды. Міне, Башкирцева бұл жолы ауыл шаруашылығы бойынша білімін қызбалықпен кеңейтеді, бірақ нақтырақ айтқанда, «Арпа егу немесе қара бидайдың сапасы туралы, Шекспирдің өлеңі мен Платон философиясының тирадасы туралы айтып, біреуді таң қалдыру» үшін. 1877 жылдың көктемінде Башкирцева анасымен бірге Италияға сапар шегеді, суретші Гордигианиді кездестірді, ол оны кескіндемеге ынталандырды және оның жарқын болашағын болжады. Бірақ бұзылған қыз ештеңеге тыныштала алмайды: "Оқу, сурет салу, музыка - аңсау! Осы әрекеттер мен ойын-сауықтан басқа, сізде тірі нәрсе болуы керек, мен сағындым" Ол өнерден бас тарта алмайды, өйткені оның өмірі сонда болады. бос, ал екінші жағынан, оған өнердің өзі ұсақ-түйек және «атақ пен табысқа жетудің құралы ғана» болып көрінеді. «Осының бәрі менде болса, мен ештеңе істемес едім». Осылайша, ол өзіне тағы бір жыл береді, бұл уақыт ішінде ол бұрынғыдан да көп жұмыс істейтін болады. 1877 жылдың қазан айында ол суретші Родольф Джулианның студиясына кірді, ол әйелдерге арналған ең маңызды мектеп деген беделге ие болды.
Джулиан әу бастан-ақ шәкіртінің үлкен талантын болжаған. Шынында да, 1879 жылдың қаңтарында мектепте өткен байқауда Лефевр, Бугер, Буланжер және Роберт Флер башқұрттар медалімен марапатталды, ал 1880 жылы ол Мари Константин Рус атымен «жас әйел» портретін ұсынды. өнер көрмесіне (Ай. Дюманың «Сұрақ devorce» оқу салоны. 1881 жылы «Андрей» деген атпен ол «Джулианның шеберханасы» картинасын көрсетті; Бұл суретті Париж баспасөзі өмірге толы, ақылды жазылған және түсті сәтті жұмыс ретінде атап өтті. 1883 жылы Башкирцева көрмеге өзінің атымен пастелмен боялған «Париж» әйел портретімен шықты; суретшінің жарқын және ерекше тұлғасы суретте толық көрініс тапты. Сонымен бірге ол Париждің екі оқушысы бейнеленген майлы бояумен «Жан мен Жак» жанрлық картинасын көрсетті; Бұл сурет үшін Башкирцева мақтауға тұрарлық пікір алды. 1884 жылы наурызда «Union des femmes» әйелдер көркемсурет көрмесінде Башкирцева «Троис рирес» атты суретін берді. Бұл зерттеуде өте шебер жазылған, ерекше бақылау және түстердің байлығы пайда болды. Сол көрмеде жүрекжарды мұңымен көрерменді баурап алған «Күз» атты әсем пейзаж пайда болды. Сол пейзажды содан кейін Башкирцева «Кездесу» жанрымен бірге салонда көрмеге қойды. Бұл картиналар суретшіге француз суретшілерінің әлемінде кең даңқ әкелді, олардың арасында Башкирцева Жюль Бастьен-Лепагтың тұлғасында жалынды жанкүйер тапты. Газеттер де бұл туралы әуелі французша, сосын орысша айта бастады. Бірақ бұл атақ тым жоғары талаптар қойған Башкирцеваны қанағаттандырмады заманауи өнер жалпы және жеке жұмысына қатысты. «Күнделікті біз «Күнделіктен» оқыдық, Тони (Роберт Флери) табиғатты көшіру үшін ұлы суретші болу керек, өйткені оны тек ұлы суретші ғана түсініп, жеткізе алады деп менімен келісуге мәжбүр болды.Идеал жағы. сюжетті таңдау болуы керек, бірақ оның орындалуы надандардың натурализм деп атайтын нәрсесінің толық мағынасында болуы керек... Мен қиналып жүрмін... ештеңе істемеймін. Мен ақылдымын және бәрін түсінемін... заманауи ма, әлде реалистік пе, оны реттемей-ақ, бірінші рет келген нәрсені жазу жеткілікті.Мені суретке тартатыны – өмір, қазіргі заман, сіз көріп тұрған заттардың ұтқырлығы... Бірақ мұның бәрін қалай жеткізе аламын? «... «Мен әрқашан форманы жақсы көремін... мүсінмен салыстырғанда сурет салу маған аянышты болып көрінеді... Өмірімде екі топ, екі-үш бюст жасадым; мұның бәрі жарты жолда тасталды, өйткені, жалғыз, жетекшісіз жұмыс істей отырып, мен өзімді қызықтыратын нәрсеге ғана байланып кете аламын, онда мен өз өмірімді, жанымды қоямын «... Тым қобалжыған және күйзеліске толы өмір Башкирцеваның күшін сарқып, тоздырды. оның денсаулығы: 1878 жылы ол даусын жоғалтты, 1880 жылдан бастап ол саңырау және сұр бола бастады, 1881 жылдан бастап тұтыну тез дами бастады. Ол өзінің жағдайын түсінді және еріксіз өлімнің жақындығы оның жан дүниесінде жаңа, осы уақытқа дейін ұйықтап жатқан көңіл-күйлер: «Маған ешкім мен жақсы көретін нәрсені - өнерді, музыканы, кескіндемені, кітаптарды, жарықты және т.б. бәрін жақсы көрмейтін сияқты көрінеді, деп жазады. бәрін көру, бәріне ие болу, бәрін құшақтау, бәрімен біріктіру "- деп қосады және ащы түрде:" Бақыт сыйлайтын, барлық қайғы-қасіретті ұмыттыратын жалғыз нәрсені жасамағаным ақымақтық болды деп таптым - махаббат. қала маңындағы Париж бульварларында» 1885 жылы көрмеге арналған және оған эскиздерін жасап, ол суық тиіп өлді. Ол қайтыс болғаннан кейін, 1885 жылы Француз суретші әйелдер қоғамы оның жұмыстарының көрмесін ұйымдастырды; оның бұрыннан белгілі картиналарымен бірге мұнда жаңа нәрселер пайда болды: аяқталды - оның жеке шолуы бойынша оның ең маңызды картинасы «Мәсіх жерленгеннен кейінгі қасиетті әйелдер» (бұл картина барлық академиялық дәстүрлерге қайшы келеді) және тағы 150-ге жуық картиналар, эскиздер. , сызбалар және мүсіндік зерттеулер; мұның бәрі жұртшылыққа марқұмның жігерлі, батыл талантымен толық танысуға мүмкіндік берді; оның шығармалары байқағыштықпен, терең адамдықпен және шығармашылықтың еркін даралығымен тыныс алады: Башкирцеваның «Кездесу» және «Модельдің портреті» француз үкіметімен сатып алынып, Люксембург мұражайына қойылды; екі пастел портреттері провинциялық мұражайларға кірді - Ажан мен Неракта. 1887 жылы голланд суретшілерінің бастамасымен және қаражаты есебінен Амстердамда Башкирцеваның жұмыстарының көрмесі өтті. - Башкирцева Париждегі ресейлік суретшілер үйірмесінің (Cercle des artistes russes) мүшесі болды және оның өлімінен кейінгі өсиет бойынша Парижде жыл сайын 500 франк көлеміндегі «Мария Башкирцева атындағы» сыйлық тағайындалды. кескіндеме бөлімі, көрмеге - ер немесе әйел, - өз лауазымына лайықты.
Башкирцевадан кейін ол «қызықты адам құжатының» мағынасын беретін кең өмірбаян қалдырды, бірақ жазушы оның мойындауы «дәл, абсолютті, қатаң шындық» деп сендірсе де, ол бейсаналық түрде қарсы емес. өзін көрсету, және оның күнделіктері бөтен ойлар емес, ерте ме, кеш пе жұртшылық алдында пайда болады. Андре Терьер өзінің көптеген дәптерлерінен таңдау жасады, ол «Journal de Marie Baschkirtseff» деген атпен 1887 жылы Парижде Шарпентье библиотекасында француз тілінде (2 томда) басылып шықты, содан кейін Северныйда орысша аудармасында пайда болды. «Вестник»; көп ұзамай «Күнделік» неміс тілінде жеке басылым болып шықты және Ағылшын. Күнделіктің ең жақсы беттері - соңғы бөлім, онда Башкирцева өлімнің жақындағанын түсініп, қарапайым және шынайы жазады және оқырманға таңғажайып әсер қалдырады. «Башкирцеваның күнделігі» еуропалық және американдық баспасөзде бірқатар ынталы пікірлер тудырды, ал Гладстоун мақаласында (1890 жылы қыста «Он тоғызыншы ғасыр» журналында жарияланған) орыс суретшісінің жұмысын ең керемет кітаптардың бірі ретінде таниды. бүкіл ғасырдың - шынайылығы, көркем байқауы және суретшінің зайырлы бос әурешілік азғыруларымен күресін бейнелеудің дөңестігі үшін.
Ларусса, гр. dictionnaire universel, II қосымша б. 485. - М.Бащкирцефи, «Журнал». - Брокгауз және Эфрон, Энциклопедиялық сөздік.
(Половцов)
Башкирцева, Мария Константиновна
Әртіс. Тұқым. 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңында, бай дворян отбасында. Б. алғашқы жылдарын Харьков губерниясында, анасының иелігінде өткізді. 1870 жылы мамырда Башкирцевтер шетелге кетіп, Австрия, Германия және Швейцарияда болып, Ниццаға қоныстанды. Мұнда болашақ суретшінің алғашқы жастық шағы өтті, бала кезінен ол жан-жақты талант пен жанды қызығушылық танытты. Он үш жыл Б. өзі олардың оқу бағдарламасы болды, оған математика, физика және химия және екі ежелгі тілдер кіреді; ол бала кезінен неміс, ағылшын және итальян тілінде сөйледі, ал француз тілі оның ана тілі болды, ол сол тілде ойланып, күнделігін жазды. Сонымен бірге музыкаға құмар Б. Алайда Б.-ның білімі жан-жақты болғанымен, өте жүйесіз, үзік-үзік болды: Б.-ның тәрбиесін басқарғандар дүниелік қызықтар мен саяхат үшін қызды сабақтан аластатудан тартынбады. Кескіндемеге келетін болсақ, ол Б.-ның тәрбиесінде ең соңғы орынды иеленді, бірақ оның бойында осы өнерге деген сүйіспеншілік пен ерекше тамаша көркемдік талғам қалыптаса бастады. ерте жылдар. 1877 жылы, мистер.. B. Парижге көшіп, Рудольф Джулианның жеке академиясына оқуға түсті, онда ол профессор Роберт-Флерридің жетекшілігімен өзін толығымен сурет салуға арнады. Он бір ай жұмыс істегеннен кейін ол шеберхананың жалпы конкурсында бірінші алтын медальді алады, оған бірауыздан суретшілер Роберт-Флери, Бугер, Лефевр және басқалар берді. Дюма». 1881 жылғы салонда қол қою үшін экспонаттар Б Андрей«Джулианның шеберханасы» картинасы Париж баспасөзі тұтас өрнекті және жылы бояумен өмірге толы жұмыс ретінде белгіледі. 1883 жылы Б. өзінің атымен пастелді портретін және үлкен картинасын көрсетеді». Жан мен Жак", Париж халқының кедей тобынан шыққан екі кішкентай мектеп оқушысын бейнелейді. Бұл сурет баршаның назарын аударды және баспасөзде қызу пікірлер тудырды: суретшінің күшті, батыл, шынайы таланты бұл картинада айтарлықтай дамуға жетеді. Содан кейін Б. «Үш күлкі» түпнұсқа эскизі және «Кездесу» деп аталатын шеңберге жиналған мектеп оқушылары бейнеленген үлкен сурет. Кескіндеме орындаудың керемет күшіне, бет-әлпет пен фигуралардың ерекше типтілігіне, бөлшектердің нәзіктігі мен шынайылығына байланысты, 1884 жылы салонында бірінші орын алып, орыс суретшісіне француз суретшілерінің әлеміндегі ең мақтанарлық атақ әкелді.«Қала маңындағы Париж бульварындағы орындық» картинасында жұмыс істеп жатқанда, Б. оның бойында бірнеше жыл дамып, нашарлап, бейітке апарды.1884 жылы 31 қазанда 24 жасында қайтыс болған Б.Ол қайтыс болғаннан кейін «Француз суретші әйелдер қоғамы» Б-ның барлық туындыларының көрмесін ұйымдастырды. , онда жұртшылық оның талантының ерекше әртүрлілігі мен өнімділігіне көз жеткізе алады; Б. 150-ге жуық картиналар, эскиздер мен сызбалар, сонымен қатар бірнеше мүсіндік эскиздер қалдырып, оның осы бағыттағы асқан талантын ашты. Осы көрмеден кейін француз баспасөзі бірауыздан Б.-ны бірінші дәрежелі талант ретінде, бірқатар тамаша туындыларды уәде еткен суретші ретінде айтты. Шынында да, Б.-ның көптеген зерттеулері әдеттен тыс екенін көрсетеді адамгершілікжәне оның жігерлі, еркектік талантының тереңдігі. Карта басталды. «Мәсіх жерленгеннен кейінгі қасиетті әйелдер» бұл пікірді әдеттегі академиялық үлгіге қайшы келетін жоспардың өзіндік ерекшелігімен растайды. Б.-ның ең жақсы картиналарын Франция үкіметі ұлттық мұражайларға сатып алды. " Кездесу«және пастель «Модель портреті» Люксембург мұражайында. 1887 жылы қаңтарда Амстердамда Амстердам суретшілер қоғамының бастамасымен және қаражаты есебінен Б.-ның картиналарының көрмесі өтті. Голландиялық өнертану толығымен Француз баспасөзінің шолуларын растады.Сол жылы Шарпентье «Башкирцеваның күнделігі» (Journal de Marie Bashkirtseff) жарық көрді.Бұл екі томдық басылым суретшінің қалдырған үлкен қолжазба материалының қысқартылуы болып табылады.Бұл аббревиатураны жасаған Әйгілі жазушы Андре Терьерді ерекше табысты деп атауға болмайды.Бірақ мұндай формада да «Күнделік» Б.-ның өмірінің бүкіл тарихын және оның азғырулармен күресін толық шынайылықпен және таза көркемдік бақылаумен бейнелейтін тамаша туындыны ұсынады. қоғам мен бос сөз «Күнделік» жұртшылық пен баспасөздің үлкен қызығушылығын тудырып, аз уақыттың ішінде бірнеше басылымға төтеп берді. Соңғы жылдары«Күнделік» неміс және ағылшын тілдеріне аударылып, еуропалық және американдық баспасөзде ынталы пікірлердің жаңа сериясын тудырды. 1890 жылдың қысында ХІХ ғасырда Гладстонның «Күнделікке» арналған мақаласы шықты, онда атақты мемлекет қайраткері орыс суретшісінің күнделігін ғасырымыздың ең көрнекті кітаптарының бірі деп атайды. «Күнделіктің» жекелеген беттері ғана орыс тілінде өте шағын кітап болып шықты.
(Брокгауз)
Башкирцева, Мария Константиновна
(1860-1884) – атақты «Күнделіктің» авторы, орыс суретшісі. Б.-ның туып-өскен ақсүйектер ортасы өзінің кертартпалығымен, дүниелік шашыраңқы өмірімен Б.-ға Б.-ның қабілетін толық ашуға мүмкіндік бермеді.«Күнделікте» Б., өзімен-өзі оңаша қалып, Б. өзі туралы бар шындықты айтады - өзінің бос әурешілігі, барлық жерде бірінші болғысы келетіндігі, шытырман жоспарлары, ақырында, өмірдің бостығы туралы, басқалардан мұқият жасыратын ауыр ауру туралы. Бұл «күнделік» белгілі бір тапты сипаттайтын тамаша «адам құжаты». Ол әлі толық жарияланған жоқ. Конн мен Гладстонның мақалалары бар толық емес мәтін француз тілінде 1887 жылы 2 томда жарық көрді. Орыс, неміс тілдеріне аудармалары бар. және ағылшын. тіл. Суретші ретінде жеткіліксіз тыңғылықты дайындықтан өткен Б. Ол алғаш рет 1880 жылы Парижде, салонда («Дюманы оқитын жас әйел») өнер көрсетті. Негізгі шығармалары – «Кездесу», «Жан мен Жак» (Париж, Люксембург мұражайы). Жаңа сынды бағаламайды өнер туындыларыБашкирцева, оларды техникалық жағынан өте әлсіз деп санайды.
Ред. «Күнделік» Б .: «Башкирцеваның күнделігінен», Өнер қолдануымен. Fr. Коппе және француз пікірлері. баспасөз, аударған К.Плавинский, Петербург, 1889; Башкирцеваның жарияланбаған күнделігі және Ги де Мопассанмен хат алмасуы, М.Гелроттың редакциясымен, Ялта, 1904 ж.; Башкирцеваның күнделігі, ред. Вольф, Санкт-Петербург, 1910 ж.
Үлкен өмірбаяндық энциклопедия. 2009 .
Басқа сөздіктерде «Башкирцева, Мария Константиновна» не екенін қараңыз:
Мария Башкирцева ... Википедия
- (1860 84), орыс суретшісі. Шығармашылық мұрасы (150-ден астам картиналар, сызбалар, акварельдер, мүсіндер), сондай-ақ «Күнделік» (француз тілінде; 1892 жылы орыс тіліндегі аудармасында жарияланған) соңғысының ой-өрісі мен эстетикалық үрдістерін көрсетті ... ... энциклопедиялық сөздік
- (1860 84) орыс суретшісі. Шығармашылық мұра (150-ден астам картиналар, сызбалар, акварельдер, мүсіндер), сондай-ақ күнделік (француз тілінде; 1892 жылы орыс тіліндегі аудармасында жарияланған) соңғы тоқсандағы ой-өріс пен эстетикалық үрдістерді көрсетті ... ... Үлкен энциклопедиялық сөздік
Башкирцева (Мария Константиновна), суретші. 1860 жылы 11 қарашада Полтава маңында бай дворян отбасында дүниеге келген. Б. алғашқы жылдарын Харьков губерниясында, анасының иелігінде өткізді. 1870 жылы мамырда Башкирцевтер шетелге барып, ... ... Өмірбаяндық сөздік